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傳統(tǒng)工藝美術
傳統(tǒng)工藝美術是中華藝術文化寶庫中最絢爛多彩的組成之一。早在舊石器時代，先民們手工打造的石雕工藝品就開啟了不曾中斷的傳統(tǒng)工藝美術發(fā)展之路。及至近現(xiàn)代，這一傳統(tǒng)藝術門類更與現(xiàn)代藝術創(chuàng)作思想和技巧相融合，使包括裝飾藝術在內(nèi)的多個設計門類深受影響。
一、傳統(tǒng)工藝美術在裝飾藝術設計的影響
(一)是現(xiàn)代裝飾藝術設計取之不盡的靈感來源傳統(tǒng)工藝美術歷經(jīng)萬年傳承至今，其漫長歷史演化及時間積淀早已成為現(xiàn)代藝術設計幾近無窮的借鑒寶庫。從材質(zhì)來說，傳統(tǒng)工藝美術選材涉及到了從無機物到有機物幾乎所有品種，無論是金銀銅鐵、玉、石還是珍珠、貝殼或木材都有涉獵。從造型方式來說，傳統(tǒng)工藝美術品在設計思路上不拘一格，從完全抽象到徹底具象以及兼有抽象和具象都能適應。比如紅山文化時期的玉豬龍；盛唐時期的唐三彩；三星堆的大立人等。而眾多頗具象征意義的符號則是成為從古至今裝飾藝術設計普遍借鑒的創(chuàng)作靈感。例如扇形符號，不僅在古代建筑中的花窗設計中極為常見，而且現(xiàn)代裝飾設計更將其應用到了包括燈具在內(nèi)的更多領域。
(二)有助于拓展現(xiàn)代藝術設計的視角古人在傳統(tǒng)工藝美術設計過程中除了極為重視其藝術性、美學價值外，一個最不容忽視的設計重點就是實用性。絕大多數(shù)傳統(tǒng)工藝美術作品都兼具了生活或裝飾器具的實際應用功能。比如故宮中珍藏的乾隆書畫貯藏箱。此箱使用的是全鏤空雕刻工藝，漆層厚度更是普通漆器的一倍有余。這件世所少見的大型漆器本身是傳統(tǒng)工藝美術品中的稀世珍品，但其又被作為乾隆皇帝書畫作品的貯藏箱。又如乾隆帝生母崇慶皇太后生前最喜歡的一件巨型百寶柜。此柜超過兩米高，與一面墻幾乎等寬。在整塊黃花梨木制作的柜門上鑲嵌了上百片貝殼雕刻的百子千孫圖。打開柜門后，里面的多層設計與正常尺寸的百寶箱相似，也是主人收納各種寶物的實用器。顯然，與現(xiàn)代裝飾藝術設計容易陷入純粹為裝飾而設計的思路不同，傳統(tǒng)工藝美術設計拓展了現(xiàn)代設計師的視角，幫助現(xiàn)代設計者以更加多元的著眼點觀察生活、創(chuàng)新設計。
二、傳統(tǒng)工藝美術在裝飾藝術設計的運用
(一)密切圍繞主題合理使用裝飾藝術設計的最終目的在于強調(diào)審美、突出人文藝術性和設計美感。這就決定了作品既應具備一定的個性特色，但也不能超越整體。因此，密切圍繞主題合理使用至關重要。比如在一個主題是溫馨家庭生活的設計中，借鑒傳統(tǒng)工藝美術的裝飾藝術設計不妨側(cè)重于餐飲器具、文房四寶等類型。例如動物造型的水杯、餐盤；竹木材質(zhì)雕刻的筆架或筆筒等。圍繞主題展開設計的目的在于使裝飾藝術品成為設計整體中畫龍點睛的局部，應當作為主題的附屬物起到烘托氣氛的作用，而不能成為獨立于主題之外的個體。否則，裝飾藝術品就會與主題設計“搶奪”空間，使觀者感到刺目或突兀。這種打破整體的設計不僅不需要，而且具有破壞性，是需要設計者加以關注和著力避免的環(huán)節(jié)。
(二)保持與環(huán)境的和諧融洽和諧的才是美的。裝飾藝術是裝點生活的美的元素，只有與環(huán)境融為一體才能展現(xiàn)其存在的價值和意義。因此保持與環(huán)境的和諧融洽是重中之重。比如主打低調(diào)奢華的商務會所中的裝飾藝術設計可以考慮相對大型和具有多變光澤的金屬材質(zhì)藝術品，例如仿青銅制古代禮器造型的工藝美術品；或者較大型的青花或粉彩花瓶等。但若是小戶型的家居室內(nèi)裝飾則需不同�，F(xiàn)代公寓樓普遍居住面積偏小，戶型相對緊湊。這種環(huán)境下的裝飾藝術設計不僅需要更加小巧以適應戶型整體特點，而且適宜選擇相對柔軟輕巧的材質(zhì)以軟化四面墻體堅硬、逼仄的壓迫感。比如絲織或絨線面料的玩偶，娟花，貝殼或果核等串成的風鈴等。
(三)結(jié)合時代特點適度取舍傳統(tǒng)工藝美術品因其所處歷史階段不同而被烙上鮮明的時代印記，這與當代社會審美與人文精神追求間必定存在差距甚至是歷史鴻溝。因此，現(xiàn)代裝飾藝術設計借鑒傳統(tǒng)工藝美術設計元素時就需要結(jié)合時代特點適度取舍。比如傳統(tǒng)工藝美術作品往往只屬于上流階層有錢有閑貴族士大夫人群的欣賞和把玩，因而貴重金屬或珍貴玉石材質(zhì)者十分常見。雖然現(xiàn)代社會物質(zhì)財富極大豐富，越來越多普通人群也能承受類似的藝術消費。但從現(xiàn)代審美觀點來說，簡潔大方正在成為裝飾藝術設計的主流趨勢。尤其是綠色低碳生活越來越成為時尚潮流的當下，即便是裝飾藝術也越來越趨向于環(huán)保材料或天然、樸素材質(zhì)的選擇與應用。因此，當代裝飾藝術設計還是應當更多地考慮陶瓷、竹木等相對常見材質(zhì)，而器型也視情況以中小型為主。借鑒傳統(tǒng)工藝美術設計思路不等同于照搬照抄，而是需要與時俱進結(jié)合時代特點才能在創(chuàng)新的同時提升受眾的認同度。綜上所述，隨著物質(zhì)生活水平不斷提高，裝飾藝術設計正在成為現(xiàn)代藝術活動中最具活力的一個分支。將傳統(tǒng)工藝美術融入現(xiàn)代裝飾藝術不僅更易凸顯藝術的區(qū)域性特色，而且往往因傳統(tǒng)工藝美術厚重的歷史性、璀璨的人文性而成為裝飾藝術設計的靈感源泉。但傳統(tǒng)藝術因其所處特殊歷史時期必然與現(xiàn)代裝飾藝術設計思想存在一定差異，這就需要設計者結(jié)合現(xiàn)代設計主題與環(huán)境要求加以合理取舍。只有在傳統(tǒng)與現(xiàn)代間找到合乎審美邏輯的共通點，傳統(tǒng)工藝美術在現(xiàn)代裝飾藝術設計中的使用才能恰如其分。
參考文獻：
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