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革命影視觀后感
篇一:烈火金剛觀后感剛剛看完優(yōu)秀抗日題材電視劇《烈火金剛》,震撼了我心,震撼了一顆愛好和平,追求幸福的現(xiàn)代青年的心。
在片尾,肖飛、丁尚武、林麗、齊英等英雄人物,或身縛手榴彈炸毀敵人正在修復的公路,或與敵人同歸于盡。在與戰(zhàn)友執(zhí)行任務時力爭獻身、最后訣別的環(huán)節(jié),隊長史更新忍悲送別戰(zhàn)友,雙目含淚,一個鐵打的漢子強忍內(nèi)心的強大悲痛,通過向戰(zhàn)友一拍肩膀和后來端起搶來的機槍向鬼子憤怒激射的鏡頭描寫,淋漓盡致地突現(xiàn)了英雄的愛恨情仇。而肖飛身負重創(chuàng),最終還是來到準備要炸毀的公路上,從容躺下,拉開身上捆綁著的數(shù)十枚手榴彈的導火索時,那一聲“戰(zhàn)友們,請向我投彈!”的大喊,更讓人看得熱淚盈眶,熱血沸騰。女戰(zhàn)士林麗奮力掙脫漢奸的阻擋,沖向敵群的英勇身姿,更是讓人肝腸寸斷,頓生無限敬仰、強烈的愛國主義革命情感。同時,對窮兇極惡的敵人更是充滿了無比的仇恨。片尾中的熊熊烈火,又一一再現(xiàn)了犧牲了的英雄們光輝形象。他們在烈火中重生、涅盤,在人民正義戰(zhàn)爭中歸于永恒。人民永遠銘記他們。
看完此劇,心中久久仍不能平靜,我們現(xiàn)代的愛國意識應該與歷史時期的英雄們是一樣的。但奮不顧身、為國犧牲或與邪惡抗爭的勇氣及對強寇頑敵舍命拼搏、視死如歸的大無畏精神境界,筆者認為,現(xiàn)代的我們與英雄們是不可同日而語了。面對英雄,我們應該反思自己。要不,為什么在和平的年代,經(jīng)濟快速發(fā)展的如今,那么多丑陋的行徑,罪惡的舉止,無人阻止或止而不絕?公交車上肆無忌憚的騷擾、偷搶;大街上圍觀惡人的揮刀行兇,以及那么多貪贓枉法的貪官污吏,腐敗機構(gòu)的橫行霸道,(www.gymyzhishaji.com)魚肉民生的種種惡行。這林林總總的新聞或消息報道的內(nèi)容,都令人發(fā)指,深惡痛絕。
然而,造成人人自保,趨利弊避害、明哲保身及縱容犯罪的一系列根源何在?筆者認為,是浮躁的時代冰封了人們的愛心和正義感,無數(shù)個血淋淋的案件事實和身邊耳聞目睹的真實事例,也側(cè)面反映了機制的不公與經(jīng)濟發(fā)展帶來的價值觀顛倒或泯滅。人們選擇了沉默,選擇了逃避,選擇了面對囂張罪惡的忍氣吞聲。究竟誰之過,到底誰之責?這個時代是缺少了英雄了嗎?難道是我們不需要了,還是英雄真的都已成為過去?
筆者深深相信,時代在變,但我們呼喚英雄的聲音依然熱切。讓我們呼喚英雄,創(chuàng)造時代的英雄。英雄歸來!
篇二:辛亥革命觀后感
完電影辛亥革命之后,我的第一感覺就是,這既不像電影,又不像紀錄片,這是電影界的一種異類影種,既可以說是一種大膽的創(chuàng)新,也可以說是導演基本技能的缺乏。
我認為,所謂電影,必然需要電影的娛樂性,缺乏娛樂性的電影,就像甘蔗缺乏了水分,嚼之無味,沒有養(yǎng)分可言,也沒有嚼的必要了。電影選擇了讓成龍來飾演黃興一角,勢必看重了成龍的市場和其無可替代的電影娛樂性,即所謂的成龍式的動作表演。我不知道成龍對于歷史影片的市場效應到底如何,但至少全影看下來,成龍的動作表演,或者說他能夠賦予電影其個性化的特征沒有展現(xiàn)出來。簡單來說,我們沒有看到成龍的精彩動作場面;蛟S有人要問,這是一部記錄史實的電影,沒必要那么精彩的動作,主要還是要忠于歷史的事實。那么我想說,既然不需要那么精彩的動作,既然要忠于歷史的事實,那么還要成龍演作何?電影的靈魂娛樂性如果沒有展現(xiàn)出來的話,那么還不如制作一部枯燥無味的紀錄片意義重大。再者,成龍日趨消瘦的身材怎么看也不會象有點肥態(tài)的黃興,如果形象不相像,我看連對于歷史的真實性的追求也未必滿足得到。
其實,電影本應該有足夠的娛樂性的。電影既然啟用了成龍,我認為可以在幾大起義中獨立穿插若干個動作場面來展現(xiàn)成龍的動作和電影的娛樂,當然在不影響整個故事框架的前提之下。一來,讓大家感受到當時辛亥革命的氣勢磅礴,革命烈士的群情激昂。二來,讓大家也可以感受到電影本應該給觀眾的一種娛樂享受。比如,成龍的手指受傷,我原本以為,后面的戰(zhàn)爭會描述成龍怎么在手指受傷的情況下,去英勇殺敵,叩響革命的槍聲。但后來證實,這只是個小的插曲,稍縱即逝,根本沒有后面的情節(jié)呼應,恕我實在無法揣摩導演設置這個情節(jié)的意義何在。既然已經(jīng)開始著手一些細節(jié)的故事性描述,(www.gymyzhishaji.com)卻沒能夠發(fā)揮出其本應該具有的故事性情節(jié)。既然已經(jīng)邀請了詼諧動作片泰斗成龍參演,卻只是讓他演了一部以文藝形象為主的革命形象。我只能斗膽認為,導演的電影娛樂性的把握相當不夠。
那些略顯單調(diào)的戰(zhàn)爭場面,大致基本雷同,缺乏電影娛樂性的因素,比如說蕩氣回腸的殺敵場面,比如說精彩的動作,槍擊畫面,我覺得所有的一切完全可以用歷史音像資料替代,反而讓人更加有對還原歷史的激動和對歷史戰(zhàn)役,革命情懷的共鳴。而電影花了大量筆墨去描述戰(zhàn)爭的場面,一來,沒讓觀眾覺得打得有多精彩,二來,也沒讓觀眾覺得這些戰(zhàn)爭場面有多么真實,震撼。
我覺得整部電影最成功的就是對朝廷的描述。里面有娛樂性的成分,也絲毫不影響歷史的真實性。舉一例,太后最后的一句吶喊,“退位”。我覺得娛樂性很足,退位是靠吶喊的么?退位難道吶喊一下就可以退位了么?當時的清朝太后難道也喜歡咆哮么?顯然這些屬于電影本身的娛樂效果,但絲毫沒有影響到整個電影的歷史真實性,清朝的喪鐘的確已經(jīng)敲響,清朝皇室的無奈和落魄在這一刻顯現(xiàn)的淋漓盡致,這才是電影和紀錄片的最大區(qū)別。
辛亥革命舉世非凡。而電影尚未成功,導演還需努力。
篇三:黨的女兒觀后感
偉大的中華大地養(yǎng)育了億萬兒女,圓明園的火光,列強的入侵,喚起了一代青年的致力共和。盧溝橋的槍聲,日本狼兒女的狂笑,激發(fā)起又一代青年的拍案而起,舍生忘死,挽救民族危難。翻開中華民族五千年的文明史冊,每一頁都閃耀著愛國主義光輝。
大江東去浪淘盡,卻淘不盡你恒古不變雄渾的氣宇;淘不盡你五千年歷史的軒轅。今天的美好時代又是用多少英雄的血肉之軀得換而來。我們,怎能忘記。
看了影片《黨的女兒》后,我感觸很深,令我無法釋懷。影片講述了一個感人肺腑的故事,影片中的中華兒女不畏強權(quán)壓迫,不為豺狼虎豹,為了人民的幸福,為了民族的自由,為了國家的獨立和昌盛,譜寫了一曲曲響徹云霄的愛國主義壯歌。
影片中的一個鏡頭市場在我的腦海中浮現(xiàn):三名共產(chǎn)黨員有重要情報匯報給游擊隊,在半途中,一名共產(chǎn)黨員走失了,她不幸被敵人抓住。敵人逼她說出另外兩名共產(chǎn)黨員的下落,但她寧死不說。她知道,只有不讓敵人得逞,我們才能贏。敵人發(fā)怒了,殘忍地用火將她活活燒死。在火海中,她巍然屹立,沒叫喊一句,猶如鐵鑄。在她心里革命的利益高于一切,她身上的的每一個細胞都浸透著這種精神。
時間的消逝可以讓我們忘卻傷痛,卻忘不了屈辱。愛國主義的思想已經(jīng)滲透進了中華兒女的血液中,一代代傳承;愛國主義的力量是不可戰(zhàn)勝的,歷史已經(jīng)證明中華兒女愛國勢不可擋;歷史翻開了新篇章,我們的祖國也在逐漸走向繁榮富強,中華兒女依然用不同的方式詮釋著愛國主義思想。
烈士們用鮮血換來了尊嚴,用生命換來了和平和發(fā)展。他們的壯舉激勵這我們努力學習,發(fā)奮學習。作為新世紀的少年應珍惜今天幸福的生活,把我們的愛國熱情化為動力,努力掌握科學文化知識,為將來報效祖國奠定堅實的基礎。用我們的雙肩擔當期中華民族的偉大復興的重任吧!
篇四:閃閃的紅星觀后感
這周,社區(qū)組織我們觀看了一部電影——《閃閃的紅星》。影片反映了黨和紅軍為了使窮苦人民能夠得到解放,他們打土豪,分田地,同敵人過著艱苦的生活。
故事講述了在毛主席建立的岡山根據(jù)地,有一個勇敢的少年——潘冬子。東子的爸爸是一名紅軍。一次,他爸爸在戰(zhàn)爭中受了重傷,必須做手術(shù),醫(yī)護兵給他做手術(shù)時他卻堅決不用麻醉藥,要把麻醉藥留給其他更需要它的人用。手術(shù)中,他渾身都出著冷汗,但卻沒有哼叫一聲,這可不是一個普通人能夠做到的呀,多么堅強的意志力。|子的媽媽也是一名黨員,她為了掩護正在轉(zhuǎn)移的群眾,置生死于度外,最終,在烈火中光榮犧牲了。
受家庭的熏陶,東子從小就機智勇敢,他積極參加對敵斗爭:他在戰(zhàn)斗中破壞了吊橋,切斷了敵靖衛(wèi)團的后路,使敵人繳槍投降;他巧妙地把鹽化成水,躲過敵人的搜查,送給游擊隊;他和椿伢子把情報送給游擊隊,搞沉了敵人的運糧船,破壞了敵人的搜山計劃;他沉著機智地應付了胡漢三多次狡猾的試探和盤問,最終滿懷仇恨地砍死了胡漢三,有力地配合了游擊隊攻打姚灣鎮(zhèn)的軍事行動。
“紅星閃閃放光彩,紅星閃閃暖胸懷……”每當聽到這首歌曲,我就想起了那些在戰(zhàn)場上光榮犧牲的戰(zhàn)士們熱血沸騰的畫面,我就恨不得也沖上去,把那些敵人全都殺個精光。
如今,我們生活在如此幸福的環(huán)境里,沒有戰(zhàn)火,沒有血腥,我們還不好好珍惜?現(xiàn)在,我們要做的只不過是好好學習,天天向上,同學們,讓我們好好珍惜這樣的生活,把握機會,創(chuàng)造自己的美好未來。當然,我們永遠不能忘記,這樣的美好生活就是誰換來的?是那些革命戰(zhàn)士們的鮮血和汗水換來的!
閃閃的紅星會永遠印在東子的腦海中,它也時刻呼吁著我們支持共產(chǎn)主義事業(yè),做一名新時代的小戰(zhàn)士!
篇五:紅色娘子軍觀后感
在風光秀麗的萬泉河邊,青山綠水中有一塊綠草坪。恰似仙境般的人間佳境,綠樹成蔭,鳥語花香。這就是娘子軍連的駐地,一群花樣年華的紅軍女戰(zhàn)士,就在這兒落腳?戳穗娨曋邪鸭t軍置入如此美麗的地方駐防,真令人羨慕,讓人會萌生出去當一回黨代表的想法。后來因駐地被南霸天查知,娘子軍連再度轉(zhuǎn)移,這一次所到之地更美,儼然一個天然渡假村,陽光、海浪、沙灘,還有一群朝氣蓬勃的姑娘。洪常青和吳瓊花被姑娘們有意地掇合到沙灘上散步,那碧水云天,佳人作伴的場景,看了以后誰都會為之心動。
《歷史的天空》中飾演東方聞櫻的演員殷桃,在《紅色娘子軍》中出演主角吳瓊花,給我們帶來了一個青春偶像版的紅色經(jīng)典新形象,與電影中的吳瓊花有著不同的氣質(zhì),與樣板戲中的吳清華則更是相去甚遠,電視中的吳瓊花總體表現(xiàn)得更是青春靚麗。
電視中新加入了一個角色,由南洋歸來參加革命的姑娘,同伴們稱她為南洋女。以我看,這個南洋女才是令人喜歡的角色。南洋女漂亮“洋氣”見過世面,知書達禮,心胸寬闊,意志堅定,吃苦耐勞,懂得體貼,把整個娘子軍連的姑娘們襯托得土氣十足。她告訴姑娘們黨代表常作的手勢“V”代表著勝利,她理所當然地成為教員教姑娘們識字;她的射擊技術(shù)因曾經(jīng)在南洋常玩獵槍而技高一籌,她在南洋是游泳冠軍,所以吳瓊花與她比游泳技術(shù)時只得甘拜下風而“耍賴皮”。
南洋女在電視中雖然只是吳瓊花的陪襯,但事實上更討人喜歡,形象更為高大。當假特派員到來,派工作組把南洋女當作奸細抓了之后,她表現(xiàn)出的高風亮節(jié)實為一個女人很難做到的。(www.gymyzhishaji.com)后來被南霸天俘獲,她與一同歸來的未婚夫,在父老鄉(xiāng)親面前舉行了一場類式于“刑場上的婚禮”而被殺害。南洋女的形象完整謝幕,令人唏噓不已。
《紅色娘子軍》比以往的電影和樣板戲好看,主要是摒棄了那種時代的“左”的影響。南霸天的角色也很豐滿,以我看,如果說南霸天是一個開明紳士的話,則比以前所有影視作品的類似角色更飽滿,一方面,他飽讀詩書、舉止風雅、仗義疏財,簡直是不可多得的一個“人才”;另一方面,他財大勢大,為了維護自身利益,也不乏巧取豪奪,有著內(nèi)心殘忍和惡毒的一面,對其他鄉(xiāng)紳勢力也形成極大威脅。他為了籠絡紅軍家屬,施以懷柔政策,竟然能做到開倉放糧。電視中對南霸天的總體形象描述也顯得極其自然,很少雕做的痕跡。吳瓊花與南霸天結(jié)下不共戴天之仇,起因是南霸天的手下放火燒了吳瓊花的家,事實上也是南霸天放任手下的所作所為,最終霸占了她家的地,欠下了燒死三個家人的血債。
吳瓊花的形象,隨劇情的進展,逐漸變得公式化了。開始階段,她天不怕地不怕,敢作敢為,反叛精神強烈,表現(xiàn)得極為突出,是一個可愛可敬的角色。按南霸天的說法,她“殺人放火,無所不作,非常歷害”。后來,在娘子軍連表現(xiàn)進步,雖有很多沖動出格之處,但逐漸成熟,“進步”很大,也就磨平了她性格中那種桀驁不馴的棱角,成長起來。不過,由于演員殷桃的長相氣質(zhì),后來的成熟總覺得缺乏某種成熟的韻味,而更像是難以脫離青春偶像般的表演。
《紅色娘子軍》在細節(jié)上有很多缺陷,特別值得一說的是“假特派員”的情節(jié)。也許這是當今所有的革命題材作品都無法逾越過去的原因,所以電視中也只能以“假特派員”來代替。實際上,同時期,全國蘇區(qū)都在“肅反”。如果真象電視中所述,師長都被假特派員關(guān)了起來,那么整個紅軍獨立師則完全被控制在這個“國軍袁處長”手中,哪還需要“剿匪”,假特派員完全可以隨便發(fā)一個命令就毀掉整個紅軍瓊崖獨立師。
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