- 相關(guān)推薦
淺談李清照詞的藝術(shù)特色
李清照，自號(hào)易安居士，宋代杰出的文學(xué)家。她的詞作，以其鮮明的個(gè)性風(fēng)格和神韻，被當(dāng)世及后世以“體”名之，稱為“易安體”。其實(shí)李詞留傳下來(lái)的并不多，輯存至今珠不過(guò)五十余首，從題材和內(nèi)容看，李清照詞作主要描寫(xiě)的，不外乎作家本人“對(duì)自然景物的喜愛(ài)和季節(jié)感受的游興”，和“離愁別恨，孤獨(dú)憶往的傷感”，其社會(huì)價(jià)值和思想意義在封建社會(huì)是頗有爭(zhēng)議的，但其作為南宋詞壇大家和婉約詞宗的地位，乃至中國(guó)古代文學(xué)史上的女文學(xué)家杰出代表的地位，卻是歷代共識(shí)，是無(wú)庸置疑的。她的詞作，不僅在古典時(shí)代歷來(lái)為人們所喜愛(ài)，而且至今仍有不少名篇，被人們傳誦把玩，以為絕唱。這無(wú)疑主要取決于李詞突出的藝術(shù)成就。本文試圖結(jié)合李清照的詞論和一定的具體作品，在與一些詞家的比較中，對(duì)李清照詞作的藝術(shù)特色，做一些簡(jiǎn)要分析。
一、詞作刻畫(huà)了清麗高潔，孤愁哀婉的抒情女主人公形象
與“花間派”代言體的閨怨詞及大多數(shù)前人和同時(shí)代詞作的抒情者在詞外（即代閨中女性抒情或借詞作的敘寫(xiě)抒詞家之情）相比，李清照詞的抒情者則既抒詞中之情，又抒自家之情；既在詞外，又在詞內(nèi)。在李清照為數(shù)不多的存留下來(lái)的詞作中，幾乎每一首詞作，都塑造了一個(gè)形象鮮明、個(gè)性獨(dú)具的女主人公形象。她們不同于其他詞作中的女性，只是一種被描摩，被猜擬，被借喻，或者是顯示形體的外在美，或者是強(qiáng)似實(shí)非的男性想象，或者干脆與女性無(wú)關(guān)；而是一種女性的自我敘寫(xiě)、敘寫(xiě)自我，展示了獨(dú)特確定的女性自身的心靈的內(nèi)在美。李詞中的抒情女主人公形象，隨作家年齡身份、生活經(jīng)歷、思想感情的衍變而顯示出鮮明的不同的性格特征。
李清照早年生活比較平靜安適，從小就閱讀了大量的文學(xué)作品，受到良好的文學(xué)熏陶，養(yǎng)成了較高的文學(xué)素養(yǎng)，和聰慧高潔、活潑開(kāi)朗的品格。她的早期詞作中的表年女性形象，就帶有這一鮮明的品格特征�！磅砹T秋千，起來(lái)慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汁輕衣透�！ ∫�(jiàn)有人來(lái)，襪鏟金釵溜，和羞走。倚門(mén)回首，卻把青梅嗅�！保ā饵c(diǎn)絳唇》）幾個(gè)細(xì)節(jié)、數(shù)件物事、一串動(dòng)作，就塑造了一個(gè)輕盈活潑，嫵媚羞澀，天真爛漫的少女形象。“常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藉花深處。爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺�！保ā度鐗�(mèng)令》）這里展示的是包括作家本人在內(nèi)的一群少女形象，表現(xiàn)了那種熱情活潑，無(wú)拘無(wú)束，頑皮好勝，憨態(tài)可掬的少女的天然情態(tài)，在作家恬淡悠閑的回憶里，又蘊(yùn)涵了多少留戀向往的感情�！白蛞褂晔栾L(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦�！保ā度鐗�(mèng)令》）這是一個(gè)情感細(xì)膩、愛(ài)花惜花的清麗優(yōu)雅的青年女子形象，抒發(fā)了作家熱愛(ài)春天，不忍心春天離去而又無(wú)法挽留的復(fù)雜的思想感情。
婚后的李清照與丈夫志同道合，詩(shī)酒相洽，感情深篤，少了幾分少女的歡快和嬌羞，而多了幾分少婦的率直和大膽。其筆下的抒情女主人主形象則更具備了感情真摯濃烈，才華超拔不群，志趣高潔開(kāi)闊，格調(diào)清新明凈，境界清麗自然的特征。這些抒情女主人公形象，既深溺于夫妻姊妹的愛(ài)情親情，更追求自我精神的廣闊發(fā)展�！凹t藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)？雁字回時(shí)，月滿西樓�！ 』ㄗ燥h零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭�！保ā兑患裘贰罚┻@是李清照為懷念結(jié)婚不久即因故離家遠(yuǎn)行的丈夫而作的一首抒情小令，它強(qiáng)烈地抒發(fā)了對(duì)丈夫的深情至愛(ài)，和各處一方的相思之苦，感情深沉熱烈，格調(diào)自然人性，表達(dá)率性大膽�！皽I濕羅衣脂粉滿，四疊陽(yáng)關(guān)，唱到千千遍。人道山長(zhǎng)水又?jǐn)�，瀟瀟微雨聞孤館。惜別傷離方寸亂，忘了臨行，酒盞深和淺，好把音書(shū)憑過(guò)雁，東萊不似蓬萊遠(yuǎn)。”（《蝶戀花·晚止昌樂(lè)館寄姊妹》）這首詞則以女性所特有的純真、深沉、委婉和細(xì)膩，表達(dá)了對(duì)姊妹及故鄉(xiāng)的依依難舍之情。這是情的一面�！熬埔庠�(shī)情誰(shuí)與共”（《蝶戀花》），“感月吟風(fēng)多少事，如今老去無(wú)成”（《臨江仙》），則或希翼在詩(shī)藝學(xué)業(yè)上與人切磋共進(jìn)，或感傷時(shí)光流逝、無(wú)所作為�！霸旎赡芷幸�，故教明月玲瓏地。共賞金尊沉綠蟻，莫辭醉，此花不與群花比。”（《漁家傲》）則突出的表現(xiàn)了“傾訴理想和抱負(fù)，期待有所建樹(shù)”的愿望，“體現(xiàn)了李清照感情的崢嶸豪邁，眼界的高闊，心胸的開(kāi)朗”�！而P凰臺(tái)上憶吹簫》、《一翦梅》、《醉花陰》等詞，通過(guò)描繪孤獨(dú)的生活和抒發(fā)相思之情，表達(dá)了對(duì)丈夫的深厚感情，宛轉(zhuǎn)曲折，清俊疏朗。她的詞雖多是描寫(xiě)寂寞的生活，抒發(fā)憂郁的感情，但從中往往可以看到她對(duì)大自然的熱愛(ài)，也坦率地表露出她對(duì)美好愛(ài)情生活的追求。
王灼說(shuō)，李清照“作長(zhǎng)短句，能曲折盡人意，輕巧尖新，姿態(tài)百出。閭巷荒淫之語(yǔ)，肆意落筆。自古縉紳之家能文婦女，未見(jiàn)如此無(wú)顧籍也”（《碧雞漫志》卷二）。這種批評(píng)正說(shuō)明了李清照詞的意旨在客觀上是違背了封建規(guī)范的。
李清照南渡后的詞和前期相比迥然不同。國(guó)破家亡后政治上的風(fēng)險(xiǎn)和個(gè)人生活的種種悲慘遭遇，使她的精神很痛苦，因而她的詞作一變?cè)缒甑那妍�、明快，而充滿了凄涼、低沉之音，主要是抒發(fā)傷時(shí)念舊和懷鄉(xiāng)悼亡的情感。
靖康之難被迫難渡，和丈夫病故家破人亡，成為李詞前后期的分界。一連串變故和打擊，以及生活的困頓，使后期李詞中的抒情女主人公形象，由前期的清純少女和清麗少婦，變成了一個(gè)飽經(jīng)憂患、愁寂哀婉的中老年嫠婦�！疤焐闲呛愚D(zhuǎn)，人間簾幕垂。涼生枕簟淚痕滋，起解羅衣聊問(wèn)、夜何其？ 翠貼蓮蓬小，金銷(xiāo)藕葉稀。舊時(shí)天氣舊時(shí)衣，只有情懷不似、舊家時(shí)！”（《南歌子》）淚痕滋枕，憂傷無(wú)盡，觸物更傷懷：國(guó)已破，家已亡，夫已傷，——這該是何等的哀婉傷痛的感情！“落日熔金，暮云合璧，人在何處？染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許？元宵佳節(jié)，融和天氣，次第豈無(wú)風(fēng)雨？來(lái)相召、香車(chē)寶馬，謝他酒朋詩(shī)侶�！ ≈兄菔⑷眨|門(mén)多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，拈金雪柳，簇帶爭(zhēng)濟(jì)楚。如今憔悴，風(fēng)鬟霜鬢，怕見(jiàn)夜間出去。不如向、簾兒底下，聽(tīng)人笑語(yǔ)�！保ā队烙鰳�(lè)》）經(jīng)歷了國(guó)破家亡夫傷的慘烈之痛，變得心有余悸，格外敏感了：即使是在“元宵佳節(jié)，融和天氣”里，也無(wú)端的擔(dān)憂風(fēng)雨的不期而至，也排遣不了“人在何處”哀痛傷感；寧可謝絕酒朋詩(shī)侶的邀請(qǐng)，寂寞自處，去“簾兒底下，聽(tīng)人笑語(yǔ)”，來(lái)壓抑自己對(duì)故國(guó)家園的思念哀愁�！肮枢l(xiāng)何處是，忘了除非醉”（《菩薩蠻》），“空夢(mèng)長(zhǎng)安，認(rèn)取長(zhǎng)安道”（《蝶戀花》），則更是明確表達(dá)了晝夜、夢(mèng)醒都無(wú)法擺脫的家國(guó)淪喪的哀痛之情。在流離生活中她常常思念中原故鄉(xiāng)，如《菩薩蠻》寫(xiě)的“故鄉(xiāng)何處是，忘了除非醉”，《蝶戀花》寫(xiě)的“空夢(mèng)長(zhǎng)安，認(rèn)取長(zhǎng)安道”，都流露出她對(duì)失陷了的北方的深切懷戀。她更留戀己往的生活，如著名的慢詞《永遇樂(lè)》，回憶“中州盛日”的京洛舊事；《轉(zhuǎn)調(diào)滿庭芳》“芳草池塘”回憶當(dāng)年的“勝賞”，都將過(guò)去的美好生活和今日的凄涼憔悴作對(duì)比，寄托了故國(guó)之思。她在詞中充分地表達(dá)了自己在孤獨(dú)生活中的濃重哀愁，如《武陵春》通過(guò)寫(xiě)“物是人非事事休”的感慨，《聲聲慢》通過(guò)寫(xiě)“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”的處境，表達(dá)了自己難以克制、無(wú)法形容的“愁”。又如《清平樂(lè)》中“今年海角大涯，蕭蕭兩鬢生華”的悲傷，《孤雁兒》中的悼亡情緒，都是在國(guó)破家亡、孤苦凄慘的生活基礎(chǔ)上產(chǎn)生的，所以她的這部分詞作正是對(duì)那個(gè)時(shí)代的苦難和個(gè)人不幸命運(yùn)的藝術(shù)概括。
不難看出，李清照的筆下抒情女主人公形象，具有與作家的自身身份、經(jīng)歷、素養(yǎng)、情感、格調(diào)、志趣相互融合的高智商高情商貴族知識(shí)女性特征，是無(wú)可替代的。李詞中的女性形象，與同是擅長(zhǎng)描寫(xiě)女性的詞家溫庭筠、柳永筆下的女性相比，“同是貴族女子，不象溫庭筠的那種蒼白、空虛：同是追求愛(ài)情，沒(méi)有柳永筆下的那種庸俗、輕浮”。真情是詞之骨，詞之言情，貴在其真。李清照之前，婉約詞人多以男性寫(xiě)艷情幽懷，李清照則是以女性本位、抒寫(xiě)自我愛(ài)情悲歡和親歷的家國(guó)巨變而獲得空前成功的第一人。其前期的戀情詞，如《一剪梅》、《鳳凰臺(tái)上憶吹蕭》等，滿懷至情，連篇癡語(yǔ)，自然率真，最能體現(xiàn)女性純誠(chéng)細(xì)膩的靈性之美，這是男性作家代人立言的戀情詞所無(wú)法比擬的。其后期寫(xiě)愁的傷亂詞，如《武陵春》、《聲聲慢》、《永遇樂(lè)》、《人孤雁兒》等篇，聲聲嗚咽，字字血淚，一派凄楚，動(dòng)魄驚心，這“載不動(dòng)”的“許多愁”，止不住的“千行淚”，“凄凄慘慘”的情懷，無(wú)處傾訴的“萬(wàn)千心事”，全是發(fā)自肺腑的心聲，沒(méi)有半點(diǎn)的雕琢與矯飾。這些融和著家國(guó)之變、時(shí)代滄桑的悲慨之曲，來(lái)自情摯意濃的詞人，植根于真實(shí)生活感受，是李清照坎坷生涯、悲劇人生、災(zāi)難時(shí)代的真實(shí)映現(xiàn)。
李清照正是憑借她獨(dú)具的才華，真摯的感情，高潔的志趣，清麗的境界，塑造了從清純少女和清麗少婦到哀婉婆婦的、既各自鮮明獨(dú)立又前后聯(lián)結(jié)發(fā)展的完整的系列知識(shí)女性形象，成為我國(guó)古代文學(xué)史上獨(dú)一無(wú)二的、集中展現(xiàn)高智商高情商而又高潔哀婉的知識(shí)女性的畫(huà)廊。這是李詞藝術(shù)上一個(gè)最顯著的特色，也是李詞對(duì)中國(guó)文學(xué)的一個(gè)獨(dú)特的貢獻(xiàn)。
二、描寫(xiě)了情景交融，連貫流動(dòng)的日常生活化場(chǎng)景
與擅長(zhǎng)進(jìn)行宏大敘事和習(xí)慣于在詞中運(yùn)用歷史典故的蘇軾、辛棄疾等人詞家相比，易安詞的第二個(gè)顯著特色，就在于常常選取日常的閨閣物事、庭院景色、生活場(chǎng)景，并以情入景，以情統(tǒng)景，來(lái)塑造形象，抒發(fā)感情；“她善于把感情作為一種發(fā)展、流動(dòng)的過(guò)程來(lái)表現(xiàn)和抒發(fā)”。
漱玉詞不重故實(shí)，不過(guò)多化用前人詩(shī)文，而長(zhǎng)于以白描手法創(chuàng)造動(dòng)人的意境。易安的白描與柳永的“細(xì)密妥溜”、美成的富艷典重不同，而是“沖口出常言，境界動(dòng)心魄”。如《醉花陰》寫(xiě)離思凝重：“簾卷西風(fēng)，人似黃花瘦�！薄队烙鰳�(lè)》寫(xiě)孤寂失落：“不如向簾兒底下，聽(tīng)人笑語(yǔ)。”均以直白之語(yǔ)，寫(xiě)深濃之情，有場(chǎng)景，有人物，有襯映。階前花下心系伊人，刻骨相思的形象，閉關(guān)簾底，孤苦零丁，將無(wú)窮悲傷一己吞咽的心態(tài)，呈現(xiàn)眼前，栩栩紙背，令人一睹難忘�！妒裨~》的白描，具有渾成、含蓄、宛曲的特點(diǎn)，因而毫無(wú)淺易平直之跡�！缎邢阕印贰吧放摹保骸吧貊畠呵�，霎兒雨，霎兒風(fēng)！”雖系以口語(yǔ)描述天象，不免使人聯(lián)想起人間風(fēng)云變幻、愛(ài)河如許風(fēng)波，其深層意蘊(yùn)是領(lǐng)略不盡的。
在個(gè)人際遇發(fā)生重大變故之前，作為封建時(shí)代的貴族女子，李清照的主要生活自然離不開(kāi)閨閣和庭院，因此易安詞大都選取日常的閨閣物事和庭院景色，也就不足為奇了�？少F之處在于她既能寄情于物、移情于景，真正做到意物相隨、情景交融，又能做到以情率物、情勝于景：而遠(yuǎn)不僅僅是托物表意、借景抒情�！氨§F濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗櫥，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦．”（《醉花陰》）作家把抒情女主人公的抑郁的心情、無(wú)聊的心緒，自然的融入到陰沉的天氣、燃燒的瑞腦；又借佳節(jié)夜涼，敘寫(xiě)孤寂思親之情；最后又寫(xiě)西風(fēng)卷簾，不解人意，使人目睹黃花，更添思親之情，倍覺(jué)“人比黃花瘦”，已分不出哪是物景，哪是心境，正是獨(dú)出機(jī)杼，妙手天成。“窗前誰(shuí)種芭蕉樹(shù)？陰滿中庭；陰滿中庭，葉葉心心、舒卷有余情�！ 恼砩先�，點(diǎn)滴霖霪；點(diǎn)滴霖霪，愁損北人、不慣起來(lái)聽(tīng)！”（《添字采桑子》）作家在因?yàn)榧移品騿手�，和�?duì)故國(guó)家園的無(wú)限懷想的孤寂哀愁的日子里，目睹南國(guó)芭蕉，自然覺(jué)得“葉葉心心、舒卷有余情”：傷心難眠，白天的視覺(jué)形象順延轉(zhuǎn)換為夜晚的聽(tīng)覺(jué)形象，耳聽(tīng)雨打芭蕉之聲，也不免飽含濃愁，以至于“愁損北人、不慣起來(lái)聽(tīng)”，這樣，看、聽(tīng)芭蕉的“北人”，也就與芭蕉融為一體了�！帮L(fēng)定落花深，簾外擁紅堆雪。長(zhǎng)記海棠開(kāi)后，正是傷春時(shí)節(jié)。 酒闌歌罷玉尊空，青缸暗明滅�；陦�(mèng)不堪幽怨，更一聲啼鳴�！保ā逗檬陆罚┳骷疫x擇簾外風(fēng)動(dòng)花落多，花瓣堆積厚這一特殊景象，極力渲染一種令人感傷、不堪觸目的氣氛，卻偏偏還要“長(zhǎng)憶”自己以往經(jīng)歷過(guò)的海棠花敗的傷春情形，新舊疊加，更令人倍加傷感；而簾內(nèi)也是席罷人散，青燈將滅，更是一片蕭索，這就強(qiáng)烈的表達(dá)出了一種孤寂零落的心情�！皦�(mèng)斷漏悄，愁濃酒惱；寶枕生寒，翠屏向曉。門(mén)外誰(shuí)掃殘紅，夜來(lái)風(fēng)�！ ∮窈嵚晹嗳撕翁�？春又去，忍把歸期負(fù)。此情此景此恨，擬托行云，問(wèn)東君。”（《怨王孫》）人是“愁濃酒惱”、“寶枕生寒”，景是夜風(fēng)吹掃凋敗的花瓣，這正是人愁怨，景凄涼，而凄清的景色更渲染出愁?lèi)灥男那椋幌缕c(diǎn)明丈夫“忍把歸期負(fù)”，更表達(dá)出抒情女主人公孤寂難挨，思緒難譴的寂寞愁苦之情，而這也正是作家本人的心情寫(xiě)照。像這樣的例子，在李詞中，可以說(shuō)比比皆是。有論者甚至把“她把強(qiáng)烈、真實(shí)的詩(shī)人感情，完全傾注在自己所寫(xiě)的詞內(nèi)”，作為“李清照所以作到‘獨(dú)辟門(mén)徑’，‘為詞家一大宗’的最重要原因。李清照早年寫(xiě)過(guò)一篇《詞論》，提出詞“別是一家”的說(shuō)法，是宋代的重要詞論，也成為她詞創(chuàng)作的理論依據(jù)，李清照詞的風(fēng)格以婉約為主，屹然為一大宗，人稱“婉約詞宗”。沈謙《填詞雜說(shuō)》將李清照與李后主并提說(shuō)：“男中李后主，女中李易安，極是當(dāng)行本色�！彼脑~所以達(dá)到“冠絕”，“當(dāng)行本色”是第一個(gè)特點(diǎn)。
不僅如此，李清照在詞作中，還善于隨感情心緒的變化發(fā)展的需要，捕捉描繪連貫的、而非零散的，流動(dòng)發(fā)展的、而非靜止拼雜的日常生活場(chǎng)景和片斷。在李詞中，總有一個(gè)與外在的抒情者——詞人相一致的內(nèi)在的抒情女主人公，在看在聽(tīng)、在樂(lè)在愁，活動(dòng)其間，并貫串始終；而不象別的詞家的詞作，其中的人事、物景，往往全部或僅僅聽(tīng)?wèi){于外在的抒情者的安排拼接、調(diào)動(dòng)擺布。為了減少對(duì)原作的引征，這里就以前面提到的幾首詞作為例，作一些簡(jiǎn)要分析�！度鐗�(mèng)令·常記溪亭日暮》，就完整的記錄描述了一群少女盡情飲酒玩樂(lè)，天晚歸來(lái)時(shí)手忙腳亂、喧鬧爭(zhēng)勝的動(dòng)人情景和過(guò)程�！饵c(diǎn)絳唇·蹴罷秋千》則描述了一位盡興玩罷秋千之后，薄汗浸衣，感到疲乏勞累，揉搓纖手時(shí)，突然見(jiàn)到有客到來(lái)，而慌慌張張，鞋落釵脫，趕快溜掉，卻又“倚門(mén)回首”，借嗅梅香，石客人的少女生活片斷，讓人如當(dāng)時(shí)站立樓上，歷歷在目�！短碜植缮Ｗ印ご扒罢l(shuí)種芭蕉樹(shù)》更寫(xiě)出了抒情女主人公從白天在“陰滿中庭”，看見(jiàn)南國(guó)芭蕉觸動(dòng)思念北國(guó)故園的心懷，到夜晚枕上難眠，夜半三更，聽(tīng)到異地他鄉(xiāng)單調(diào)的雨點(diǎn)，沒(méi)完沒(méi)了的滴打在芭蕉葉上，而更增異鄉(xiāng)之感的一大的孤寂和苦悶心情�！队烙鰳�(lè)·落日熔金》則不僅寫(xiě)了一天中的時(shí)間、地點(diǎn)、天氣、景物、氣氛，還寫(xiě)了人物、事情及轉(zhuǎn)折、心情，的確形成了一個(gè)連貫流動(dòng)的完整的日常生活片斷，抵得上一篇篇幅不短的短篇小說(shuō)。如果我們把許多其他詞家的詞作中所描繪的場(chǎng)景，比作兒張拼接在一起的幻燈片，那么，易安居士筆下的場(chǎng)景，則是一段反映日常生活起居往來(lái)的電影，既不乏蒙太奇的手段，又具有連貫流動(dòng)的段落特點(diǎn)，兩相比較，兩者帶給讀者的視聽(tīng)效果、藝術(shù)感受，無(wú)疑高下立判，是不可相提并論的。
李清照在《詞論》中評(píng)論晏叔原（幾道）的詞作時(shí)，感嘆其“苦無(wú)鋪敘”，可見(jiàn)她的詞中的連貫流動(dòng)的生活場(chǎng)景，既是信手拈來(lái)的日常經(jīng)歷，更是有意為之的匠心獨(dú)運(yùn)。這對(duì)于現(xiàn)今的詩(shī)歌創(chuàng)作，無(wú)疑也是很有借鑒意義的。
三、語(yǔ)言清新自然，純凈優(yōu)美，具有大眾化和口語(yǔ)化的特色，廣為人們傳頌。
熔煉家常語(yǔ)。《漱玉詞》的語(yǔ)言，有與眾不同的鮮明個(gè)性。柳永是把詞引向市井的開(kāi)拓者，他用語(yǔ)通俗明暢，然好為徘體，偶涉蝶默，周邦彥變俚為雅，措詞精工，施采麗密。李消照遣詞造語(yǔ)，自出機(jī)抒，創(chuàng)造了以自然率真為主要特色的文學(xué)語(yǔ)言。所謂“以淺俗之語(yǔ)，發(fā)清新之思”（彭孫通《金粟詞話》）。這種語(yǔ)言對(duì)于北宋末期華貴典雅的詞風(fēng)無(wú)異是一種沖擊。如“生怕離懷別苦，多少事，欲說(shuō)還休”（《風(fēng)凰臺(tái)上憶吹蕭》）。仿佛毫不經(jīng)意，沖口而出，但仔細(xì)體味，卻含意多層，十分精細(xì)。親人遠(yuǎn)別，千言萬(wàn)語(yǔ)無(wú)從說(shuō)起：分手己定，重重心事，說(shuō)又何用；離恨別苦，難以啟口的內(nèi)心隱秘，刺人衷腸，寧可自我承受，不愿再增加行者負(fù)擔(dān)。這重重思緒，微妙心態(tài)，全用家常語(yǔ)道出而含蘊(yùn)綿綿不盡。如“甚霎兒晴，霎兒雨，霎兒風(fēng)”，“守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？”信手拈來(lái)，便增添了許多新鮮生動(dòng)的情味漱玉詞的口語(yǔ)化、通俗化，并不走向淡乎寡味、松散無(wú)力，因?yàn)樗窃诳谡Z(yǔ)基礎(chǔ)上匠心獨(dú)運(yùn)、提煉加工的結(jié)果。故而落筆精警雅雋，語(yǔ)工意新。如“雪清玉瘦”、“濃煙暗雨”、“被翻紅浪”、“柳眼梅腮”、“紅稀香少”、“云階月地”云云，平易清新，精妙傳神，正是“看似尋常最奇崛，成如容易卻艱辛”。
詞不同于詩(shī)，詞本身是用來(lái)歌唱的。這就要求詞的語(yǔ)言大眾化，口語(yǔ)化，既便于唱，義便于聽(tīng)。易安詞的語(yǔ)言尤其注重了詞的這一本色要求，這構(gòu)成了易安詞在藝術(shù)上的又一重要特色。
易安詞淺近自然，明白如話，家常易懂。從現(xiàn)存的詞作來(lái)看，兒乎找不到多少難僻字和生澀占奧的典故．“年年雪里，常插梅花醉，挪盡梅花無(wú)好意，贏得滿衣清淚！今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華．看取晚來(lái)風(fēng)勢(shì)，故應(yīng)難看梅花．”（《清平樂(lè)》）全詞用字用語(yǔ)，即使千百年后的今天，粗通文墨的人讀起來(lái)，也毫無(wú)文字之隔。像前面提及的“倚門(mén)回首，卻把青梅嗅”（《點(diǎn)絳唇》），“爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺，，（《如夢(mèng)令》），“此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭”（《一剪梅》），“舊時(shí)天氣舊時(shí)衣，只有情懷不似、舊家時(shí)”（《南歌子》），“簾兒底下，聽(tīng)人笑語(yǔ)”（《永遇樂(lè)》），“故鄉(xiāng)何處是，忘了除非醉”（《菩薩蠻》），“空夢(mèng)長(zhǎng)安，認(rèn)取長(zhǎng)安道”（《蝶戀花》）……從今天來(lái)看，仍然是大眾家�？谡Z(yǔ)，甚至比某些讓中學(xué)生癡迷的流行歌曲的歌詞還要淺俗易懂，沒(méi)有一點(diǎn)“掉書(shū)袋”的文人的酸氣。
而更難能可貴的是，易安詞還既剔除了下層民眾口語(yǔ)中的但語(yǔ)鄙詞，又遠(yuǎn)離了流行當(dāng)時(shí)詞壇的咆詞麗語(yǔ)，仿佛雨后蓮花，純凈清新如洗，真正做到了化俗為雅，扭轉(zhuǎn)了自柳永形成的“大得聲稱于世，雖協(xié)音域，而詞語(yǔ)塵下”的俗艷詞風(fēng)，——后人稱贊李詞“用淺俗之語(yǔ)，發(fā)清新之思”,確實(shí)的當(dāng)。品味易安詞的語(yǔ)言特色，總難免讓人聯(lián)想到李煜的“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”，和李白的“舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)”這樣的已化為今天人們?nèi)粘ＵZ(yǔ)言的千古名句，感嘆于他們驚人的語(yǔ)言創(chuàng)造力和表現(xiàn)力。
漱玉詞還講究聲情，喜用雙聲疊韻，選辭注重聲韻美。李清照在肯定柳永“協(xié)音律”后，又批評(píng)蘇軾詞作“皆句讀不葺之詩(shī)爾，又往往不協(xié)音律者”，并指出“歌詞分五音，又分無(wú)聲，又分六律，又分清濁輕重”。可見(jiàn)她自己既有高深的音律造詣，又特別注重語(yǔ)言的錘煉，講究語(yǔ)言的“音律”美。這是由詞作為一種樂(lè)詩(shī)特質(zhì)決定的。
她的創(chuàng)作實(shí)踐了自己的理論。她特別擅長(zhǎng)運(yùn)用雙聲疊韻來(lái)創(chuàng)造語(yǔ)言的音韻美。她《臨江仙·序》中稱道歐陽(yáng)修“庭院深深深幾許”，她自己則更是刻意為之。“爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡”（《如夢(mèng)令》），“知否？知否”（《如夢(mèng)令》），“人悄悄，月依依”（《訴衷情》），“淡云來(lái)往月疏疏”（《浣溪沙》），“年年雪里”、“蕭蕭兩鬢”（《清平樂(lè)》），“陰滿中庭；陰滿中庭”、“葉葉心心、舒卷有馀情”、“點(diǎn)滴霖霪；點(diǎn)滴霖霪”（《添字采桑子》），“剪成碧玉葉層層”（《攤破浣溪沙》），“永夜懨懨歡意少”、“隨意杯盤(pán)雖草草”（《蝶戀花》），“黃昏院落，凄凄惶惶”（《行香子》）……真實(shí)舉不勝舉。而“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄滲慘戚戚”（《聲聲慢》），則更是一口氣連用了十四個(gè)疊字，成為千古絕唱。她還善于運(yùn)用排比、反復(fù)，來(lái)強(qiáng)化詞的便于唱聽(tīng)的本色，體現(xiàn)詞的音韻美，如“一番風(fēng)，一番雨，一番涼”、“砧聲搗，蛩聲細(xì)，漏聲長(zhǎng)”（《行香子》），“霎兒晴，霎兒雨，霎兒風(fēng)”（《行香子·七夕》）。
后人對(duì)此給予了高度的評(píng)價(jià)。夏承秦曾舉其《聲聲慢》為例，其中用舌聲15字，齒聲42字，尤其是未幾句，“二十字里齒聲交加重迭，這應(yīng)是有意用嚙齒丁寧的口吻，寫(xiě)自己憂郁倘恍的心情，不但讀來(lái)明白如話，聽(tīng)來(lái)也有明顯的聲調(diào)美，充分表現(xiàn)樂(lè)章的特色”（《李清照詞的藝術(shù)特色》）。張端義《貴耳集》稱賞“守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑”曰：‘黑’字不許第二人押�！薄堵暵暵肥拙溥B下14個(gè)疊字，歷代詞家異口同聲贊為千古絕調(diào)，張端義謂之：“此乃公孫大娘舞劍手，本朝非無(wú)能詞之士，未曾有一下十四疊字者�！毙焘C《詞苑叢談》謂其音響之美，“真似大珠小珠落玉盤(pán)也”。李清照善以尋常語(yǔ)度人音律，平淡人調(diào)殊難，奇妙而諧律，更是出神入化，以是萬(wàn)樹(shù)《詞律》云：“其用字奇橫而不妨音律，故卓絕千古�！崩钋逭諏�(duì)語(yǔ)言的音韻美雖刻意為之，但又似信手拈來(lái)，不露斧鑿痕跡，這正顯示了她語(yǔ)言錘煉的功力。
總之，李清照詞是我國(guó)古代文學(xué)史上特別優(yōu)美而又憂傷的一頁(yè)，不僅其藝術(shù)上的許多特點(diǎn)，值得今天的詩(shī)歌創(chuàng)作者借鑒。無(wú)論是李清照前期的詞還是后期的詞，在抒情藝術(shù)上都表現(xiàn)了很高的成就，深刻的思想內(nèi)容通過(guò)完美的藝術(shù)技巧表現(xiàn)出來(lái)，形成了一種屬于她白己的風(fēng)格—易安體。為詞苑增添了活力，同時(shí)也為后代作出了榜樣，在詞的創(chuàng)作實(shí)踐上獨(dú)樹(shù)一幟。李清照的詞在語(yǔ)言方面有著很高的造詣，善于運(yùn)用通俗的語(yǔ)言鋪成極其精巧、細(xì)膩的畫(huà)面，婉約清新、豪放深沉，而又意境高遠(yuǎn)。單是她所創(chuàng)造的“從清純少女和清麗少婦到哀婉婆婦的、既各自鮮明獨(dú)立又前后聯(lián)結(jié)發(fā)展的完整的高智商高情商系列知識(shí)女性形象”，就應(yīng)該在文學(xué)史上給予更高的評(píng)價(jià)。此外，她也精通音律，所以她的詞聲調(diào)和諧，音韻流傳。易安的詞已形成鮮明的個(gè)性風(fēng)神。
參考文獻(xiàn)
1、《李清照研究論文集》，濟(jì)南社科所編，中華書(shū)局，1984年5月第1版。
2、張晶 《心靈的歌吟——宋代詞人的感情世界》，河北大學(xué)出版社，2001年9月第1版。
�。�、李漢超主編，《李清照詞賞析》，遼寧大學(xué)中文系，1982年4月版。
4、郭紹虞主編，《中國(guó)歷代文論選》，上海古跡出版社，1979年11月第1版。
5、《唐宋詞鑒賞集》，人民文學(xué)出版社，1983年5月第1版。
解洪生（報(bào)名號(hào)321） 漢語(yǔ)言文學(xué)畢業(yè)論文（定稿） 指導(dǎo)老師：韓小荊教授
【淺談李清照詞的藝術(shù)特色】相關(guān)文章：
淺談《陳奐生上城》的藝術(shù)特色08-16
學(xué)校科技特色課程淺談08-19
淺談地方高校的辦學(xué)特色08-27
淺談班級(jí)管理藝術(shù)08-19
課堂提問(wèn)藝術(shù)淺談08-17
淺談師生溝通藝術(shù)08-17
淺談?wù)谓處煹恼Z(yǔ)言特色08-20
淺談藝術(shù)教育中的舞蹈教育08-19