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論柯南，道爾偵探小說(shuō)的懸念構(gòu)成與種類
論柯南，道爾偵探小說(shuō)的懸念構(gòu)成與種類
作者/李 寧
一、柯南·道爾偵探小說(shuō)中懸念的形成方式
�。ㄒ唬┓磸�(fù)提出問(wèn)題，延緩提供答案造成懸念
傳統(tǒng)偵探小說(shuō)就是講故事，無(wú)論用什么手段總是先提出問(wèn)題，然后通過(guò)延緩提供答案的時(shí)間來(lái)吸引讀者，而這種提出問(wèn)題、延緩答案公布的敘事方法就是懸念。在偵探小說(shuō)中這一手法比比皆是。但是如果僅簡(jiǎn)單地提問(wèn)和延緩答案公布是無(wú)法引起讀者心理長(zhǎng)時(shí)間的焦慮和緊張感的。懸念是個(gè)在和讀者玩捉迷藏的游戲，越是欲藏不露，就越能滿足讀者的心理需求，最終揭開(kāi)謎底時(shí)就越是令人驚喜快樂(lè)。所以在敘事作品中多次提出一個(gè)問(wèn)題，而又一再地延續(xù)提供答案的時(shí)間，達(dá)到一種“道破”而又“不破”的局面，是形成懸念的手法之一。
柯南·道爾的第一部小說(shuō)《血字的研究》中就設(shè)置了這樣一種懸念。小說(shuō)開(kāi)篇就寫了一座無(wú)人居住的宅院孤零零地矗立在潮濕花園一條黃土小徑的盡頭，一名死者躺在火光搖曳的紅色蠟燭下，墻上潦草地留下了暗紅色的血字-RACHE（復(fù)仇）。但死者身上卻并無(wú)出血的地方，同時(shí)遺留下一枚女士的結(jié)婚戒指。這樣就引出了懸念。復(fù)仇，究竟是怎樣的深仇大恨，要在墻上留下血字？那枚戒指又是誰(shuí)的？福爾摩斯一行人在調(diào)查推測(cè)死者德雷伯死因及RACHE背后的意義時(shí)，有線索表明只要找到戒指的主人就可以順藤摸瓜，追查到兇手。但在福爾摩斯登報(bào)找尋戒指主人后，兇手連同戒指在他眼皮底下消失，與此同時(shí)又有一個(gè)人——德雷伯的秘書(shū)斯坦杰森被殺，死因是刀子刺人身體左側(cè)的心臟，更為可怕的是，兇手在死者的臉上留下了RACHE的字樣，是用死者的血寫在死者的臉上。從剛有線索充滿希望，到再一次的兇殺，連貫而給讀者毫無(wú)喘息的時(shí)間。連續(xù)出現(xiàn)的問(wèn)題，即RACHE的原因是什么，而答案的解釋一拖再拖�！堆值难芯俊返谝徊拷Y(jié)束時(shí)也僅是抓住了兇手，而問(wèn)題RACHE的原因仍舊是個(gè)謎。在第二部才娓娓道來(lái)，再一次引起讀者“讀下去”的好奇心和關(guān)注感。這樣一來(lái)，每一次問(wèn)題的提出都接近“道破”的邊緣，而又一次次的“未破”，強(qiáng)化了懸念在作品中的重量，也滿足了讀者在答案公布前的期待感。
�。ǘ┍┞睹軟_突激發(fā)懸念
除了問(wèn)題反復(fù)提出之外，柯南·道爾還善于暴露出某些尖銳的矛盾沖突，并通過(guò)激化這種矛盾沖突從而激發(fā)懸念�？履稀さ罓栕屩魅斯萑胨罨馃岬睦Ь�， (范文先生網(wǎng) www.gymyzhishaji.com) 為主人公設(shè)定一個(gè)強(qiáng)悍的對(duì)手并一再突出其對(duì)正面人物的威脅，在沖突中又故意對(duì)反面角色進(jìn)行過(guò)分的渲染，造成其神秘不可測(cè)的狀態(tài)。這樣讀者對(duì)最終的結(jié)果就會(huì)越發(fā)關(guān)注，懸念形成。
柯南·道爾最杰出的也是世界偵探小說(shuō)史上最杰出的作品之一《巴斯克維爾的獵犬》就是很好的范例。小說(shuō)以巴斯克維爾家族的詛咒開(kāi)始，在巴斯克維爾莊園的沼地有一只強(qiáng)悍、巨大的靈異獵犬，長(zhǎng)久以來(lái)給巴斯克維爾家族帶來(lái)巨大的不幸，一代又一代的家族成員或死于這條神秘獵犬的驚嚇或終身精神失常。最近可憐的查爾斯·巴斯克維爾爵士也因它的驚嚇猝然棄世，并無(wú)子嗣的他留下的一筆可觀的遺產(chǎn)將由其弟的兒子亨利·巴斯克維爾繼承。亨利在前往巴斯克維爾莊園繼承遺產(chǎn)前，在倫敦收到一封用報(bào)紙鉛字粘成的警告信：“如果你珍視你生命的價(jià)值或還有理性的話，從此遠(yuǎn)離沼地。”從詛咒到警告信，無(wú)疑增加了靈異獵犬的恐怖性及其對(duì)繼承人（主人公）生命的威脅，也增加了讀者心中的疑惑程度，懸念因此加深。緊接著繼承人亨利爵士不聽(tīng)“勸告”回到沼地的莊園，接二連三地聽(tīng)沼地附近的人談到那只獵犬。有不少人曾在沼地里看到過(guò)跟傳說(shuō)中的巴斯克維爾怪物形狀相同的動(dòng)物，而且絕非任何科學(xué)界已知的獸類，目擊者異口同聲地形容它是一只大家伙，發(fā)著光，像一個(gè)猙獰的魔鬼，又像一具幽靈。獵犬的威脅進(jìn)一步增強(qiáng)，矛盾不斷升級(jí)。直至第二十二章“沼地上的慘劇”發(fā)生，矛盾達(dá)到頂峰，懸念也最為深刻。
（三）反常情境引發(fā)懸念
在柯南·道爾的短篇《紅發(fā)聯(lián)盟》中出現(xiàn)了另一種形式的懸念制造法，就是以突出反常情境引發(fā)讀者好奇來(lái)呈現(xiàn)懸念，就連福爾摩斯自己都說(shuō)：“我發(fā)誓可能是我很長(zhǎng)時(shí)間以來(lái)我所聽(tīng)過(guò)最稀奇古怪的事情之一�！边@種與日常熟悉之事大相徑庭的情境也是最令讀者感到好奇的情境。反常的事情一旦出現(xiàn)，讀者往往就會(huì)去思考反常的原因，在原因得到公布之前，懸念是一直存在的。在倫敦市區(qū)附近的薩克斯一柯伯格廣場(chǎng)開(kāi)小當(dāng)鋪的老板威爾遜先生雇用到了一個(gè)自愿只拿一半工資卻很精明強(qiáng)干的伙計(jì)文森特·斯波爾丁。這樣自愿只要一半薪水的員工在正常人看來(lái)就是反常的，不得不讓人產(chǎn)生聯(lián)想——此人是否心懷不軌，懸念便初顯出來(lái)。緊接著一個(gè)名為“紅發(fā)聯(lián)盟”的組織在報(bào)紙上登載招聘廣告，宣稱需要一個(gè)紅發(fā)的男性職員，有著極為誘人的每年200英鎊的薪水，而所需要做的工作僅僅是每天在簡(jiǎn)陋的辦公室里用四個(gè)小時(shí)抄寫《大英百科全書(shū)》。這樣一份輕松的工作被有著火紅頭發(fā)的威爾遜先生輕易地得到。違反常理的事情往往會(huì)勾起讀者的猜測(cè)——這樣輕松的工作后面會(huì)不會(huì)有所隱秘呢？懸念因此強(qiáng)化。八個(gè)星期過(guò)去了，“紅發(fā)聯(lián)盟”突然人間蒸發(fā)般的消失，辦公室及經(jīng)理人早已人去樓空，又一次的反常，預(yù)示著某個(gè)不尋常的目的，懸念得到了進(jìn)一步的加深。在一個(gè)又一個(gè)反常事件出現(xiàn)后，原因遲遲不予公布，懸念由此出現(xiàn)并得以深化。
（四）敘事節(jié)奏的放慢產(chǎn)生懸念
敘事作品不論中外都有相通之處。金圣嘆在點(diǎn)評(píng)《水滸傳》時(shí)說(shuō)：“寫急事不得多用筆，蓋多用筆則其事緩矣，獨(dú)此書(shū)不然，寫急事不肯少用筆，蓋少用筆則急亦遂解矣�！笨梢�(jiàn)《水滸傳》寫緊急事件時(shí)會(huì)特意放慢敘事節(jié)奏。這種“緩”越發(fā)激發(fā)了讀者“欲知后事”的渴望。柯南·道爾在小說(shuō)中設(shè)置懸念時(shí)也常用這一種“緩兵之計(jì)”，他有意地細(xì)敘了與案件相關(guān)聯(lián)的情節(jié)，延長(zhǎng)了答案公布的時(shí)間，放緩了敘事的節(jié)奏。無(wú)論是《血字的研究》還是《恐怖谷》都分為第一部和第二部。他都是在第一部的結(jié)尾告訴讀者兇手是誰(shuí)，至于殺人動(dòng)機(jī)，也就是原因卻留在第二部中才娓娓道來(lái)。讓讀者知道了“是誰(shuí)干的”，卻還不知道“為什么”，懸念再次出現(xiàn)，然后再慢慢道出整個(gè)事件的前因。
以上四種懸念產(chǎn)生的方式在小說(shuō)中其實(shí)都并非獨(dú)立出現(xiàn)，只是為了舉例說(shuō)明，才將其分開(kāi)。在文本中它們往往相互滲透，綜合的運(yùn)用才使得柯南·道爾的作品有如此經(jīng)久不衰的魅力。
二、柯南·道爾偵探小說(shuō)中懸念的種類
（一）主懸念和局部懸念
從小說(shuō)的謀篇布局來(lái)看，有貫穿全文的主懸念和位于局部的小懸念之分。橫跨全篇的主懸念是偵探小說(shuō)必備的，所以很容易理解。在獨(dú)立的某一作品中，開(kāi)頭便發(fā)生兇殺案，提出兇手是誰(shuí)這一懸念，經(jīng)過(guò)撲朔迷離的發(fā)展，最后才揭曉答案。在短篇小說(shuō)中都是這種懸念類型。另一種懸念在小說(shuō)結(jié)構(gòu)中只占一小部分，從問(wèn)題的提出到答案的公布之間的跨度較小，也并非作品的主旋律，只是作為插曲出現(xiàn)。這種懸念歸為局部懸念，它的存在是為主懸念服務(wù)的，使主懸念更具波瀾。
（二）主題懸念和非主題懸念
懸念的存在與小說(shuō)主題有著不可分割的關(guān)系，由這種關(guān)系出發(fā)，又可以把懸念分為主題懸念和非主題懸念。不用多解釋主題懸念，從字面意思就可以知道它是與主題相關(guān)，與主人公命運(yùn)有直接關(guān)系的懸念。對(duì)非主題懸念就要做一點(diǎn)說(shuō)明，它在整個(gè)故事情節(jié)中不起決定性的作用，不影響主要情節(jié)的發(fā)展，它的主要作用只是讓情節(jié)更曲折、更吸引讀者。在《巴斯克維爾的獵犬》中，用較小篇幅寫了莊園管家巴瑞摩在半夜里走動(dòng)的反常行為。他為什么要半夜兩點(diǎn)在走廊盡頭的窗前凝望那可怖的沼地呢？問(wèn)題就此提出，產(chǎn)生懸念。緊接著答案公布，原來(lái)是為了給妻弟——在逃犯塞爾登送去衣物和食物而在窗前發(fā)送接頭暗號(hào)。這一個(gè)小懸念的設(shè)置并未對(duì)主人公命運(yùn)造成影響，但是為后面“慘案”的發(fā)生進(jìn)行了鋪墊。非主題懸念常常是鑲嵌在主題懸念中，為主題懸念服務(wù)的。值得注意的是，主題懸念并非是橫跨全篇的懸念，非主題懸念也并不一定位于局部。判斷主題懸念和非主題懸念的關(guān)鍵在于，懸念是否與主題密切相關(guān)、是否決定主要人物命運(yùn)、是否影響主要情節(jié)的發(fā)展。
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在柯南·道爾的小說(shuō)中還有一類懸念是普遍存在的，它是提出問(wèn)題后只有通過(guò)回顧往事才能得到解答的，也就是說(shuō)，必須要插敘一段解釋性的回憶才能得出答案，有人稱這種懸念為逆時(shí)性懸念。這種類型的懸念利用了讀者無(wú)法揣測(cè)出的“以前”來(lái)誘惑讀者，加強(qiáng)了讀者的好奇從而深化懸念。每個(gè)人都是有“故事”的，更何況是有犯罪動(dòng)機(jī)的人，所以這種逆時(shí)性懸念是偵探小說(shuō)中常見(jiàn)的�！栋退箍司S爾的獵犬》最后一章的回顧就采用了這種懸念；《恐怖谷》《血字的研究》更是專門分上下兩部，用第一部寫案情，第二部則專門寫“回憶”，用以敘述清楚整個(gè)案件的原委，讓讀者看到最后有恍然大悟之感。
縱觀柯南·道爾的小說(shuō)，無(wú)論是設(shè)置哪類懸念或是怎樣設(shè)置懸念，都不會(huì)給讀者以突兀感，一切的案件及其結(jié)果都是符合實(shí)際，順應(yīng)邏輯的。因?yàn)榭履稀さ罓柨桃獾貥?shù)立了福爾摩斯的絕對(duì)權(quán)威。福爾摩斯系列小說(shuō)始終是一個(gè)固定的模式：委托人來(lái)訪；提出問(wèn)題；福爾摩斯根據(jù)了解到的情況作出推理和判斷；問(wèn)題得到解決后，福爾摩斯再解釋推理全過(guò)程。這樣一種模式在很大程度上壓制了讀者在閱讀過(guò)程中的主觀推斷，絕對(duì)地服從了福爾摩斯的推理結(jié)果，雖然讀者的想象被壓制，但是卻不會(huì)有反感之意，這就是柯南·道爾的成功之處。往往柯南·道爾會(huì)在小說(shuō)開(kāi)頭設(shè)立的小懸念中確立福爾摩斯的地位以及展現(xiàn)他超人般的天才判斷。這些小懸念一般是涉及來(lái)訪者的身份、經(jīng)歷。開(kāi)篇就給讀者以“為什么”的問(wèn)題，而接下來(lái)的簡(jiǎn)單卻又科學(xué)的推理又讓讀者很信服，絕對(duì)的權(quán)威就此建立，促使讀者信服于這種判斷。
[參考文獻(xiàn)]
[1][英]柯南·道爾。福爾摩斯探案集[M].劉慧，等譯，武漢：長(zhǎng)江文藝出版社，2007.
[2]黃澤新，宋安娜，偵探小說(shuō)學(xué)[M].天津：百花文藝出版社。1997.
[作者簡(jiǎn)介]
李寧（1982-），女，山東沂水人，學(xué)士，臨沂大學(xué)沂水分校教師，研究方向?yàn)橛⒚牢膶W(xué)。
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