黑暗中的舞者觀后感

　　篇一：黑暗中的舞者觀后感
　　
　　感覺(jué)心中有很多東西想傾吐一下，可是不知道該怎樣動(dòng)筆，想起朋友那句“想表達(dá)什么就直接表達(dá)出來(lái)”的文論，我還是慢慢地在灰白的頁(yè)面上打出了字。
　　
　　有人說(shuō)現(xiàn)在的人活得太壓抑了，所以看電影、戲劇等便成了抒發(fā)、釋放感情的一種方式。我不知道是不是有這方面的原因，或者說(shuō)不知道這方面的因素所占的比重有多大，只是今晚我是實(shí)實(shí)在在地、痛痛快快地哭了一場(chǎng)，哭得走出圖書(shū)館的地下多功能廳時(shí)直低著頭不敢讓人瞧見(jiàn)那張淚跡斑斑的臉。
　　
　　在黑壓壓的地下多功能廳里，看著主人公耶莎曼以一個(gè)善良的弱小者的身份被生活、被社會(huì)的黑暗與作為人的渺小的無(wú)奈慢慢吞沒(méi)，及至慢慢地走上死刑臺(tái)，旁觀者的心也慢慢地變得沉重了起來(lái)，變得困惑起來(lái)。為什么那樣一個(gè)一心只想掙足錢為兒子治療家族遺傳的眼疾的母親、那樣一個(gè)一心只癡迷、追求著自己心中的音樂(lè)劇夢(mèng)想的女人，不能好好地活著，不能享受著作為人而應(yīng)當(dāng)享受的人的權(quán)利與幸福？她辛辛苦苦、日夜工作攢錢有什么錯(cuò)？她用生命護(hù)住苦心為兒子積攢的手術(shù)費(fèi)有什么錯(cuò)？如果真的有錯(cuò)，那也是錯(cuò)在不該生下帶有遺傳基因的孩子，可是，作為一個(gè)女人，“想把一個(gè)小嬰兒抱在懷里”，又何錯(cuò)之有？都說(shuō)法理不外乎人情，可是為什么這人情之網(wǎng)就不為她而開(kāi)呢？人生于世，是為萬(wàn)物主宰，可是，當(dāng)比爾為了那筆錢而不惜出賣良心時(shí)，當(dāng)律師因?yàn)闊o(wú)辜者沒(méi)有錢打官司而狠心置人命于不顧時(shí)，當(dāng)社會(huì)的執(zhí)法者因?yàn)闂l條板板的律令而不管那些真情切切的喊冤語(yǔ)時(shí)，究竟是物役于人，還是人役于物？這一個(gè)個(gè)的“不解”，隨著劇情的進(jìn)展不斷地在心頭加重，直到我走出圖書(shū)館，回到明朗朗的宿舍。
　　
　　本來(lái)以為觀后感之類的東西最佳者應(yīng)該是抒發(fā)觀看之后最直接的心靈震動(dòng)，而不是用生硬的文學(xué)評(píng)論術(shù)語(yǔ)來(lái)對(duì)其手法進(jìn)行一次長(zhǎng)篇探討，畢竟各種手法、技巧都是為達(dá)到前者這個(gè)目的服務(wù)的。但是當(dāng)那些最直接的感情刺激慢慢消退后，我發(fā)現(xiàn)自己眼睛依然紅紅的臉竟然笑得這么甜、這么美，讓人有一種入畫(huà)的感覺(jué)。我知道這種莫大的快樂(lè)的緣由——因?yàn)橄硎芰艘粓?chǎng)富有藝術(shù)內(nèi)涵的文化盛宴。這部戲的亮點(diǎn)之一就是它沒(méi)有像很多作品一樣去磨合觀眾對(duì)真善美的追求這一正常的審美要求，而是異筆突起，將人生的最黑暗的一面以這樣一種方式展現(xiàn)，而且這種灰色面的展現(xiàn)也不同于很多的悲劇，它讓人的眼淚不僅是為主人公的命運(yùn)而流，也為人的命運(yùn)而流，讓人能切切底底地感到一種生命的無(wú)奈、可悲甚至絕望。它將人的懦弱，人的渺小，人的善美很好地展現(xiàn)在了人的面前。而為了達(dá)到這種目的，制作者也頗具匠心，把音樂(lè)劇很巧妙地融合在戲中，在人物身上，讓音樂(lè)來(lái)傳達(dá)人的內(nèi)心情感、人的生命追求，以及濃濃的母愛(ài)，同時(shí)也讓音樂(lè)來(lái)舒緩灰色的感情基調(diào)、舒緩緊張甚至有點(diǎn)讓人近于窒息的氣氛。這部戲能夠達(dá)到賺人眼淚、引人深思的效果很大一部分也是因?yàn)橐魳?lè)在劇中的巧妙利用，因?yàn)橐魳?lè)升華了主人公。相信看過(guò)這部戲的人都會(huì)對(duì)劇中那種曠遠(yuǎn)的歌聲、都會(huì)對(duì)主人公在音樂(lè)中那種陶醉的、幸福的笑忘懷不了吧。
　　
　　《黑暗中的舞者》！我仿佛看見(jiàn)耶莎曼在漆黑的舞臺(tái)上忘我的起舞，嘹亮而動(dòng)情的歌聲在空曠的舞臺(tái)上回蕩著，舞臺(tái)中心那點(diǎn)光明慢慢地，慢慢地滲透開(kāi)去，慢慢地將整個(gè)舞臺(tái)的每一個(gè)角落照明。這個(gè)舞臺(tái)，不僅是人的舞臺(tái)，也是藝術(shù)的舞臺(tái)！
　　
　　篇二：黑暗中的舞者觀后感
　　
　　拉斯馮提爾的電影，有一個(gè)很鮮明的主題就是“女性主義”，他的一系列作品之中，對(duì)女性和女權(quán)的表現(xiàn)，一直是一個(gè)主旋律和基調(diào)貫穿始終。作為“金心三部曲”的最后一部，《黑暗中的舞者》將一個(gè)盲眼的女舞蹈愛(ài)好者作為主角，以她為核心，再度挖掘和展示了關(guān)于導(dǎo)演的奇特觀點(diǎn)與思想。這部極度壓抑和扭曲的作品，一如以往和后來(lái)，從誕生就毀譽(yù)參半，愛(ài)的人捧上天，恨的人踩稀爛，但是，也是憑借這部作品，拉斯馮提爾的名字終于和金棕櫚聯(lián)系在了一起，當(dāng)年的戛納電影節(jié)，《黑暗中的舞者》在一片驚訝與爭(zhēng)議中捧走了金棕櫚的最高榮耀。
　　
　　電影講述的是一個(gè)叫莎曼的女子，由于有先天家族遺傳的罕見(jiàn)眼病，當(dāng)?shù)竭_(dá)一定年齡的時(shí)候，視力會(huì)逐漸失去，直至失明。為了自己的孩子能夠避免家族的悲劇，她毅然帶著孩子遠(yuǎn)涉重洋，從東歐的捷克斯洛伐克來(lái)到美國(guó)，一邊趁著眼睛還能看見(jiàn)拼命打工存錢給孩子治療，一邊也為了更加靠近自己的夢(mèng)想：舞蹈。
　　
　　莎曼是一個(gè)先天就對(duì)音樂(lè)充滿了癡迷的人，她熱衷舞蹈勝過(guò)其他一切。每天，她都會(huì)去一個(gè)劇團(tuán)排舞，即使在工廠工作的時(shí)候，她也常常沉浸到舞蹈的幻想和白日夢(mèng)里。但是，莎曼也是一個(gè)十分單純的人，或者說(shuō)幼稚的人，并且拙于表達(dá)和與人溝通。當(dāng)最親近的鄰居和租房給她的警官一家因?yàn)槿卞X時(shí)，警察污蔑并且偷走了她的錢。追要中，殺死了警察，最終入獄。因?yàn)樽约旱臒o(wú)知，終于被判死刑。當(dāng)選擇給孩子治病還是請(qǐng)律師給自己減刑的時(shí)候，她選擇了死。
　　
　　也許看完這部略顯冗長(zhǎng)的充滿黑暗元素的電影之后，許多人第一個(gè)感覺(jué)就是片中風(fēng)格特殊的歌舞。作為一部歌舞片，《黑暗中的舞者》顯得過(guò)于另類了。不同于其他歌舞片那樣華麗的舞姿與絢麗的節(jié)奏和韻律。本片中所有的舞蹈和配樂(lè)，都是電影女主角的扮演者，冰島的著名女歌手比約克所作。與拉斯馮提爾的合作，是她銀幕的處女秀，為此，她做足了功夫，專門寫(xiě)了本片的諸多配樂(lè)并且編排歌舞。驚艷的演出和才華，讓她也拿到了戛納最佳女主角的獎(jiǎng)杯。頒獎(jiǎng)詞里，戛納評(píng)委會(huì)這樣評(píng)價(jià)她：
　　
　　“有著‘冰島女神’之稱的歌手比約克的表演令人嘆服……她的音樂(lè)向來(lái)輕靈任性，像一座現(xiàn)代派的藝術(shù)冰雕，乍聽(tīng)是一種隨意妄為，可是仔細(xì)聆聽(tīng)就會(huì)發(fā)現(xiàn)其無(wú)窮的韻味自然天成，加上舉世無(wú)雙的‘鬼聲’，獨(dú)樹(shù)一幟，超然出眾�！�
　　
　　確實(shí)如次，電影里的歌舞極富現(xiàn)代韻味，并不以整齊的舞步和繁復(fù)的音樂(lè)為亮點(diǎn)，而是一種自然隨意來(lái)灑脫對(duì)音樂(lè)和舞蹈的愛(ài)。工廠里、火車上、法庭上等多場(chǎng)舞蹈，導(dǎo)演刻意切換為一種粗糙畫(huà)質(zhì)的膠片機(jī)來(lái)拍攝，為的就是和這種粗糙淳樸自然的舞步相融合和適應(yīng)。電影里出現(xiàn)過(guò)的“音樂(lè)之聲”里那樣的熱鬧歡快的舞蹈，也有嚴(yán)謹(jǐn)古典的芭蕾都從不同角度來(lái)反襯出比約克生活化和隨意化的灑脫。這種風(fēng)格，正合了電影里女主角對(duì)舞蹈的那種隨性天然而成的愛(ài)。這種愛(ài)，沒(méi)有理由，沒(méi)有修飾。
　　
　　舞蹈是影片的最直接的看點(diǎn)，而影片最重的看點(diǎn)，卻是導(dǎo)演深藏在這一切后面的主題和內(nèi)涵。
　　
　　作為一部帶有濃烈女性主義和女權(quán)色彩的影片，導(dǎo)演依然在強(qiáng)調(diào)女性的問(wèn)題。電影的主角莎曼就是一個(gè)弱勢(shì)女性群體的最好代言人。電影對(duì)這個(gè)角色的設(shè)定就是一個(gè)弱勢(shì)中的弱勢(shì)，莎曼一方面是一個(gè)從共產(chǎn)主義國(guó)家來(lái)打工求醫(yī)的孤獨(dú)女性，沒(méi)有男人陪伴；另一方面又似乎有輕微的弱智與天真。
　　
　　之前在工廠的工作里，雖然經(jīng)常做白日夢(mèng)，而且眼睛視力太差經(jīng)常出亂子，但是有周圍友好的工友以及自己的好友的照顧與幫忙，也算平安。白人警察，這個(gè)高大的男人，本來(lái)處處照顧著莎曼一家，但是當(dāng)他面對(duì)債務(wù)危機(jī)和自己深愛(ài)妻子無(wú)法彌補(bǔ)的物欲時(shí)，他卻出賣和欺騙了單純無(wú)知的莎曼。
　　
　　我們注意到，影片里的男性，幾乎都是呈負(fù)面形象的。警察一方面是一個(gè)負(fù)責(zé)人的好人，另一方面又無(wú)法克制自己的私欲，在矛盾與自責(zé)中滑入死亡的深淵。警察漂亮的老婆，作為唯一一個(gè)帶有負(fù)面色彩的女性，本來(lái)也是十分同情莎曼的，但是她的物欲的無(wú)盡間接催生了丈夫的犯罪，這一點(diǎn)和宗教故事里伊甸園的一段很相似。只是，這里挑唆男人犯罪的女性，并不是故意和直接的，而是一種無(wú)意識(shí)的行為，她本身還是一個(gè)富有同情心的女人。法庭上的男人們，監(jiān)獄里的男人們，或者工廠里的男人們，除了追求莎曼的杰夫，都是一種冰冷和缺乏情感的存在。所有對(duì)莎曼一家照顧和同情的人，幾乎都是女性。作為社會(huì)的脊梁，男性們?cè)谶@樣一個(gè)弱勢(shì)的女性面前，幾乎沒(méi)有表現(xiàn)出一絲的紳士風(fēng)度和男人應(yīng)有的擔(dān)當(dāng)。這也是馮提爾電影里一貫的特點(diǎn)——男人都是缺失話語(yǔ)權(quán)和靈魂的存在。
　　
　　我在觀看電影個(gè)過(guò)程中，對(duì)于莎曼這樣一個(gè)形象，確實(shí)是愛(ài)恨交織的。愛(ài)的是她勇于追求自己內(nèi)心所想，自由自在跳舞的激情以及對(duì)兒子默默沉重的愛(ài)。恨的則是這樣一個(gè)女子，在社會(huì)面前居然用自己的無(wú)知?dú)⑺懒俗约骸Ｋ�的邏輯非常的�?jiǎn)單也非常的難以理解。警官是她的朋友，警官叫她殺死自己才能拿錢，也幫助警官自己解脫，她居然就真的“幫助”了自己的朋友。殺人之后，她還沉浸在美妙的音樂(lè)與幻想中，直到被捕。法庭上，面對(duì)諸多的指控，她除了發(fā)呆就是漠然，完全沒(méi)有任何的抵抗。一個(gè)人，怎么可以如此活在理想與幻覺(jué)里，而對(duì)現(xiàn)實(shí)生活毫無(wú)所感呢？“怒其不爭(zhēng)”大概就是這個(gè)感覺(jué)了。
　　
　　一個(gè)孱弱的婦女，冤死在了號(hào)稱民主自由的美國(guó)，冤死在了陽(yáng)光照耀的美利堅(jiān)法律之下，何嘗不是對(duì)美國(guó)為代表的現(xiàn)代文明以及社會(huì)的一次辛辣諷刺——這也是拉斯馮提爾的老話題“反社會(huì)”。
　　
　　美國(guó)作為一個(gè)法治國(guó)家，司法公正以及對(duì)待個(gè)人的尊重和判刑的慎重一直以來(lái)是全世界效仿的典范。但是，在莎曼從審判到處死的過(guò)程中，只有冰冷的程序在威逼一個(gè)無(wú)知的婦女，除了那個(gè)女看守的一點(diǎn)關(guān)懷，可以說(shuō)毫無(wú)溫度。法庭取證和審判的武斷，許多重要證據(jù)都是不準(zhǔn)確和失真的；律師的失職，完全無(wú)視自己代理人的生死；陪審團(tuán)的偏見(jiàn)，“東歐社會(huì)主義的女子本來(lái)就該死”；最后處死的過(guò)程，在犯人害怕與膽寒中，用木板將其掛起，在那首為唱完的歌聲中，猛然勒斷了莎曼的脖子。和許多觀眾一樣，我們都覺(jué)得最后在所有人都證實(shí)了莎曼確實(shí)是瞎子的時(shí)候，以為美國(guó)繁瑣的司法程序可以終于避免悲劇的發(fā)生，但是那突如其來(lái)的歌聲的戛然而止，一下子就打碎了所有人最后一點(diǎn)希望。
　　
　　都是死，都是冤死，一開(kāi)始就被屈打成招如同許多不開(kāi)明國(guó)家一樣和經(jīng)歷重重過(guò)程被最終“慎重”的冤死有什么區(qū)別呢？都是冰冷冷的程序，無(wú)非后者看起來(lái)更漂亮罷了。處死的一場(chǎng)戲，場(chǎng)景和節(jié)奏的把握，冷酷到心寒，絕望到悲傷，不得不讓人想起了以“道德焦慮”為作品色彩的基耶斯洛夫斯基來(lái)，他的《殺人短片》最終的行刑所表現(xiàn)的制度的冷酷和殘忍，似乎在后來(lái)者拉斯馮提爾的作品里，得到了某種意義上的復(fù)生。
　　
　　篇三：黑暗中的舞者觀后感
　　
　　你知道，這不是最后一首歌，每當(dāng)歌舞劇快要結(jié)束時(shí)，你總是會(huì)聽(tīng)完倒數(shù)第二首歌，然后離開(kāi)，不想讓它結(jié)束，你知道，這不是最后一首歌。
　　
　　《黑暗中舞者》我差一點(diǎn)就沒(méi)有看完，不是因?yàn)闆](méi)意思，而是看不下去，看到了人類太多的罪惡，看到了一個(gè)善良的人因?yàn)橐粫r(shí)的貪念而害死了自己，也看到了一個(gè) 善良的人類，因?yàn)橐粫r(shí)的脆弱而犯下了罪行，也看到了，人們不問(wèn)青紅皂白就把一個(gè)無(wú)辜的人送上了107級(jí)絞架，也看到了，一個(gè)母親為了自己孩子的眼睛而放棄 了生命。
　　
　　抱歉，我實(shí)在看不下去了，太多的罪惡，太多的誤會(huì)，太多的不應(yīng)該發(fā)生的事情發(fā)生了。
　　
　　但，這部電影最大的魔力就在這，它總是在你想要放棄的時(shí)候給你希望，用一首簡(jiǎn)單的歌，用一曲樸實(shí)的舞蹈喚醒你，告訴你人間還是有愛(ài)的。就這樣，你看見(jiàn)了， 一個(gè)母親對(duì)自己孩子的愛(ài)，你看見(jiàn)了，一個(gè)丈夫?qū)ζ拮拥膼?ài)，你看見(jiàn)了，一個(gè)老師，對(duì)自己學(xué)生的愛(ài)，你看見(jiàn)了，一個(gè)追求者對(duì)戀人的愛(ài)，你看見(jiàn)了，一名警察對(duì)一 名即將死去囚犯的愛(ài)。
　　
　　你知道，這不是最后一首歌。
　　
　　為了給孩子攢看眼睛的錢，你不顧自己眼睛，努力工作，徹夜加班，給別人打工掙外快，你知道，這是很累的，但你總是微笑著接受它，把機(jī)器的轟鳴聲當(dāng)成音樂(lè)來(lái) 跳舞。(www.gymyzhishaji.com)你總是微笑著，即使自己即將雙目失明，你在鐵道上翩翩起舞，為了不讓愛(ài)你的人看出你快要失明了。你總是微笑著，即使你錯(cuò)手殺了人，你知道那不該發(fā) 生，你知那是為了幫他解脫。你總是微笑著，即使在法庭上律師對(duì)你惡意相加，你幻想著和自己的偶像一起跳舞，你知道這是你最后一次以自由身?xiàng)l的最后一只舞。 你總是微笑著，當(dāng)踏上那通往絞架最后107步時(shí)，女警為你打著拍子，你再一次翩翩起舞，因?yàn)榘察o是你不能承受的，即使是走路的步伐聲，也會(huì)讓你陶醉其中。 你總是微笑著，當(dāng)你得知你孩子的眼睛治好時(shí)，你輕輕的唱著，你為孩子和關(guān)心著你愛(ài)護(hù)著你的人祈禱。
　　
　　你知道，這不是最后一首歌。

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