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黑暗中的舞者觀后感
篇一：黑暗中的舞者觀后感感覺心中有很多東西想傾吐一下，可是不知道該怎樣動(dòng)筆，想起朋友那句“想表達(dá)什么就直接表達(dá)出來”的文論，我還是慢慢地在灰白的頁面上打出了字。
有人說現(xiàn)在的人活得太壓抑了，所以看電影、戲劇等便成了抒發(fā)、釋放感情的一種方式。我不知道是不是有這方面的原因，或者說不知道這方面的因素所占的比重有多大，只是今晚我是實(shí)實(shí)在在地、痛痛快快地哭了一場，哭得走出圖書館的地下多功能廳時(shí)直低著頭不敢讓人瞧見那張淚跡斑斑的臉。
在黑壓壓的地下多功能廳里，看著主人公耶莎曼以一個(gè)善良的弱小者的身份被生活、被社會(huì)的黑暗與作為人的渺小的無奈慢慢吞沒，及至慢慢地走上死刑臺(tái)，旁觀者的心也慢慢地變得沉重了起來，變得困惑起來。為什么那樣一個(gè)一心只想掙足錢為兒子治療家族遺傳的眼疾的母親、那樣一個(gè)一心只癡迷、追求著自己心中的音樂劇夢想的女人，不能好好地活著，不能享受著作為人而應(yīng)當(dāng)享受的人的權(quán)利與幸福？她辛辛苦苦、日夜工作攢錢有什么錯(cuò)？她用生命護(hù)住苦心為兒子積攢的手術(shù)費(fèi)有什么錯(cuò)？如果真的有錯(cuò)，那也是錯(cuò)在不該生下帶有遺傳基因的孩子，可是，作為一個(gè)女人，“想把一個(gè)小嬰兒抱在懷里”，又何錯(cuò)之有？都說法理不外乎人情，可是為什么這人情之網(wǎng)就不為她而開呢？人生于世，是為萬物主宰，可是，當(dāng)比爾為了那筆錢而不惜出賣良心時(shí)，當(dāng)律師因?yàn)闊o辜者沒有錢打官司而狠心置人命于不顧時(shí)，當(dāng)社會(huì)的執(zhí)法者因?yàn)闂l條板板的律令而不管那些真情切切的喊冤語時(shí)，究竟是物役于人，還是人役于物？這一個(gè)個(gè)的“不解”，隨著劇情的進(jìn)展不斷地在心頭加重，直到我走出圖書館，回到明朗朗的宿舍。
本來以為觀后感之類的東西最佳者應(yīng)該是抒發(fā)觀看之后最直接的心靈震動(dòng)，而不是用生硬的文學(xué)評論術(shù)語來對其手法進(jìn)行一次長篇探討，畢竟各種手法、技巧都是為達(dá)到前者這個(gè)目的服務(wù)的。但是當(dāng)那些最直接的感情刺激慢慢消退后，我發(fā)現(xiàn)自己眼睛依然紅紅的臉竟然笑得這么甜、這么美，讓人有一種入畫的感覺。我知道這種莫大的快樂的緣由——因?yàn)橄硎芰艘粓龈挥兴囆g(shù)內(nèi)涵的文化盛宴。這部戲的亮點(diǎn)之一就是它沒有像很多作品一樣去磨合觀眾對真善美的追求這一正常的審美要求，而是異筆突起，將人生的最黑暗的一面以這樣一種方式展現(xiàn)，而且這種灰色面的展現(xiàn)也不同于很多的悲劇，它讓人的眼淚不僅是為主人公的命運(yùn)而流，也為人的命運(yùn)而流，讓人能切切底底地感到一種生命的無奈、可悲甚至絕望。它將人的懦弱，人的渺小，人的善美很好地展現(xiàn)在了人的面前。而為了達(dá)到這種目的，制作者也頗具匠心，把音樂劇很巧妙地融合在戲中，在人物身上，讓音樂來傳達(dá)人的內(nèi)心情感、人的生命追求，以及濃濃的母愛，同時(shí)也讓音樂來舒緩灰色的感情基調(diào)、舒緩緊張甚至有點(diǎn)讓人近于窒息的氣氛。這部戲能夠達(dá)到賺人眼淚、引人深思的效果很大一部分也是因?yàn)橐魳吩趧≈械那擅罾茫驗(yàn)橐魳飞A了主人公。相信看過這部戲的人都會(huì)對劇中那種曠遠(yuǎn)的歌聲、都會(huì)對主人公在音樂中那種陶醉的、幸福的笑忘懷不了吧。
《黑暗中的舞者》！我仿佛看見耶莎曼在漆黑的舞臺(tái)上忘我的起舞，嘹亮而動(dòng)情的歌聲在空曠的舞臺(tái)上回蕩著，舞臺(tái)中心那點(diǎn)光明慢慢地，慢慢地滲透開去，慢慢地將整個(gè)舞臺(tái)的每一個(gè)角落照明。這個(gè)舞臺(tái)，不僅是人的舞臺(tái)，也是藝術(shù)的舞臺(tái)！
篇二：黑暗中的舞者觀后感
拉斯馮提爾的電影，有一個(gè)很鮮明的主題就是“女性主義”，他的一系列作品之中，對女性和女權(quán)的表現(xiàn)，一直是一個(gè)主旋律和基調(diào)貫穿始終。作為“金心三部曲”的最后一部，《黑暗中的舞者》將一個(gè)盲眼的女舞蹈愛好者作為主角，以她為核心，再度挖掘和展示了關(guān)于導(dǎo)演的奇特觀點(diǎn)與思想。這部極度壓抑和扭曲的作品，一如以往和后來，從誕生就毀譽(yù)參半，愛的人捧上天，恨的人踩稀爛，但是，也是憑借這部作品，拉斯馮提爾的名字終于和金棕櫚聯(lián)系在了一起，當(dāng)年的戛納電影節(jié)，《黑暗中的舞者》在一片驚訝與爭議中捧走了金棕櫚的最高榮耀。
電影講述的是一個(gè)叫莎曼的女子，由于有先天家族遺傳的罕見眼病，當(dāng)?shù)竭_(dá)一定年齡的時(shí)候，視力會(huì)逐漸失去，直至失明。為了自己的孩子能夠避免家族的悲劇，她毅然帶著孩子遠(yuǎn)涉重洋，從東歐的捷克斯洛伐克來到美國，一邊趁著眼睛還能看見拼命打工存錢給孩子治療，一邊也為了更加靠近自己的夢想：舞蹈。
莎曼是一個(gè)先天就對音樂充滿了癡迷的人，她熱衷舞蹈勝過其他一切。每天，她都會(huì)去一個(gè)劇團(tuán)排舞，即使在工廠工作的時(shí)候，她也常常沉浸到舞蹈的幻想和白日夢里。但是，莎曼也是一個(gè)十分單純的人，或者說幼稚的人，并且拙于表達(dá)和與人溝通。當(dāng)最親近的鄰居和租房給她的警官一家因?yàn)槿卞X時(shí)，警察污蔑并且偷走了她的錢。追要中，殺死了警察，最終入獄。因?yàn)樽约旱臒o知，終于被判死刑。當(dāng)選擇給孩子治病還是請律師給自己減刑的時(shí)候，她選擇了死。
也許看完這部略顯冗長的充滿黑暗元素的電影之后，許多人第一個(gè)感覺就是片中風(fēng)格特殊的歌舞。作為一部歌舞片，《黑暗中的舞者》顯得過于另類了。不同于其他歌舞片那樣華麗的舞姿與絢麗的節(jié)奏和韻律。本片中所有的舞蹈和配樂，都是電影女主角的扮演者，冰島的著名女歌手比約克所作。與拉斯馮提爾的合作，是她銀幕的處女秀，為此，她做足了功夫，專門寫了本片的諸多配樂并且編排歌舞。驚艷的演出和才華，讓她也拿到了戛納最佳女主角的獎(jiǎng)杯。頒獎(jiǎng)詞里，戛納評委會(huì)這樣評價(jià)她：
“有著‘冰島女神’之稱的歌手比約克的表演令人嘆服……她的音樂向來輕靈任性，像一座現(xiàn)代派的藝術(shù)冰雕，乍聽是一種隨意妄為，可是仔細(xì)聆聽就會(huì)發(fā)現(xiàn)其無窮的韻味自然天成，加上舉世無雙的‘鬼聲’，獨(dú)樹一幟，超然出眾。”
確實(shí)如次，電影里的歌舞極富現(xiàn)代韻味，并不以整齊的舞步和繁復(fù)的音樂為亮點(diǎn)，而是一種自然隨意來灑脫對音樂和舞蹈的愛。工廠里、火車上、法庭上等多場舞蹈，導(dǎo)演刻意切換為一種粗糙畫質(zhì)的膠片機(jī)來拍攝，為的就是和這種粗糙淳樸自然的舞步相融合和適應(yīng)。電影里出現(xiàn)過的“音樂之聲”里那樣的熱鬧歡快的舞蹈，也有嚴(yán)謹(jǐn)古典的芭蕾都從不同角度來反襯出比約克生活化和隨意化的灑脫。這種風(fēng)格，正合了電影里女主角對舞蹈的那種隨性天然而成的愛。這種愛，沒有理由，沒有修飾。
舞蹈是影片的最直接的看點(diǎn)，而影片最重的看點(diǎn)，卻是導(dǎo)演深藏在這一切后面的主題和內(nèi)涵。
作為一部帶有濃烈女性主義和女權(quán)色彩的影片，導(dǎo)演依然在強(qiáng)調(diào)女性的問題。電影的主角莎曼就是一個(gè)弱勢女性群體的最好代言人。電影對這個(gè)角色的設(shè)定就是一個(gè)弱勢中的弱勢，莎曼一方面是一個(gè)從共產(chǎn)主義國家來打工求醫(yī)的孤獨(dú)女性，沒有男人陪伴；另一方面又似乎有輕微的弱智與天真。
之前在工廠的工作里，雖然經(jīng)常做白日夢，而且眼睛視力太差經(jīng)常出亂子，但是有周圍友好的工友以及自己的好友的照顧與幫忙，也算平安。白人警察，這個(gè)高大的男人，本來處處照顧著莎曼一家，但是當(dāng)他面對債務(wù)危機(jī)和自己深愛妻子無法彌補(bǔ)的物欲時(shí)，他卻出賣和欺騙了單純無知的莎曼。
我們注意到，影片里的男性，幾乎都是呈負(fù)面形象的。警察一方面是一個(gè)負(fù)責(zé)人的好人，另一方面又無法克制自己的私欲，在矛盾與自責(zé)中滑入死亡的深淵。警察漂亮的老婆，作為唯一一個(gè)帶有負(fù)面色彩的女性，本來也是十分同情莎曼的，但是她的物欲的無盡間接催生了丈夫的犯罪，這一點(diǎn)和宗教故事里伊甸園的一段很相似。只是，這里挑唆男人犯罪的女性，并不是故意和直接的，而是一種無意識(shí)的行為，她本身還是一個(gè)富有同情心的女人。法庭上的男人們，監(jiān)獄里的男人們，或者工廠里的男人們，除了追求莎曼的杰夫，都是一種冰冷和缺乏情感的存在。所有對莎曼一家照顧和同情的人，幾乎都是女性。作為社會(huì)的脊梁，男性們在這樣一個(gè)弱勢的女性面前，幾乎沒有表現(xiàn)出一絲的紳士風(fēng)度和男人應(yīng)有的擔(dān)當(dāng)。這也是馮提爾電影里一貫的特點(diǎn)——男人都是缺失話語權(quán)和靈魂的存在。
我在觀看電影個(gè)過程中，對于莎曼這樣一個(gè)形象，確實(shí)是愛恨交織的。愛的是她勇于追求自己內(nèi)心所想，自由自在跳舞的激情以及對兒子默默沉重的愛。恨的則是這樣一個(gè)女子，在社會(huì)面前居然用自己的無知?dú)⑺懒俗约骸Ｋ倪壿嫹浅５暮唵我卜浅５碾y以理解。警官是她的朋友，警官叫她殺死自己才能拿錢，也幫助警官自己解脫，她居然就真的“幫助”了自己的朋友。殺人之后，她還沉浸在美妙的音樂與幻想中，直到被捕。法庭上，面對諸多的指控，她除了發(fā)呆就是漠然，完全沒有任何的抵抗。一個(gè)人，怎么可以如此活在理想與幻覺里，而對現(xiàn)實(shí)生活毫無所感呢？“怒其不爭”大概就是這個(gè)感覺了。
一個(gè)孱弱的婦女，冤死在了號稱民主自由的美國，冤死在了陽光照耀的美利堅(jiān)法律之下，何嘗不是對美國為代表的現(xiàn)代文明以及社會(huì)的一次辛辣諷刺——這也是拉斯馮提爾的老話題“反社會(huì)”。
美國作為一個(gè)法治國家，司法公正以及對待個(gè)人的尊重和判刑的慎重一直以來是全世界效仿的典范。但是，在莎曼從審判到處死的過程中，只有冰冷的程序在威逼一個(gè)無知的婦女，除了那個(gè)女看守的一點(diǎn)關(guān)懷，可以說毫無溫度。法庭取證和審判的武斷，許多重要證據(jù)都是不準(zhǔn)確和失真的；律師的失職，完全無視自己代理人的生死；陪審團(tuán)的偏見，“東歐社會(huì)主義的女子本來就該死”；最后處死的過程，在犯人害怕與膽寒中，用木板將其掛起，在那首為唱完的歌聲中，猛然勒斷了莎曼的脖子。和許多觀眾一樣，我們都覺得最后在所有人都證實(shí)了莎曼確實(shí)是瞎子的時(shí)候，以為美國繁瑣的司法程序可以終于避免悲劇的發(fā)生，但是那突如其來的歌聲的戛然而止，一下子就打碎了所有人最后一點(diǎn)希望。
都是死，都是冤死，一開始就被屈打成招如同許多不開明國家一樣和經(jīng)歷重重過程被最終“慎重”的冤死有什么區(qū)別呢？都是冰冷冷的程序，無非后者看起來更漂亮罷了。處死的一場戲，場景和節(jié)奏的把握，冷酷到心寒，絕望到悲傷，不得不讓人想起了以“道德焦慮”為作品色彩的基耶斯洛夫斯基來，他的《殺人短片》最終的行刑所表現(xiàn)的制度的冷酷和殘忍，似乎在后來者拉斯馮提爾的作品里，得到了某種意義上的復(fù)生。
篇三：黑暗中的舞者觀后感
你知道，這不是最后一首歌，每當(dāng)歌舞劇快要結(jié)束時(shí)，你總是會(huì)聽完倒數(shù)第二首歌，然后離開，不想讓它結(jié)束，你知道，這不是最后一首歌。
《黑暗中舞者》我差一點(diǎn)就沒有看完，不是因?yàn)闆]意思，而是看不下去，看到了人類太多的罪惡，看到了一個(gè)善良的人因?yàn)橐粫r(shí)的貪念而害死了自己，也看到了一個(gè) 善良的人類，因?yàn)橐粫r(shí)的脆弱而犯下了罪行，也看到了，人們不問青紅皂白就把一個(gè)無辜的人送上了107級絞架，也看到了，一個(gè)母親為了自己孩子的眼睛而放棄 了生命。
抱歉，我實(shí)在看不下去了，太多的罪惡，太多的誤會(huì)，太多的不應(yīng)該發(fā)生的事情發(fā)生了。
但，這部電影最大的魔力就在這，它總是在你想要放棄的時(shí)候給你希望，用一首簡單的歌，用一曲樸實(shí)的舞蹈喚醒你，告訴你人間還是有愛的。就這樣，你看見了， 一個(gè)母親對自己孩子的愛，你看見了，一個(gè)丈夫?qū)ζ拮拥膼郏憧匆娏�，一個(gè)老師，對自己學(xué)生的愛，你看見了，一個(gè)追求者對戀人的愛，你看見了，一名警察對一 名即將死去囚犯的愛。
你知道，這不是最后一首歌。
為了給孩子攢看眼睛的錢，你不顧自己眼睛，努力工作，徹夜加班，給別人打工掙外快，你知道，這是很累的，但你總是微笑著接受它，把機(jī)器的轟鳴聲當(dāng)成音樂來 跳舞。(www.gymyzhishaji.com)你總是微笑著，即使自己即將雙目失明，你在鐵道上翩翩起舞，為了不讓愛你的人看出你快要失明了。你總是微笑著，即使你錯(cuò)手殺了人，你知道那不該發(fā) 生，你知那是為了幫他解脫。你總是微笑著，即使在法庭上律師對你惡意相加，你幻想著和自己的偶像一起跳舞，你知道這是你最后一次以自由身?xiàng)l的最后一只舞。 你總是微笑著，當(dāng)踏上那通往絞架最后107步時(shí)，女警為你打著拍子，你再一次翩翩起舞，因?yàn)榘察o是你不能承受的，即使是走路的步伐聲，也會(huì)讓你陶醉其中。 你總是微笑著，當(dāng)你得知你孩子的眼睛治好時(shí)，你輕輕的唱著，你為孩子和關(guān)心著你愛護(hù)著你的人祈禱。
你知道，這不是最后一首歌。
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