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《鴻門宴》樊噲闖帳說辭賞析
在學習中，我們總免不了跟文言文打交道，其實，文言文是相對現(xiàn)今新文化運動之后白話文而講的，古代并無文言文這一說法。那么問題來了，你還記得曾經(jīng)背過的文言文嗎？下面是小編為大家整理的《鴻門宴》樊噲闖帳說辭賞析，希望對大家有所幫助。
《鴻門宴》是《項羽本紀》中一段情節(jié)曲折、跌宕起伏、重要而又精彩的文字，它敘述項羽、劉邦在共同滅亡秦國之后，范增見劉邦有霸視天下之心，因此舉辦了一個暗藏殺機的宴會，準備除掉劉邦，最終劉邦在張良、項伯、樊噲等人的幫助下逃離楚營。其中的許多人物都具有十分鮮明的個性，栩栩如生的人物形象歷來為人所稱道。兩大軍事集團的領(lǐng)袖項羽和劉邦各具風貌；兩個對立營壘的謀士范增和張良的權(quán)謀策略也各有千秋；尤其是“勇士”樊噲，頭發(fā)上指、目眥盡裂的憤怒情態(tài)，飲酒食肉的粗豪舉止，譴責項羽時既氣勢逼人而又條條在理的措辭，更讓人拍案叫絕。
《鴻門宴》依據(jù)故事情節(jié)發(fā)展可以分為三個階段。即：“山雨欲來風滿樓”的宴前階段，“劍拔弩張”的宴會階段，“尷尬不安”的收場階段。樊噲闖帳這一情節(jié)發(fā)生在第二階段，劉邦來和項羽談判，項王留沛公與飲，雙方矛盾趨向緩和，而范增策劃的舞劍事件使宴會形勢再度緊張起來，從而引出后面樊噲闖帳，將故事推向高潮。可謂一波三折，推波助瀾。我們來看原文：
于是張良至軍門見樊噲。樊噲日：“今日之事何如？”良日：“甚急！今者項莊拔劍舞，其意常在沛公也�！眹埲眨骸按似纫�！臣請入，與之同命�！眹埣磶矶苋胲婇T。交戟之衛(wèi)士欲止不內(nèi)，樊噲側(cè)其盾以撞，衛(wèi)士仆地，噲遂入，披帷西向立，嗔目視項王，頭發(fā)上指，目眥盡裂。項王按劍而跽日：“客何為者？”張良日：“沛公之參乘樊噲者也�！表椡跞眨骸皦咽�，賜之卮酒。”則與斗卮酒。噲拜謝，起，立而飲之。項王日：“賜之彘肩�！眲t與一生彘肩。樊噲覆其盾于地，加彘肩上，拔劍切而啖之。項王日：“壯士！能復(fù)飲乎？”樊噲日：“臣死且不避，卮酒安足辭！夫秦王有虎狼之心，殺人如不能舉，刑人如恐不勝，天下皆叛之。懷王與諸將約日：‘先破秦入咸陽者王之�！衽婀绕魄厝氤申�，毫毛不敢有所近，封閉宮室，還軍霸上，以待大王來。故遣將守關(guān)者，備他盜出入與非常也。勞苦而功高如此，未有封侯之賞，而聽細說，欲誅有功之人。此亡秦之續(xù)耳，竊為大王不取也。”項王未有以應(yīng)，日：“坐�！狈畤垙牧甲�。
這是《鴻門宴》中最精彩的段落，通過對樊噲一番動作言行的鋪寫，一個直率勇猛、忠心不二、粗獷豪放的形象躍然紙上，連項王也贊其一句“壯士”，并問“壯士能復(fù)飲乎？”哪知這一問，屠夫出身的樊噲竟然先是一句：我死都不怕，還怕喝酒？然后就滔滔不絕地講起了大道理。惜墨如金的司馬遷詳細記錄了樊噲的話。
樊噲開場以“亡秦”作類比暗示，說“亡秦”殘暴百姓，殺人如麻，導(dǎo)致天下叛亂；這實際上是借“亡秦”警告項羽，不要走“亡秦”的老路，隨便殺人，喪失民心。當然，不要隨便“殺人”并不是泛指，而是指劉邦。然后拿出懷王之約。劉邦對項伯、項羽的說辭，都沒有敢提到當年懷王“先破秦入咸陽者王之”這句話，為的是怕項羽認為自己有當關(guān)中王的野心。但是，樊噲此時不忌諱地講出來。樊噲以第三者的身份說出這件事，使項羽不能怪罪劉邦，同時又告誡了項羽，劉邦是功臣，是理所當然的關(guān)中王。這就在道義上公開搶占了制高點。樊噲的意思非常明確：沛公是在按“懷王之約”行事。沛公對項王是絕對的尊重，劉邦雖然先入咸陽，人關(guān)后卻連根毫毛都沒拿，都替項王守著。“還軍霸上，以待大王來”，言沛公“勞苦功高”，做事的分寸拿捏得十分得當。然而項王卻對我們沛公并不仁義，居然聽信小人之言，容忍小人的挑撥，要殺了像劉邦這樣有功的人，一句話，我警告你，那是在走亡秦的老路了。好一個赳赳武夫樊噲。
這一席話也是前面劉邦對項伯“一言”的翻版。但卻別具一格，好一個粗人樊噲，答話卻絕無粗象，既得體又字字暗藏硬骨頭。再從兩人講話看，中心大體一樣，但側(cè)重點不同，劉邦側(cè)重于辯解，強調(diào)的是自己“不敢倍德”，樊噲則是理直氣壯責之以“義”，從策略上看，二者區(qū)別也明顯。劉邦之言屬于“以屈求伸”，樊噲義責項羽則是“以攻為守”了�？梢酝茰y這段說辭是和劉邦事先議好的，但從樊噲口中說出，卻又是暗合他的身份，口吻聲氣都是別具一格的。令人奇怪的是，競把才氣過人的項羽說得啞口無言，只好訕訕地說聲：“坐”。而張良于其中穿針引線，君臣三人可謂配合默契。張良、樊噲成功地挫敗范增、項莊的暗殺企圖。鴻門宴上劉、項集團的第二回合暗戰(zhàn)就此結(jié)束。
這段闖帳說辭既是寫樊噲的場面；也是寫項羽的場面。樊噲乃屠夫出身的莽漢，他為劉邦辯護的說詞，表明他不只是性格粗豪，也有其精細之處。他之所以受到項羽嘉賞，不只是因為具有能飲、健啖的粗豪風格，與項羽相投契；更主要的還是他的這段剛中有柔、亢中有卑、責中含敬的講話起到最關(guān)鍵的作用。在本節(jié)文字里，除了生動地寫出樊噲這一有膽有識、粗中有細的鹵莽英雄面貌外（所謂“子房如龍，樊噲如虎”），項羽“英雄惜英雄”的人物性格，也得到了表現(xiàn)。也正是樊噲的這段話緩和了劉邦這一方的危迫形勢，并使他得以抽身離席，從小道逃遁。
司馬遷在這段文字中巧妙地把握了人物關(guān)系，對于樊噲，劉邦信而用之，項羽感其“義”，贊其“勇”，賜酒、賜彘、賜坐，張良則是幕后策劃，讀來絕無喧賓奪主之感。郭嵩燾說：“鴻門一會卻處處寫得奇絕陡絕，讀之令人心搖目眩�！笔呛苷_的。
一主旨和情節(jié)
鴻門宴是項羽和劉邦在滅秦之后長達五年的斗爭的開端。雖是開端，卻在某種程度上預(yù)示了這場斗爭的終結(jié)。這樣說，是因為作者通過對這次宴會全過程(包括會前斗爭和會后余波)的描寫，生動地揭示了項羽的悲劇性格：他自矜功伐而有"婦人之仁"。這種性格不改變，他就必然以失敗告終。而劉邦在宴會上能化險為夷，跟善于利用對方性格弱點也是分不開的。從這段史實可以看出領(lǐng)袖人物的性格在歷史發(fā)展重要關(guān)頭上所起的作用。
本文按情節(jié)的發(fā)展過程可分三部分。
第一部分(第1、2段)，交代鴻門宴的由來。
文章先指出劉、項兩軍的駐地及雙方兵力，表明項羽占有絕對優(yōu)勢，戰(zhàn)爭的主動權(quán)在他手中。下文所述人物活動均與這個背景有關(guān)。斗爭起因是曹無傷告密。項羽聽說"沛公欲王關(guān)中"，冒犯了他的尊嚴，當即決定進攻劉邦;他的主要謀士范增乘機揭露劉邦的野心，也力主進攻。二人認識上的差異，預(yù)示著他們對劉邦將采取不同的態(tài)度。
戰(zhàn)爭似乎已經(jīng)迫在眉睫，卻忽然出現(xiàn)了轉(zhuǎn)機。項伯為報私恩夜訪張良，勸他逃走，而張良反以"為韓王送沛公"為借口，將消息通知了劉邦。劉邦于是拉攏項伯，以謊言為自己辯護。項伯同意調(diào)停，并囑咐劉邦"旦日不可不蚤自來謝項王"。由是而有鴻門宴上的斗爭。
第二部分(第3、4段)，寫鴻門宴上的斗爭。
節(jié)奏發(fā)展得快，氣氛的變化也快。開始很平和，劉邦卑詞"謝罪"，項羽說出告密人，可見怒氣全消，有和解意，且設(shè)宴招待劉邦。但范增蓄意殺死劉邦，始而"數(shù)目項王，舉所佩玉以示之者三"，繼而命項莊舞劍，"因擊沛公于坐，殺之"，使氣氛越來越緊張。
于是張良出招樊噲。樊噲是劉邦的參乘，有保護劉邦的責任，但無與會資格。項羽得知他的身份后，知其來意，于是借賜酒緩和一下氣氛。樊噲為了將眾人注意力集中到自己身上來，不僅一切做得合乎禮法，而且忍辱吃了生彘肩。然后借項王"能復(fù)飲乎"之問慷慨陳詞：于"王關(guān)中"一事，言雖有懷王之約，猶不敢自專，必待大王來;又就席間舞劍一事指責項王"欲誅有功之人"。故"項王未有以應(yīng)"，反而賜坐。至此氣氛又進一步緩和，但危機仍未解除。這是宴會斗爭中的高潮。
第三部分(第5、6、7段)，述會后余事，包括劉邦逃席，間道至軍;張良留謝，項王受璧而范增破斗;劉邦誅殺曹無傷。
本文情節(jié)按項羽是否發(fā)動進攻、劉邦能否安然逃席兩個問題逐層展開，波瀾橫生，矛盾迭出，扣人心弦。故事首尾相應(yīng)，以曹無傷告密、項羽決定進攻始，以項羽受璧、曹無傷被誅終，雖屬節(jié)選，亦有相對的完整性。
二人物形象
本文主要塑造項羽的形象，集中表現(xiàn)了他自矜功伐的性格。因為秦的主力被他擊敗，各路諸侯都聽命于他，承認他的"霸主"地位，所以入關(guān)后一聽說劉邦"欲王關(guān)中"，觸犯了他的尊嚴，立即決定進攻;而在獲悉劉邦"籍吏民，封府庫"，等待他來處理，便放棄了進攻打算。更由于自矜功伐，他不把劉邦視為主要對手，不想在席間殺死他，而劉邦又注意維護他的尊嚴，使他動了"不忍"之心，所以對范增的多次暗示"默然不應(yīng)"，對項莊、項伯筵間舞劍也不表態(tài)。這種"不忍"之心甚至使他對樊噲采取了格外寬容的態(tài)度：樊噲沒有資格與會，本可以叱出，但他理解樊噲的心情，反而賜酒。樊噲陳詞，雖有指責的話，但又把他看得比懷王更高，有"求賞"之意，都合乎他自矜功伐的心理，他內(nèi)心有愧而"未有以應(yīng)"，于是優(yōu)禮有加，賜樊噲坐。自矜功伐而又"為人不忍"，雖一時成功，最后終不免于失敗。
寫項羽聽了曹無傷告密之后的反應(yīng)和聽了項伯勸解之后的反應(yīng)，形成兩個極端，把項羽毫無主見，不辨忠奸，既易沖動又易受騙的性格勾畫得十分鮮明。寫項羽在鴻門宴上既不顧范增再三催促殺劉邦的暗示，又不制止項莊意在殺劉邦的舞劍，還把樊噲的憤激當作豪壯，對劉邦的逃席行為聽之任之，處處表現(xiàn)他的優(yōu)柔寡斷。
司馬遷是把項羽當作悲劇英雄來描寫的，他曾這樣評論道："自矜功伐，奮其私智而不師古，謂霸王之業(yè)，欲以力征經(jīng)營天下，五年卒亡其國。"本文雖只寫出人物的一個側(cè)面，卻未嘗不能窺一斑而知全豹。
劉邦的形象也寫得很生動。去鴻門"謝罪"，雖有項伯居中調(diào)停，其實是身入虎穴，命運難卜，但非此不足以平項羽之怒，仍如約而往;回到軍中，"立誅殺曹無傷"，從這些事能看出他的堅決果斷。他一向待人傲慢，這一回又是"先破秦入咸陽"，是"有大功"之人，但在項羽面前謙詞卑禮，惟恐有所不至--在宴會上屈居下座，他安之若素，出而未辭也覺得于禮不合，這又表現(xiàn)了他能屈能伸的性格。至于他的狡詐多端，從罵鯫生、拉攏項伯、罵告密人等細節(jié)中，都表現(xiàn)得很明顯。
三寫作特點
1.在矛盾斗爭中刻畫人物。作者塑造項羽的形象主要抓住四個問題：是否對劉邦發(fā)動進攻;是否在席間殺死劉邦;對樊噲的越禮行為采取什么態(tài)度;對劉邦逃席又采取什么態(tài)度。這些，上面已有分析。這里附帶說說樊噲。樊噲在危急的關(guān)頭不顧衛(wèi)士阻攔，闖入中軍帳，表現(xiàn)了極大的勇敢。但入帳后的種種行動都是有禮有節(jié)的，先"披帷西向立，瞋目視項王"，以引起項羽注意;項羽賜酒，他先拜謝，然后站著喝，隨后連生彘肩也吃了;他借機譏諷項王，卻又替劉邦求賞，暗寓尊崇項羽之意，這又說明他粗中有細。
2.運用對照手法烘托人物形象。如：劉邦和項羽;張良和范增。
《鴻門宴》賞析 ：
《鴻門宴》它的藝術(shù)特點，可以分為以下四點來觀察。
第一點，它善于在矛盾開展中描繪人物。通過重要歷史事件的描寫以突現(xiàn)人，使之為形象塑造服務(wù)。人物形象獲得高度的鮮明與統(tǒng)一，因之具備典型性。
在本文中，作者善善、惡惡、賢賢、黜不肖的態(tài)度是十分鮮明的。司馬遷以極其深微而又明顯的愛憎筆觸，刻畫了兩種不同類型的統(tǒng)治人物。劉邦是一個卑鄙狡詐而又極其機變的所謂成功人物;項羽則是一個粗豪自恃、淺聽輕信的所謂失敗英雄。作者把劉邦、項羽放在鴻門一會的具體歷史事件具體矛盾開展當中，進行描繪。最后達到人物形象的高度鮮明與統(tǒng)一，完成傳記文學人物的典型性質(zhì)。所以劉邦、項羽，盡管是歷史上的真實人物，所描繪的的也完全符合歷史的真實;然而后世卻常用來概括兩種不同類型的人。作者在描繪這兩種人物性格時，愛憎傾向是十分明確的。對項羽主要的是同情和贊頌;對劉邦主要的是鄙夷和貶斥。這就深刻地影響著千百年后讀者群眾情感的向背，使人們同情的都歸于項羽一面。本文在描繪張良、項伯、樊噲、范增的形象上，也極為成功。假如說本文寫的是“子房如龍，樊噲如虎”，那么寫劉邦就真該是“如狐如鼠”了。
第二點，本文善于把巨大的歷史事件與豐富的細節(jié)描寫相結(jié)合，善于把生動的場面敘寫與細節(jié)描繪相結(jié)合。在對尖銳的矛盾斗爭的敘寫當中，完成其驚奇的富于戲劇性的故事情節(jié)。
這樣就能以在尖銳的矛盾斗爭的展現(xiàn)當中，完成其驚奇的富于戲劇性的故事情節(jié)。使人們在千百年后，一提起鴻門宴故事來，許多人物的活躍形象，都如近在眼前�！而欓T宴》一文，在這一點上，可以說是極其成功的范例。
第三點，本文具有周密嚴謹?shù)慕M織安排。在材料處理上，也能前后相生，具有縝密的邏輯聯(lián)系。它密切依照歷史發(fā)展，把許多材料，加以精心地抉擇，并進行了細密的安排組織。使矛盾一環(huán)銜著一環(huán)，使情節(jié)一波推動一波。他以曹無傷密告起，以曹無傷被誅結(jié)。以范增說項羽始，以范增怒項羽終。在處理材料上，作者運用了繁(如闖宴)、簡(如誅曹)、省(如張良“具告沛公”)、復(fù)(如樊噲說項)各種不同筆法，使其相輔相成，以構(gòu)成全篇嚴密無間的邏輯結(jié)構(gòu)。幫助了主題內(nèi)容的顯現(xiàn)。這些是本文鮮明特點之一。
第四點，是本文在語言運用上達到了一個新的高度。由于作者在傳記文學著作上，具有獨創(chuàng)精神叛逆情感，所以他能自覺地靠攏人民向民間語言學習;受有明顯的影響。許多民間傳說與歌謠諺語，都成為作者創(chuàng)作思想與創(chuàng)作語言的重要來源，構(gòu)成作品的新鮮血液。使它的語言藝術(shù)，推進到中古時期散文文學的一個新的高峰：淺切、明白、活潑、樸實。
在本文中，如“大行不顧細謹，大禮不辭小讓。”“人為刀俎，我為魚肉�！倍际钱敃r流行的成語;而“唉!豎子不足與謀!”則是當時的生動具體的口頭語言。
從全文語言風格來看，也完全可以說明司馬遷的操縱運用語言的能力，遠遠跨過秦及漢初散文語言的既有水平，達到了一個新的高度。
此外，司馬遷在善于活用虛詞上，也極其出色。他往往憑借表情作用很強的虛詞運用，表現(xiàn)人物情態(tài)。如本文中，“沛公默然曰：‘固不如也，且為之奈何?’”“項王曰：‘此沛公左司馬曹無傷言之，不然，籍何以至此?’”“樊噲曰：‘臣死且不避，酒安足辭!’”等。都是運用虛字進行表情的極其傳神處所。《鴻門宴》一文的文學技巧，在整個《史記》當中，是具有代表性的。郭嵩燾說它“自是史公《項羽本紀》中聚精會神，極得意文字。”自非過譽。它不只是達到了“敘事真而描寫切”、“語調(diào)整齊，字句錘煉”的境地;它也達到了神采辭章雙躋峰頂(“理既切至，詞亦通暢�！薄段男牡颀垺⒆嗥�)的新高度。有人也用思想清新、文字精美、內(nèi)容充實、組織周密四點，對整個《史記》的藝術(shù)特點作通俗的概括。這種通俗的概括評價，同樣也適用于本文。五 最后，需要說明的是，過去有些論述《鴻門宴》的文章，在作思想內(nèi)容與藝術(shù)特點分析時，往往有一種脫離本段文字而從《項羽本紀》與《高祖本紀》全部著眼進行論列的不當傾向;在作劉、項評價時也有這樣毛病。我認為我們分析《鴻門宴》時，還是應(yīng)該抓緊本文。雖然也應(yīng)當聯(lián)系照顧到劉項《本紀》全篇，但卻不應(yīng)喧賓奪主，或者把延伸的意義，說成本篇的思想內(nèi)容。
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