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微型小說的創(chuàng)作技巧
微型小說的創(chuàng)作技巧文/李德偉
摘 要：微型小說篇幅短小，而“五臟俱全”，易于掌握創(chuàng)作規(guī)律，又便于全面訓(xùn)練各種構(gòu)思能力與寫作技巧，可將其視為嘗試文學(xué)創(chuàng)作的練習(xí)文體與入門文體。
關(guān)鍵詞：藝術(shù)構(gòu)思；構(gòu)思內(nèi)核；美學(xué)理想
一般將2000字以內(nèi)，筆墨極為簡練的，能及時地反映現(xiàn)實社會生活的小說，稱為微型小說。它具備小說家族共同擁有的要素，又有其區(qū)別其他小說品種的鮮明個性。步入文學(xué)創(chuàng)作的殿堂，從微型小說伊始，是頗為恰當(dāng)?shù)倪x擇。那如何寫好微型小說呢？
一、確定好微型小說的構(gòu)思內(nèi)核
藝術(shù)構(gòu)思是整個創(chuàng)作過程至關(guān)重要的環(huán)節(jié)，對處理好藝術(shù)虛
構(gòu)與現(xiàn)實生活的關(guān)系具有決定的意義。其首要任務(wù)，就是確定一個，且只能確定一個構(gòu)思內(nèi)核。它是指能用三言兩語概括出來的思想與形象初步結(jié)合的一個意象實體，包含一個精彩的高潮情節(jié)，一個傳神的性格側(cè)面，一個揭示或暗示與此血肉相連的深刻意蘊。它最具審美價值，能夠賦予微型小說以鮮活的藝術(shù)生命。
1.尋找契機刺激，捕捉構(gòu)思內(nèi)核
構(gòu)思內(nèi)核的最初閃現(xiàn)，具有一定的偶然性，往往驟然生發(fā)于生活的某個特定契機的直接刺激，但又與豐厚的生活積累密不可分，是生活本身提供的客觀因素與作者的主觀因素相契合的結(jié)晶。鄭賤德曾這樣談及《苦澀的微笑》的創(chuàng)作情況，他有兩件難忘的事：一是省電視臺通訊員會議午餐時，某小報編輯初見他時笑容可掬，知其是教師后便轉(zhuǎn)而同某大刊記者熱情攀談，不再理他；二是乘火車去參加全國新聞工作會議時，因病用作協(xié)會員證，順利辦好他人難以搞到的臥鋪，一路備受關(guān)照。這是作者積累的互不關(guān)聯(lián)的生活素材，雖記憶猶新，卻并未想到寫小說。只是后來偶然讀到相關(guān)文章時，才想到這兩件往事，產(chǎn)生創(chuàng)作的沖動與激情，迸發(fā)出靈感的火花，醞釀并形成這樣的微型小說構(gòu)思內(nèi)核的雛形：同一列火車上，憑教師證買不到臥鋪票，而一個記者證卻被禮遇有加。
不難發(fā)現(xiàn)，使兩件互不關(guān)聯(lián)的生活事件發(fā)生碰撞，建立聯(lián)系，并形成構(gòu)思內(nèi)核的，是偶然閱讀的觸發(fā)，這便是特定契機的刺激。一旦獲得這種刺激，便可能迸射出靈感的火花，諸多的生活素材在某一點上形成相互感應(yīng)，從而萌生新鮮而獨特的感受。圍繞這一感受，諸多性質(zhì)相同、特點相同的素材匯聚一處，相互碰撞，使最初的感受益發(fā)突出、集中而強烈。結(jié)合著生活素材的獨特感受，便是構(gòu)思內(nèi)核的最初基因。
直接刺激的契機，可能是一個鮮明的個性、一個精彩的故事、一個生動的場面、一幅奇異的畫圖，也可能是一個深刻的印象、一個獨有的動作、一個特殊的聲響、一個細微的物件，甚至可能是一個新鮮的意念、一種微妙的情感、一個大膽的想象、一個怪異的幻覺。雖然契機出自偶然，但還是應(yīng)該堅持積累素材，提倡主動尋覓契機，一旦發(fā)現(xiàn)其閃耀，就要牢牢抓住導(dǎo)致創(chuàng)作的契機，刻不容緩地使其化作更耀眼的思想藝術(shù)火花，積極而迅速地進入藝術(shù)構(gòu)思的實際過程。
2.提煉主要情節(jié)，完善構(gòu)思內(nèi)核
構(gòu)思內(nèi)核閃現(xiàn)，形成雛形，便積極促使藝術(shù)構(gòu)思朝著定向、定位運動，直到構(gòu)思內(nèi)核成型與完善。諸多生活素材因獨特感受發(fā)生碰撞與聯(lián)系，發(fā)展成為強烈而深刻的體驗，但它往往比較雜亂，不甚明晰，因此，必須根據(jù)創(chuàng)作意圖與美學(xué)理想，對生活素材進行取舍、組合與加工處理。
微型小說的藝術(shù)構(gòu)思，關(guān)鍵是根據(jù)自己的獨特感受、深刻體驗與美學(xué)理想，積極調(diào)動生活積累中最生動、最有意義的素材，慎重取舍，靈活組合，巧妙改造與熔鑄，虛構(gòu)出富有深厚意蘊的精彩情節(jié)與生動形象。
二、選擇好微型小說的形式
微型小說是“限制的藝術(shù)”，也是“最棘手的藝術(shù)”，尤其要求構(gòu)思巧妙，別出心裁地將全篇組合成和諧統(tǒng)一的藝術(shù)整體，尺水興波，出人意表，形成強烈的藝術(shù)感染力。創(chuàng)作微型小說，必須獨辟蹊徑，積極尋求相應(yīng)而有效的結(jié)構(gòu)形式。
例如，縱向單線型結(jié)構(gòu)，它只安排一條線索，設(shè)計若干場面，將其按照時間序列組合，建立起緊密的藝術(shù)聯(lián)系。這種結(jié)構(gòu)，次第展開，環(huán)環(huán)相扣，頭緒很少，枝葉不多，有開端，有發(fā)展，有高潮，有結(jié)局，是被廣泛采用的一種結(jié)構(gòu)形式。
還有戲劇型結(jié)構(gòu)，它是借鑒戲劇的方法與技巧，將矛盾沖突的整個過程集中于同一時間與地點，除必要的敘述語言，主要由人物的對話構(gòu)成。這種結(jié)構(gòu)，顯得緊湊，矛盾集中，情節(jié)單純，語言簡潔。例如，余小惠的《母親和兒子》，敘述母親只關(guān)心兒子在幼兒園的三餐，而對兒子訴說的紙鶴會飛的故事毫不理睬，因此，損傷了他的自尊心而拒絕回答母親的任何問題。通過對話，表現(xiàn)矛盾沖突，推動情節(jié)發(fā)展，突出地體現(xiàn)出戲劇型結(jié)構(gòu)的優(yōu)勢。
采用這種結(jié)構(gòu)進行創(chuàng)作，一是盡量讓人物進行對話或獨白，不用或少用作者的敘述語言；二是人物、事件、時間與場面高度集中，將人物對話限制在有限的時空范圍；三是注意提煉口語化、個性化的對話。
三、要運用好微型小說的藝術(shù)手法
同樣題材與主題，有人寫得枯燥乏味，有人則寫得妙趣黃生，原因是藝術(shù)技法在發(fā)揮作用。常用的藝術(shù)技法有抑揚法、誤會法、對比法、虛實法等。創(chuàng)作微型小說，應(yīng)該積極尋求并靈活使用各種有效的方法。
四、設(shè)計好微型小說的開頭與結(jié)尾
微型小說，必須講究開頭的藝術(shù)，別開生面地迅即切入故事，推出人物，展開矛盾，立時抓住讀者。微型小說的結(jié)尾，是作品總體意圖最終完成的關(guān)鍵所在，必須巧妙設(shè)計，慘淡經(jīng)營，以便將“藝術(shù)的打擊力量放到最后”，激活全篇。
（作者單位 遼寧省燈塔市中等職業(yè)技術(shù)專業(yè)學(xué)校）
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