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泛媒介背景下網絡小說與影視的互動關系研究
泛媒介背景下網絡小說與影視的互動關系研究
作者/ 楊華軻
一、網絡小說的創(chuàng)作特點
正如馬歇爾·麥克盧漢所言：“任何媒介（即人的任何延伸）對個人和社會產生的影響，都是由新的尺度引起的；我們的任何一種延伸（或日任何一種新技術），都要在我們的事務中引進一種新的尺度�！狈好浇闀r代中，文學也必然會發(fā)生前所未有的變化，評價文學的尺度和標準也會隨之發(fā)生一定的變化。
文學的發(fā)展與物質環(huán)境、政治經濟態(tài)勢、文化語境、民情風俗、個人生存狀態(tài)以及媒介等都有著密切的關系。從20世紀90年代開始，網絡文學作為網絡世界中一種新生的文學力量，開始受到社會各界的關注。雖然以傳統(tǒng)文學的評價標準來衡量網絡文學，它存在粗制濫造、淺薄通俗、文法不通、缺少內涵等缺點，但是網絡文學銳不可當?shù)陌l(fā)展勢頭，依然讓它成為一股不可小覷的文學力量。尤其是新世紀以來，網絡小說的發(fā)展甚至悄悄地改變了當代小說的發(fā)展格局。傳統(tǒng)的當代小說創(chuàng)作越來越小眾化，小說從精英創(chuàng)作轉變成為大眾創(chuàng)作，小說所承擔的“為社會”的價值讓位于它的“娛樂化”意義，網絡小說取代傳統(tǒng)小說成為民眾文學閱讀的主流。
網絡小說作為以網絡為載體的文學原創(chuàng)作品，一開始就帶有濃重的網絡文化的特點，并依賴網絡技術和市場的發(fā)展而獲得豐厚的土壤�；ヂ�(lián)網最大的特點就是開放、自由、互動、豐富。開放的網絡文化環(huán)境，寬松自由的網絡平臺，給了網民們極大的精神解放。鍵盤敲擊的快感和宣泄，既有參與社會的熱情，也有發(fā)泄不滿的憤懣，同時也顯示了他們張揚的個性、精神的自由與掙扎。網絡小說創(chuàng)作與傳統(tǒng)小說創(chuàng)作相比，具有無審查、無限制、不受出版環(huán)境制約、匿名創(chuàng)作等特點，這些特點使它適時地成為網民表達自我、發(fā)泄情感、反映現(xiàn)實、馳騁想象的寫作方式。網絡小說在互聯(lián)網背景下，具有傳統(tǒng)小說所不具有的交互性和參與性，受眾對正在創(chuàng)作的網絡小說的關注點評，都將直接影響它的未來走向，更為重要的是，它成為網絡小說創(chuàng)作的一個重要激發(fā)點，并直接促成網絡小說的影響力。
從網絡小說主體和受眾的數(shù)量上來看，網絡創(chuàng)作是一次真正的“大眾文學”。據盛大文學CEO侯小強說，網絡小說每天的更新字數(shù)以千萬計。過去三年間在百度每天的檢索排行榜上，有很大一部分是網絡小說。2010年7月，CNNIC發(fā)布《第26次中國互聯(lián)網絡發(fā)展狀況統(tǒng)計報告》，報告顯示截至2010年6月底我國網民規(guī)模已達4.2億，網絡文學使用率為44. =8%，等于是有2億左右的網民閱讀網絡文學。這些數(shù)據充分說明了網絡小說的快速發(fā)展和有效傳播。
二、網絡小說的影視改編
事實上，泛媒介場中媒介之間互動頻繁，聯(lián)系緊密。當今，影響公眾的一次媒介事件往往表現(xiàn)為多種媒介共同起作用，互聯(lián)網、影視作品、電視新聞、紙質文本等輪番刺激公眾視野，從相似或不同的角度全方位解構傳播對象，從而達到更好的傳播效果。網絡小說借助影視獲得再生產和再消費，擴充自己的受眾和影響，網絡小說的影視改編已經成為近五年來備受關注的一個文化現(xiàn)象。
2000年有人曾挑選了100部中外文學名著作了一次“現(xiàn)代受眾了解文學作品的途徑調查”，結果表明，有60. 5%的人是先從電視、電影、廣播、戲劇等非文字傳播渠道了解這些作品的。很顯然，影視改變了現(xiàn)代人的閱讀方式和審美習慣，在圖像和視覺盛行的大眾文化中，具有舉足輕重的意義和地位。
從敘事藝術的角度上，影視和小說、戲劇等文學作品有一定的相似性。因此，影視藝術一開始就與文學有著不解之緣，善于從小說中發(fā)掘題材，嫁接故事，或者直接進行改編等。國際電影節(jié)上的獲獎影片，“金雞獎”“百花”獎的獲獎影視劇，有許多是來自對文學作品的改編。進入新世紀以來，隨著現(xiàn)代互聯(lián)網技術的不斷提高，互聯(lián)網運營方式的不斷發(fā)展，網絡小說越來越受到影視改編的青睞，成為近幾年來影視改編的主力軍。近五年的熱播電影和電視劇有大部分和網絡小說相關。電視劇《蝸居》《雙面膠》《裸婚時代》《士兵突擊》《甄嬛傳》《步步驚心》《美人心計》《仙劍奇?zhèn)b傳》等，電影《山楂樹之戀》《失戀三十三天》《遍地狼煙》《那些年，我們一起追的女孩》等，都是根據網絡小說改編的，有些還有電影和電視多版本的改編，如《和空姐同居的日子》《杜拉拉升職記》《山楂樹之戀》等。更有新聞不斷傳出，張藝謀、陳凱歌、趙薇等籌拍的新片也來自對網絡小說的改編，這些無疑都成功推動了網絡小說的改編熱潮。顯然，在泛媒介場中，網絡小說成為補充影視原創(chuàng)劇本不足的新礦，影視則促進了網絡小說的傳播和影響。網絡小說如此多的被影視成功改編，主要有以下原因：
1．網絡知名度。被改編的網絡小說大多具有較高的網絡知名度，擁有大量的粉絲，這些粉絲及小說受眾會成為影視版本的忠實受眾，并通過人與人之間的交際傳播，進一步擴大了該作品的影響力。不管最后改編的效果如何，捧也好，罵也好，都會成為其進一步擴大影響力的重要基礎。
2．現(xiàn)實性。網絡小說的優(yōu)秀寫手都不是專門從事寫作的職業(yè)作家，他們大多都是從自身現(xiàn)實生活的角度去進行創(chuàng)作，或者反映職場競爭，或者反映生存掙扎，或者反映婚戀愛情等，都和百姓時下最關心的話題相關，因此，現(xiàn)實意味特別強，極容易引起社會共鳴。
3．類型化和多樣性。打開文學網站的主頁，我們可以發(fā)現(xiàn)網絡小說是按題材劃分為不同的類別，如玄幻、都市、穿越、軍事、愛情、同人、校園、青春等，很顯然，隨著網絡文學的海量出現(xiàn)，題材的類型化越來越明顯，細分也越來越多，同類題材有一定的寫作套路和審美期待，這恰與影視藝術的類型化要求有一定的重合。雖然如此多樣的題材并不全都適合影視改編，但為改編提供了更多樣化的選擇，可以不斷地更新受眾的審美需求。
4．流行文化的風向標�；ヂ�(lián)網本就是流行文化的聚集地，網絡文學更是及時反映流行文化的風向標，影視作為流行文化的一部分，通過改編，既是對流行文化的一種傳播，同時也強化了這種文化的影響力，還因此獲得社會利益和經濟利益。因此，從網絡到影視，網絡小說成功地實現(xiàn)了泛媒介場中不同媒介之間的互動轉換。
三、媒介互動對網絡小說創(chuàng)作的影響
網絡小說以互聯(lián)網為主媒體，以影視為副媒介，成功地實現(xiàn)了傳播空間的拓展，也帶來了價值的提升。網絡小說的出名或者成功和點擊率密不可分。在海量的網絡小說里，要想異軍突起必然要借助各媒介的積極促進。因此，這樣的互動傳播對網絡小說的寫作和未來發(fā)展必然會產生一定的影響。
1．作家的創(chuàng)作觀念和作品主題會發(fā)生一定的變化。網絡寫手將在創(chuàng)作中更加重視通俗化和可讀性，自覺地追求小說的視覺化、影視化，這樣一方面接近改編的要求，另一方面也適合大眾閱讀的需要。文學的崇高感和使命感將進一步消退，取而代之的是大眾的瑣碎記錄和娛樂狂歡。
2．在小說的敘述方式和敘述語言上，物質化、畫面感將更加突出。傳統(tǒng)文學在一定程度上會淡化物質的存在，而賦予環(huán)境、物質等為主人公行為展開的合理場景，成為文學化象征和想象的景觀。但是影視寫實的特點決定了視覺化的空間中要突出物質存在。影視鏡頭的物質化被移植進網絡小說，具體而寫實的語言，成為真實再現(xiàn)的現(xiàn)實生活畫面，強化了現(xiàn)代物質文明時期大眾文化對物質的依賴和依從，但是卻失去了審美與審視的價值和意義。
3．在敘述方式上，泛媒體時代的網絡小說也呈現(xiàn)出與影視相似的線性敘事的特點。作為兩種不同的藝術樣式，在時間表達上，小說更為自由，可以利用敘述視角的變換、敘述順序的調整而形成不同的文學意蘊和審美風格。受影視接受方式的限制，影視敘事一般都用線性的敘事方式來實現(xiàn)大眾化的解讀。因此，為迎合影視改編的需要，網絡小說敘事方式和順序將更加單一化。
4．影視語言的對白化也會對網絡小說語言產生一定的影響。在影視傳播中，細膩復雜的心理描寫和議論、抒情的文字是最難以被改編再現(xiàn)的。網絡小說影視改編的需求必然會強化網絡小說創(chuàng)作中人物對話展開情節(jié)的重要性，而對于傳統(tǒng)小說中心理抒情反思批判的語言表達將越來越弱。由此，文學的理性審美將逐步消失，文學的傳統(tǒng)魅力將逐步減弱，文學的獨特性和創(chuàng)新性也將受到一定的影響。
“在波濤洶涌的電子文化浪潮中，隨著動態(tài)的影像不斷取代靜態(tài)的文學，影視持續(xù)吞噬文學的生存空間，文字文化／文學綿延數(shù)千年的‘黃金年代’已經一去不復返。在以影視為代表的電子媒介的擠壓下，文學正走向‘衰亡’。”“文學只有避免成為影視的附庸，影視也只有避免生吞活剝文學資源，不以犧牲文學價值的代價來片面追求影像感，影視與文學的結盟才能相得益彰，否則，就意味著兩敗俱傷�！币虼耍好浇閳鲋�，網絡小說與影視之間的互動，是傳播領域的相互促進，相互補充，同時，對于文學未來的發(fā)展是有著深遠的影響的，我們期待網絡小說在自身發(fā)展中不斷調整，不斷提高審美品格和藝術價值，從而實現(xiàn)文學真正的影響力。
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[作者簡介]
楊華軻（1979-），女，河南內鄉(xiāng)人，華北水利水電學院人文藝術教育中心講師，主要從事現(xiàn)當代文學研究。
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