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海明威創(chuàng)作思想發(fā)展軌跡探析
海明威創(chuàng)作思想發(fā)展軌跡探析
作者/劉小杏
歐內(nèi)斯特·米勒爾·海明威是20世紀(jì)美國(guó)最著名的作家之一，同時(shí)，他也是1954年度諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主。他一生經(jīng)歷坎坷，命運(yùn)多孑，但也正是其傳奇的人生經(jīng)歷形成了他獨(dú)特的思維視角和藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格。他一生發(fā)表了大量的作品，從中不難看出，愛(ài)情、死亡、勇氣是他創(chuàng)作的主題，孤獨(dú)、抗?fàn)�、宿命的思想影跡遍布其中。然而，如果我們僅僅將海明威的作品精神歸結(jié)于困惑、悲觀等，那就會(huì)失之偏頗，無(wú)法正確反映海明威創(chuàng)作思想的發(fā)展變化軌跡，也難于概述海明威對(duì)世界文學(xué)所作的貢獻(xiàn)。
誠(chéng)然，由于受一戰(zhàn)的影響，海明威早期作品塑造的都是一些厭世頹廢的形象，沒(méi)有生活目標(biāo)，因而海明威被稱為“迷惘的一代”（lost generation）的代言人。但是，隨著時(shí)間的推移，尤其是隨著30年代末國(guó)際政治形勢(shì)和社會(huì)環(huán)境的劇烈動(dòng)蕩，加之二戰(zhàn)的爆發(fā)，海明威的人生觀、價(jià)值觀發(fā)生了明顯的變化，其作品的風(fēng)格也隨之一變。本文結(jié)合當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景，將海明威的創(chuàng)作思想劃分為三個(gè)階段，即一戰(zhàn)后的消極、迷惘，二戰(zhàn)前后的積極、振作及后期的平和、超脫，以試圖客觀描述、把握海明威創(chuàng)作思想的發(fā)展道路。
一、初期創(chuàng)作思想特征：消極、迷惘
20世紀(jì)20年代是海明威創(chuàng)作的起步階段，受一戰(zhàn)的影響，他這一時(shí)期的思想表現(xiàn)為悲觀厭世、沒(méi)有生活目標(biāo)，這種思想反映在作品中，便都是一些外表勇敢快樂(lè)、內(nèi)心空虛頹廢的人物形象，因此，海明威成為典型的“迷惘的一代”。這一點(diǎn)，我們可以從這一時(shí)期海明威創(chuàng)作的兩部作品《太陽(yáng)照常升起》和《永別了，武器》中找到痕跡。
《太陽(yáng)照常升起》這部小說(shuō)集中反映了戰(zhàn)后一代人的思想道德危機(jī)和迷惘消極的精神狀態(tài)。小說(shuō)主人公杰克·巴恩斯在戰(zhàn)爭(zhēng)中受到了身體和精神上的雙重打擊，盡管他與英國(guó)姑娘勃瑞特·艾希利相戀已久，但戰(zhàn)傷剝奪了他當(dāng)男人的資格，使他無(wú)法和戀人結(jié)合，這使得杰克懊喪萬(wàn)分，他失去了生活的目的，失去了奮斗的動(dòng)力，內(nèi)心一片空虛，思想一片迷茫，從此，他開(kāi)始破罐子破摔，和女友去巴黎和西班牙縱情歡樂(lè)，沉溺于聲色犬馬的生活中，通過(guò)紙醉金迷和狂歡來(lái)試圖忘卻自己的精神痛苦，填充自己空虛的靈魂。他們表面上歡樂(lè)，內(nèi)心卻隱藏著深刻的悲哀，精神脆弱。與《太陽(yáng)照常升起》相比，《永別了，武器》的反戰(zhàn)主題更為深刻，小說(shuō)主人公亨利受到蠱惑參加了戰(zhàn)爭(zhēng)，然而隨著戰(zhàn)爭(zhēng)的深入和自己的所見(jiàn)所聞，亨利逐漸看清了這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的真實(shí)面目，他意識(shí)到自己原來(lái)所追求的理想都是虛幻的，所謂的“愛(ài)國(guó)、民主”口號(hào)只不過(guò)是政治家的騙局。他不堪忍受戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷和精神上的痛苦，和愛(ài)人逃到了中立國(guó)瑞士，然而好景不長(zhǎng)，不久妻子在生小孩時(shí)去世，這使他精神上再度受到重創(chuàng)。亨利開(kāi)始?jí)櫬洌_(kāi)始隨波逐流，從一個(gè)熱情的青年變?yōu)槭⒖仗�、痛苦、迷惘的典型�?/p>
這兩部作品主人公的原型其實(shí)就來(lái)源于海明威的遭遇，這種思想的成因是受一戰(zhàn)的影響。海明威中學(xué)畢業(yè)后原本是選擇了記者這一工作，然而禁受不住政治家的鼓吹，認(rèn)為這是一場(chǎng)民主的戰(zhàn)爭(zhēng)，是年輕人實(shí)現(xiàn)自身價(jià)值與社會(huì)價(jià)值的絕佳時(shí)機(jī)，因此他毅然參軍并奔赴意大利戰(zhàn)場(chǎng)。然而，事情的真實(shí)面目遠(yuǎn)非他所想象的那樣，隨著了解的深入，他意識(shí)到這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)完全是少數(shù)政治家為了自身的利益而發(fā)動(dòng)的，海明威的信念倒塌了，一腔的“愛(ài)國(guó)”熱情化為了幻影。戰(zhàn)后，盡管他凱旋而歸，然而深埋在內(nèi)心的迷惘和痛苦卻始終揮之不去，戰(zhàn)爭(zhēng)的恐怖畫(huà)面一遍一遍地在他的腦海中回旋，他開(kāi)始失眠，整夜睡不著覺(jué)。海明威是這樣描寫(xiě)一戰(zhàn)的：“它是地球上前所未有的最大規(guī)模、最兇殘、指揮最糟糕的屠殺。誰(shuí)不這樣寫(xiě)，誰(shuí)就是說(shuō)謊�！薄霸诘谝淮未髴�(zhàn)中，我在身體、心理、精神以及情感上都受了很重的創(chuàng)傷。事實(shí)真相是，我的傷深入骨髓，結(jié)果確實(shí)給嚇壞啦。”海明威在《永別了，武器》一書(shū)的序言中寫(xiě)道：“我相信生活就是一場(chǎng)悲劇而且知道只能有這一種結(jié)果”， “人生只是一場(chǎng)卑鄙的騙局”。從中可以很直觀地看出海明威這一時(shí)期的思想狀態(tài)，他沒(méi)有了信念，沒(méi)有了目標(biāo)，不知路在何方，有的只是惆悵、悲觀和迷惘。
二、中期創(chuàng)作思想特征：積極、振作
20世紀(jì)30年代初，資本主義世界陷入了前所未有的經(jīng)濟(jì)大蕭條時(shí)期，各國(guó)紛紛出臺(tái)措施擺脫困境，然而部分國(guó)家卻借機(jī)建立了集權(quán)政治，法西斯分子開(kāi)始上臺(tái)，對(duì)內(nèi)鎮(zhèn)壓、對(duì)外侵略。隨著法西斯主義的逐漸猖獗，各地反法西斯運(yùn)動(dòng)也開(kāi)始風(fēng)起云涌。
各地反法西斯運(yùn)動(dòng)的不斷深入使海明威意識(shí)到世界上還有一種正義的戰(zhàn)爭(zhēng)，值得人們?nèi)?zhàn)斗、去獻(xiàn)身。他一改一戰(zhàn)后的消極迷惘狀態(tài)，重新樹(shù)立了理想信念，找到了生活目標(biāo)和奮斗方向，其固有的戰(zhàn)爭(zhēng)觀念也受到了震撼，從反對(duì)一切戰(zhàn)爭(zhēng)轉(zhuǎn)向支持正義戰(zhàn)爭(zhēng)，從對(duì)人生的迷惘和彷徨轉(zhuǎn)向積極振作，思想有了根本性的轉(zhuǎn)變。此間，他借債為忠于西班牙共和政府的部隊(duì)買(mǎi)救護(hù)軍，在美國(guó)第二屆全國(guó)作家會(huì)議上發(fā)言攻擊法西斯主義，協(xié)助拍攝親共和政府的影片《西班牙大地》（1938），發(fā)表了他唯一的一出長(zhǎng)戲《第五縱隊(duì)》。二戰(zhàn)中，他作為戰(zhàn)地記者奔赴前線戰(zhàn)場(chǎng)，他像英勇的戰(zhàn)士一樣幫助巡邏、搜集情報(bào)、協(xié)同英國(guó)皇家空軍作戰(zhàn)、參加解放巴黎的戰(zhàn)斗。
《喪鐘為誰(shuí)而鳴》是集中反映這一時(shí)期海明威思想狀況和行為表現(xiàn)的長(zhǎng)篇小說(shuō)。小說(shuō)主人公羅伯特·喬丹也是一位美國(guó)青年，在西班牙內(nèi)戰(zhàn)爆發(fā)后，他義無(wú)反顧地投身到反法西斯的戰(zhàn)爭(zhēng)中，在出色地完成炸橋任務(wù)后，身負(fù)重傷，為掩護(hù)隊(duì)員撤離，他堅(jiān)持到生命的最后一刻�？v觀整部小說(shuō)，喬丹的身上閃耀著理想的光輝，他懷著“為全世界被壓迫的人們鞠躬盡瘁的感情”，“反對(duì)所有的暴政”，“我為自己信仰的事業(yè)已斗爭(zhēng)了一年。我們?nèi)绻谶@里取得勝利，那么在其他地方也能勝。世界是個(gè)美好的地方，值得為它而戰(zhàn)斗，我多么不愿意離開(kāi)這個(gè)世界呀”。相比《永別了，武器》中的亨利，喬丹內(nèi)心沒(méi)有迷惘，他是一個(gè)有信念、有理想、有抱負(fù)的革命戰(zhàn)士。因?yàn)樗浪鶑氖碌氖欠磳?duì)法西斯主義的正義戰(zhàn)爭(zhēng)，他是在為人民而戰(zhàn)，為自由而戰(zhàn)。
《喪鐘為誰(shuí)而鳴》中喬丹的語(yǔ)言道出了海明威的思想，喬丹所作所想同樣也是海明威的所作所想，投身于反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)中是海明威主動(dòng)的選擇、自覺(jué)的選擇，和參加一戰(zhàn)不同，海明威參加二戰(zhàn)完全是積極主動(dòng)的，是通過(guò)自己的切身經(jīng)歷和所見(jiàn)所聞作出的選擇、形成的信念，并且是他認(rèn)為值得追求和為之獻(xiàn)身的信念�？梢哉f(shuō)，《喪鐘為誰(shuí)而鳴》是海明威人生觀、戰(zhàn)爭(zhēng)觀和藝術(shù)探索的一個(gè)里程碑，是他第二個(gè)創(chuàng)作時(shí)期思想轉(zhuǎn)變的產(chǎn)物，它標(biāo)志著海明威已經(jīng)徹底從迷惘狀態(tài)中擺脫出來(lái)，他的內(nèi)心開(kāi)始充滿陽(yáng)光，充滿動(dòng)力，重新樹(shù)立了理想信念，并且在為之奮斗的過(guò)程中變得越來(lái)越清晰、堅(jiān)定。可以說(shuō)，積極、振作、向上成為這一時(shí)期其創(chuàng)作思想的主旋律。
三、晚期創(chuàng)作思想特征：平和、超脫
海明威的第三個(gè)創(chuàng)作時(shí)期是20世紀(jì)五六十年代，這一時(shí)期他的思想已經(jīng)完全成熟，藝術(shù)創(chuàng)作進(jìn)入了巔峰期，代表作是《老人與�！贰Ｒ舱沁@部小說(shuō)為海明威贏得了舉世矚目的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，海明威畢生的探索和心路歷程在這部作品中得到了展現(xiàn)和升華。與前期的創(chuàng)作思想不同，在經(jīng)歷了兩次世界大戰(zhàn)的洗禮后，一生命運(yùn)多孑、數(shù)次死里逃生的海明威進(jìn)入老年，思想、心境已趨于平靜、平和，他不再像年輕時(shí)那么熱血沸騰、那么感情激蕩，一生的傳奇經(jīng)歷除塑造了他樂(lè)觀向上、積極勇敢的性格外，也使他達(dá)到了“不以物喜、不以己悲”的超脫境界。
與海明威此時(shí)期的心境、思想相對(duì)應(yīng)，《老人與�！烦诤霌P(yáng)一種積極向上、不畏艱難的主旨外，通篇情節(jié)簡(jiǎn)單，平鋪直敘，始終處在一種平和、輕緩的旋律中。小說(shuō)開(kāi)篇就寫(xiě)道：已經(jīng)整整八十四天沒(méi)有捕到一條魚(yú)，捕魚(yú)的同行像躲瘟疫一樣的遠(yuǎn)離他。老人不祈求別人的憐憫和同情，面對(duì)自然的捉弄，老人泰然處之，“希望和信心從來(lái)沒(méi)有消失過(guò)”。他雖然在海上孤身一人和鯊魚(yú)搏斗，但他敢于拼搏，勇于斗爭(zhēng)，面對(duì)困難和死亡，老人始終表現(xiàn)得從容，在他失敗而歸時(shí)，他沒(méi)有氣急敗壞，沒(méi)有怨天尤人，而是在一句“只怪我出海太遠(yuǎn)了”后平靜地接受了這一切。
此外，小說(shuō)對(duì)自然環(huán)境的描寫(xiě)也從側(cè)面反映出了海明威此時(shí)平和、心無(wú)旁騖的精神狀態(tài)。桑提亞哥把大�？醋鲎约旱募�，他懂得大海，熱愛(ài)大海。老人還喜歡老鷹、青龜、小鳥(niǎo)……與它們談話，與它們交流感情，甚至在對(duì)待大馬林魚(yú)和鯊魚(yú)時(shí)，老人也是既把它們當(dāng)做對(duì)手，又當(dāng)做朋友。從這里，我們可以看到老人平靜的內(nèi)心、寬廣的胸懷和博愛(ài)的思想，這突出反映了此時(shí)期海明威完全不同于以往各個(gè)時(shí)期的精神追求和生活態(tài)度。
與先前海明威塑造的各種角色相比，《老人與�！返闹魅斯Ｌ醽喐纭柏毟F卻不自卑，辛勤勞作，對(duì)自己認(rèn)真負(fù)責(zé)，對(duì)生活充滿信心，不憤世嫉俗、怨天尤人，而是平靜地接受命運(yùn)給予的角色卻又與厄運(yùn)抗?fàn)幍降住�。在種種苦難面前，老人表現(xiàn)出“重壓下的優(yōu)雅風(fēng)度”，心境平和，寵辱不驚，積極向上，超脫境外，他成就了海明威心目中真正的英雄，這是海明威在這一時(shí)期創(chuàng)作思想、人生態(tài)度的集中體現(xiàn)，也是他思想升華、畢生探索的總結(jié)。
總之，海明威的創(chuàng)作生涯和他的人生經(jīng)歷一樣傳奇而復(fù)雜。他的作品濃縮了他的人生經(jīng)歷，折射了他的思想，并且隨著他的人生經(jīng)歷一起在變化、在發(fā)展、在升華。在他40余年的創(chuàng)作生涯中，他有過(guò)迷惘、有過(guò)悲觀，亦有過(guò)熱烈、有過(guò)抗?fàn)�。在這一發(fā)展過(guò)程的背后，是一位作家對(duì)事業(yè)孜孜不倦的追求，是一位作家永不言棄、坦然面對(duì)的一種積極、優(yōu)雅的人生態(tài)度。正如我國(guó)海明威研究學(xué)者楊仁敬先生所說(shuō)：“海明威像莎士比亞一樣，是屬于世界的，他給讀者精神上的影響是永恒的�！�
[作者簡(jiǎn)介]
劉小杏（1981-），女，河北蠢縣人，河北金融學(xué)院外語(yǔ)部講師，碩士，研究方向?yàn)橛⒄Z(yǔ)教學(xué)法。
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