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20年電視紀(jì)錄片的演變
中國(guó)的紀(jì)錄片一直是中國(guó)電影市場(chǎng)備受冷漠的電影類型。這與它的創(chuàng)作手法和表現(xiàn)手法是有很大關(guān)系的。以下是小編整理的20年電視紀(jì)錄片的演變，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
20年電視紀(jì)錄片的演變
時(shí)間：2002年5月28日
地點(diǎn)：北京廣播學(xué)院國(guó)際交流中心405室
要點(diǎn)：
1、中國(guó)電視最早的紀(jì)實(shí)基礎(chǔ)是電影的紀(jì)實(shí)語(yǔ)言
2、中日合拍紀(jì)錄片《絲綢之路》給電視界帶來(lái)了開(kāi)放的意識(shí)
3、1982年話說(shuō)長(zhǎng)江的播出使人耳目一新
4、1984年開(kāi)拍的《話說(shuō)運(yùn)河》成了中國(guó)紀(jì)錄片發(fā)展史上最早的高潮
5、1989搞紀(jì)實(shí)語(yǔ)言的人朝著不同的方向使勁
6、1991年《沙與�！烦蔀閲�(guó)內(nèi)第一次獲得亞廣聯(lián)國(guó)際紀(jì)錄片獎(jiǎng)的片子
7、《望長(zhǎng)城》成為中央電視臺(tái)的又一個(gè)高峰
8、1993年開(kāi)播的《生活空間》站在非常前衛(wèi)的位置上
9、從90年代末到現(xiàn)在紀(jì)實(shí)語(yǔ)言處在比較停滯的狀態(tài)
這是紀(jì)錄片論壇研討活動(dòng)的第二天，上午主要由北京廣播學(xué)院教授朱羽君對(duì)中國(guó)20年電視紀(jì)錄片視聽(tīng)語(yǔ)言的演變做了全面的總結(jié)，下午與會(huì)代表主要就紀(jì)錄片語(yǔ)言的真實(shí)性問(wèn)題進(jìn)行了研討。研討由中央電視臺(tái)新聞評(píng)論部副主任、《東方時(shí)空》總制片人陳虻主持。
電視紀(jì)錄片的寫作技巧
電視紀(jì)錄片是由視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)兩大基本要素構(gòu)成的，而解說(shuō)詞是聽(tīng)覺(jué)要素之中最重要的內(nèi)容。解說(shuō)詞是紀(jì)錄片的重要組成部分，是無(wú)法脫離畫面而獨(dú)立存在的，一部?jī)?yōu)秀的電視紀(jì)錄片，離不開(kāi)優(yōu)秀的解說(shuō)詞。
電視紀(jì)錄片解說(shuō)詞，是相對(duì)于電視畫面而言的解釋說(shuō)明的文字，它與畫面是一種相輔相承的關(guān)系。它依靠文字對(duì)事物、事件或人物進(jìn)行具體的敘述描寫以及通過(guò)詞語(yǔ)的渲染來(lái)感染受眾，從而使人們通過(guò)對(duì)其所表達(dá)的思想意境有更加深刻的了解，起到進(jìn)一步加深認(rèn)知和感受的作用。
在電視紀(jì)錄片中，解說(shuō)詞與電視畫面是互為作用、相互補(bǔ)充和印證的關(guān)系。雖然紀(jì)錄片解說(shuō)詞的基本功能是對(duì)畫面內(nèi)容的文字解釋和說(shuō)明，但它與電視畫面是不可分離的。任何一部紀(jì)錄片的解說(shuō)詞離開(kāi)了畫面都是支離破碎的，任何一部缺少解說(shuō)的紀(jì)錄片也往往是理解不夠深刻的畫面組合，形成不了主線明確、思想內(nèi)涵深刻、主題統(tǒng)一的藝術(shù)整體。
一、深入細(xì)致扎實(shí)采訪，是寫好解說(shuō)詞的基礎(chǔ)。
電視解說(shuō)詞的創(chuàng)作仍然是運(yùn)用語(yǔ)言文字反映社會(huì)生活。但是，它又不是一般的文字創(chuàng)作，它最終要與畫面相融合，構(gòu)成特定的屏幕語(yǔ)言，形象地反映社會(huì)生活，再現(xiàn)歷史，表達(dá)思想感情。解說(shuō)詞的創(chuàng)作要根據(jù)電視專題片本身的需要對(duì)其思想內(nèi)容給予必要的說(shuō)明和闡釋。從本質(zhì)上講，解說(shuō)詞與畫面一樣同樣來(lái)源于生活。
要寫出優(yōu)秀的專題片解說(shuō)詞，離不開(kāi)前期對(duì)采訪對(duì)象的詳實(shí)了解和深入體驗(yàn)。有些編導(dǎo)往往不注重專題片前期的采訪，經(jīng)常是拎起攝像機(jī)就走，扛上攝像機(jī)就拍。更有甚者，在人家準(zhǔn)備好的文字材料上圈圈點(diǎn)點(diǎn)了事，或者拿報(bào)刊上現(xiàn)成的文字作為解說(shuō)詞，絲毫沒(méi)有自己的見(jiàn)解和思想，沒(méi)有專題片解說(shuō)詞特有的深度和廣度，電視專題片制作出來(lái)自然不可能贏得觀眾的認(rèn)可。所以在拍攝之前一定要做先期的深入挖掘，親身去體驗(yàn)、去感受，與采訪者進(jìn)行深入交流。在一些特殊的片子中，還要注意對(duì)雙方不同觀點(diǎn)分別進(jìn)行了解，切不可偏聽(tīng)偏信或是憑主觀臆斷去作判斷。
二、夯實(shí)文字功底加強(qiáng)文學(xué)藝術(shù)修養(yǎng)。
要寫出優(yōu)秀的專題片解說(shuō)詞，一定要有扎實(shí)的文字功底和文學(xué)藝術(shù)修養(yǎng)，這是作為一個(gè)編導(dǎo)必須具備的基礎(chǔ)條件。在現(xiàn)實(shí)中，有很多編導(dǎo)各方面工作做得都不少，前期采訪很深入，后期資料積累也不少，寫作過(guò)程也是非常投入，但寫出來(lái)的解說(shuō)詞往往是味同嚼蠟。作為編導(dǎo)一定要有廣博的知識(shí)面，有較強(qiáng)的文字表達(dá)能力，文字表達(dá)能力強(qiáng)，語(yǔ)言的組合就會(huì)順暢，文字的表述如同泉涌般溢出。
三、處理好電視紀(jì)錄片解說(shuō)詞與聽(tīng)覺(jué)上的關(guān)系。
電視紀(jì)錄片解說(shuō)不僅要讓閱讀文稿的播音員看得清、讀得順，而且還要讓觀眾聽(tīng)得清楚、聽(tīng)得明白�？陕�(tīng)性包括兩個(gè)方面的因素，一是要讓觀眾容易聽(tīng)。要達(dá)到聽(tīng)得清、聽(tīng)得懂；二是讓觀眾愿意聽(tīng)。要做到口語(yǔ)化、生活化。
既然是“聽(tīng)”，就要符合聽(tīng)的要求，電視紀(jì)錄片解說(shuō)要做到通俗易懂，盡量避免晦澀的詞句，少用華麗的形容詞，以增強(qiáng)可聽(tīng)性和親切感。解說(shuō)詞撰寫者要掌握豐富的詞匯，能夠熟練運(yùn)用富于變化的語(yǔ)言結(jié)構(gòu)形式和修辭方式，以及懂得運(yùn)用語(yǔ)言的聲韻和節(jié)奏。由于語(yǔ)言本身沒(méi)有形象性，所以要防止片面追求華麗詞句的傾向。把華麗的詞句堆砌在一起，只能妨礙人們發(fā)揮其豐富的聯(lián)想和想象，干擾觀眾的視聽(tīng)感覺(jué)，使人們得不到較為清晰而深刻的形象感。因而進(jìn)行紀(jì)錄片解說(shuō)詞寫作時(shí)，要注意人們的聽(tīng)覺(jué)習(xí)慣，不過(guò)度使用華麗的辭藻。
使用恰當(dāng)?shù)恼Z(yǔ)言能創(chuàng)造出更加精彩的形象。為了讓觀眾容易聽(tīng)明白，就要在觀眾聽(tīng)覺(jué)容易理解的范圍內(nèi)選詞造句，要盡量用通俗易懂的語(yǔ)言和淺顯的文字，要求字音響亮和諧，聽(tīng)起來(lái)入耳入腦。作為創(chuàng)作的生命，都需運(yùn)用紀(jì)實(shí)主義的創(chuàng)作方法。解說(shuō)詞不準(zhǔn)確、不真實(shí)就沒(méi)有生命力和說(shuō)服力，就會(huì)失信于觀眾，觀眾就不愛(ài)聽(tīng)、聽(tīng)不進(jìn)去。
電視紀(jì)錄片解說(shuō)詞的寫作要為眼睛而寫，為耳朵而寫。語(yǔ)言上要簡(jiǎn)短明晰、節(jié)奏明快、感染力強(qiáng)，決不能拖泥帶水，讓觀眾費(fèi)解，失去收看耐心。電視紀(jì)錄片解說(shuō)詞的寫作，不單純是一種文體的應(yīng)用，在實(shí)踐中要著眼于處理與視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)之間的關(guān)系，只有全面把握電視紀(jì)錄片的創(chuàng)作規(guī)律，才能更好地創(chuàng)作出高水平、高質(zhì)量的電視專題片解說(shuō)詞。
四、把握好電視紀(jì)錄片解說(shuō)詞的思想性。
就電視紀(jì)錄片而言，思想性和藝術(shù)性是其重要的內(nèi)涵。電視紀(jì)錄片的文字魅力來(lái)自創(chuàng)作者對(duì)生活深層次體驗(yàn)和感悟，應(yīng)當(dāng)是有內(nèi)蘊(yùn)、能夠傳遞信息的，能引發(fā)人們思考的。
解說(shuō)詞的語(yǔ)言力量不在華麗而在思想。每當(dāng)我們看一部好的電視紀(jì)錄片時(shí)，常常希望能讀一讀它的解說(shuō)詞，解說(shuō)詞是專題片的重要組成部分，解說(shuō)中的精彩之句，常使人印象深刻。電視永遠(yuǎn)是以畫面為主的，所有的文字都應(yīng)當(dāng)為畫面服務(wù)。觀眾在看到畫面的同時(shí)，實(shí)際上很想了解畫面背后的東西。因此，解說(shuō)詞應(yīng)當(dāng)表達(dá)觀眾所想知、觀眾所想要的內(nèi)容，賦予畫面多層次、更意味深長(zhǎng)的意義。形象思維常常附著在畫面上，抽象思維往往寄寓在解說(shuō)詞里。
紀(jì)錄片的理性表現(xiàn)和思想意念，主要靠解說(shuō)詞去完成。一定意義上講，解說(shuō)詞本身是畫面語(yǔ)言的思想升華。解說(shuō)詞是智慧與思想的交鋒，人們?cè)诮邮芙庹f(shuō)詞傳遞信息的同時(shí)，本能地把其同畫面上的形象以及背后內(nèi)涵聯(lián)系起來(lái)。
如果把電視紀(jì)錄片看成一個(gè)綜合體，那么解說(shuō)詞就是整體中的一個(gè)局部。解說(shuō)詞的這一屬性決定了它的非獨(dú)立性，在電視紀(jì)錄片中解說(shuō)詞要根據(jù)主題的需要，與畫面、音樂(lè)、字幕、同期聲、特技手段等相互配合，共同傳達(dá)節(jié)目的信息，表達(dá)節(jié)目的思想，這樣才是在寫作紀(jì)錄片解說(shuō)詞時(shí)需通籌考慮的王道。
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