白日焰火觀后感（精選10篇）

　　在觀看完一部作品以后，相信大家有很多值得分享的東西吧，觀后感的表達(dá)方式靈活多樣，基本屬于議論范疇，但寫(xiě)法不同于一般議論文，因?yàn)樗�必須是在觀看后的基礎(chǔ)上發(fā)感想。在寫(xiě)觀后感之前，可以先參考范文，下面是小編幫大家整理的白日焰火觀后感，僅供參考，希望能夠幫助到大家。

　　白日焰火觀后感 1

　　昨夜在影院看完《白日焰火》后，留在我心里的是深深的疑惑、不解與恐懼。 導(dǎo)演能把單調(diào)、老土的劇情，拍的如此引人入勝，確實(shí)值得贊一下。但是此片居然能拿到國(guó)際柏林電影節(jié)金獅獎(jiǎng)，廖凡也憑此片奪得影帝，這確實(shí)讓我摸不著頭腦！徐錚主演的《無(wú)人區(qū)》，成龍、劉燁主演的《警察故事》等都比此片精彩啊，《白日焰火》憑借什么奪得如此殊榮？是我個(gè)人的觀感？還是你們也有此疑惑？

　　《白日焰火》縱然有著跌宕起伏的探案劇情，卻也留下了很多懸而未決的線索。影片一開(kāi)場(chǎng)，就設(shè)下了深刻的.懸念，落在煤堆里的被分尸的四處散落的肢體，嚇得我直拿手擋住眼睛，不敢看電影屏幕。心中的疑惑、恐懼也由此開(kāi)始。

　　問(wèn)題一：

　　影片最開(kāi)始，警察將犯罪嫌疑人鎖定在兩名卡車(chē)司機(jī)兄弟的身上，在抓捕的過(guò)程中，其中一人掏出槍殺死兩名警察，也直接導(dǎo)致了后來(lái)張自立（廖凡飾演）離開(kāi)警察崗位，做起保安，整日飲酒頹廢度日。但后面證實(shí)，案件和這兩個(gè)人毫無(wú)瓜葛，后面的戲也和這兩個(gè)卡車(chē)司機(jī)毫無(wú)關(guān)系。因?yàn)檫@一幕戲驚心動(dòng)魄，十分震撼，所以看完影片后，我不禁要追問(wèn)：“開(kāi)始抓那兩個(gè)人干嘛去了？”僅僅只是為了制造懸疑嗎？

　　問(wèn)題二：

　　警察開(kāi)始懷疑吳志珍（桂綸鎂飾演）是兇手的時(shí)候，去她居住的小區(qū)居委會(huì)進(jìn)行調(diào)查。居委會(huì)阿姨在樓道里突然發(fā)現(xiàn)了一匹馬，攝像頭也跟著她一步步，慢慢的靠近這匹馬，給足了鏡頭，讓我緊張的以為會(huì)突然蹦出來(lái)一個(gè)人，把居委會(huì)阿姨干掉。結(jié)果馬卻與案情沒(méi)任何關(guān)系。居委會(huì)阿姨也只是個(gè)“醬油”角色，沒(méi)對(duì)案件起任何作用，所以，導(dǎo)演為什么要拍這匹馬呢？

　　問(wèn)題三：

　　洗衣店老板，一直穿插整部戲。開(kāi)始莫名其妙透露給張自立一些信息，后來(lái)又變態(tài)的和妓女在卡車(chē)?yán)飺Q衣服玩，中途還意圖侵犯桂綸鎂，這不得不引導(dǎo)觀眾猜測(cè)他會(huì)不會(huì)是連環(huán)殺人案背后的“大boss”，到頭來(lái)卻跟主情節(jié)一點(diǎn)關(guān)系沒(méi)有。如果只是這樣，為什么要給這位洗衣店老板這么多戲？而老板與妓女在卡車(chē)?yán)铩按┤棺印蓖娴囊荒唬�又是什么意思�?/p>

　　問(wèn)題四：

　　影片的結(jié)尾，吳志珍已經(jīng)被捉拿歸案，但警察還要帶著她去她多年前租住過(guò)的房屋指認(rèn)現(xiàn)場(chǎng)。房子如今住進(jìn)了一對(duì)年輕夫婦，女的已經(jīng)挺著大肚子，看上去是幸福的小倆口。警察就讓桂綸鎂在這對(duì)夫婦面前說(shuō)：“在這里殺的人”、“在這里碎的尸”，夫婦則呆坐在床上，垂頭喪氣，無(wú)語(yǔ)。

　　在看的過(guò)程中，我就生疑問(wèn)，為什么已經(jīng)過(guò)去N年的兇殺案，還要去指認(rèn)現(xiàn)場(chǎng)、拍照錄像？這有必要嗎？讓現(xiàn)在住在里面的夫婦情何以堪？真是好尷尬��！想想都覺(jué)得異常恐怖！

　　就在吳志珍指認(rèn)現(xiàn)場(chǎng)，從出租屋出來(lái)后，天空中像天女散花般綻放白日焰火，是張自立在向她道別，也是此片唯一溫情的一幕，我想導(dǎo)演的用意無(wú)非有二：一是想說(shuō)明張自立在感情上并未背叛吳志珍，即便他向警察揭發(fā)了她，他心里還是有她的；二是淡化影片的血腥，也突出主題《白日焰火》。

　　影片已經(jīng)看完，心里的疑問(wèn)卻還留在那里�；蛟S這些讓人疑惑的人與情節(jié)只是為了增加影片懸疑，也或許只是為了證明甲乙丙丁的存在而已。這就好比現(xiàn)實(shí)生活中，很多生活于我們身邊的人，并未與我們發(fā)生直接或間接的關(guān)系，僅僅只是作為社會(huì)的一份子，存在在周邊而已……

　　白日焰火觀后感 2

　　看了《白日焰火》印象最深的不是里面人物的情感糾葛，卻是這句話：“你還想贏得世界�。俊薄安�，我只想輸?shù)寐�一點(diǎn)�！�

　　一個(gè)跌倒低谷的人想一下子贏回世界是不可能的，輸?shù)寐�一點(diǎn)或許是更多人選擇的人生態(tài)度�；蛟S這就是這部片氣質(zhì)最不同的地方。這類(lèi)故事的一般套路是：警察因故被解職——放縱麻醉自己——自我救贖——官?gòu)?fù)原職或重新證明自己。即大多數(shù)電影講述的是輸?shù)糁�后還希望能夠重新贏回世界。而這一部的結(jié)局則不同，即男主角得到了救贖，但他并沒(méi)有希望回到警隊(duì)，或者說(shuō)重新贏得世界，只是單純因得到救贖而豁然開(kāi)朗。

　　他

　　影片開(kāi)場(chǎng)幾分鐘便將廖凡飾演的張自力的背景交代得很清楚：一個(gè)在家庭、事業(yè)、朋友上都輸?shù)舻娜�。雖然這幾分鐘有點(diǎn)輕描淡寫(xiě)，甚至顯得有點(diǎn)突兀，但這三方面與后面發(fā)生的故事相互呼應(yīng)，對(duì)塑造張自力這個(gè)人物有著舉足輕重的作用。

　　家庭

　　先是張自力與前妻在房間里打牌，接著是二人最后一次激情，然后是火車(chē)站送別，都能感覺(jué)得出張自力是一個(gè)占有欲很強(qiáng)的人。一個(gè)占有欲強(qiáng)的人是不會(huì)過(guò)多地用語(yǔ)言去表達(dá)自己的，與前妻這一段張自力從頭到尾都沒(méi)怎么說(shuō)話，二人會(huì)用打牌作為溝通的方式，甚至在打牌時(shí)他都會(huì)不說(shuō)話通過(guò)用手指牌來(lái)示意對(duì)方；二人激情時(shí)印象最深的是兩人手的.特寫(xiě)，都說(shuō)《情人》中梁家輝用手演出了情欲，而這里二人的手也能傳遞許多信息，男上女下再次體現(xiàn)著占有欲，而燥熱的空氣粗重的喘氣聲既能通過(guò)審查也會(huì)讓人浮想聯(lián)翩；在火車(chē)站強(qiáng)行抱住前妻也是他感情的表達(dá)方式，但一切已經(jīng)無(wú)法挽回。

　　這種寡言與占有欲在后面與吳志貞的糾葛中也無(wú)處不體現(xiàn)著。從兩次默默尾隨到同樣幾次強(qiáng)行抱住吳志貞，甚至是他強(qiáng)行抱住工廠女工�；蛟S前妻受不了他的占有欲而離開(kāi)，但吳志貞在陪活死人度過(guò)了五年的生活后正需要一個(gè)占有欲極強(qiáng)的人來(lái)給她安全感。

　　事業(yè)

　　擊斃襲警犯人就把案子給結(jié)了肯定是不甘心的。

　　從警隊(duì)被調(diào)到保安肯定是不甘心的。

　　雖然張自力嘴上沒(méi)有說(shuō)，但至少他內(nèi)心里是覺(jué)得自己不屬于工廠的，使用滅火器那一幕就是他的一種宣泄。而他也不希望一定要重回警隊(duì)證明自己，否則立功后他就會(huì)借機(jī)提出，整部片他其實(shí)都有種可以在與警隊(duì)保持距離，和警隊(duì)的人在一起的時(shí)候總會(huì)有種陌生感。而之前刑警的生活又讓他有了這種本能，加上對(duì)之前死去的兩個(gè)兄弟的愧疚，所以在他與吳志貞接觸的過(guò)程中是私欲與辦案糅雜在一起的，連他自己都沒(méi)法解釋清楚，只能用一個(gè)去掩飾另一個(gè)。

　　最后他沒(méi)有回到警隊(duì)，或許現(xiàn)在的工作他都不在乎了，但在自己的內(nèi)心中已經(jīng)得到了解脫與救贖。

　　朋友

　　他到底是不是一個(gè)重朋友的人？之前就沒(méi)有參加兩位死去同事的追悼會(huì)，在太平間認(rèn)領(lǐng)骨灰的時(shí)候又追著吳志貞而出�；蛟S兄弟之間的感情就是無(wú)言的吧，兄弟會(huì)在溜冰場(chǎng)上關(guān)切地望著逐漸遠(yuǎn)去的他，尾隨到電影院保護(hù)其安危，甚至獻(xiàn)出了生命。而他在看著戰(zhàn)友被拋尸的時(shí)候內(nèi)心中又會(huì)是怎樣的劇痛？只是他本身就是不善于表達(dá)的人，才把一切都憋在心里。

　　她

　　雖然影片最后聚餐、跳舞和焰火的三場(chǎng)戲奠定了廖凡影帝的表現(xiàn)，但整部電影的眼還是由桂綸鎂飾演的吳志貞，因?yàn)槭撬龑⑺�有的一切都�?lián)系了起來(lái)。

　　女人有時(shí)不是花心，她只是需要有人去依靠才能讓自己有安全感。雖然洗衣店老板會(huì)騷擾她但她仍堅(jiān)持在那打工，因?yàn)樗�知道老板最多到此而已只要她反抗他就不敢有下一步，老板在卡�?chē)上的橋段印證了這一點(diǎn)，也解釋了梁志軍為什么不會(huì)殺掉老板。而她為了繼續(xù)謀生而選擇了以這樣的方式去依靠他。

　　梁志軍是她的丈夫，為了她付出了全部甚至生命，她心中有愧疚但也抗拒這種和活死人生活在一起的方式，所以她會(huì)去和其他的男人交往，希望得到真正健康的愛(ài)情，但梁志軍的一系列極端的舉動(dòng)讓她也生活在恐懼之中，愧疚與恐懼交織在一起的生活并不好過(guò)。最后梁志軍被斃的時(shí)候我第一反應(yīng)是殺死梁志軍的不是那顆子彈，而是吳志貞，用看似正義的方式殺死了他，擺脫了活死人的恐懼，卻背上了更重的愧疚的包袱，直到向警方認(rèn)罪才把這個(gè)包袱從心中卸下。

　　在張自力出現(xiàn)在吳志貞的生活中時(shí)，我相信吳志貞給他不要再跟著我那張紙條不僅僅是委婉地希望他放棄，更是為了他的安全考慮，和活死人一起生活了那么久一眼就能看出來(lái)自己被跟蹤，她希望為了對(duì)方的安全讓對(duì)方放棄，而自己對(duì)愛(ài)情的渴望又讓她很難拒絕張自力提出的請(qǐng)求。當(dāng)這個(gè)敏感神秘的女人和這個(gè)占有欲極強(qiáng)的男人更多交往之后，兩人自然而然地產(chǎn)生了感情。

　　這部既然是懸疑電影，那么案件的真相究竟是什么？我相信吳志貞和張自力共度的最后一晚聊到的才是真正的真相，就好像張自力說(shuō)你現(xiàn)在先告訴我比到時(shí)告訴他們要好，我更傾向于理解那晚吳志貞向張自力傾訴了事件的原委，而張自力隨后把這個(gè)故事改編成現(xiàn)在我們看到的解釋?zhuān)�也是他能想到的最能保護(hù)她的解釋?zhuān)�由她去告訴警方，第二天早上他們吃飯時(shí)吳志貞補(bǔ)口紅也說(shuō)明著她要讓自己最后一天顯得最漂亮，兩人約定晚上老地方見(jiàn)更像是最后的告別�；蛟S真相會(huì)永遠(yuǎn)在他們兩個(gè)人的心中，而他們雖然會(huì)把秘密繼續(xù)下去但也已經(jīng)從之前的生活中得到了解脫。

　　每個(gè)人都有著自己的秘密，每個(gè)人都有著自己的掙扎，五年的隧道可以讓夏天一下子來(lái)到冬天，但秘密和掙扎會(huì)伴隨我們一生永遠(yuǎn)不會(huì)消失，只有我們學(xué)會(huì)去接受它，才會(huì)讓我們的心中真正綻放出白日焰火。

　　白日焰火觀后感 3

　　白日焰火的故事，就是每一個(gè)想要掙扎最后付之微笑的吳志貞的故事。

　　一部讓人懷念卻也無(wú)力掙扎的愛(ài)情片，似乎每一個(gè)如白日焰火般綻放過(guò)的吳志貞在看過(guò)這部電影后都可以平靜的微笑。

　　吳志貞就像每個(gè)想要和他的初戀情人相扶相偎的憧憬愛(ài)情的少年一樣，可惜卻沒(méi)有讓這愛(ài)情茁壯成長(zhǎng)的土壤，只能在抗?fàn)幣c承受中享受片刻的欺騙。騙的是自己，騙子也是自己。吳志貞把皮大氅的骨灰埋在樹(shù)下時(shí)是多么想向人宣告她獲得了這一刻的勝利，也許她也曾想這一切只要有一個(gè)相愛(ài)的人一起分享也就擁有了整個(gè)世界，但這飲鴆止渴似的希望卻僅僅是絕望的開(kāi)始，那個(gè)能把她從絕望中解脫出來(lái)的小警察最后也只是幫她一起放棄了希望。

　　當(dāng)一個(gè)人放棄逆來(lái)順受選擇掙扎的時(shí)候她是不是已經(jīng)錯(cuò)了？

　　我一直在想為什么這部電影會(huì)叫白日焰火，直到最后我看到結(jié)尾時(shí)吳志貞坐在指認(rèn)現(xiàn)場(chǎng)的警車(chē)?yán)�，廖凡為他放起白日焰火時(shí)，每個(gè)人的一生都像這短暫的焰火，也許你擁有美麗的.顏色只是這蒼白的藍(lán)天下不曾絢爛也終將熄滅。一部好的電影除了有很好的敘事，演員的演技必然是成功的關(guān)鍵鑰匙。看起來(lái)似乎這部電影毫無(wú)演技，演員就像普通人一樣在過(guò)日子，而這部電影不就是寫(xiě)的普普通通的每個(gè)就算在白天也要燃放的焰火么？

　　最喜歡兩場(chǎng)戲，一場(chǎng)是結(jié)尾廖凡胡亂的跳舞、一場(chǎng)是桂綸鎂平靜的坐在車(chē)?yán)�，不同的�?chǎng)合確是兩個(gè)人不一樣的解脫。對(duì)于張自力，他不知道從什么時(shí)候起讓自己是不是真的愛(ài)上了這個(gè)充滿著絕望的女人，他給了她希望、把她從沉湎于過(guò)去的泅浸中解放了出來(lái)，又讓她接受了沒(méi)有希望的平靜然后親自為她套帶上了枷鎖。也許這是對(duì)他自己的救贖，也許僅僅是為了完成破案的任務(wù)。

　　《白日焰火》有太多的感觸似乎在我彌漫在心頭而出卻又找不到合適的出口，我不知道該去怎么表達(dá)看過(guò)之后的感受，是唏噓、是悲愴，是解脫、是平靜還是掙扎？似乎離我很遠(yuǎn)，又好象就在我身邊，可能某一天我就會(huì)成為那對(duì)租住在兇案現(xiàn)場(chǎng)的小夫妻，也可能是坐在車(chē)?yán)飵е�枷鎖，也可能是消逝在白日的焰火。

　　我們總是會(huì)被指指點(diǎn)點(diǎn)、推推搡搡，可沒(méi)有親自走過(guò)又怎么能說(shuō)是過(guò)得好一生。

　　白日焰火觀后感 4

　　刁亦男為獨(dú)立電影開(kāi)了一個(gè)好頭和一個(gè)壞頭。好頭是，藝術(shù)電影或文藝電影商業(yè)化的某種新模式正在形成，并有望在將來(lái)讓獨(dú)立電影人不再為自己的作品賺不著錢(qián)而憂愁。壞頭是，人們或許會(huì)形成某種思維觀念：獨(dú)立電影原來(lái)就是這樣，以及，獨(dú)立電影也就這樣。

　　這是一部考驗(yàn)觀影者耐心的作品，其自始至終所縈繞的陰郁氣質(zhì)，讓觀影氛圍飄蕩著壓抑的氣泡。這些氣泡一直存在，甚至在你走出影院，開(kāi)始非常享受的沐浴春風(fēng)時(shí)，都還能感受到它的存在。這種壓抑感，源自影片整體的陰郁風(fēng)格，以及故事的晦澀與驚悚——你很難在一個(gè)涉及分尸拋尸的故事里感覺(jué)輕松。刁亦男導(dǎo)演很會(huì)把握這種氛圍的營(yíng)造，影片從一開(kāi)始到最后結(jié)束，幾乎沒(méi)有一個(gè)鏡頭會(huì)讓你覺(jué)得沒(méi)那么壓抑。即便是影片開(kāi)頭階段，張自力和前妻開(kāi)房這種多少帶有一絲浪漫的事情，也因?yàn)榘咨�床單上的死蒼蠅而變得情調(diào)全無(wú)。桂綸鎂在整部電影里都未曾笑一下，比都教授的驢臉拉得還長(zhǎng)。

　　是否，一部講述特別題材的獨(dú)立電影就應(yīng)該是這樣？不是的。盡管題材的確沉重，甚至驚悚，但也不至于就此蒙上如此一大片煤灰似的陰郁。過(guò)于不考慮觀眾觀影體驗(yàn)的電影，獲獎(jiǎng)再多也成不了大眾電影�！栋兹昭婊稹窙](méi)有因?yàn)楂@獎(jiǎng)而擺脫小眾電影的氣質(zhì)，它的獲獎(jiǎng)，甚至在某種程度上得益于西方人一貫的對(duì)中國(guó)的認(rèn)知偏見(jiàn)。文化差異和認(rèn)知偏見(jiàn)，讓大多數(shù)西方人所理解的中國(guó)，有可能就是這部電影里所描繪的那樣：灰頭土臉，亂七八糟。誰(shuí)知道呢？

　　除了偏小眾以外，影片的敘事手法非常容易讓人懷念簡(jiǎn)單。你很難否認(rèn)導(dǎo)演是不是在“為了有特色而制造特色”，就整個(gè)故事的敘事手法而言，過(guò)于追求特色所造成的復(fù)雜性，讓影片在很多時(shí)候都變得晦澀無(wú)比。需要保持高度的專(zhuān)注度以及靈活的思維，才有可能看得不那么艱難。但無(wú)論怎樣的專(zhuān)注和靈活，都很難明確廖凡飾演的張自力對(duì)桂綸鎂飾演的`洗衣工到底是種什么情感。如果說(shuō)，張自力真的只是為了“活得不那么失敗”而主動(dòng)參與案件調(diào)查，那么他在面對(duì)洗衣工的時(shí)候，動(dòng)機(jī)就應(yīng)該只是為了“證明自己多少還有點(diǎn)價(jià)值”。但他又對(duì)洗衣工產(chǎn)生了某種復(fù)雜的情感，他吻了她，雖然這不代表深刻的愛(ài)情，但在很大程度上都足以說(shuō)明，他對(duì)她是有感情的�？删驮谀阏J(rèn)為他對(duì)她是有感情的時(shí)候，他又毫不猶豫的“出賣(mài)”了她，他把她交給了警察，如同將那件黃色皮衣交給警察那樣，那么自然，那么無(wú)情。

　　或許，張自力這個(gè)人物本身就很復(fù)雜，他易怒易喜，孤僻執(zhí)拗，他一方面深藏著動(dòng)機(jī)誘導(dǎo)著洗衣工，一方面又能在歌舞廳十分陶醉地跳著莫名其妙的舞蹈。而導(dǎo)演在表現(xiàn)這個(gè)人物的時(shí)候，自始至終都沒(méi)能明確交待他到底是個(gè)什么樣的人。如同影片最后，張自力在白日里光禿禿的樓頂上燃放焰火一樣，他是在為誰(shuí)放的焰火？是為洗衣工？為她最終入獄而送別？還是為她入獄而慶功？那他到底是愛(ài)她還是僅僅利用她？就像焰火在灰蒙蒙的白日燃放，看不到美麗的花火一樣，張自力對(duì)洗衣工的感情，看不清楚。而更加看不清楚的，是其中的人心。洗衣工最后坐在警車(chē)?yán)锼菩Ψ切�，張自力坐在慶功宴上笑著笑著突然止住，領(lǐng)導(dǎo)范十足的劉隊(duì)長(zhǎng)時(shí)刻不忘功績(jī)……

　　白日焰火為誰(shuí)而放？或許，這也是影片本身的追問(wèn)，對(duì)人性的追問(wèn)�；蛟S，什么也不是，沒(méi)講清楚而已，誰(shuí)知道呢？

　　白日焰火觀后感 5

　　《白日焰火》給人最深的印象之一就是影片帶有較強(qiáng)的個(gè)人風(fēng)格。雖然影片導(dǎo)演刁亦男此前只有《制服》和《夜車(chē)》兩部作品，但是在這部《白日焰火》中透露出來(lái)的他對(duì)于電影敘事與表達(dá)的掌握能力和影片類(lèi)型化與風(fēng)格的控制能力都是表現(xiàn)的非常成熟。影片雖然是一部懸疑色彩濃厚的電影，但整部影片帶給觀眾的不僅僅是謎底揭曉之后的釋放感，更有著對(duì)于人性困境反思的沉重感在內(nèi)。

　　首先在影片的整體風(fēng)格而言，和前面的兩部影片一樣，《白日焰火》同樣帶有濃厚的“作者電影”的特點(diǎn)，完全體現(xiàn)了導(dǎo)演較深厚的文學(xué)根底與對(duì)于影片較強(qiáng)的掌控能力。作為一名此前在業(yè)內(nèi)混跡多年卻并無(wú)多少名氣的導(dǎo)演，刁亦男卻以自己較少的產(chǎn)量堅(jiān)持著自己的風(fēng)格與底線。

　　在《白日焰火》中，雖然是以一個(gè)命案為背景的故事，但刁亦男更著重表達(dá)的是在這個(gè)事件中的每個(gè)人所面臨的選擇與人性的困境的表達(dá)與刻畫(huà)。廖凡飾演的失敗的警察與桂綸鎂飾演的兇手在某些方面有著想通之處，共同的困境都讓他們面臨著一種被救贖的潛在渴望，而這也成為推動(dòng)影片感情線與人物動(dòng)機(jī)的一個(gè)主要力量。

　　在這個(gè)過(guò)程中，刁亦男著重刻畫(huà)的是落魄的廖凡在自我救贖過(guò)程堅(jiān)持與困境，以及桂綸鎂角色在人鬼之間游走的困境與失落，加上兩位角色在選擇過(guò)程中的游離不定的心態(tài)與感情波折，凸顯的`是一個(gè)人性選擇方面的真實(shí)與無(wú)奈。

　　影片給人印象最為深刻的是片尾廖凡在案件偵破后獨(dú)自起舞的畫(huà)面，包含著一種解脫后的釋放和選擇困難下的無(wú)奈�？梢哉f(shuō)，廖凡獲得柏林電影節(jié)的影帝實(shí)至名歸，但也正是導(dǎo)演對(duì)于角色設(shè)置與安排的準(zhǔn)確性與多樣性，才有了廖凡充足的發(fā)揮空間。

　　影片的另一個(gè)特點(diǎn)就是在類(lèi)型方面帶有濃厚的“黑色電影”風(fēng)格。這種曾經(jīng)在好萊塢大行其道的影片類(lèi)型曾創(chuàng)造過(guò)無(wú)數(shù)經(jīng)典作品，但對(duì)于劇本和導(dǎo)演的要求都較高�！栋兹昭婊稹肥且徊恳悦�案為題材的懸疑色彩較濃的電影，而刁亦男在使用更多的黑色電影的元素上也體現(xiàn)了他對(duì)于成熟的電影類(lèi)型的借鑒與把握能力。譬如在影片的一些具體細(xì)節(jié)如動(dòng)物元素的出現(xiàn)上，就借鑒了《獵人之夜》的表達(dá)方式；而片中王學(xué)兵角色“死而復(fù)生”的設(shè)置，則明顯有著黑色電影經(jīng)典名作《第三個(gè)人》的影子在內(nèi)。

　　當(dāng)然，影片這方面最明顯的當(dāng)屬在女主角的安排上，桂綸鎂這一角色的設(shè)置雖然沒(méi)有經(jīng)典黑色電影中那些“蛇蝎美人”的心腸，但這個(gè)最終的兇手的設(shè)置卻依舊是按照黑色電影的女性角色往往是反面角色的設(shè)置來(lái)進(jìn)行，只不過(guò)根據(jù)劇情和環(huán)境做了某些改變而已。

　　而在整部影片的氛圍設(shè)置上，中國(guó)東北冰天雪地的寒冷肅殺環(huán)境與大量黑夜場(chǎng)景的運(yùn)用也使得影片的黑色味道更為濃厚……可以說(shuō)，《白日焰火》一片在類(lèi)型上具有較強(qiáng)的黑色電影特色，也正是因?yàn)檫@一點(diǎn)，影片能夠給觀眾以深刻的印象，尤其是對(duì)于熟悉黑色電影的西方觀眾而言，整部影片所散發(fā)出來(lái)的類(lèi)型片魅力足以讓他們沉迷其中。《白日焰火》能夠在柏林最終斬獲金熊獎(jiǎng)，相信也是與這一方面有著重要的關(guān)系。

　　白日焰火觀后感 6

　　一個(gè)人獨(dú)自看了《白日焰火》，這段時(shí)間不喜歡扎堆，愛(ài)獨(dú)處，獨(dú)自思考！

　　沒(méi)有幾個(gè)人看，出影院的人都顯得很失望，覺(jué)得好沒(méi)意思。

　　前一段時(shí)間看到新聞，說(shuō)這個(gè)電影獲得金熊與銀熊獎(jiǎng)，我對(duì)獲獎(jiǎng)的作品比較感興趣，抱著好奇的心，想看看這是一場(chǎng)什么樣的電影，讓評(píng)委給它這么高的肯定。

　　《集結(jié)號(hào)》里廖凡飾演的，愛(ài)吃卷餅的那個(gè)戰(zhàn)士，非常喜歡，今天這個(gè)，他已經(jīng)和角色融為一體，讓我忘記了他在演，一個(gè)活生生，邋遢的，又不失溫情的警察。

　　桂綸鎂，雖然在這個(gè)影片中沒(méi)有笑過(guò)，話也不多，但是每一個(gè)角度的她，都是那么吸引人，清瘦的背影真是楚楚動(dòng)人。把一個(gè)能讓男人奮不顧身的'，迷一樣的女子，演繹的那么令人信服和同情。

　　片中，瘳凡的同事，追蹤到梁志軍，就因?yàn)閷?duì)處境不能很好的認(rèn)知，大意之下，轉(zhuǎn)瞬即失的生命，讓人感嘆人生的無(wú)常。

　　電影從頭到尾都尾讓人寒冷，暗流洶涌，有一種情愫在內(nèi)發(fā)酵，讓你思緒飛繞。

　　如果第一個(gè)人誤殺時(shí)，吳志貞自首，而不是與丈夫共同隱瞞真相，后來(lái)的事情發(fā)展，可能就不是像滾雪球一般，事態(tài)愈演愈烈，無(wú)法控制，終于大白天下，每個(gè)人都有自己的那份悔和無(wú)奈，無(wú)法把握自己的命運(yùn)，看著最后廖凡在我們這代人熟悉的舞曲中，跳得那么糾結(jié)和釋放，誰(shuí)又能說(shuō)，誰(shuí)是冷酷的。

　　這里面沒(méi)有快樂(lè)的人，這種結(jié)局反而很好，不然，吳志貞一輩子反復(fù)播放著那一個(gè)個(gè)逝去人的，把秘密藏的那么久，人一定會(huì)生病。人是需要把自體的能量與外界進(jìn)行流通的。

　　永遠(yuǎn)不會(huì)忘記，在海峰老師的別墅里看的《24小時(shí)》，老師指點(diǎn)我們看劇情，其中一段，議員的兒子幾年前，因?yàn)榻憬惚蝗宋廴�，一氣之下把嫌犯殺死，為了掩蓋這個(gè)事實(shí)，議員的最信任的人幫助這個(gè)小男孩洗脫罪名，但是，人世間的事就是這么奇怪，過(guò)去發(fā)生的事，總會(huì)在未來(lái)的一天，以某種方式露出蛛絲馬跡，當(dāng)真相襲來(lái)，影響到議員競(jìng)選的關(guān)鍵點(diǎn)時(shí)，議員做了一番思想斗爭(zhēng)后，來(lái)到了自己兒子的臥室，讓兒子看著他的眼睛（這個(gè)情節(jié)，在美國(guó)的片子里經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)，在沒(méi)和老師接觸之前，這樣的片斷，真是太習(xí)以為常，不會(huì)引起我們的注意，更別提思考�。┳屗�親口告訴自己事情發(fā)生的真相。海峰老師，讓我們仔細(xì)觀看這個(gè)部分，看我們沒(méi)吭氣，自己就點(diǎn)到：“這段非常精彩，所有的強(qiáng)者從不逃避問(wèn)題，都是敢于直面真相，解決問(wèn)題！”

　　如果你逃避面前的這個(gè)難題，可能將來(lái)這個(gè)問(wèn)題越累積越大，越難以應(yīng)付和解決，想想這個(gè)吳志貞與梁志軍，就是為了掩蓋那個(gè)真相，怕去面對(duì)和承擔(dān)后果，才導(dǎo)致最終的結(jié)局如此悲慘，牽連和受害的人不斷增加，禍及自身。

　　人生不能重來(lái)，只有從過(guò)去的體會(huì)和經(jīng)歷中總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，來(lái)對(duì)今后的生活重新調(diào)整，變的讓自己開(kāi)心，逐漸走向那個(gè)自己想要的生活。

　　白日焰火觀后感 7

　　昨日去看了白日焰火，雖然看后覺(jué)得沒(méi)什么，就是故事結(jié)束了，嫌犯卻是那個(gè)最不可能的人。我也不知道我是不是喜歡它，但我覺(jué)得這是一部用心的電影，每個(gè)鏡頭看似平凡無(wú)奇，不就是生活里的場(chǎng)景，亦讓人覺(jué)得如此真實(shí)，甚至有那么點(diǎn)紀(jì)錄片的感覺(jué)，但通過(guò)經(jīng)常出現(xiàn)在冬日下的霓虹燈，那絢麗的色彩，讓我知道這是一部電影，一個(gè)虛擬的世界。亦是霓虹燈讓我知道，每個(gè)鏡頭的用心，看似一個(gè)簡(jiǎn)單鏡頭，通過(guò)燈光構(gòu)圖，就知道這統(tǒng)統(tǒng)是布置好的，也可以感到一種專(zhuān)業(yè)。

　　關(guān)于情節(jié)，我真的不知道如何評(píng)價(jià)，但在電影院里，它一直吸引著我，我緊緊地跟著男主，想著誰(shuí)才是兇手，到底怎么回事。所以就這點(diǎn)而言，看電影的'時(shí)候你絕對(duì)不會(huì)睡著的。

　　還有一點(diǎn)，就是這部電影如此中國(guó)，如此中國(guó)大陸，我能深深地嗅到哈爾濱的味道，沒(méi)有一點(diǎn)做作。拍中國(guó)，講中國(guó)人自己的故事，呈現(xiàn)真實(shí)的生活�，F(xiàn)在中國(guó)的電影業(yè)越來(lái)越這個(gè)趨勢(shì)了吧，我覺(jué)得中國(guó)電影進(jìn)步了，大家終于開(kāi)始放棄浮夸的大片，回歸本土，回歸自我了吧。

　　相比商業(yè)片，我覺(jué)得這是部文藝片，但相對(duì)于藝術(shù)片，我覺(jué)得它商業(yè)的成分還是蠻多的。所以，它雖然蠻文藝的，但看的過(guò)程還是愉快的。藝術(shù)和商業(yè)平衡的不錯(cuò)，難得。

　　關(guān)于演員的表現(xiàn)，廖凡憑此片獲得影帝，看完后其實(shí)覺(jué)得也就那個(gè)樣子啊，但是你會(huì)覺(jué)得他就是張自力，他就是那個(gè)樣子啊。所以我也不知道他到底言的好壞。桂綸鎂一直就是一張苦逼的臉，但通過(guò)很多細(xì)節(jié)我們還是能看到她內(nèi)心的活動(dòng)，這點(diǎn)還是蠻厲害的。

　　白日焰火觀后感 8

　　看完了《白日焰火》這部電影，我發(fā)現(xiàn)自己很想要一吐為快。故事發(fā)生在九十年代末，地點(diǎn)應(yīng)該是東北那旮旯的。

　　這是一樁有點(diǎn)奇怪的兇殺案，肢解了的尸塊在一天之內(nèi)在省內(nèi)的各個(gè)煤廠里被發(fā)現(xiàn)。左一只胳膊右一只腿七零八落，搞得警察狐疑，工人惶恐。桂綸鎂飾演的遺孀洗衣店女工吳至貞捂著臉哭得稀里嘩啦，一雙又白又美的大長(zhǎng)腿無(wú)力地?cái)[著，看起來(lái)委屈極了。廖凡飾演的小警察張自力有點(diǎn)駝背，感情上相當(dāng)窩囊，被老婆甩了，滿腔不忿發(fā)不出想在事業(yè)上找補(bǔ)找補(bǔ)，領(lǐng)著一眾隊(duì)友討論案情，西瓜汁水到處亂甩。調(diào)查似乎挺順利，嫌疑人也抓了，誰(shuí)料大意失荊州，啪啪兩聲槍響火拼了起來(lái)。就這樣，疑犯死了，隊(duì)友賠了性命，這件謀殺案也只好不了了之。五年之后，炎夏變了寒冬。

　　小警察早調(diào)到煤廠去當(dāng)保安，日日酗酒，深更半夜醉倒路邊。個(gè)人問(wèn)題也因此沒(méi)個(gè)著落，平時(shí)二流子一樣，從很失敗變成更失敗。洗衣店女工姿色不減，沒(méi)少受老板騷擾。對(duì)象也又談了兩個(gè)，可惜，像他倒霉催的前夫一樣全被殺了，還給剁成一塊一塊的，蹊蹺到警方都看不過(guò)眼了。小警察從前隊(duì)友那得知這個(gè)消息之后，許是對(duì)五年前的案件耿耿于懷，許是那女工太冷艷誘人，開(kāi)始對(duì)吳至貞窮追不舍起來(lái)。就這么追著追著，幾經(jīng)波折吧，真相還真讓他給追了個(gè)明明白白。

　　原來(lái)，以為早就變白骨了的，其實(shí)還活著。而以為是受害人的，卻是始作俑者。

　　女主角吳至貞從頭到尾，應(yīng)該是一次也沒(méi)笑過(guò)。影片過(guò)半，臺(tái)詞都沒(méi)幾句，目光里不是悲哀就是冷漠，恨不能直接掉出冰渣來(lái)�？伤�偏偏面容姣好腰肢纖細(xì)，別樣動(dòng)人，用本山叔的說(shuō)法就是“看人一眼能讓人渾身發(fā)抖”，一掉眼淚我都跟著心窩疼。

　　男主角張自力胡子拉碴，眼神渾濁看不出個(gè)所以然來(lái)，瑟縮在破舊的皮夾克里東張西望，表面上看活脫脫窩囊廢，可一路逃過(guò)兇手追逐，打探線索，真透著點(diǎn)老練刑警的.機(jī)智勁兒。前隊(duì)友曾問(wèn)過(guò)張自力，為啥要攪合這個(gè)案子，他說(shuō)他也許想要些證明不然人生也太失敗了。前隊(duì)友笑得憨厚，說(shuō)咋的，那你還想要贏得人生啊。最后，小警察查明了真相，在慶功宴的酒桌上得到警隊(duì)眾人的交口稱(chēng)贊。老式的交誼舞廳里，他有些瘋狂地扭著不成樣子的舞步，如此得意而陶醉。

　　除卻開(kāi)頭，整部影片色調(diào)灰暗，寒氣從熒幕彌漫開(kāi)來(lái)。攝于零下三十度的哈爾濱，有雪地，冰場(chǎng)，舞廳，夜總會(huì)，眾警察，小混混以及居委會(huì)大媽?zhuān)�各�?chǎng)景和角色都很有地方特色。我甚至想起了家鄉(xiāng)的深冬，哈氣在睫毛上凝了霜，頭臉和手腳都被凍得僵而麻木。雪下了化化了又凍，運(yùn)煤車(chē)在路上留下痕跡，混了雪水更加灰黑泥濘。孩子們肩上掛著冰刀，冰場(chǎng)坑洼不平，映了路燈格外昏黃。

　　我想這大概就是個(gè)屬于寒冬的故事。最喜歡那個(gè)場(chǎng)景吳至貞在冰上翩躚而過(guò)，一臉茫然，而張自立踉蹌著跟在后面，猴急地把她推倒了。這里也沒(méi)有溫暖的結(jié)局。冰刀可以殺人，小警察沒(méi)有英雄救美，洗衣女工最后看到的場(chǎng)景是不合時(shí)宜的白日焰火。

　　問(wèn)過(guò)了同行的同學(xué)，才發(fā)現(xiàn)原來(lái)她只是一知半解，很多地方她都看不懂，大概因?yàn)槲沂菛|北的吧，所以片中的場(chǎng)景和土話都莫名地戳中了我的笑點(diǎn)，讓我覺(jué)得這部電影格外親切。仁者見(jiàn)仁智者見(jiàn)智，可能只有當(dāng)大家自己去看才能明白我現(xiàn)在講的所有感受吧!

　　白日焰火觀后感 9

　　在大半部分時(shí)間里，《白日焰火》的真正主角并不是“黑色電影”（Film Noir）所規(guī)定的失敗警察，或者蛇蝎美人，而是“冰”。一切愛(ài)與死、罪與罰都與“冰”相關(guān)：殺人的冰刀，冰凍的尸塊，離別時(shí)窗上的冰花，甚至冷清如冰的女主角等等。冰為什么如此重要？它有什么功能？

　　提起“黑色電影”，我們通常會(huì)關(guān)注電影如何呈現(xiàn)黑暗，而且是有層次感的黑暗：墻上的投影，百頁(yè)窗的陰影，方法不一而足�？晌覀�?nèi)菀缀雎砸粋�(gè)基本事實(shí)，即黑與白的共生關(guān)系。影史中成功的黑暗場(chǎng)景不勝枚舉，可《白日焰火》卻反其道而行之，以白寫(xiě)黑，刁奕男用豐富的“白”展現(xiàn)了優(yōu)秀的藝術(shù)直覺(jué)。作為本片的線索元素，“冰”有兩種基本屬性：色彩和溫度。從色彩上說(shuō)，冰是諸多黑暗場(chǎng)景的反光板，時(shí)而明媚，時(shí)而冷峻，靜默如謎，不可捉摸；而從溫度上說(shuō)，冰是人物情緒的集中投射——純粹如愛(ài)欲，絕決如命運(yùn)。當(dāng)導(dǎo)演把“冰”處理成一種情緒氛圍時(shí)，它就不再是簡(jiǎn)單的道具，而是整部電影的靈魂所在。

　　接下來(lái)的問(wèn)題是，電影如何“用冰取火”？能不能把自己辛苦建構(gòu)的堅(jiān)冰打碎，并用它取暖，這是每個(gè)創(chuàng)作者都必須面臨的困境。一句話：“冰”能不能燒著，這就是普通黑色電影到金熊獎(jiǎng)的距離。

　　幸好有焰火。

　　當(dāng)白日焰火點(diǎn)燃，整部電影獲得了升華，故事第一次有了溫度。那些飛濺的焰火似乎對(duì)囚車(chē)充滿敵意，它們從天而降，如天女散花，非常攻擊性地把警察們圍困。我想，這種攻擊性是在表達(dá)一種對(duì)抗——如果“焰火”是反秩序（警察/女賊）的情欲，那么焰火想要燃燒的又是什么？應(yīng)該是秩序本身。

　　從女賊瞥見(jiàn)那件舊皮氅開(kāi)始，她的.情欲開(kāi)始吞沒(méi)正義。她明知道犯罪證據(jù)已經(jīng)落入警察手里，她該逃的，可她遵從情欲的指引，繼續(xù)和對(duì)方約會(huì)，結(jié)局可以預(yù)想。摩天輪一夜春宵后，女賊涂起紅唇點(diǎn)亮生活，男警官卻佝僂著身子盤(pán)算著背叛。當(dāng)女賊被審訊時(shí)，男警官在天橋底下窺見(jiàn)了“后果自負(fù)”四個(gè)大字，如此有力的嘲諷，這才有了廖凡獨(dú)舞時(shí)的失魂與卑瑣，如背景音樂(lè)所唱：“每當(dāng)我走近夢(mèng)鄉(xiāng)，你在我身旁；每當(dāng)我走出夢(mèng)鄉(xiāng)，你不知去向�！�

　　燦爛如焰火，虛幻如焰火，這就是迷人的情欲。最后一個(gè)鏡頭，警察為女賊點(diǎn)起焰火，情欲贏了，正義輸了。至于出賣(mài)愛(ài)情獲得身份的張自力，就像那匹誤入歧途的馬，他終要回到風(fēng)雪中，尋找自己性愛(ài)之旅的下一站。

　　品特說(shuō)，白，是為了讓黑更黑�！栋兹昭婊稹纷龅搅�。

　　白日焰火觀后感 10

　　《白日焰火》這部由刁亦男執(zhí)導(dǎo)，廖凡、桂綸鎂、王學(xué)兵領(lǐng)銜主演的劇情片，不僅在國(guó)內(nèi)電影界取得了顯著成就，更在國(guó)際上獲得了眾多榮譽(yù)，包括第64屆柏林國(guó)際電影節(jié)最佳影片金熊獎(jiǎng)和最佳男演員銀熊獎(jiǎng)。它講述了一起發(fā)生在東北的離奇碎尸案所引發(fā)的故事，在冷峻的風(fēng)格中融入了人性的復(fù)雜與深沉。

　　影片的開(kāi)場(chǎng)便奠定了其獨(dú)特的基調(diào)，以冷色調(diào)和緩慢的節(jié)奏，構(gòu)建了一個(gè)充滿壓抑和沉重氛圍的世界。而故事的核心，是一起看似簡(jiǎn)單的碎尸案，但隨著調(diào)查的深入，觀眾逐漸發(fā)現(xiàn)這背后隱藏著更為復(fù)雜和深刻的人性掙扎。廖凡飾演的警察張自力，在調(diào)查案件的`過(guò)程中，不僅與案件的嫌疑人產(chǎn)生了千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，更在情感上與其產(chǎn)生了共鳴。這種共鳴并非簡(jiǎn)單的同情或理解，而是對(duì)于人性中那份孤獨(dú)、迷茫和渴望被理解的深刻體會(huì)。

　　桂綸鎂的出色表演為影片增色不少，她成功地塑造了一個(gè)復(fù)雜而多維的女性形象。她的角色既是案件的嫌疑人，又是張自力情感上的寄托，這種雙重身份使得她的角色更加立體和豐滿。同時(shí)，她與廖凡之間的對(duì)手戲也堪稱(chēng)影片的一大看點(diǎn)，兩人在情感與理智之間的掙扎與碰撞，為觀眾呈現(xiàn)了一場(chǎng)視覺(jué)與情感的盛宴。

　　影片在敘事上采用了非線性結(jié)構(gòu)，通過(guò)倒敘、閃回等手法，將過(guò)去與現(xiàn)在、現(xiàn)實(shí)與回憶巧妙地交織在一起。這種結(jié)構(gòu)不僅增加了影片的懸念和深度，也使得觀眾在觀影過(guò)程中能夠更深入地理解和感受角色的內(nèi)心世界。

　　值得一提的是，《白日焰火》在視覺(jué)效果上也做得相當(dāng)出色。影片中的城市景觀、人物造型以及場(chǎng)景布置都充滿了獨(dú)特的藝術(shù)感，既符合東北的地域特色，又能夠準(zhǔn)確地傳達(dá)出影片所要表達(dá)的情感和主題。

　　然而，盡管影片在多個(gè)方面都表現(xiàn)得相當(dāng)出色，但也有一些觀眾認(rèn)為其在某些情節(jié)處理上略顯生硬或不夠自然。但這并不影響其作為一部?jī)?yōu)秀的作品在觀眾心中留下的深刻印象。

　　總的來(lái)說(shuō)，《白日焰火》是一部集情感、懸疑、藝術(shù)于一體的佳作。它不僅在技術(shù)上達(dá)到了相當(dāng)高的水準(zhǔn)，更在情感深度和人性探索上做出了積極的嘗試。對(duì)于喜歡探索人性復(fù)雜面的觀眾來(lái)說(shuō)，這部電影無(wú)疑是一部不容錯(cuò)過(guò)的佳作。

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