富有感染力的燈光照明

富有感染力的燈光照明

    燈光照明是在不違背生活真實(shí)的前提下，可以更加典型地創(chuàng)造環(huán)境，使其符合拍攝的要求和環(huán)境的塑造，創(chuàng)造一種環(huán)境氣氛感，并把這種氣氛感富于感染力地通過攝像鏡頭在屏幕上表現(xiàn)出來。同時(shí)還可以利用有依據(jù)的多向光源，完美地創(chuàng)造人物形象，刻劃人物性格特征。
一． 難以捉模的照明
    照明是一種轉(zhuǎn)瞬即逝的騙人藝術(shù)，對(duì)攝像機(jī)前面的景物和在銀幕上表現(xiàn)出來的形象，兩者之間的不同要作出正確的估計(jì)。這種有意造成的變化需要富有想象力的預(yù)見和相當(dāng)?shù)慕?jīng)驗(yàn)才能實(shí)現(xiàn)。燈光設(shè)計(jì)師需要耐心地運(yùn)用一盞又一盞燈來制造燈光現(xiàn)場(chǎng)效果，在屏幕上顯示出光與影合成的了一種氣氛感，從而左右我們的注意力，激發(fā)我們的情感。但是在現(xiàn)場(chǎng)這種氣氛感是看不到的，在富有感染力的屏幕形象與現(xiàn)場(chǎng)燈光設(shè)備之間，有著很大的懸殊。環(huán)顧現(xiàn)場(chǎng)的燈光照明布景，看不到有什么吸引人的地方，看不到神秘的陰影，也看不到造型和色彩的相互作用。當(dāng)我們把某一個(gè)人物安置在恰當(dāng)?shù)奈恢蒙�，我們才能通過攝像機(jī)的視點(diǎn)看到，照明處理如何抓住了人物面部的性格特征和意識(shí)形態(tài)。但是在室無一人的布景中，我們看到的只不過是許多照明燈具造成的強(qiáng)烈的光亮而已。
    照明也是一種藝術(shù)創(chuàng)作形式，燈具就象是畫家手中的畫筆雕刻家手中的刀一樣，燈光師可以根據(jù)劇情的需要，利用手中的燈具打出各種光線進(jìn)行創(chuàng)作，表達(dá)導(dǎo)演對(duì)劇情的理解、主題的感受和通過不同的光線抒發(fā)感情。

    三、畫面的效果處理
    為了使畫面的效果有力度有生氣，根據(jù)不同的劇情需要，對(duì)場(chǎng)面的色調(diào)突出部分也有不同的要求。使人聯(lián)想到夜晚，陰險(xiǎn)的畫面，常使用以較小面積的淡色調(diào)變化作襯托，而使黑色調(diào)區(qū)占主要優(yōu)勢(shì)的極低調(diào)燈光布局來布置畫面。若以白色和淡淡的灰色占主要優(yōu)勢(shì)，則使人聯(lián)想到愉快、喜慶的效果。面對(duì)畫面的照明處理方法，一是采用全面照明的方式：這種照明方式使整個(gè)表演區(qū)域都處在泛光照明之下，突出關(guān)心的是事情的能見度。這種照明方法象平光照明一樣不分明暗，出現(xiàn)結(jié)果也可能把主體同其它環(huán)境區(qū)分開來，還可能使各個(gè)平面混為一體。它靠的是色彩和色調(diào)的變化，以及表面細(xì)節(jié)來表現(xiàn)畫面內(nèi)容。二是采用整體照明方式：這種方式應(yīng)注意正面光的同時(shí)，為達(dá)到更加完整和清晰的目的，增加整個(gè)場(chǎng)景的層次，要精心安排逆光和側(cè)光的照明，并要注意與正面光平衡，而效果是非寫實(shí)的平衡。
    在現(xiàn)實(shí)實(shí)際生活中，人們通過眼睛看事物，是通過大腦在不斷的向自己解釋所看到的東西，因此不覺得異樣。能夠"看透"任何物體的陰影，并加以"理想"化。但當(dāng)我們?cè)谧匀画h(huán)境中拍攝人物時(shí)，我們會(huì)意識(shí)到自己的眼睛不會(huì)注意到的一些因素。日光本身是一種非常不定的發(fā)光體，它的光照強(qiáng)度和性質(zhì)隨著天氣的變化和位置的變動(dòng)迅速改變，大自然的光、色的變化已為人們所習(xí)慣，人的頭腦中已形成了一系列特定的概念，每一個(gè)自然的氣象表現(xiàn)都被人定律為大地上特定的光照現(xiàn)象，這些光照現(xiàn)象被想象力豐富的人們與生活的情緒結(jié)合在一起。燈光設(shè)計(jì)師可以根據(jù)劇中情緒、事態(tài)的發(fā)展，模擬自然的光照現(xiàn)象、氣象的光照效果表達(dá)劇情。

光線的模擬
    在室內(nèi)場(chǎng)景或真實(shí)環(huán)境光線不起作用的地方，需要自然光的照明。就需要人為的一些"自然"光線加入，使場(chǎng)景人物通過屏幕展現(xiàn)在人們視覺當(dāng)中，但在照明方面，對(duì)"自然的"照明手法有很多爭(zhēng)議，很多人對(duì)布光的手法千篇一律，逆光普遍存在，人像的完美無缺，感到乏味。他們追求的是即然是"自然的"，就應(yīng)在照明上有更大的真實(shí)性，認(rèn)為一成不變，矯揉造作有損真實(shí)。我們?cè)谛枰�模擬自然光線照明的地方，把比例適當(dāng)?shù)臒艟甙仓迷谧匀还庠纯赡艽嬖诘牡胤�，就可以作到自然的照明。這種直接模擬的結(jié)果，有時(shí)出現(xiàn)的圖像效果令人非常滿意。但對(duì)于另外一些劇情要求或場(chǎng)景，就會(huì)使場(chǎng)內(nèi)人物有些地方過于明亮，有些地方又讓人看不清。頭上有亮斑，眼窩暗黑，臉上半明半暗，顯得很古怪。因此這種布光方法看起來是一種新眼光，是對(duì)老一套手法的反叛，但在有時(shí)使人臉蒙受其害的事實(shí)面前，有時(shí)又顯得只是為了獵奇，用傳統(tǒng)的手法干的蠢事。

四 氣氛的渲染
    氣氛的渲染是我們接觸到了很微妙的畫面處理方法，環(huán)境氣氛它可以是裝飾性的，也可以是自然的，還可以是抽象的。為了使人產(chǎn)生聯(lián)想或暗示某種特定的環(huán)境，用裝飾性的照明來突出光與影的再現(xiàn)，但過分的渲染布光技術(shù)可能形成俗套的畫面主義，從而分散觀眾的注意力。我們?cè)谄聊簧巷@示的圖像可以把一件家具或一座雕像用局部光線來照明，充分顯示它的外部形態(tài)和表面結(jié)構(gòu)。也許在實(shí)際生活中這件家具或雕像可能處在昏暗的陰影中，無人注意。但在屏幕上用這種方法處理光線透出的氣氛感看上去是自然的，目的是創(chuàng)造畫面的藝術(shù)感染力，或者構(gòu)成一種氣氛。只有對(duì)畫面進(jìn)行周密的分析后，才能看出具體的光與影和實(shí)際生活中杰然不同。另外，有時(shí)為了畫面要求，產(chǎn)生一種抽象的效果，表現(xiàn)幻想、或者奇妙的景象，運(yùn)用光與影的圖案進(jìn)行直接模擬的聯(lián)想，產(chǎn)生的效果是刺激、有趣、感人，有時(shí)又讓人感到恐怖。這種環(huán)境氣氛的表達(dá)，主要依據(jù)燈光設(shè)計(jì)者對(duì)生活的長(zhǎng)期敏銳觀察和積累，依據(jù)照明對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的模擬。生活經(jīng)驗(yàn)越豐富，平時(shí)積累越多，那么照明對(duì)環(huán)境氣氛的描繪再現(xiàn)就越真實(shí)、巧妙，人工痕跡就越少。
    時(shí)間氣氛則主要通過光線的合理照明形成一種時(shí)間效果，讓這種光線具有可通性，使觀眾感受到置身于各種不同的時(shí)間氛圍之中。
    黑夜的氣氛變化是獨(dú)特的，它可以提醒我們黑暗所造成的各種效果。它的主要特征就是以暗色調(diào)為主要優(yōu)勢(shì)。整體光線效果給人以肅穆、神秘的感覺。夜晚的光線把握主要是依據(jù)主題內(nèi)容以及創(chuàng)作的構(gòu)思和想法。它的用光方法較多樣與靈活，創(chuàng)作余地很大，夜晚時(shí)間氣氛的表達(dá)也有深縮性。
    夜景接受的普通照度很低，所以夜景是暗的，特別是人們的心理作用。由于人們?cè)趯?shí)際生活中對(duì)夜景的感覺是暗的，因此通過屏幕反應(yīng)出來的夜景應(yīng)是處在暗色調(diào)之中。但空間有層次，要有一定的空間距離感覺。
    夜景中的光源是多種多樣的人工光源，色溫各不相同，景物反差很大。

    黑暗的夜：使周圍環(huán)境依稀可辯，看不清細(xì)節(jié)的茫茫一片，黑暗基本上隱藏了畫面中的場(chǎng)景。
    迷人的夜：我們可以在完全黑暗的環(huán)境中利用燈光的效果短暫而有限地看見一些可以辯認(rèn)出來的物體，引起觀眾的好奇心。

五、照明的引導(dǎo)作用
    人們?cè)趯?shí)際生活中對(duì)周圍環(huán)境照明的反應(yīng)，是根深蒂固的，水面陽光的閃耀，傍晚的寧?kù)o暮色，以及深夜林中的陰森，這些都是氣氛和照明發(fā)生相近聯(lián)系的結(jié)果。陽光是炎熱，透射一切的。黑暗可能是神秘的虛幻的，照明之所以能引導(dǎo)人發(fā)生聯(lián)想，原因就在于創(chuàng)造這種條件，構(gòu)成這種聯(lián)想的氣氛，照明也具有改變基調(diào)、外表、注意力事件發(fā)展的步調(diào)和涵義方向的靈活性。
    在任何一處環(huán)境中，任何一件物體，首先需要光線的介入才能進(jìn)入人的視覺，它們之間的介質(zhì)是光。人物環(huán)境的情形，物體的形象，甚至空間的大小，都要借助光的照射。在任何場(chǎng)地的拍攝工作中，演出的現(xiàn)場(chǎng)空間是由光來組織的。光的照射的空間越大，人們視覺感受的空間范圍也越大。即使空間很大，但若光只照射某一區(qū)域，那么不在完成照射范圍的空間，在人們視覺上就不存在意義。因此，光有著引導(dǎo)和指示人類視覺的作用。光照在哪里，人的視覺就跟在哪里，光移動(dòng)在哪里，視覺就移動(dòng)到哪里。在大型的演出場(chǎng)合里，燈光師利用燈光把演出空間分成若干個(gè)小的演出區(qū)，因此在人們的視覺中感受到的是各個(gè)不相干的小演區(qū)，它們之間有的只是表演情節(jié)的聯(lián)系，卻沒有環(huán)境的關(guān)聯(lián)。
    因此，照明幫助我們引導(dǎo)觀眾的視線，通過孤立的色調(diào)，通過相鄰色調(diào)的高度明暗對(duì)比，通過飽和和較淡的色彩配置，通過模糊和清晰的虛實(shí)搭配，使觀眾的視線被吸引過來，朝著一定的方向，集中注意在某一細(xì)部上。利用這些條件使人們的注意力集中于不同場(chǎng)景中的前景、中景或后景。
揭示或隱芷事實(shí)
    有選擇的照明使我們揭示想要揭示的事實(shí)，引導(dǎo)觀眾猜想并不真實(shí)或并不完全真實(shí)的事實(shí)。要做到這一點(diǎn)我們只要夸張表面結(jié)構(gòu)或外部形態(tài)，或者造成一種虛假的或含糊的色調(diào)關(guān)系就能做到。
反過來，我們還可以通過照明手段使觀眾無法得到一個(gè)被攝對(duì)象或場(chǎng)景的畫面信息。在安排好足夠的線索來引導(dǎo)觀眾的思路后，而當(dāng)觀眾眼睛只能看到若隱若現(xiàn)的東西時(shí)，想象力就會(huì)受到很大的刺源。

    燈光照明，是影、視、舞臺(tái)各種表演的重要的環(huán)節(jié)。做為燈光設(shè)計(jì)者，必須把自己置身于觀眾之中，從觀眾的角度來審查自己的創(chuàng)作，考慮自己的工作成果是不是讓觀眾接受。燈光設(shè)計(jì)中的每一個(gè)造型，渲染和變化能不能得到觀眾的理解。光色畫面的美與不美，有沒有意境都要站在觀眾的立場(chǎng)上衡量，這樣才能把燈光的藝術(shù)感染力充分表現(xiàn)出來。

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