電影《歸來》觀后感
電影歸來觀后感看張藝謀的電影，無論是《紅高粱》、《大紅燈籠高高掛》，還是《滿城盡帶黃金甲》、《十面埋伏》，乃至于《三槍拍案驚奇》，無一不被他濃烈的色彩，震撼的視覺所感染，如果說這樣的片子是烈酒，那么《歸來》則是白水，清淡雋永。
看《歸來》，看如煙歲月，似水流年，在平靜中的震撼仍然能夠讓人在不事雕琢中沉醉，能把水變成酒是張藝謀的能耐，能讓觀眾像傻子樣的隨著劇情的變化和人物命運(yùn)的更迭而或悲或喜，這是電影的勝利，也是老謀子的勝利。他的《歸來》如同《活著》一般，應(yīng)該是能夠?qū)懭胫袊?guó)電影史的教科書。
現(xiàn)實(shí)主義和蒙太奇的交替變化運(yùn)用，讓《歸來》這部片子在咀嚼中多了些韻味和感染力。這部根據(jù)嚴(yán)歌苓的小說《陸犯焉識(shí)》改編的電影，雖然只是截取了小說最后30頁(yè)進(jìn)行了改編與加工，但卻不失為一段中國(guó)“文革”歷史的真誠(chéng)回憶與思想，電影沒有將光影停留在那段歷史本身的悲劇意義和價(jià)值上，而是將水墨重彩落在了一家三口的團(tuán)圓上，精神思想的回歸上。陸焉識(shí)二十幾年年年思家年年思，夜夜未歸夜夜歸，馮婉瑜歸去來兮真不見，夢(mèng)縈魂?duì)渴菤w來的質(zhì)樸念想，在面對(duì)巨大的災(zāi)難面前人類的最后歸于平靜的面對(duì)等等因素，都構(gòu)成了這部片子的底色：在苦難中的重生，在絕望中的希望！
而陸丹丹，這個(gè)陸焉識(shí)和馮婉瑜的親身女兒，在遭遇家庭變故，人生抉擇時(shí)候的決絕和后悔、反思和回歸，都讓觀眾為歷史的陰差陽(yáng)錯(cuò)而嗟嘆，在命運(yùn)的跌宕起伏中，我們看到了丹丹的覺醒和思考，看到了她為修復(fù)失落的親情所作出的努力。這種歷史人文的思考和對(duì)人類終極情感的關(guān)注，讓《歸來》具有了不一般的情感和意義。
電影《歸來》用做舊的影像展示了一段特殊的中國(guó)歷史背景下的普通小人物生存的狀態(tài)，兩位教師和一位成長(zhǎng)中的青年，但是從某種意義上，在解讀《歸來》時(shí)，(www.gymyzhishaji.com)我們也可以脫離這樣的歷史，而站在人類的文化歷史上解讀這樣的一部電影作品，在人類的電影史上，總是有些文化的符號(hào)具有共同性的，這樣的感覺在解讀相同類型如前蘇聯(lián)描寫歷史題材的電影作品中我們的感受一樣，或者在描寫二次大戰(zhàn)的一些歷史題材的優(yōu)秀影片中我們能夠感受到的，展示人類共同關(guān)心的問題，在精神層面上予人思考的軌跡，這是中國(guó)電影的進(jìn)步，也是中國(guó)電影人的進(jìn)步！
姑且不論《歸來》的票房，因?yàn)橥杏^影的家人對(duì)此有相左的意見。但就為看這部片子兩位經(jīng)典演員陳道明、鞏俐的精彩表演，那一顰一笑，一哭一淚，不事雕琢，舉重若輕，我也覺得走進(jìn)電影院，看這樣的電影是值得的。新謀女郎張慧雯的表演也很漂亮。當(dāng)然還有朗朗彈奏的《漁光曲》，那回家的心思和迫切中的清凈都是可圈可點(diǎn)的。
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