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辛亥革命觀后感2000字
當(dāng)品味完一部影視作品后，相信大家一定領(lǐng)會(huì)了不少東西，這時(shí)候最關(guān)鍵的觀后感不能忘了。觀后感你想好怎么寫(xiě)了嗎？下面是小編收集整理的辛亥革命觀后感2000字，歡迎大家借鑒與參考，希望對(duì)大家有所幫助。
辛亥革命觀后感2000字 篇1
辛亥革命是在1911年中國(guó)爆發(fā)的資產(chǎn)階級(jí)民主革命。其目的是推翻清朝的專(zhuān)制統(tǒng)治，挽救民族危亡，爭(zhēng)取國(guó)家的獨(dú)立、民主和富強(qiáng)。它結(jié)束了中國(guó)長(zhǎng)達(dá)兩千年之久的君主專(zhuān)制制度，是一次偉大的革命運(yùn)動(dòng)。
在我們的初中、高中的歷史書(shū)中，我們都學(xué)過(guò)這些基本的知識(shí)，但我們沒(méi)有關(guān)注過(guò)其中的細(xì)節(jié)，得到更深刻的感悟。而我認(rèn)為其最重要的是辛亥革命揭示了一個(gè)真理：歷史的潮流浩浩湯湯，不可阻擋，順其者昌，逆其者亡。在我們幸福生活的今天，我們更應(yīng)該學(xué)會(huì)反思?xì)v史，反省自身。
眾所周知，革命并非易事。
還記得電影《辛亥革命》開(kāi)場(chǎng)的第一幕，是沉重的鐵鏈發(fā)著“叮叮哐哐”的響聲，緊接著是寧?kù)o所飾演的同盟會(huì)員的秋瑾拖著沉重的枷鎖走向人群，走向刑場(chǎng)……
她說(shuō)：“我此番赴死，是為革命。中國(guó)婦女還沒(méi)有為革命流過(guò)血，當(dāng)從我秋瑾始�？v使世人并不盡知革命為何，竟讓我狠心拋家棄子。我此番赴死，正為回答革命所謂何事。革命是為給天下人造一個(gè)風(fēng)雨不侵的家，給孩子一個(gè)寧?kù)o溫和的世界，縱使這些被奴役久了的人早已麻木，不知寧?kù)o溫和為何物。”
她的眼里沒(méi)有猶豫，堅(jiān)定的走向前去。環(huán)顧四周，有位母親在給她的孩子喂奶，她的眼中頓生暖意。當(dāng)行刑的人拿著她與她的孩子的照片對(duì)她說(shuō)：這兩個(gè)孩子將失去母親。她卻微笑著說(shuō)：我的死是為了所有的孩子！
她說(shuō)：“我此番赴死是為革命，死并非不足懼，亦并非不足惜。但犧牲之快、之烈，犧牲之價(jià)值，竟讓我在這一刻自心底，喜極而泣�！�
回想當(dāng)今社會(huì)，有多少人真正關(guān)心天下的孩子，有多少人真正關(guān)注過(guò)孩子們的成長(zhǎng)�！翱平膛d國(guó)”，教育是國(guó)家強(qiáng)盛的關(guān)鍵。作為我們學(xué)習(xí)教育學(xué)專(zhuān)業(yè)的當(dāng)代大學(xué)生，我們更應(yīng)該關(guān)注教育。學(xué)好自己的專(zhuān)業(yè)的知識(shí)，多閱讀相關(guān)書(shū)籍，拓展自己的知識(shí)面。學(xué)以致用，關(guān)注孩子們的成長(zhǎng)，關(guān)注孩子們的教育。
然而，這只是電影的開(kāi)始。《辛亥革命》這部電影，以秋瑾的犧牲拉開(kāi)序幕，從第一個(gè)鏡頭就給我們一種沉重的畫(huà)面。然后就是1911年4月27日，黃興等人領(lǐng)導(dǎo)的廣州起義。起義隊(duì)伍與清軍展開(kāi)激烈巷戰(zhàn)，但最終因力量不敵而失敗。后收殮到72具烈士遺骸，合葬于黃花崗，由此建成黃花崗七十二烈士墓，但此次起義中犧牲的起義軍則不止此數(shù)。
每一次的戰(zhàn)斗都有犧牲，每一次的戰(zhàn)斗都會(huì)給活著的人以傷痛和對(duì)生命、生活的反思。特別是電影中的青年林覺(jué)民，他的那封“與妻書(shū)”，他的那句“我們一同舉事，一同赴死。大清索我的命，我誅大清的心”，真正的震撼了我。在戰(zhàn)斗的前一刻，他還在海邊奔跑、追逐打鬧、嬉笑；在戰(zhàn)斗后他不顧一切奮戰(zhàn)，卻不幸被俘，被拋入海中。前后的場(chǎng)面形成了鮮明的對(duì)比，那一刻給了我震撼，使我感動(dòng)。中國(guó)的人民應(yīng)該有著一顆為國(guó)奮斗的心，中國(guó)的年輕人也應(yīng)如此，他們有著年輕的面容，年輕的體力，更有著年輕的思想！我們，不應(yīng)畏懼。
革命并非一朝一夕便可完成，革命并非個(gè)人能夠完成。革命的路途遙遠(yuǎn)，但途中總有那么幾個(gè)能夠感動(dòng)、能夠領(lǐng)導(dǎo)人們的人。
國(guó)內(nèi)武昌起義成功了，舉國(guó)震驚，消息傳到美國(guó)，孫中山和同盟會(huì)的成員歡心鼓舞。孫中山在危急關(guān)頭，認(rèn)識(shí)到要想推翻清政府就得先斷了他的經(jīng)濟(jì)來(lái)源，他奔赴海外，力排眾議，最終說(shuō)服西方列國(guó)財(cái)團(tuán)，不再借貸款支持清廷。而后，孫中山帶著所有人民的`希望回國(guó)了，我還記得那個(gè)把所有華僑希望托付給孫先生的時(shí)候說(shuō)：“我們這些代華僑，總是要落葉歸根的，但清王朝不是我們的家”、“ 革命要是不成功，你欠我們幾代人的”。
家啊，人民要得是一個(gè)真正的家！ 一切的努力都是為了今天有個(gè)幸福的家。落葉歸根，不論身在何方，家總是你最溫暖的港灣。國(guó)家，是我們行在任何地方的最終避風(fēng)港。因此在面對(duì)釣魚(yú)島等關(guān)于國(guó)家主權(quán)的問(wèn)題上，它們是中國(guó)不可分割的一部分，我們將始終維護(hù)它們。
“雅安不哭，四川加油！”不論是2008年的汶川地震，還是現(xiàn)在的雅安地震，當(dāng)國(guó)家出現(xiàn)危難之時(shí)，它的子民總會(huì)挺身而出。捐款、捐物……一切可以給予幫助的方式我們都會(huì)嘗試。不光光是它本土的子民，身處異地的華僑同胞也總會(huì)在第一時(shí)間幫助它的祖國(guó)母親。
一部好的電影，總能夠在它的細(xì)節(jié)之處給人啟示，讓人感動(dòng)�！缎梁ジ锩氛侨绱恕ｋm然主題在于討論“革命為何”，但是我認(rèn)為其更多的是在探索革命的路途之中，使我們有所信仰、不懈前進(jìn)！
在電影的最后，孫中山先生說(shuō)“今天你們問(wèn)我，革命所謂何事，一百年后人們也許還會(huì)問(wèn)，在紹興被殺害的同盟會(huì)員秋瑾的回答是‘革命是為了給天下的孩子造一個(gè)寧?kù)o溫和的世界’，黃花崗的烈士林覺(jué)民在給妻子的信中說(shuō)‘革命是替天下人謀求永久的幸�！乙詾椋焊锩�，是讓社會(huì)進(jìn)步的理念從此深入，人們懂得了，敢有帝制自為者，天下共擊之；革命，是讓我們將有中國(guó)人自己的工廠、銀行、鐵路、礦山，有了可以追尋的民生幸福，革命是讓我們這個(gè)即將強(qiáng)盛起來(lái)的民族，不再受略強(qiáng)的侵略和掠奪；，不再做任何人的奴隸；革命就是在任何地方、在任何一個(gè)時(shí)候、在任何人的心里，永遠(yuǎn)、永遠(yuǎn)、永遠(yuǎn)都不再懼怕列強(qiáng)，都不再有封建皇權(quán)，使全國(guó)之人都無(wú)一貧者，使中華民族屹立世界之東方，這就是革命的意義�！�
是的，即便是在當(dāng)今社會(huì)，這樣的革命主題并非改變。這并不意味著我們需要革命，而是意味著我們?nèi)圆荒軌蚍潘删�，仍需不斷探索、改革，使中華民族屹立世界之東方，使人民生活更加幸福安康。
辛亥革命觀后感2000字 篇2
20xx年9月30日星期五，江油市委宣傳部組織廣大干部職工觀看了電影《辛亥革命》。影片中以國(guó)父孫中山先生為代表的一大批革命先烈在不同場(chǎng)合進(jìn)行的深情并茂的演講、辯論和宣傳的畫(huà)面使我對(duì)于在新形勢(shì)下如何做好江油群眾宣傳工作產(chǎn)生了幾點(diǎn)啟迪和思考�，F(xiàn)將有關(guān)情況匯報(bào)如下：
一、因人而異，量體裁衣。
從影片中我們可以看到，在孫中山等辛亥革命黨人所進(jìn)行的推翻清王朝的革命斗爭(zhēng)中，革命好比一駕馬車(chē)，武裝斗爭(zhēng)和群眾宣傳就像馬車(chē)的兩個(gè)輪子，二者缺一不可。國(guó)父的群眾宣傳工作做得相當(dāng)?shù)轿�，水平相�?dāng)高，其中給我最深刻的印象就是國(guó)父（趙文暄飾演）的宣傳總是能因人而異，量體裁衣�？偸悄芨鶕�(jù)對(duì)方不同的身份地位、職業(yè)經(jīng)歷、文化素養(yǎng)、思想性格、處境心境的不同而采取不同的宣傳方式和策略，使他的革命理念和崇高思想深入人心。在此，我可以舉出幾段情節(jié)：
1、廣州起義失敗后，國(guó)父在華僑籌款大會(huì)上的宣傳就是很經(jīng)典一個(gè)例子。
國(guó)父宣傳的對(duì)象是在場(chǎng)的華人華僑，海外華僑由于清政府的腐敗無(wú)能，身在異鄉(xiāng)常常遭受洋人的欺凌、屠殺和奴役，心中最希望的就是中國(guó)能夠早日強(qiáng)大，中華民族能夠早日復(fù)興。國(guó)父在演講前并沒(méi)有故意隱瞞廣州起義已失敗的事實(shí)，而是直接向在場(chǎng)的華僑華人說(shuō)：剛剛得到消息，廣州起義失敗了……吾黨菁華，付之一炬。這些年輕人,有的才華橫溢,有的家境優(yōu)越,有的新婚燕爾，為什么甘愿舍棄自己的生命？為什么明知犧牲還要一往無(wú)前？為的是推翻帝制，建立共和！為的是一種信念，一種信仰！……”在場(chǎng)的華人華僑們無(wú)一不被國(guó)父慷慨激昂的宣傳感動(dòng)得熱淚盈眶，唏噓不已。他（她）們?cè)诼?tīng)完國(guó)父的宣傳之后不僅沒(méi)有因?yàn)閺V州起義失敗喪失對(duì)革命事業(yè)的信心，反而紛紛毀家紓難，慷慨解囊，更加義無(wú)反顧的資助國(guó)父的革命事業(yè)。毛澤東同志晚年回憶國(guó)父時(shí)曾深情的說(shuō)：“我聽(tīng)過(guò)他多次講演，感到他有一種宏偉的氣魄。
�、凇北瘔训恼Z(yǔ)言常常更具有一種宏偉的感人力量。國(guó)父這一段悲愴的宣傳，真正達(dá)到了化悲痛為力量、化失敗為勝利、化精神為物質(zhì)的效果。
2、武昌起義爆發(fā)后，清廷為了鎮(zhèn)壓革命，急忙派出駐英公使唐維庸（陶澤如飾演）積極向四國(guó)銀行游說(shuō)，妄圖以國(guó)家主權(quán)為抵押貸得巨款以充軍用。
為了與清廷抗衡，國(guó)父不顧個(gè)人安危，單刀赴會(huì)火速趕往歐洲勸說(shuō)四國(guó)銀行不要貸款給清廷。這時(shí)，國(guó)父所面的宣傳對(duì)象已變?yōu)殂y行的經(jīng)理、董事們。這些人和華人華僑完全不同，對(duì)中國(guó)是否強(qiáng)盛、中華民族是否復(fù)興毫不關(guān)心，他們的腦子里唯一關(guān)心的只是自己的經(jīng)濟(jì)利益。針對(duì)這一情況，國(guó)父巧妙的改變了宣傳策略，閉口不談民族復(fù)興，而是大肆宣講清廷不過(guò)是一個(gè)日薄西山、奄奄一息的專(zhuān)制政府，如果四國(guó)銀行貸款給清廷用于鎮(zhèn)壓革命的.話，不僅將遭到全中國(guó)人民的詛咒和痛恨而且他們的巨額貸款也必將化為泡影，毫無(wú)任何經(jīng)濟(jì)利益可言。國(guó)父的一番話直擊這些金融大佬們的要害之處。最終成功的促使四國(guó)銀行做出“暫停貸款給清廷”的決定。極大的鼓舞了革命士氣，有效的摧垮了清廷垂死掙扎的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)。尤其值得我們借鑒的是，國(guó)父在演講時(shí)是直接使用英語(yǔ)，而與之對(duì)壘的清廷駐英國(guó)公使唐維庸面對(duì)四國(guó)銀行的經(jīng)理們只能不停的通過(guò)翻譯表達(dá)自己的意見(jiàn)，在國(guó)父氣勢(shì)磅礴的宣傳攻勢(shì)面前毫無(wú)招架還手之力，只能狼狽不堪的落荒而逃。
3、為了爭(zhēng)取各界人士對(duì)革命偉業(yè)的支持，國(guó)父十分重視發(fā)揮統(tǒng)一戰(zhàn)線的作用
影片中，國(guó)父積極策動(dòng)唐維庸的女兒唐曼柔（王子文飾演）臨陣倒戈，反戈一擊。雖然唐曼柔是唐維庸的女兒，但是從影片中她的衣著打扮我們就能很容易看得出來(lái)，唐曼柔是一位久居海外，深受西方文明影響的新型知識(shí)女性，迥然不同于清朝傳統(tǒng)女性。因此，國(guó)父對(duì)她所作的宣傳又不一樣。當(dāng)她與國(guó)父談及“革命與死亡”的話題時(shí)，國(guó)父用十分浪漫的語(yǔ)調(diào)說(shuō)：“死不是革命的目的，革命是要改變命運(yùn)，為天下人謀取永久的幸福，是許多年輕人用生命的代價(jià)換取讓活著的人更好地生活……”這番美好理想和幸福憧憬相交織的話語(yǔ)使得唐曼柔堅(jiān)定地站在了革命這一邊，寧肯背負(fù)“不忠不孝”的罪名也要與自己的父親和清廷徹底決裂。在國(guó)父與唐維庸就四國(guó)銀行借款與否的斗爭(zhēng)中，出面為國(guó)父擔(dān)任法語(yǔ)翻譯。唐曼柔在關(guān)鍵時(shí)刻的反戈一擊讓四國(guó)銀行的大佬們感覺(jué)：“連唐維庸的女兒都跑去支持孫中山了，看來(lái)大清國(guó)真的沒(méi)啥希望了。”因而不敢繼續(xù)助紂為虐。唐曼柔的支持直接影響了現(xiàn)場(chǎng)的辯論氣氛，扭轉(zhuǎn)了辯論局勢(shì)，使歷史的天平向革命勢(shì)力一方傾斜。
反觀國(guó)父的對(duì)手隆裕皇太后（陳沖飾演）和宣統(tǒng)皇帝（蘇晗燁飾演）面對(duì)搖搖欲墜的政治危局，既無(wú)任何解決問(wèn)題的對(duì)策辦法又無(wú)一句凝聚人心的宣傳鼓動(dòng)。只會(huì)坐在御座之上向群臣痛哭流涕，眼睜睜看著政權(quán)被推翻，黯然退位。二者相較，高下立判。
辛亥革命觀后感2000字 篇3
假如不《建國(guó)大業(yè)》、《建黨偉業(yè)》這兩位先輩一馬當(dāng)先，大略就不會(huì)感到《辛亥革命》有如許的優(yōu)良。在時(shí)期大背景下注定應(yīng)運(yùn)而生的紅色主旋律片子，最大的受世人群天然各個(gè)學(xué)校、組織、機(jī)關(guān)事業(yè)單位的相干職員。一般觀眾，在面對(duì)稍遜于房?jī)r(jià)的電影票價(jià)的時(shí)候，仍是會(huì)抉擇刺激腎上腺素分泌的爆米花片，這是無(wú)可非議的。把《建國(guó)大業(yè)》跟《建黨偉業(yè)》當(dāng)作是聲情并茂的歷史PPT教材很是熨帖，合適小學(xué)、初中、高中生群體觀摩，之后來(lái)場(chǎng)測(cè)驗(yàn)以測(cè)驗(yàn)觀影后果也未嘗不可。而《辛亥革命》，倒只是一部真真正正的電影，過(guò)后留的功課只有也只能是觀后感（影評(píng)）了。這所有，我想應(yīng)當(dāng)歸功于導(dǎo)演張黎吧。
《辛亥革命》步上了兩大主旋律電影的后塵，這味道著實(shí)不好受。在前兩位元老各種占檔期、擠大片的境遇下，審美疲勞和抵牾情感無(wú)形地培養(yǎng)了一座難以攻破的碉堡�！缎梁ジ锩分辽�?zèng)]有踩著別人的尸體前進(jìn)，單這一點(diǎn)，我打心底里就不樂(lè)意再吐其糟粕了。從小學(xué)到大學(xué)，咱們就沒(méi)少學(xué)過(guò)建國(guó)和建黨前前后后的歷史，沒(méi)少背過(guò)這個(gè)那個(gè)的歷史意思，有些句子在教材上甚至十多少年都未曾變動(dòng)過(guò)一個(gè)字，堪稱(chēng)“國(guó)句”。前段時(shí)光為進(jìn)編制而猖狂啃書(shū)，上初二的弟弟翻了翻公共基本常識(shí)后，道：“這些我們?nèi)w都學(xué)過(guò)了，要我考，肯定能過(guò)”。很實(shí)際的例子，從一個(gè)側(cè)面闡明了熒幕上的許多紅色電影實(shí)在都只是在復(fù)述教科書(shū)，流水賬的模式很乏味又很繁重，批也不好，贊也不好。同時(shí)又熱衷融入娛樂(lè)元素，像小鳳仙這樣的人物，或許會(huì)比袁世凱、孫中山更引人眼球。穩(wěn)重、嚴(yán)苛的歷史，多次去觸碰，仿佛均成了如履薄冰的政^治義務(wù)。所以，《建國(guó)大業(yè)》在反應(yīng)建國(guó)豐功偉業(yè)的同時(shí)，也自成一家地發(fā)明出了“數(shù)星星”的富麗預(yù)報(bào)片；而《建黨偉業(yè)》在放映兩個(gè)月之后，票房仍舊才4億。單純從藝術(shù)的角度出發(fā)，我想它們背地的制造者所付出的血汗應(yīng)該遠(yuǎn)弘遠(yuǎn)于很多很多國(guó)產(chǎn)電影。在這里，一個(gè)過(guò)錯(cuò)，哪怕是一點(diǎn)不妥，準(zhǔn)則上都是不容許呈現(xiàn)的。當(dāng)然，這其實(shí)是相關(guān)審查部分的職能。為此能夠斷言，那些曾提出異議的呼聲，基礎(chǔ)都是多慮的'。
話題回到《辛亥革命》。作為一個(gè)早已把政治書(shū)翻爛了的青年，想在主旋律電影中找到歷史的震動(dòng)感和共識(shí)感十分難。電影只不外是把那些必需背得滾瓜爛熟的條條框框，用光影的情勢(shì)從新包裝一遍。良多輕微之處，興許還不如自己沉思來(lái)的深入。然而《辛亥革命》里，孫中山先生那一場(chǎng)又一場(chǎng)的演講，倒真是讓我覺(jué)得動(dòng)容了。即使臺(tái)詞是照本宣科一字不拉的讀課本，我也能感到到那股豪情磅礴、波瀾洶涌的感情。趙文的表演堪稱(chēng)影帝級(jí)別，尤其是多場(chǎng)英文的對(duì)白，鏗鏘有力，出彩到極致。毛主席說(shuō)“槍桿子里出政權(quán)”，那么孫中山便是“報(bào)告臺(tái)上出政權(quán)”。事實(shí)也恰是如此，他確切沒(méi)有披掛上陣，而是作為一名首領(lǐng)來(lái)給勞苦民眾供給難能寶貴的精力支柱。導(dǎo)演張黎本來(lái)為攝影師，此次《辛亥革命》畫(huà)面和剪輯都在很大水平上超出過(guò)《建國(guó)大業(yè)》和《建黨偉業(yè)》。流水賬感誠(chéng)然在后半段仍然存在，但整體鳥(niǎo)瞰下來(lái)，流利度、可欣賞性都可圈可點(diǎn)。換個(gè)角度挑點(diǎn)缺點(diǎn)，多多少少有些電視劇的敘事滋味。一方面他之前自身就是從事電視工業(yè)的，《辛亥革命》就好似將《走向共和》拍成戲院版一樣；另一方面，好萊塢常把電視劇拍得像電影，大陸常把電影拍得像電視劇，這早也難能可貴了�？磥�(lái)，這并不是弊病，而是通病。戰(zhàn)役局面在影片中，也得到了紅色電影中前所未有的進(jìn)級(jí)，畫(huà)面張弛有度，視線格式都比較大氣。只是，慘烈感、壓迫感太少太少。就一遍看下來(lái)，一槍飆血的直接鏡頭只有兩個(gè)。
在《太極旗飄蕩》里，拋開(kāi)什么將旗插在長(zhǎng)白山的輿論，這就是一部韓國(guó)戰(zhàn)斗電影的代表作。它的勝利在于，敢于將戲劇的抵觸抵觸樹(shù)立在敏感的政治歷史問(wèn)題上，這就相稱(chēng)存在壓服力。每個(gè)人物都是破體的，拿道德的標(biāo)尺來(lái)權(quán)衡，有好的一面，也有壞的一面，將心比心地去斟酌，做什么事件老是有他們本人的理由，素來(lái)都不是能一棍子打逝世的。這番長(zhǎng)處，在《建黨偉業(yè)》里就有所體現(xiàn)，正反派人物的塑造看不出高大全、惡丑毒的偏頗痕跡。能確定，這是一種藝術(shù)表示伎倆的提高。《辛亥革命》同樣也是如斯，這里的袁世凱固然沒(méi)有前者周潤(rùn)發(fā)的“好漢”氣勢(shì)，但也有血有肉，收斂的陰險(xiǎn)之下，也能讓觀眾從自己的心坎動(dòng)身，來(lái)懂得、揣度這個(gè)人物。之前始終等待成龍的表現(xiàn)，估量是由于身為副導(dǎo)演的關(guān)聯(lián)，壓力比較大，自己的角色就中規(guī)中矩的不求功但求無(wú)過(guò)了。說(shuō)白了，看《辛亥革命》，心態(tài)是重要的。要類(lèi)比，也要拿統(tǒng)一類(lèi)型、同一起跑線的作品去比擬。咱們一直冀望紅色電影能還原一個(gè)實(shí)在、公平的歷史；那么同樣，我們也要以公正、公正的立場(chǎng)去審閱紅色電影。
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