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電影十七歲的單車觀后感（精選20篇）
在看完一部作品以后，這次觀看讓你有什么領悟呢？這時候，最關鍵的觀后感怎么能落下！那要怎么寫好觀后感呢？下面是小編精心整理的電影十七歲的單車觀后感，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助！
電影十七歲的單車觀后感 篇1
故事敘述一個從外地到北京討生活的年輕人，好不容易找了一個快遞工作，但他沒有單車，只好由快遞公司提供，每個月扣錢；等到最后一個月扣錢全部結束，單車正式成為己有的那一天，單車被偷了。
年輕人遍尋不著，在一個偶然的機會下，他發(fā)現了單車，這輛單車被另一個年輕人從二手市場買得，快遞小子決定用最原始的辦法解決問題，將自己的單車偷回來；但另一個年輕人不甘心自己買的`二手單車被偷走，找了大群朋友去討回單車。
在影片的結尾，阿桂扛著殘破的單車，孤身走在北京的大街上，最后湮沒在茫茫的車海中，孤獨的身影、殘破的單車象征著他——一個外來的下層打工仔，永遠也無法融入這個城市中。來的時候他擁有了“希望”（單車），現在“希望”被打破了，自然人也無法生存——這就是下層人的悲哀，注定被壓迫、被殘害！
十七歲的雨季，讓我們一起把握青春吧！
電影十七歲的單車觀后感 篇2
《十七歲的單車》這個片子給我的感覺是在90年代的中國城市弱勢群族在社會底層掙扎的悲慘生活，這部片子的風格和《陽光燦爛的日子》有點相似，但格調相當陰暗，壓得人幾乎喘但是氣來，讓人悲觀地發(fā)此刻中國森嚴的等級制度中生活是多么地無望。
影片的中心都圍繞著一輛單車發(fā)展，而單車似乎也是一種隱喻，指的.也許是對個人來說十分珍重卻很容易被別人奪走的東西，比如自由，人權，當一個人最珍視的自由被這個社會無情地奪走，而脆弱的個體在強大的國家機器面前又無能為力的時候，我們能夠想象這種悲哀，所有我們當初以為完美的東西，或者是初戀或者是感情，或者我們?yōu)橹冻龅囊磺�，都象美麗的肥皂泡一樣破碎了，得到的都只是永遠的欺騙和壓榨。當我們失去了所擁有的一切而變得一無所有的時候，我們就會被這個社會無情地拋棄，正因我們是“沒有利用價值”的人，我們是社會變革中天經地義的犧牲品。這個時候已經沒有選取的余地了。影片的結尾，主角拿起磚頭擲向強者，最后被強者追殺，即使無關的人也難以幸免，心愛的單車被砸爛。似乎預示著：在這個森嚴的充滿暴力的等級社會中，沒有人能夠置身事外，也沒有人能逃脫地出去——要么同心協力，拿起武器，要么就只有死路一條。
給我印象最深的是最后影片的主角抬著破碎的單車走在城市中的情景，似乎預示著一種無奈，我們所以前擁有的最寶貴的東西，最終會被這個骯臟的等級社會砸得粉碎。
電影十七歲的單車觀后感 篇3
雖然電影的情節(jié)很簡單，但我卻被這簡單的情節(jié)深深地吸引啦。
首先是那位不知從祖國的何處來京打工的少年，可能是有著和他一樣的在他鄉(xiāng)打工的經歷吧對他是又同情又恨，同情的是他背井離鄉(xiāng)的辛苦和辛酸，恨的是他由于貧窮和年少的無知。再者是那位土生土長的北京少年，雖然是土生土長的皇城根下的孩子，卻沒沾得一丁點的皇氣，也許是命運對他的捉弄，讓他生在一個下層的人家，家庭的窘迫沒有讓他失掉京城人特有的傲氣，這僅有的身份讓他盲目的覺得應該與眾不同，也就導致了影片故事的發(fā)生。
命運弄人，一輛山地車把兩個少年在他們人生的那個階段聯系在了一起，相同的是他們都有著十七歲的青春年華，不同的是一個要通過這輛車在京城生計，一個要通過這輛車找到他的？社會位置？。年輕意味著知識的學習，經驗的積累，年輕意味著要為這一學習和積累的過程付出代價，這是屬于他們的人生階段，但我覺得這一階段對于談們來說是太過灰色的'！活生生的！
故事是通過少年的生活發(fā)展的，但這少年的生活卻有影射當今社會的真實！社會貧富差距拉大，弱肉強食，電影中出現的北京人形象代表著先富起來的一部分人和強者，電影中出現的小保姆，小賣鋪男子包括男主角之一代表著那些不斷涌進城市，辛苦的奔波，希望通過時間去改變一切的新北京人。
膚淺的扯了幾句看過這部電影的想法，心事卻異常沉重，未成年人的教育問題是多么嚴重的社會現實啊
電影十七歲的單車觀后感 篇4
最早看這部電影是在上高中的時候，記不清是高幾的時候了。雖則電影的情節(jié)很簡單，但我卻被這簡單的情節(jié)深深地吸引啦。
首先是那位不知從祖國的何處來京打工的少年，有可能是有著和他一樣的在他鄉(xiāng)打工的經歷吧對他是又同情又恨，同情的是他背井離鄉(xiāng)的辛苦和辛酸，恨的是他因為貧窮和幼年的無知。
再者是那位土生土長的北京少年，雖則是土生土長的皇城根下的`孩子，卻沒沾得一丁點的皇氣，也許是運氣對他的捉弄，讓他生在1個下層的人家，家子的窘迫沒有讓他失掉京城人特有的傲氣，這僅有的身份讓他盲目的覺得應該與眾不同，也就引起了影片故事的發(fā)生。
運氣弄人，一輛山地車把兩個少年在他們人的生活的那個階段聯系在了一起，不異的是他們都有著十七歲的青春年華，不同的是1個要通過這輛車在京城生計，1個要通過這輛車找到他的'社會形態(tài)位置'。年青意味著知識的學習，經驗的積累，年青意味著要為這一學習和積累的歷程付出代價，這是歸屬他們的人的生活階段，但我覺得這一階段對談們來說是太過灰色的！活生生的！
故事是通過少年的生活發(fā)展的，但這少年的生活卻有影射當今社會形態(tài)的真實！社會形態(tài)貧富差距拉大，弱肉強食，電影中出現的北京人形象代表著先富起來的一部分人和強者，電影中出現的小保姆小賣鋪男子包括男主角之一代表著那些不斷涌進都會，辛苦的奔波，希望通過時間去改變一切的新北京人。
我覺得王小帥導演是個很有生活的導演，許多電影情節(jié)放佛就在身邊發(fā)生過。
電影十七歲的單車觀后感 篇5
一部敘事性很強的電影作品，而且是完全憑借敘述性和闡述當代青年成長的故事而被禁播，仔細想想也是件挺不容易的事了。
片中小貴和小堅都沒有錯，即使有錯也是錯在了他們對理想的堅持，對美好青春的向往。同為一件事物而堅持，但卻用途完全不一樣，這輛普通的單車在他們各自的青春年華中發(fā)揮著完全不同的.作用。
但我認為導演在影片中更加著重刻畫的并不是青春本身，而是當代中國青年人青春的差距，這種差距是巨大的，是殘酷的，是很表面化但卻很少有人注意的。之所以巨大，體現在他們的生活差距，小貴想擁有單車，因為那是他生存的必需品，是他要擺脫貧困的必需品。更準確的說單車并不是他的追求，因為在他的命運中談不上什么是追求，談不上什么是青春的追求。而單車對小堅來說則是他的追求，雖然他在應試教育下不應該存在這種追求，不應該用車技在同學中炫耀，不應該用車技去吸引女生的注意，但這一切他都做了，而且他很固執(zhí)，無視身邊的所有人。
之所以殘酷，體現在他們命運的差距，體現在社會的無情，當在偉大首都北京的小巷中進行血腥的打斗時，那些旁觀者是那么的熟視無睹，鎮(zhèn)定自若。就象自己家的牲畜在那追逐打鬧，且導演在這段鏡頭中著重的去刻畫了場面和旁人，以及恰當的音樂，讓這種殘酷體現的是那么的強烈，使你看過很久也不會忘記。
之所以表面化，體現在這種事不經意間都發(fā)生在每個人的身邊，但卻很少會引起注意，令人記憶猶新的是影片開頭那段打工者的自白，詼諧幽默下讓每個觀眾都是那么的熟悉，因為對于這些打工者大家應該都習以為常了。導演這是選擇到了這些大家都熟悉的現象和場面讓觀眾和社會有一次自省的機會。
電影十七歲的單車觀后感 篇6
終于看完了一直很想看的《十七歲的單車》。
最后一個鏡頭，慢鏡頭，阿貴被打得滿身是血，扛著被砸爛的單車緩緩走過，巨型城市北京擁擠不堪的斑馬線。腦海里立刻浮現出了另一部同樣是說十七歲年少故事的電影《藍色大門》的最后一個鏡頭，士豪和克柔在同樣巨型的臺北街頭，騎著單車互相追逐，微黃的陽光灑在他們身上，歡聲笑語。長長的嘆了一口氣，一樣都是十七歲的青春，為何竟是這樣的不同?!
城里人與鄉(xiāng)下人
電影的一開頭，王小帥就用冷靜的電影語言說出了城里人與鄉(xiāng)下人是多么的不同。這條線索，在影片中也不時地穿插著。鄉(xiāng)下人就該是臟的，是不刷牙的，是不洗澡的。城里人就該是干凈的，就該是有很多衣服的。小貴，在他17歲的時候，用一顆純樸的心，經歷了那些面目猙獰的城里人，他們幾乎都有著一顆冰冷堅硬的心腸。對于一個孩子來說，那是怎樣的一種沖擊阿?十七歲的這段經歷，會對小貴后面一生產怎樣的影響，又有誰能預料呢?但我知道，一旦走出來了，卻真的是回不去了�；蛟S……阿貴以后也會變成那樣的城里人呢?
小貴的老鄉(xiāng)在吃飯的時候恨恨的說，要是知道那個人是個小保姆，老子早就……其實，在王小帥眼里，城里人和鄉(xiāng)下人并沒有很多的不同。這一句話也說出了在現在的中國，城里人和鄉(xiāng)下人有很大的隔閡。而在我看來，這種隔膜也正在愈來愈深。
成年人
當小堅的父親認定兒子偷東西后，矛盾終于爆發(fā)了。雖然我一開始對于小堅這個人物都不喜歡，但在這里，我們終于可以看到羅馬并不是一日建成的。父親長期以來的空頭支票，讓小堅無法忍受。成年人不負責任的承諾，是非常有中國特色的教育形式�？疹^支票開了一大堆，到了最后卻不是無意忘記就是故意忘記。其實，在每個孩子心里，對于父母答應下來的'事情是非常非常在意的。長期一來的空頭支票怎能不讓孩子對父母產生逆反?于是又想到《大逃殺》，對于成年人的不信任，發(fā)展到極致，發(fā)展到變態(tài)，或許就真的是那樣的吧。
澀澀的愛
瀟瀟和小堅在樹林里那慕雖然拍得很短，我卻感同身受的覺得一陣悸動，那樣的畫面好美，王小帥真的把那份澀澀的初戀抓得很真實。我們的中學就是這樣過來的。有了愛，卻又想說不敢說，想挑明不挑明。持久的那份純純的愛戀，卻換不來兩個人真正甜蜜的一個午后。每次我看到這種場景，總是覺得十分痛惜。
再想到《藍的大門》，好喜歡士豪的那種青春的直率，他對這克柔說：我是游泳隊吉他社，我覺得我不錯啊，你干嗎不喜歡我!每次看到這里我都在想，我靠，這才叫青春阿!我真白活了!
再回想到自己的十七歲。呆在所謂重點高中，每天兩點一線，上學放學。沒有單車，沒有愛情，沒有執(zhí)著的理想……突然覺得，自己不如小貴和小堅……
電影十七歲的單車觀后感 篇7
前幾天，我剛看完一部很老的電影：《十七歲的單車》，當我第一眼看到這個題目時，就覺得一種莫名的感覺涌上心頭。
這是一部很感人的電影，雖然我還沒有長到那么大，十七歲我相信很快就會到來。小時候，在家里附近干過一些壞事，還被別的小孩追著罵。現在回想起來，也覺得很可笑。我看過很多部電影，常常是一些玄幻片和搞笑片，甚至是大人們口中的大片，看完我只知其一，不知其二，也不知有什么啟發(fā)。這部很老的電影簡單而不乏對社會有諷刺之意，我特別可憐劇中人，多希望那時有一個和諧的社會！
這部電影是老師推薦給我們看的，當時我們還不以為然。直到寒假終于有機會看了！一輛車，是他在那個城市生活的重要交通工具，也是他生存的希望，雖然他生活在那城市的最底層，可是他很滿足了。他不明白這輛單車對另一個男孩子的義意，他只知道，這輛單車是讓他在那個城市生存下去的唯一希望！
因為一輛單車讓小貴和小堅兩個看似不同社會級別的人相識了，其實電影中令我最感動的不是小貴被別人打了還死死地守護好自己的單車，而是小貴和小堅每天站在胡同那里交
換車子的那個片段，感覺他們每天交換車子是十分重要的事情，我也感覺到了他們十分守信。最后，小貴扛著車子走的那段慢鏡頭，與北京城里的.人形成了鮮明的對比。電影中有一個鏡頭：一些社會上的人追著小貴，小堅急速地穿梭于衰舊的胡同中，下棋的大爺無動于衷，巷頭的大媽尋眼望去，仿佛看著一場與自己毫無關系的世紀大戰(zhàn)；孩子們看看大人后也是一臉的冷漠，甚至連一點驚慌也沒有，然而就是在這一場被人視為冷漠的爭斗中，引發(fā)了一場血案。
看完這部電影，我感嘆道：夢想是那么的遙不可及。我們會為了一個夢想而執(zhí)著，幻想，沖動，甚至迷惘！
電影十七歲的單車觀后感 篇8
今天，我一路震驚地看完了《十七歲的單車》。令我震驚的，不只是主人公們拿回自己東西的方式，更是他們對東西的愛惜程度。
本片講述的是：離開家鄉(xiāng)到外地打工掙錢的小貴，到快遞公司工作，騎這個公司所發(fā)的自行車每天在城市中穿梭。在他努力工作快要得到那輛自行車時，卻發(fā)現自己的車不見了，后來她看到一個與自己年齡相仿的孩子騎著他的自行車，他是小堅。他雖然生活在城市，家境卻非常貧寒，在父親三番屢次沒有實現給他買自行車的承諾后，他偷了妹妹要上學的錢（本該給他買自行車）去買了一輛二手車，而這輛車正是小貴被偷的那輛。小貴不顧一切地向小堅要自己賴以生存的愛車，最后兩人合計著共用這輛車。在看這部電影時，我不止一次地脫口而出：‘直接去公安局不就得了�！谒麄儞屲嚂r，我一直都覺得小貴太傻。既然找到了自己的車又要不回來干嘛不去公安局呢？尤其是在他第一眼認出車時，干嘛跟個小偷似的推著車就跑呢？原來，他是太樸實，剛到城市根本不了解城市的.各種便利、公正之處。這，就體現了農村人與城市人的差別，農村人因為接受不到新的東西而吃了很多沒必要的苦。而另一位主人公小堅，家境貧寒，從小就得不到自己想要的東西。一輛自行車，卻等了那么久，還沒等來。他甚至超過了爸爸賜給他的條件，可依然沒得到。當我看到小貴找不到自行車那一幕時，我非常能體會他當時的心情。那種無助、茫然，我也曾體會過，但我就體會了幾秒，因為我是眼神問題。因為我靠的是運氣，他靠的卻是堅持，不分晝夜的堅持。小堅，在丟失了自行車時也是吃不下飯，睡不著覺的。我什么時候的愛車程度能像他們一樣呢？我應該也只會是舊的不去新的不來吧！但這部電影也反映了一個現象：青少年會被同伴帶壞。
人之初，性本善。小貴本不會吸煙，也不會打人，他那么樸實，可正是因為他的樸實，他才更容易被帶壞，使他在要車的過程中不但學會了吸煙，還學會了打人。看完這部影片，我明白了影片一開始反復出現的形容詞‘軸’的意思：堅持，老實。
電影十七歲的單車觀后感 篇9
《十七歲的單車》第六代導演王小帥所導，本片在柏林國際電影節(jié)上入圍金金熊獎，獲得了肯定。他憑借單車將本不會有交集的兩條平行線連接起來，擦出了青春的火花;他運用樸實無華的語言講述著兩個不同階層社會下的青春時代的故事;他把鏡頭對準兩個少年，一個是農村來外打工的少年，一個是城里貧困家庭下的少年，用他們的故事來闡述平凡人平凡的十七歲。
20世紀90年代自行車是人們出行的主要交通工具，對于少年時代的他們，都希望擁有一輛屬于自己的山地自行車，在他們眼中擁有好的自行車就可以在同學面前抬起頭來，消除自卑。真實的反映了當時的社會現象，在時代背景下將人物鮮活的展現了出來。
從買自行車到自行車被偷到找自行車再到偷自行車被抓。以自行車為線索展開，以自行車貫穿始終。不僅僅局限于主角的深刻塑造，而且將在城里當保姆打工的紅琴和家中富庶的瀟瀟形象同樣刻畫的栩栩如生。本以為紅琴是城市里的女子，阿貴心中對她的喜愛，卻因地位不同，不敢啟齒，得知同樣是來自于農村的打工者時深感遺憾。小堅心中喜愛著瀟瀟，卻因自己家境貧寒無法與瀟瀟家境富庶相比較，而不敢表示情感。小堅是學生，身著校服，阿貴是快遞員，身著快遞服更加展現了階級與階層之間差異淋漓盡致的詮釋，好面子、自卑等，這些都在他們身影中顯現。錯過了就是錯過了。
王小帥依舊使用第六代導演特有的電影觀念：紀實的手法，關注普通人的生活，反映時代的真實現狀。秉承著“我的攝影機不撒謊”的審美追求，拍攝一部部受人喜愛的作品。
長鏡頭的大量使用，把故事緊密的'聯系在一起，增強了電影藝術的真實感，每個鏡頭都將人物的內心世界展現的一覽無余，當第一次去送快遞，到了樓下，阿貴仰視了一下高樓，是他對大城市的向往，想要融入其中的情感流露。構圖開放，又給觀眾留有想象的空間，引起濃厚的興趣。當阿貴與朋友一起在門口看對面樓上的女子，門框意味著阿貴內心的激動，但受到了階級的阻礙。特寫鏡頭的使用、跟鏡頭的使用的等，都促使影片更加完整，內容更加充實豐富�？甄R頭的使用，展現了人物的情緒，推進了情節(jié)的發(fā)展，當阿貴扛著遍體鱗傷的自行車走在街道上，漸行漸遠，消散在人群中，心情沉重起來，開放式的結尾，阿貴又將何去何從，小堅會有什么樣的變化……無疑又將問題拋給了觀眾。
影片中的音樂隨著事件發(fā)展起伏而時而沉重、時而輕松，當他騎著新自行車去送快遞時，音樂輕快而活潑，當他在找自行車時，音樂沉重而低哀。音樂阿貴的心情變化而變化，畫面的色調、光線也隨之改變。
在那個時代，階級之間的差異顯著，農村與城市之間的貧富差距大。社會的差距，貧富不均會引起諸多不便，會自動的將弱勢群體與其他人劃分開來。自帶的自卑感會影響一個人的生活。關注普通人的生活，平凡人平凡的故事也能打動人。便發(fā)生了因階級差異、貧富不均導致的自卑感，錯過了許多許多……
說起十七歲那年，我們的回憶便被一串串的勾起，說不完的話語，講不完的故事如洪水般洶涌而來……
電影十七歲的單車觀后感 篇10
《十七歲的單車》故事以“單車”為線索，它由一輛嶄新的山地自行車開始，最終以自行車得支離破碎而結束。兩個原本互不相干的青年人的命運就被這輛山地自行車緊密聯系起來，來自鄉(xiāng)下的小貴為了未來的城市生活而執(zhí)著著，家住貧民區(qū)的城里人小堅為了朦朧的愛情而執(zhí)著著，兩人為了單車發(fā)生沖突，最終，兩人為了維護各自心中的夢想而舉起了磚頭。
影片以小貴抬起已支離破碎的單車行走在北京的街頭而結束。
從農村來的小貴是中國現代社會中千千萬萬名民工中的普通一員，他來北京打工，很幸運，他在飛達快遞公司找到了一份職業(yè)，他的任務是騎自行車送快遞，每單收費10元，等他掙夠了600百塊錢，就可以買下他特別喜歡的那輛公司借給他的銀白色山地車。就在他快要掙夠600塊錢時，心愛的單車卻意外被盜。由于單車被盜，他耽誤了送快遞的時間，回去要被經理辭職。為了這份工作，在他執(zhí)著的、百般懇求下，經理答應了他，如果他找到丟失的單車，就可以繼續(xù)在快遞公司工作。于是，他開始在偌大的北京城內尋車。
這時，影片中的另一男主人公出現了，他就是小堅，他的家除了貧窮以外，還是一個重組過的家庭，他和爸爸與別人的母親、女兒共同組成的。他偏激、內向、敏感，在他心目中唯一的親人只有他的父親，而父親對他買車承諾的一再爽約，讓他對這位親人失去了希望和信任。于是他偷了家里的錢，在二手車市場買了一輛嶄新的山地自行車。有了這輛山地自行車，他就可和同學們一起玩弄各種車技，同時，這還會博得女同學瀟瀟的歡心，進而喜歡上他。瀟瀟確實對他產生了好感，他們約會，有了獨處的時間。就在小堅將要親吻瀟瀟之時，小貴發(fā)現了他的車，他推著車拼命地跑，但最后，在小堅同學的'幫助下，小堅還是把車要了回來。
小貴丟的只是一輛單車，在城里人的眼里，車只是一件交通工具，丟了只會造成不便，也沒什么大不了的，而在小貴的眼里，單車就意味著他的工作，車丟了就意味著失去工作。為了能過上城里人的生活，他不顧一切要把車給找回來。而在小堅看來，有了車他才能有美好的愛情，貧困的家庭不可能出錢給他買一輛新車。兩人為了自己心中的夢想，都執(zhí)著地想擁有那輛自行車，互不相讓。兩人都執(zhí)著的認為擁有了那輛山地自行車，也就擁有了夢想。于是，在自己不能取回單車的情況下，小貴來到了小堅家和小堅父親進行交涉。然而，即便是挨父親的打罵，小堅也絕不放手。他們都各自認為車是他們自己的，最后，小貴還是把車騎走了。小堅沒了車，他不甘心自己的夢想就這樣破滅，他又召集了幾個同學，他們在街上堵上小貴。雖然遭到小堅他們幾人的毒打，但小貴死也不放手，車對他來說是何其重要，車是他立足城市的根本。在這種局面僵持不下的情況下，兩人只好達成一個協議——兩人各騎一天。這樣，他們的夢想得到了維持，兩人達成了某種默契，每天早上在一個固定的巷口里交換單車。
直到有一天，小堅發(fā)現他的夢想快破滅了，他喜歡的瀟瀟不再理他，喜歡上地痞子大歡。為了維持他的夢想，他拿起磚頭砸向大歡，然后急忙逃跑。此時，小貴正在巷口等著單車，小堅把車交給小貴，這時大歡帶著他的朋友們來追小堅。小貴只好騎著自行車跟著小堅逃跑，明知道往里跑是一個死巷子，但他倆人仍執(zhí)著地逃跑。最后，他們無路可走，遭到了大歡他們的毒打，單車被砸個稀巴爛。這時，出現了有趣的一幕，純樸善良的小貴忍無可忍、拿起磚頭砸向使勁砸他單車的家伙。而后，他抬起支離破碎的單車消失在了川流不息、交通擁擠的北京城。
十七歲，我們都曾有過的年齡，我們也曾有過屬于我們十七歲這個年齡的“單車”，而每個人心目中的“單車”都是不一樣的。十七歲的時候，我們有過幻想、沖動，也有過迷惘�？赐辍妒邭q的單車》，我們會發(fā)現我們還曾經執(zhí)著過，為心中某個不切實際的夢想執(zhí)著著。我們已走過十七歲，但是，青春并沒有離我們遠去，我們應將執(zhí)著進行到底……
電影十七歲的單車觀后感 篇11
17歲本該是無憂無慮，青春懵懂的歲月，但是在北京城的胡同里，一個倔強瘦弱的身影在洶涌的人群中尋覓，翻找……
當城市化的呼喊傳遍這片黃土地，越來越多來自農村的人們進城淘寶。在那個充滿了誘惑的地方，有人用淳樸交換了圓滑，有人用誠信換得了金錢，更有的人用良知去換取那外在的權利。當然還會有些人在城市的最底層，為了生存苦苦掙扎。在王小帥導演的《17歲的單車》中為我們講述了一個來自農村小伙在城市中生活的點滴。主人公是兩個同樣生活在社會底層的17歲小伙，用一輛單車，向我們講述了他們的故事。
《17歲的單車》講述的故事很簡單，人也很平凡，但是正因為這樣才更加動人。我們在郭連貴，一個農村來的孩子的眼中看到讓人心疼的無奈，以及對這個現實社會無聲的控訴�？嗫鄴暝贿^就是想要簡單平凡的生活。也許幸運女神未曾眷顧他，一次次的打擊這個十七歲的少年。
同一輛單車對于兩個17歲少年的意義卻是截然不同的。對于生活在城市的小堅，這輛單車只是在同學之間相互炫耀的.附屬品，為了這莫名的虛榮，他努力學習，希望父親能兌現自己的承諾，為他買輛自行車，但是最終還是失信了。在虛容心的促使下，他偷了父親的錢去買了一輛二手車。敗露的他，非但沒有意識到自己的錯誤，還把偷父親的錢，說的理所應當。學校里的攀比，讓他學會了虛榮，一輛單車，承載了他的追求。
但對于來自農村的小貴來說，這輛單車卻是他生活的全部，是他在這個城市中活下去的資本，是他生活的支點。他每天騎著它穿梭在大街小巷，對生活充滿希望，在努力工作中，期待著美好的明天。可是當他真正擁有這輛車時，卻又被偷走了，也許這是上天的不公，但他卻讓小貴得到了成長。
這輛車對于他們有著不同的意義，但卻同樣重要，所以在最后他們選擇了共同擁有……
樸實才會顯得更加真實，而那些華麗光彩是否該反省一下自己？
電影十七歲的單車觀后感 篇12
故事敘述一個從外地到北京討生活的年輕人，好不容易找了一個快遞工作，但他沒有單車，只好由快遞公司提供，每個月扣錢;等到最后一個月扣錢全部結束，單車正式成為己有的那一天，單車被偷了。
年輕人遍尋不著，在一個偶然的機會下，他發(fā)現了單車，這輛單車被另一個年輕人從二手市場買得，快遞小子決定用最原始的辦法解決問題，將自己的單車偷回來;但另一個年輕人不甘心自己買的二手單車被偷走，找了大群朋友去討回單車。
在影片的結尾，阿桂扛著殘破的單車，孤身走在北京的大街上，最后湮沒在茫茫的車海中，孤獨的身影、殘破的單車象征著他——一個外來的下層打工仔，永遠也無法融入這個城市中。來的.時候他擁有了“希望”(單車)，現在“希望”被打破了，自然人也無法生存——這就是下層人的悲哀，注定被壓迫、被殘害!
十七歲的雨季，讓我們一起把握青春吧!
電影十七歲的單車觀后感 篇13
十七歲的我們，在哪了？正在做什么？ 十七歲的我，剛好升上高中，對高中是一個適應期，懷著對大學的憧憬而埋頭學習中。十七歲，懷著美好的理想，同時也有一顆躁動的心。
在《十七歲的單車》中，一輛單車聯系者兩個男孩，在單車的多次得失間，將故事一步步推上高潮，展示出充滿動蕩的社會青年的一代，還展示了地方人潛意識所埋下排斥感而后不平等地位。
一、單車的意義
對于農民工小貴來說，那輛單車不僅僅是他的交通工具，而是他融入北京城的鑰匙。他對單車融入了某種特殊的情感，他有了寄托、有了夢想。有了單車，便有了工作，有了在這個城市活著的一線生機，或許還可以娶一個像周迅一樣的保姆，以后可以過上安靜的生活。當他騎上這輛單車的時候，他就對生活充滿了希望。
對于同樣年紀的'小堅來說，那里單車就是他的自尊心。父親的再婚，讓他有了被忽視的感覺，然而有了單車就可以在哥們面前有面子，可以在喜歡的女孩面前耍帥裝酷。單車，讓他有了存在感，成了他與同齡孩子平等的資本。
當失去單車時，他們兩個手足無措、失落、悲傷。小貴丟了單車，就丟了他的工作，他在大城市夢想瀕臨破碎。而小堅則失去了愛情，失去了女神。當小貴緊緊抱著單車大聲呼號時，當小堅面對父親的巴掌大聲理論時，其實，那是青年人宣泄出他們作為弱勢群體的一種痛苦。某種意義上說，單車支持著他們現實與精神的世界。
二、青春成長的痛
成長雖然令人向往，但也伴隨著疼痛的。在小貴和小堅的生命中，他們的成長伴隨著一輛單車，他們額疼痛來源于誤解、社會的壓力和對夢想生活的追求。他們的向往的理想都有著現實的考驗，小貴三次被群毆，小堅一次被父親打、一次被群毆，身上的疼痛是精神世界的表現形式。小貴城市夢的破碎，小堅愛情夢的慘敗，讓他們已是到，這就是成長。
三、外來自的傷痛
視角鎖定在北京都是里打工的農村小伙—小貴，透過他的視角來闡述城里人對農村人的態(tài)度和看法。小貴外來的打工者視乎都有被排擠的感覺。他們希望在城市里得到平等的對待。然而，無論怎么做都帶有傷害。小貴謀生工作被偷、工資被誤算，最后還遭遇群毆。雖然他一一的說著“不關我的事”。但是，麻煩依然找上門，造成傷害。片尾，當小貴扛著被砸的單車行走在人流車流中時，他的腳步疲勞，仿佛透露出他的失望和絕望。
《十七歲的單車》整部電影畫面簡單，沒有過多臺詞，但留給觀眾思考的思想很多。
電影十七歲的單車觀后感 篇14
昨天重看了《十七歲的單車》，兩個不同環(huán)境長大的同齡人因為一輛自行車聯系在一起。
小貴和小堅來自不同的生活環(huán)境。小貴來自農村，初入城市打拼，對未來寄予厚望。這一點倒是很像個“當代的駱駝祥子”(片中語)，以為憑借自己的努力可以闖出一片天地。而小堅則是地道的城里人，有著當代城市少年普遍的特點。雖然二人的家境未必相差甚遠，但是因為生活環(huán)境的不同，二人有著不同的生存狀態(tài)。同樣的年齡，小貴已經挑起家庭生活的重擔，為自己的未來而勞動。小堅的家庭雖然也是貧寒并充滿著一些常見的家庭問題，但是他仍然當著衣食無憂的學生，可以去奢望一件對于這個家庭有些困難的玩具，并為此理直氣壯的與父親對峙。
這輛車對于他們有著不同的作用。一個是勞動的工具，一個娛樂的玩具。但是又有著同樣的意義——借此得到認可。對于小貴而言是渴望得到社會的認可，希望融入城市，過上愿望中的生活。而小堅更多的是渴望得到周圍朋友的認可，包括一個喜歡自已而且自己也喜歡的女同學。有了一輛自行車，對這兩個孩子意味著有了和周圍的人們平等的地位。為此他們之間爭奪的難解難分。
當他們被認同的愿望破滅之后，兩個同齡人又似乎做出了同樣的選擇——拿起了板磚。然而對待車的態(tài)度終歸又是不同的，畢竟勞動的工具和娛樂的`玩具有著根本的不同。小堅在拿板磚拍了大歡，把車交給小貴后說：這車我今后用不著了。此時在他心中當是一種與他的年齡不相配的近乎絕望的虛無。而小貴在眼睜睜看到自己的車被人毀掉之后，終于第一次(在劇中)還了手。當他抗起破車，橫穿過馬路的時候(影片的最后一個鏡頭)，傷痕累累的身軀似乎已經迅速的復原了，矯健的步伐讓身體成為了一個充滿屏幕的“人”字。此時的小貴心中當不再有委屈與懦弱，人格的尊嚴讓他有了“人攔殺人，佛擋殺佛”的勇氣。
兩個17歲的少年都不可阻擋的成熟，各自的人生軌跡在一番交匯、碰撞之后，又分別向各自的未來伸展。也許他們會成為患難之交，但必將迎來不同的人生。
電影十七歲的單車觀后感 篇15
《十七歲的單車》講述的是關于單車的故事。單車——現實生活中常見的交通工具，而在加上了十七歲的修飾之后，被賦予了更加豐富的含義。導演以他獨特的視角表達了他對城市中下層人的遭遇的看法，以及對于青春的別樣的解釋。整部影片充斥了反差，紀錄片紀實風格的拍攝，沒有特技，沒有什么高科技，帶著一種黑色幽默的色彩講述著現實。
單車作為影片標題的核心詞在片中不僅僅只是一件道具。對于貴來說，那是他的一切，失去了它，他就失去了工作，失去了生存工具；對于小堅來說，單車表面上是他多年來的一個夢想，但實際上只是他虛榮心的表現，而在他失去它之后，又變成為了他在城市中立足的尊嚴的體現。
小貴和小堅都是社會中的弱勢群體，一個是外來打工的進城者，而另一個則是生活在重組家庭中生活不富裕的類似于小混混的角色。而在現在看來十分平常的單車也就成為了他們共同爭奪，并共同擁有的東西。在導演眼中，即使是美好的`青春，物質也是異常重要的。對于小堅，有了單車他便輕而易舉地走向了漂亮女生瀟瀟。而瀟瀟和小堅交往后說的第一句話是“車不錯！”，這是多么諷刺的。而他失去她也因為他先失去了單車。這種青春單純的愛戀也是建立在物質之上的。相比而言，單車的意義對于打工仔貴來說要純粹得多——單車的后架上載著的不是虛榮，而是他整個的生活。因而即使在他昏迷的時候，他的手還緊緊地握著單車輪子的鋼條——他的青春更加殘酷，為了在城市中生存下來，守衛(wèi)著單車。在城市中，即便是本因該最美好的青春，也因為城市本身而變得物質，變得殘酷。
影片主要就是表現了兩個下層者無奈、殘酷的青春。城市人的一種冷漠充斥了整部影片。城市太大，人群太冷漠，足夠湮沒一個悲苦小角色。當小貴拿騎著自己的單車逃避小堅的追趕拼命前行而撞上卡車飛到車上，我們看到的是旁觀者的冷漠。導演把鏡頭游離于理性之外，忠實的長鏡頭，記錄著北京街頭時�？梢姷娜簹窆さ谋瘎�。當胡同小巷中幾個小混混追殺小貴和小堅，幾個大爺們照樣悠閑的下著棋，依舊是冷漠。小貴為了生存來到城市，但是他卻并不屬于這座城市，在城里人的冷漠與非難中他的生存環(huán)境一步步地縮小，一步步地艱難，最終陷入了絕境。最后小貴在城市人的麻木的眼光中背著單車艱難的在大街上行走使冷漠達到了高潮，而小貴的悲慘命運也一顯無遺。
影片的配樂也令人印象深刻。主旋律明快的節(jié)奏感的反復，伴隨著滾滾的自行車輪和人流，烘托著城市的現代感快節(jié)奏。之前提到了，貴于小堅日復一日交換單車時背景那輕快的音樂造成的聲畫對位，也成為片中少有的暖色調。而結尾時蒼涼的背景樂則使觀眾的情感達到了一個極至。
《十七歲的單車》并沒有充滿著青春的氣息，我們聽到的并非清脆的車鈴聲與歡快的笑聲，我們看到的卻是對生活的無奈與命運的妥協。本該青春年少，卻因為社會的無情的現實而變得殘酷無奈。北京，大都會，繁華下掩飾不了暗淡；胡同，小巷道，暗淡之中凸顯了現實。沖動、暴力、唯美、現實，導演用他的鏡頭語言，敘說著他對北京和青春的印象。
電影十七歲的單車觀后感 篇16
《十七歲的單車》講述的是1999北京城里人和外地鄉(xiāng)下人的差距和青春的故事，故事敘述一個從外地到北京討生活的年輕人貴，好不容易找了一個快遞工作，但他沒有單車，只好由快遞公司提供，每個月扣錢等他掙夠了600塊錢，他就可以買下他特別喜歡的那輛公司借給他的銀色山地自行車。貴承受著客戶經常的抱怨，努力地工作著，等到最后一個月扣錢全部結束，單車正式成為己有的那一天，單車被偷了，隨后發(fā)生的一系列故事。
影片突出邊縣了新現實主義電影的幾個特點，如記錄性，實景拍攝和長鏡頭的運用，在《十七歲的單車》中，比較鮮明的特點是長鏡頭的運動。長鏡頭作為消閑空間真實的手段，起到了突出影片形成與風格的獨特作用，加上錯落有致的剪接，更令影片顯得相當順暢。影片有兩出長鏡頭給人深刻印象。一處是丟了單車的郭連貴騎著老鄉(xiāng)的舊車去送信，另小堅騎著原屬于郭連貴的車子在路上飛奔。郭的長鏡頭是他堅韌意志的直待，而小堅的則是暢快心情的宣泄。就此而言，《十七歲的單車》的長鏡頭已經超越了敘事功能，更有一種抒情在里面。
《十七歲的單車》電影中的鏡頭表現非常充實，比如影片中有這樣一個鏡頭，當高職女生向小堅表示好感，他把她送回家之后，他騎著單車，雙手拖把，手揮著外套，面露興奮的笑容，瘋狂穿梭在街道的情節(jié)，運用了跟鏡頭全景拍攝動作和拉鏡頭拉近特寫當時小堅的形態(tài)，就充分表達了他擁有單車又擁有女朋友的興奮和快樂的心情，可以看出他的“心愿”得到了充分的滿足。
整部電影色彩暗淡，在電影前部分，總是配以輕快的音樂，來襯托阿貴騎著單車穿梭于鬧市街頭，送一份份快遞的情景，這正表現了阿貴充滿青春活力，對生活和未來充滿希望、快樂而又迫不及待的心情和狀態(tài)，電影的配樂都是舒緩的，當阿貴的單車被偷時，他的周圍有許多悠閑的老年人在觀摩文藝表演，敲鑼打鼓，熱鬧非凡，這正好與阿貴丟失單車的悲痛、彷徨失措形成了強烈的對比，同時也反映出，弱勢群體與社會的不協調。
此部影片中主人公農村的郭連貴是一個很典型的農村年輕人在城市的形象，郭連貴軸得可愛、單純、誠懇、老實、惹人心疼。軸和倔貫穿整部電影，他堅持要在北京里找回成千上萬的自行車中找回自己的車,被帶去洗澡后打死不給錢，誓死拿回自己的車等，但是貴的倔和軸不是不講理，而是老實，有自己的尊嚴，在他說話的口吻和憨實的整個人物造型中就能突出這點，他只是對屬于自己的東西有種強烈的堅持，決不放棄同時又用一種很直接的方法表現出來——打死不從，例如“那是我的車”“那車是我的'”，而歸根結底就是因為家里窮，影片中還說了他對城市人的不理解，如說他說城市女人買那么多衣服簡直是浪費，酒店廁所里放音樂他會拉不出�！霸缰浪彩寝r村出來的，我就......”這是一句很有趣的對白，同時也看出他對城市人有種高不可攀不能融入的看法。另外，阿貴那種沉默和容忍也刻畫得非常深刻，當他被人搶回單車時抱著車那聲似哭私似喊的吼叫，簡直從耳朵直穿到心里,把心都震碎了，那是壓抑已久的釋放，小貴那樣兢兢業(yè)業(yè)地工作，而且勤快賣力,吃得了苦，默默在紛擾的城市耕耘著.其實，使得突出城市讓人不得不變得兇狠和野蠻。導演從保姆那個人物，側面表現了外來打工人員，想要融入社會，成為城里人，卻永遠被看不起，不被接納的悲慘命運。
此部影片的反響非常的大，《十七歲的單車》影片中幾乎沒有太多的語言，都是通過真實的動作，最樸素的表情，樸素到連一點表演的雕飾都不存在，給人一種親切自然的感覺，影片的妙之處就在于它的真實以及青春年代最平凡的場面以及人物最純真的表現。
電影十七歲的單車觀后感 篇17
講述成長的故事幾乎已近習成一個創(chuàng)作母題，不同的歷史時期、不同的導演都在用自己獨到的目光演繹成長的故事。而影片《十七歲的單車》正是王小帥用自己獨特的目光對成長故事這個創(chuàng)作母題新的演繹。表現了一種被權力壓制下的殘酷的青春。
影片《十七歲的單車》講述了外來務工人員小貴和城市居民小堅因一輛山地車而引來的諸多青春瑣事以及他們?yōu)榻鉀Q這些事情而做出的種種舉動。在影片中，王小帥借飛達快遞公司經理的話講出了山地車不再是一種便捷的交通工具，而是一種資本和權力，是農民小貴融入城市生活，為公司贏得良好信譽的資本，更是小堅在同學們面前表現炫耀自己的權力。
小貴作為一個農民工，似乎已經注定了他與城市的格格不入以及他的殘酷的青春。而王小帥添加了一個具有城市戶口的主人公小堅，更是講述了小堅的殘酷的青春，這顯而易見地指明了主題：無論你在哪里，你的身份有何不同，你的青春都是殘酷的。在影片里王小帥更是對造成這種殘酷青春的原因做了深入的探索，但是這個原因不再是《青紅》中表現的不同文化的悲劇，而是一種權利壓制下的必然結果。在小貴的世界里，公司、工作。山地車，城市人儼然成了權利或者制度的隱喻，它們壓制著小貴的一切，稍出差錯他們都可以使小貴的生活遭受沉重的打擊。影片中強調的一個事件讓我記憶猶新：小貴在找張先生的時候被服務員糊里糊涂地洗了澡，洗完之后聲嘶力竭的哭喊著：“我沒錢”，這完全可以說是一個黑色幽默，導演用一種無奈嘲諷的態(tài)度表現了農民工與城市的格格不入，表達了小貴的殘酷的青春。在小堅的世界里，山地車是一種令人羨慕的資本，有了山地車他才可以融入同學們的生活，他才擁有了自己心儀的女朋友。父親這個作為正直人物代表的形象一再的改變自己的承諾激起了小堅內心深處的叛逆，他開始懷疑整個世界，他拿走了父親的500元錢去二手市場買了山地車，他想用自己的行動實現諾言，殊不知，他是在挑戰(zhàn)這個規(guī)范著社會的制度。在制度面前，小貴和小堅都曾努力過，都在掙扎，但帶給他們的.卻是權利對于他們的嚴歷的懲罰。
影片中一個突出的亮點就是女人這個道具的恰當運用。導演把瀟瀟的戀情依附于權利作的恰當的轉移，更突出了權利與制度在青少年的心中的地位，也突出的強調了權力作為形成殘酷的青春的原因的重要性。影片中與小堅產生矛盾的瀟瀟毅然選擇了車技高超的男孩作為自己的伴侶確切的體現了這一點。
在觀看影片的《青紅》的時候就已經很佩服王小帥的臺詞功夫，《青紅》的內向性格更是表現文化沖擊下的青春悲劇的重要選擇，外向性格的人在遭遇青春曲折的時候會悉數傾訴于他人，而內向性格的人們的選擇更會有無聲勝有聲的妙處。《十七歲的單車》中王小帥相同的采用了這個選擇。本人認為此處是王小帥導演一個細心卻又極其重要的意圖體現。
也許王導的青春經歷了太多的殘酷，遭受了過多的曲折，能拍出如此振奮人心、勾人回憶的電影，鏡頭與構圖以及音樂的嫻熟運用以足可以證明王導的成熟。
電影十七歲的單車觀后感 篇18
影片在講述十七歲的矛盾，彷徨，愛情，生活，理想，對現實的理解，對社會規(guī)則的模糊，對利益沖突的解決。每個人都會發(fā)現自己的影子在里面漂浮，那些曾經的年輕歲月在漂浮，那些倉促的回憶在漂浮。為了得到一輛單車這個簡單的理想，我們努力實現，用我們確定的方式。然后用我們的方式解決遇到的問題和爭端，兩個十七歲的孩子分別從不同的地方用不同的方式來達到他們相同的理想。同時，愛情和現實，炫耀和成長，我們都必須一一的認真面對。還有城市的.誘惑，對成人世界的理解。這些都讓我們在沉默的表象下涌動，青春的涌動被我們克制。而成年人，像那個公司的老板，他只是用一句我靠，來表示對我們理想的執(zhí)著的驚訝。
只有心酸在一直跟隨著情節(jié)蔓延，在心底悄悄散開。那些沉悶的畫面下面，是青春在不斷涌動。誰都記得自己十七歲的時候那些暗自澎湃的激情，在沖動和理智之間彷徨的腳步，在現實和理想之間妥協的態(tài)度。十七歲的時候我們用簡單的方法解決自己的問題，用自己的標準來衡量錯對，來衡量成熟和幼稚。我始終難以忘記那些平淡的畫面，城市學生建和他爸的爭吵，而農村孩子貴默默的推走單車；還有建拿起磚頭慢慢的跟隨著女同學和青年；貴緊緊抓著單車在建等一大群學生中間嚎叫；建和貴不斷的騎著單車或者用腳奔跑。這些畫面，是影片關于青春的有力見證。
青春就在奔跑和彷徨中行進，激情有時戰(zhàn)勝了理智，孤獨的心情隨處可見。建終于一磚頭砸向了青年的頭，而貴卻對小保姆耿耿于懷，建對家庭，對父親和另外兩個陌生的家庭成員的困惑，貴卻為了單車搜尋奮斗，在人群涌動的立交橋下擦汗。這些畫面無序的出現，表現著煩悶青春同樣的無序和混亂，沉悶的延續(xù)，低沉的擁擠。還有對女同學的愛慕，猶豫而膽小的追求方式。努力壓制心中的沖動，更多的事情讓我們困惑�，嵥榈睦硐雲s在心中牢牢占據，這就是我們的青春時光，我們用吸煙和冷漠來展示成熟的時光。而我們在這段時光里只是不斷的奔跑，拉開衣服，肆無忌憚的，像廣告畫上那個少年一樣微笑或者倉皇的奔跑。
影片一直在低低的講述，追求女孩，打架的遠鏡頭出現。孩子們用自己的方式解決了利益的沖突，一人擁有單車一天。他們每天準時交換。而最后城市孩子伸出手去的那個動作，是孤獨的青春尋求援助的聲音。除此之外，我們還不斷的看到奔跑的時候，那些老人們安詳的觀望，他們平靜的看我們青春的鬧劇，不說一句話。他們也許在懷念他們自己的青春，也許他們知道我們終將靠自己成熟起來，無需提醒，終將成熟。
終于，青春在打斗中漸漸遠走，傷痛不可避免的發(fā)生。醒來過后，我們開始成長，開始懂得一些世界的規(guī)律。我們開始知道自己的渺小，知道某些成年人的游戲規(guī)則，開始站起來，同時繼續(xù)生活。只是青春，青春的激情和沖動，青春的彷徨和困惑，青春的引誘和挑逗都在漸漸遠去，離開我們的身體，離開我們正改變著的思維。一切重新開始，青春嘎然而止。
有沒有看到最后，農村孩子緩慢的走在大街上的身影？那是我們在成熟之后，扛起變形的理想，繼續(xù)行進在茫茫的人海之中。
電影十七歲的單車觀后感 篇19
今天要推薦的一部電影是2000年由王小帥導演所執(zhí)導的《十七歲的單車》，影片主要圍繞農村進城打工的少年小貴和城里的孩子小堅以及一輛單車發(fā)生的一系列故事，但是由于種種原因，該片被禁止在國內上映，但這并不能將這部優(yōu)秀的影片否定。
故事的開始即進入正題，農村少年小貴找到一份在快遞公司送快遞的工作，依靠的交通工具是一輛自行車，每單10元，攢夠600元時就可以買下這輛公司借給他的自行車，故事本來是很平靜的，，小貴馬上就可以攢夠錢買下自行車了，直到有一天，發(fā)生了一件事。
一天小貴被派去找一位張先生取件，但找錯了人，耽誤了時間，出來之后發(fā)現車子不見了，到處都找不到，于是便坐在路邊哭，沒有給顧客送快遞，經理知道后把他開除了，他苦苦哀求，經理答應他如果找到自己的車子就能回到公司工作，但是一直沒有找到，在這個過程中還被當成小偷，直到有一天秋生告訴他好像看到了他的'車。
小貴自行車的新主人叫小堅，是城里的一個孩子，很想有一輛屬于自己的單車，因為周圍的同學都有自己的車，而自己的家庭條件并不好，他有一個漂亮并且家境很好的女朋友，他一直很自卑，于是他把爸爸要給同繼母的女兒上學的錢偷走，在二手市場買了一輛車，就是小貴的車，他很喜歡這輛車。
在一次和女朋友約會時，車子被小貴騎走了，小堅追上去并和同學一起打了小貴，搶回了車子，之后小貴就一直跟著小堅，發(fā)現他藏自行車的地方，便拿走了車子，經理見這樣便讓他回到快遞公司。但是一天小堅和同學找到他又搶回車子，小貴無奈找到了小堅的父親，父親知道真相之后打了小堅，讓小貴把車子帶走了。
小堅不甘心，又和同學們找到小貴，但這次無論怎樣小貴就是不松開車子，同學們紛紛出主意，小貴都不答應，最后雙方無奈達成協議，一人一天使用車子。這樣持續(xù)了一段時間，又發(fā)生了一件事，小堅發(fā)現女友瀟和另一個車技好的小混混在一起，于是便偷襲了小混混。
于是小堅被追打，由于這一天要把車交給小貴，導致小貴也被打，車子也壞了，二人既無助又無奈，只能暗自神傷。
故事圍繞一輛單車的歸屬問題，體現出小貴和小堅兩個身份不同但命運相同的少年的青春。小貴作為一個農村進城打工的小孩，社會對他是不公平的，被人看不起，處處都在制約著他，他骨子里那股倔強是他僅存的尊嚴，但是也是這種倔強讓他失去了最后的尊嚴；小堅的身份與小貴又很大的差異，他擁有城市戶口，可以上學，但是他的青春是更殘酷的，雖然在城市里，但是他一直很自卑，當他發(fā)現自己買的車子是偷來的，他也不愿承認，當他發(fā)現女朋友離開他時，他也發(fā)現自己不再需要這輛車了，但自己也是遍體鱗傷了。
對于二人來說，這輛車就是他們的全部，他們對這輛車的追求越是執(zhí)著，他們的青春就越殘酷，他們就像是被這個社會拋棄里一樣，迷惘，掙扎，不斷徘徊，這是中國式的青春殘酷物語。
電影十七歲的單車觀后感 篇20
《十七歲的單車》故事敘述一個從外地到北京討生活的年輕人，好不容易找了一個快遞工作，但他沒有單車，只好由快遞公司提供，每個月扣錢;等到最后一個月扣錢全部結束，單車正式成為己有的那一天，單車被偷了。
影片的開始在快遞公司經理帶有傲氣和鄙夷的問話中展開。而那些鄉(xiāng)村孩子們用我們看來很搞笑的話語回答。這就表明了影片是志在表現城市人與鄉(xiāng)村人的不同生活和精神面貌的。電影的故事其實非常簡單，但劇情發(fā)展及其吸引人，年輕人遍尋不著，在一個偶然的機會下，他發(fā)現了單車，這輛單車被另一個年輕人從二手市場買得，快遞小子決定用最原始的辦法解決問題，將自己的單車偷回來;但另一個年輕人不甘心自己買的二手單車被偷走，找了大群朋友去討回單車，最后的結局更是令觀眾意料不到，印象深刻。
影片中的主人公小貴，鄉(xiāng)下來的窮苦孩子，和哥哥一起在大城市里生活。而公司發(fā)給他的那輛自行車是他能生活在繁華中的唯一工具。這輛自行車給他帶來了物質的需要。但是他卻十分的艱苦。影片中多次出現他擦汗的鏡頭充分的說明了這點。這里影片也給我們提出了一個疑問，如果沒有了車小貴會怎么樣?接下發(fā)生的一切給了解答。在另一方面小建，一個從小生活在大城市下層的窮小子。但是他卻有著大城市人擁有的帥氣和陽光。他很向往富裕的生活，而自行車是他擁有他夢想的唯一途徑。而在兩個唯一中。導演很好的展現了他的藝術手法。一個鄉(xiāng)下孩子一個城市孩子因為一輛自行車相交了。
一部單車就是他生存的工具連接起了一段段的生活，一個從農村來城市打工的男孩，那單車就是他對未來的希望，所以，為了自己的夢想，他拼死保護，即使趴下也要抓住車子!堅子，一個脆弱、敏感、自卑的孩子，在一個重組家庭中長大，沒有真正感受到家的溫暖，沒有得到足夠的愛，所以急切的渴望在同學、伙伴、喜歡的女孩面前展露自己，得到他們的稱贊和愛，所以他才會為了一部車而偷錢、打架......故事中的人都在為了自己的夢想不斷的努力著，但社會給予他們的關愛太少太少了，沒有幫助，沒有關愛，只有無情的冷漠和羞辱!
影片在揭露下層人悲哀的`同時，也揭示了現代年輕人的最明顯的特征：沖動和迷茫,成長的挫折和錯誤，使人迷茫失去理智，進而產生沖動，影片所有的人物和矛盾都圍繞這樣一個單車兩個17歲的年輕人展開。單車是他們共同的迷茫，使他們產生一致的沖動，最后同時表現出現代社會現實壓迫下年輕一族的本質特征。因為單車在生活中隨處可見，所以可以幫助影片從一開始就讓人覺得真實可信.而后人物的對話，行為也都非常的真實，影片中幾乎沒有太多的語言，都是通過真實的動作，最樸素的表情，樸素到連一點表演的雕飾都不存在，給人一種親切自然的感覺。影片好，不是勝在演技，而是勝在自然真實!
最后的結尾讓我看的意猶未盡，但是更多的情節(jié)又能帶來什么?就讓小貴扛著自行車穿行在車水馬龍的城市間的身影來給我們更多的起誓吧!
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