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《陸軍野戰(zhàn)醫(yī)院》觀后感
《陸軍野戰(zhàn)醫(yī)院》觀后感喜劇片是一種應(yīng)時(shí)的電影，也是一種容易過(guò)時(shí)的電影，很多笑料只有在特定的時(shí)代和語(yǔ)境中才能產(chǎn)生效果，一旦過(guò)了那個(gè)階段，便成為老梗。但是1970年由羅伯特·奧爾特曼執(zhí)導(dǎo)的《陸軍野戰(zhàn)醫(yī)院》卻歷經(jīng)歲月變幻而不衰，即使在四十多年后看，依然讓人捧腹不止，并且每次看，每次都有新鮮感。
原因在于，它不但“有料”，而且“有味”，其所表現(xiàn)的內(nèi)容超越了我們?nèi)粘５纳罘秶�，而是用黑色幽默的方式�?duì)本是嚴(yán)肅的戰(zhàn)爭(zhēng)進(jìn)行了無(wú)情地嘲諷，以看似無(wú)意其實(shí)有意的手法揭露了權(quán)威的虛假，營(yíng)造出一種荒誕的風(fēng)格，讓人在笑的同時(shí)回味無(wú)窮。因此，它在戰(zhàn)爭(zhēng)片領(lǐng)域也具有很大的創(chuàng)新意義。
然而，在當(dāng)初創(chuàng)作過(guò)程中，誰(shuí)都沒(méi)有預(yù)示到它會(huì)成功。七十年代初正是新好萊塢開始崛起的時(shí)候，《雌雄大盜》和《逍遙騎士》的出現(xiàn)為美國(guó)電影帶來(lái)了一股新鮮空氣。正是在這種背景下，這個(gè)頗有些怪誕色彩的劇本才會(huì)被20世紀(jì)福克斯公司列入計(jì)劃。但公司當(dāng)時(shí)正全力投拍另外兩部戰(zhàn)爭(zhēng)巨作《虎虎虎》和《巴頓將軍》，對(duì)這個(gè)影片并不上心。
在劇本遭到了前后15位導(dǎo)演的拒絕后，最終由毫無(wú)名氣的羅伯特·奧爾特曼接手。演員除了處于經(jīng)濟(jì)危機(jī)中的唐納德·薩瑟蘭外，其他都不怎么有名。再加上在拍片現(xiàn)場(chǎng)，奧爾特曼看似不合常理的執(zhí)導(dǎo)造成的混亂狀態(tài)，誰(shuí)都沒(méi)有對(duì)其報(bào)有希望。成片之后，公司老板看了也極不滿意。但是沒(méi)想到在首映會(huì)上，卻得到觀眾的熱烈反響，上映后，票房達(dá)到七千多萬(wàn)美元。盡管在當(dāng)年的奧斯卡上敗給了《巴頓將軍》，但是也收獲了金球獎(jiǎng)最佳影片和戛納金棕櫚兩項(xiàng)大獎(jiǎng)，成為當(dāng)年電影界最大的黑馬。
《陸軍野戰(zhàn)醫(yī)院》的成功，一方面是與美國(guó)社會(huì)當(dāng)時(shí)的反戰(zhàn)高潮有關(guān)，美軍陷入越戰(zhàn)泥淖無(wú)法自拔的境況引起了國(guó)民的極大不滿。影片雖然沒(méi)有點(diǎn)名道姓地指出這就是越戰(zhàn)戰(zhàn)場(chǎng)，但是故事里所飽含的對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的諷刺和戲謔，為觀眾提供了一個(gè)極大的情感宣泄口。他們對(duì)電影的支持，也就是舉起了一面旗幟。另一方面在于影片本身所具有的藝術(shù)創(chuàng)新意味，其所述故事的叛逆性和電影語(yǔ)言運(yùn)用的個(gè)性化相得益彰，再加上其中蘊(yùn)含的文化內(nèi)涵，散發(fā)出一種生動(dòng)清新又頗具深度的魅力。這也是它能成為經(jīng)典的原因，一直位于好萊塢喜劇片的十大之列。
影片故事講述兩位醫(yī)生被征召到一家陸軍野戰(zhàn)醫(yī)院服役，他們自己開著偷來(lái)的車到達(dá)目的地，一坐下就開始尋思泡妞，嬉笑打鬧，飲酒作樂(lè)，作弄綽號(hào)為“火熱紅唇”的女護(hù)士長(zhǎng)，在營(yíng)區(qū)里打高爾夫球，利用去日本做手術(shù)的機(jī)會(huì)逛妓院……最后通過(guò)作弊的手段贏了一場(chǎng)橄欖球比賽后告別部隊(duì)回家。這是一種典型的情節(jié)集錦式結(jié)構(gòu)，沒(méi)有連續(xù)一致的主線，而是用一個(gè)接一個(gè)的橋段對(duì)觀眾進(jìn)行不停轟炸，極大地?cái)U(kuò)展了笑料的豐富性。同時(shí)，它又超越了傳統(tǒng)喜劇在細(xì)節(jié)上常用的夸張、模仿、肢體語(yǔ)言等手法，而是通過(guò)冷幽默形成整體內(nèi)涵的逆反來(lái)達(dá)到刺激效果。可以說(shuō)，以“鷹眼”皮耶斯和科尼斯為首的醫(yī)生，將本該是痛苦哀傷的醫(yī)院變成了一座歡樂(lè)的天堂。
魯迅曾經(jīng)說(shuō)，喜劇是將那無(wú)價(jià)值的東西撕破給人們看，而《陸軍野戰(zhàn)醫(yī)院》所撕破的就是戰(zhàn)爭(zhēng)這個(gè)看起來(lái)兇猛無(wú)比其實(shí)卻毫無(wú)價(jià)值的東西。影片的開頭先用字幕標(biāo)注這是發(fā)生在朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)的故事，其實(shí)只不過(guò)是片方為了政治壓力而做的“此地?zé)o銀三百兩”的行為，誰(shuí)都知道它影射的是越戰(zhàn)。影片沒(méi)有正面描寫戰(zhàn)爭(zhēng)，但是選擇了具有生命拯救和終結(jié)雙重屬性的醫(yī)院作為場(chǎng)景，本身就很有意思。
當(dāng)我們看到躺在手術(shù)臺(tái)上的傷員滿身鮮血、內(nèi)臟暴露在外面、肢體被截，就已經(jīng)感受到了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷。而大夫和護(hù)士們一邊在傷員的身體上認(rèn)真忙碌著，一邊插科打諢，開著輕松的玩笑。影片將殘忍恐怖的手術(shù)場(chǎng)景與人物喜劇化的語(yǔ)言動(dòng)作結(jié)合在一起，讓人產(chǎn)生了極為厭惡和排斥的感受，而這種情緒恰恰與反戰(zhàn)情緒相契合。所以，與其說(shuō)醫(yī)生是在給病人做手術(shù)，毋寧說(shuō)是在給戰(zhàn)爭(zhēng)做手術(shù)，他們是以嘲弄為手術(shù)刀，將戰(zhàn)爭(zhēng)的荒誕性撕破開來(lái)展示給大家看。
故事最后野戰(zhàn)醫(yī)院與將軍執(zhí)導(dǎo)的325醫(yī)院的一場(chǎng)橄欖球比賽，將劇情推向高潮。我們都知道體育比賽最初誕生的意義就是為了平息戰(zhàn)火，讓人們進(jìn)行和平競(jìng)爭(zhēng)。而影片中的這次體育比賽，有兩個(gè)要點(diǎn)值得注意：一是比賽的目的是為了五千塊錢的賭注；二是在比賽中，野戰(zhàn)醫(yī)院隊(duì)為了獲勝采取了作弊手法。這看起來(lái)完全違背了體育的公平公正原則，讓整個(gè)比賽過(guò)程變成了一場(chǎng)讓人忍俊不禁的大鬧劇。但事實(shí)上，這正是戰(zhàn)爭(zhēng)某個(gè)側(cè)面的真實(shí)寫照。很多時(shí)候，戰(zhàn)爭(zhēng)就是一種賭博，往往靠作弊方能取勝。
然而，《陸軍野戰(zhàn)醫(yī)院》并沒(méi)有僅僅停留在反戰(zhàn)上面，它還通過(guò)一些看似下流的情節(jié)，對(duì)權(quán)威、體制和道德的嚴(yán)肅性進(jìn)行了解構(gòu)。弗蘭克上校是一個(gè)虔誠(chéng)的基督徒，一有空閑時(shí)間便抱著圣經(jīng)進(jìn)行祈禱，但是他所禱告的內(nèi)容卻是請(qǐng)求上帝保佑華盛頓的三軍統(tǒng)帥，其實(shí)更多的是性的壓抑，這是影片對(duì)假道徒的批判。另外有一位男大夫因?yàn)樽约合矚g男生而飽受困擾，想要自殺，“鷹眼”皮耶斯聯(lián)合同事仿照耶穌“最后一次晚餐”的形式，治好了他的心病，這是對(duì)基督教義反同性戀的諷刺。
而代表體制權(quán)威的女護(hù)士長(zhǎng)，想要對(duì)醫(yī)院的混亂狀態(tài)進(jìn)行整頓，但是大夫們毫不理會(huì)，偷看她洗澡，直播她和弗蘭克偷情的情景，使她出盡洋相�？傊�，一切裝模作樣的東西在這里都遭到了調(diào)侃，反而是醫(yī)生們發(fā)自內(nèi)心真實(shí)訴求的行為顯得純潔和善良。此外，影片還涉及到種族歧視問(wèn)題、美國(guó)對(duì)待日本問(wèn)題等，以及醫(yī)院廣播不停播放的新聞消息，都是時(shí)代背景的最好注解。
當(dāng)然，我們也要看到，影片中所呈現(xiàn)的景象只是一個(gè)烏托邦。這群大夫們之所以能夠?yàn)樗麨�，恰恰是由于醫(yī)院的主管布萊克上校和上級(jí)將軍有著開明的態(tài)度，這兩位領(lǐng)導(dǎo)自己就是熱愛耍鬧、不守規(guī)矩的人物。當(dāng)護(hù)士長(zhǎng)受到調(diào)戲后，氣急敗壞地去向上校告狀，卻發(fā)現(xiàn)上校正抱著女護(hù)士躺在床上喝酒；當(dāng)將軍來(lái)到醫(yī)院檢查工作，一說(shuō)起足球，也忘了護(hù)士長(zhǎng)的事，說(shuō)讓她去死吧。(www.gymyzhishaji.com)正是因?yàn)檎嬲龘碛袥Q定權(quán)的人物的寬容，才形成了醫(yī)院生活的歡樂(lè)氣氛。所以，電影在對(duì)權(quán)威進(jìn)行諷刺的時(shí)候，也在一定程度上對(duì)權(quán)威寄予了期望。
與敘事的隨性散漫相對(duì)應(yīng)的是鏡頭語(yǔ)言的混亂模糊，影片一開始就是一個(gè)搖晃的航拍鏡頭，將觀眾帶入到這家野戰(zhàn)醫(yī)院。正在講話的人物被置于畫面的后景，觀眾根本分不清臺(tái)詞是誰(shuí)說(shuō)的，這種聲畫不對(duì)位的現(xiàn)象貫穿影片始終，但是對(duì)理解劇情沒(méi)有任何障礙，因?yàn)樗皇菫榱藸I(yíng)造一種氛圍。影片在構(gòu)圖上也顯得毫無(wú)規(guī)則，人物隨時(shí)會(huì)被前面的物體擋住。鏡頭在場(chǎng)景中自由地移動(dòng)，快慢和遠(yuǎn)近不時(shí)在變化。對(duì)于藝術(shù)來(lái)說(shuō)，如果違反規(guī)則能夠形成一種風(fēng)格的話，那么便是有意義的，《陸軍野戰(zhàn)醫(yī)院》正是如此。
由于影片在票房上的成功，此后還被改編成長(zhǎng)篇電視劇，這更加增大了它的影響力。導(dǎo)演奧爾特曼也憑借此片走紅，此后又拍攝了多部高質(zhì)量的作品，2006年獲得奧斯卡終身成就獎(jiǎng)。對(duì)于喜劇片來(lái)說(shuō)，《陸軍野戰(zhàn)醫(yī)院》所突顯的黑色幽默風(fēng)格，有著一定的文化意蘊(yùn)，也算是早期無(wú)厘頭電影的經(jīng)典之作；對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)片來(lái)說(shuō)，它以新穎的視角和別致的手法打開了新的一扇戰(zhàn)爭(zhēng)反思的窗口。只要人類還有戰(zhàn)爭(zhēng)或發(fā)生戰(zhàn)爭(zhēng)的趨勢(shì)，那么這部影片的諷喻意義將會(huì)一直存在。