淺談AC-3與MPEG-2兩種多通道數(shù)字音頻的選擇與比較

淺談AC-3與MPEG-2兩種多通道數(shù)字音頻的選擇與比較

2004年度河南省廣播電視優(yōu)秀科技論文二等獎

    摘要：

    在全世界范圍內(nèi)，電視節(jié)目傳送系統(tǒng)由模擬向數(shù)字過渡的過程中，使用哪一種音頻編碼技術，一直是各國專家不斷提出的問題，而抉擇的焦點是世界上的兩種主要的音頻編碼系統(tǒng)， MPEG-2 音頻編解碼系統(tǒng)和 AC-3 音頻編解碼系統(tǒng)。

一、杜比數(shù)字（ Dolby Digital AC-3)

    自從 1992 年第一部杜比數(shù)字編碼的電影《蝙蝠俠歸來》問世以來，杜比數(shù)字技術已經(jīng)成為目前最流行的音頻技術之一。目前已經(jīng)有數(shù)以千計采用杜比數(shù)字編碼的電影面世。 杜比分別在 20 世紀 60 年代和 70 年代以杜比 A 型降噪（專業(yè)應用領域）和 B 型降噪（消費類應用領域）在磁帶錄音技術掀起了一次革命。在 70 年代后期，杜比立體聲模擬音響系統(tǒng)引領了電影音頻的革命。杜比立體聲把 4 聲道音響帶到了電影院，其中在前方有 3 個聲道（音樂和各種背景聲音分別在左右聲道，對話在中置聲道），還有一個渲染效果和氣氛的環(huán)繞聲道。然后在 20 世紀 80 年代，通過運用杜比的 SR 頻譜錄音，磁帶錄音和電影音頻工業(yè)都取得了卓越的進步。在 80 年代末 90 年代初出現(xiàn)的杜比環(huán)繞以及后來的杜比定向邏輯家庭影院系統(tǒng)（基本上把杜比立體聲技術運用到家庭娛樂的錄像帶和激光唱片上）使家庭娛樂業(yè)引領了重大的變革。這使得觀眾可以在自己家中配置同劇院一樣的 4 聲道設備。

    1 、杜比數(shù)碼環(huán)繞聲系統(tǒng)

    今天的杜比數(shù)字系統(tǒng)更是躍上了一個更高的臺階，它可以產(chǎn)生 6 聲道的非常清晰的數(shù)字環(huán)繞聲。在你前方的左，中，右聲道提供精確，清楚的對話定位。分列在你兩側(cè)和身后的左右環(huán)繞聲道使您深深地沉浸在電影的氣氛中。并且，低音炮給您帶來更強的沖擊力和特殊的聽感體驗。杜比數(shù)字 AC-3 提供的環(huán)繞聲系統(tǒng)由五個全頻域聲道加一個超低音聲道組成，所以被稱作 5.1 個聲道。五個聲道包括前置的 " 左聲道 " 、 " 中置聲道 " 、 " 右聲道 " 、后置的 " 左環(huán)繞聲道 " 和 " 右環(huán)繞聲道 " 。這些聲道的頻率范圍均為全頻域響應的 3-20000Hz 。第六個聲道也就是超低音聲道包含了一些額外的低音信息，使得一些場景如爆炸、撞擊聲等的效果更好。由于這個聲道的頻率響應為 3-120Hz, 所以稱 ".1" 聲道。

    杜比數(shù)字 (Dolby Digital) 技術的原理承襲了杜比實驗室 30 多年致力于模擬降噪研究工作的經(jīng)驗。杜比降噪 (Dolby Noise Reduction) 是通過在當前沒有音頻信號時降低噪音，而在其他時間就利用很強的音頻信號來掩蓋噪聲。因此，它是利用了心理聲音學的現(xiàn)象，也被稱為聽覺屏蔽。即使當頻譜中只有部分的聲音信號，杜比降噪 (Dolby Noise Reduction) 系統(tǒng)也能在頻譜的其他部分降低噪音，使得噪音不會被察覺。這是因為聲音信號只能覆蓋在鄰近頻段中產(chǎn)生的噪音。

    從模擬錄音演變到數(shù)字錄音媒介（例如光盤）時，在光盤上運用的數(shù)字音頻編解碼產(chǎn)生了的數(shù)據(jù)量很大，無法高效地存儲和傳輸，尤其是在需要多聲道的情況下。于是，新的數(shù)字音頻編解碼形式 -- 經(jīng)常被稱作感知編解碼，即在最低程度降低聲音質(zhì)量的基礎上減少數(shù)據(jù)使用率，應運而生了。

    2 、杜比聽覺的掩蔽效應

    杜比數(shù)字源自于杜比公司三十多年的模擬降噪系統(tǒng)技術成果，即利用聽覺的掩蔽效應對信號頻率附近的噪聲進行掩蓋抑噪。杜比 AC-3 感知性編碼系統(tǒng)主要利用心理聲學中掩蔽效應的原理，將原始信號中不相關分量和冗余分量有效的去除掉來實現(xiàn)。（圖 1 ）人類的聽覺掩蓋作用是將每一聲道的音頻頻譜分成許多不同的窄頻帶，并對應于人類聽覺對頻率的選擇性進行處理。這樣就使得它有可能敏銳地濾掉編碼噪聲。只要這些噪聲是被控制停留在某一頻率上，而該頻率與被編碼信號的頻率分量十分接近。在沒有信號或信號輸入時，杜比降噪則進行工作，將噪聲降低或消除，因而，可將原來信號的音質(zhì)完整地保留下來。杜比 AC-3 這樣的感性編碼性統(tǒng)，實質(zhì)上是一種非常有選擇性的和強有力的降噪處理方式。在杜比數(shù)字 (AC-3) 中，根據(jù)實際的工作頻譜或動態(tài)性能的需要，將比特數(shù)從公用比特群中分配到各濾波器中的頻帶中去。保證有足夠數(shù)量的比特數(shù)用以描繪每一頻帶內(nèi)的音頻信號。具有較大頻率的容量的聲道比小容量的聲道要求較多的比特數(shù)，同時因為在一個聲道內(nèi)的強信號可為其他聲道的噪音提供掩蔽作用。因此，保證了噪音能被全部掩蓋。

    2 、音箱布置

    全頻帶的音箱擺放（如圖 2 ）。標準的音箱配置是 5 個聲道的音箱要完全一致。如果前方 3 個音箱不能達到同一型號，則中置聲道 C 的音箱應選用同一產(chǎn)品系列中小一點的音箱。前方音箱以一字排開的方式面對聆聽著擺放，左右分別放置一個音箱，中置音箱（ C ）放在顯示器的桌面上或顯示器的頂部。前置音箱 (L 、 R) 與中置音箱高度盡可能相同，而且這三個音箱的正面應在同一平面上，或是中置音箱稍微向后一點，但其正面應與前置音箱的正面平行。如果中置音箱的聽音距離與 L 、 R 音箱的聽音距離不等，則應采用延時以使聲音同時到達聽者。正前方為 C 、 L( 或 R) 與聽者的夾角為 30 度。環(huán)繞音箱與前方 3 個音箱一樣，采用相同型號的產(chǎn)品，而且相位要一致，聽音高度和距離相等。如果達不到同一型號，則環(huán)繞音箱可選用同一系列中較小的音箱以保持相似的指標特性。環(huán)繞音箱與中置音箱的夾角為 110 度。

    而低音效果 LFE 音箱的擺位則要講究。由于低音方向性較差，低音效果音箱放在什么地方并非很嚴格。但并不能因為這個理由，低音就可以隨便擺放。須仔細調(diào)整 LFE 音箱在室內(nèi)的擺放位置，以低音效果有最佳表現(xiàn)處作為合適點。 LFE 音箱有要獨立的擺放位置，如放在主音箱（ C 、 L 、 R ）后面比較靠墻的位置。若有兩個 LFE 音箱，最好是放在兩個主音箱之間。而 LFE 音箱通常采用有源主動式低音揚聲器。

    3 、杜比數(shù)字的特點

    （ 1 ）兼容性

    比數(shù)字 AC-3 可提供所有相應的音頻設備的兼容性，由解碼器來完成各種兼容，通過一個信號比特分配出 5.1 多通道環(huán)繞聲、 ProLogic 環(huán)繞聲、立體聲、單聲道。杜比數(shù)字 AC-3 的解碼器可以自動識別信號源類型，也可以分配出不同的聲音信號。

    （ 2 ）動態(tài)范圍控制

    杜比數(shù)字技術還提供控制動態(tài)范圍還原和保持節(jié)目與節(jié)目之間響度一致性的優(yōu)點，由于數(shù)字音頻的應用使得節(jié)目能以很高的動態(tài)范圍進行傳輸。這里面包括那些音量很高但持續(xù)時間很短只是偶然發(fā)生的聲音，動態(tài)范圍的控制通過在解碼器中降低節(jié)目峰值和在解碼器本身中通過每幾毫秒調(diào)整還音增益提高低電平通路的方式完成。節(jié)目與節(jié)目之間響度一致性的控制通過指示解碼器在節(jié)目長度范圍內(nèi)將標稱還音增益設置至特定數(shù)值的數(shù)據(jù)完成。兩種控制類型均在主控錄音棚中進行準備和視聽，然后作為解碼器的附屬信息傳送。

    （ 3 ）全完獨立的聲道，極具感染力的現(xiàn)場感

    杜比數(shù)碼的 5 個聲道的頻率響應均嚴格按照 AC-3 標準設計成 20HZ-20KHZ(+-5dB) 甚至更寬， 5.1 個聲道完全獨立隔離，其隔離度高達 105dB, 從而徹底杜絕了聲道之間的串音干擾，加上專門設計的超低音聲道的有源低音炮效果，幾乎可以在前后左右 360 度范圍內(nèi)很好地重播人們可聽范圍內(nèi)的全部聲音，從而使整個聲場氣勢更加宏大、方向感和臨場感更加突出，極大地提高了影片的藝術感染力。而杜比定向邏輯系統(tǒng)中的環(huán)繞聲道頻率帶寬僅有 100HZ-7000HZ, 4 個場道隔離十分有限，一般僅為 30dB, 做得最好也不會超過 55dB, 環(huán)繞聲效果中包含的信息量大大減少，背景音樂中的低頻和高頻都被無情地限掉了。

二、 MPEG-2 環(huán)繞聲系統(tǒng)

    1992 年 2 月， ATSC 正式建議美國 HDTV 采用 5.1 聲道。當時在考慮采用哪一種音頻編碼方式時， Dolby Digital 與 MPEG-2 競爭得十分激烈。即后便對這兩種數(shù)字編碼系統(tǒng)進行了比較，在 DTV 應用中， MPEG 音頻更接近 FM 的品質(zhì)而非 CD 的品質(zhì)。在最好的情況下， MPEG 音頻被傳輸時其動態(tài)范圍與 FM 相似。 MPEG 的碼流里不包含附加的動態(tài)范圍或電平控制數(shù)據(jù)，其結(jié)果是音頻信號必須經(jīng)預壓縮后播出才能通過 RF 接口到達電視接收機。

    世界上，在已選了數(shù)字電視制式的國家和地區(qū)中，選擇 AC-3 的還有加拿大、南韓、阿根廷和中國臺灣等；選擇 MPEG-2 音頻的有新西蘭和印度等。而我國將在高清晰電視中采用 MPEG-2 與 AC-3 共存的編碼形式。下面簡述一下 MPEG-2 的環(huán)繞聲系統(tǒng)。

    MPEG （運動圖像專家小組）標準就是利用數(shù)字壓縮編碼技術來提供對信號的有效壓縮方式。對于音頻來說，主要就是感知性編碼系統(tǒng)可使得能達到 1 ∶ 8 的壓縮比，同時保證音質(zhì)的損失最小。在 MPEG-1 標準中共有三層方式對音頻進行壓縮 --MP1 、 MP2 、 MP3 ，考慮到兼容性的問題，在 MPEG-1 的基礎上通過增加附加編解碼器來完成 MPEG-2 多聲道環(huán)繞聲系統(tǒng)的編碼。

    在 MPEG-2 系統(tǒng)中支持 5.1 多聲道環(huán)繞聲，也就是利用 5 個獨立全頻帶通道和一個十分之一頻帶的低頻效應通道來實現(xiàn)多聲道環(huán)繞聲效果的。其揚聲器擺放方式與 AC-3 方式是相似的，也是按照 ITU-R BS.775 建議安排的，唯一不同的就是 MPEG-2 的低頻效應補充的頻帶只有其他聲道頻帶寬度的十分之一，取樣頻率為其他通道信號取樣頻率的九十六分之一。 同時 MPEG-2 多聲道環(huán)繞聲系統(tǒng)為了保證向下的兼容性，也提供了矩陣環(huán)繞聲方式，它是通過矩陣電路將幾個聲道編碼為兩個通道進行記錄或傳輸，重放時，再經(jīng)解碼得到多聲道環(huán)繞立體聲。

    MPEG-2 感知性音頻編碼器利用了 “ 掩蔽 ” 這種心理聲學效應。這種效應就是如果一個單音在頻率上接近另一個單音，但其聲強較低，將不會被聽到；聲強較低的單音為聲強較高的單音掩蔽了。這種效應同樣存在于更復雜的聲音中，如音樂和噪聲等。每個聲音都存在與之相關的一條掩蔽門限曲線，它是頻率的函數(shù)，在該曲線下的另一個聲音就無法為人類的聽覺系統(tǒng)感覺到。這是一個動態(tài)的過程。當聲音的頻譜改變時，掩蔽曲線也跟著改變。所有的數(shù)字音頻系統(tǒng)都受到在量化過程中產(chǎn)生的噪聲影響。感知編碼器的工作原理就是對量化噪聲的頻譜進行盡可能精確的整形，使其被控制在掩蔽門限以下。

    MPEG-2 感知性編碼系統(tǒng)充分利用心理聲學中的掩蔽效應和哈斯效應原理，利用壓縮編碼技術，將原始音頻信號中不相關分量和冗余分量有效的去除掉，在不影響人耳聽覺閾度和聽音效果質(zhì)量上，將音頻信號壓縮。

    MPEG-2 編解碼系統(tǒng)在多聲道聲音方面的擴展支持在一路碼流中傳輸五個輸入聲道、低頻增強聲道以及 7 個語音聲道。該擴展與 MPEG-1 保持前向及后向兼容。前向兼容性意味著多聲道解碼器可正確地對立體聲碼流進行解碼。后向兼容性則意味著一個標準的立體聲解碼器在對多聲道碼流進行解碼時可輸出兼容的立體聲信號。 這是通過一種真正的可分級方式實現(xiàn)的。該兼容立體聲信號按照 MPEG-1 標準進行編碼。所有用于在解碼器端恢復原來的五個聲道的信息都被置于 MPEG-1 的附加數(shù)據(jù)域內(nèi)，該數(shù)據(jù)域被 MPEG-1 解碼器忽略。這些附加的信息在信息通道 T2 、 T3 及 T4 以及 LFE 聲道中傳輸，這幾個信息通道通常包含中央、左環(huán)繞和右環(huán)繞聲道。 MPEG-2 多聲道解碼器不但對碼流中的 MPEG-1 部分進行解碼，還對附加信息通道 T2 、 T3 、 T4 及 LFE 解碼。根據(jù)這些信息，它可以恢復原來的 5.1 聲道聲音。

    當相同碼流饋送至 MPEG-1 解碼器時，解碼器將只對碼流的 MPEG-1 部分進行解碼，而忽略所有附加的多聲道信息。由此它將輸出在 MPEG-2 編碼器中經(jīng)向下混合產(chǎn)生的兩個聲道。這種方式實現(xiàn)了與現(xiàn)有的雙聲道解碼器的兼容性。也許更為重要的是，這種可分級的方式使得即使在多聲道業(yè)務中仍可使用低成本的雙聲道解碼器。考慮到所使用的其它所有編碼策略，多聲道業(yè)務中的雙聲道解碼器本質(zhì)上就是一個對所有聲道進行解碼并在解碼器中產(chǎn)生雙聲道向下混合信號的多聲道解碼器。 就其包含不同的由編碼器使用以進一步提高音頻質(zhì)量的技術而言，該標準是具有很大靈活性的。 得最大峰值的碼率可以比長期的平均碼率高出一倍。但是，對于某些傳輸系統(tǒng)（大多數(shù)的廣播格式），最好采用不可變碼率的（ CBR ）音頻數(shù)據(jù)流。

三、杜比數(shù)字（ AC-3) 與 MPEG2 的比較

    杜比數(shù)字 (Dolby Digital) 及 MPEG-2 聲稱的性能對照表

    聲稱的性能 杜比數(shù)字 (Dolby Digital) MPEG-2 BCw/matrix

    1. 支持立體聲還音 √ √

    2. 支持杜比環(huán)繞 √ √

    3. 在同一節(jié)目源，同時支持

    立體聲和環(huán)繞聲 √

    4. 支持 5. 1 聲道音頻 √ √

    5. 特定廣播碼率的使用 √ √

    6. 提供動態(tài)范圍控制 √ √

    7. 保持響度一致 √

    1 、 . 立體聲還音

    這是音頻編碼最基本的功能之一。兩聲道模式的 MPEG-2 音頻與 MPEG-1 立體聲音頻本質(zhì)上相同。 MPEG-1 及杜比數(shù)字都能在 192 kbps 或更高的碼率的條件下提供優(yōu)質(zhì)的立體聲音頻。

    2 、 兼容杜比環(huán)繞聲

    杜比發(fā)明了在 20 多年來廣泛地應用在電影及視頻媒體的杜比環(huán)繞聲技術，杜比實驗室還開發(fā)了如何制作這種聲跡的技術，使這種聲跡能同時在分離的 5.1 聲道系統(tǒng)或在經(jīng) 4-2-4 矩陣編碼的杜比定向環(huán)繞聲系統(tǒng)上進行還音回放。雖然目前將分離音頻信號轉(zhuǎn)換成矩陣編碼的格式有不同的方式，杜比開發(fā)了一種適用于將杜比數(shù)字實現(xiàn) Lt/Rt 縮混的技術專利。最初錄制 DVD 格式的節(jié)目時，會經(jīng)好萊塢視頻錄音棚認真的監(jiān)聽測試，使之確保當解碼采用杜比數(shù)字 (Dolby Digital) 內(nèi)置的 Lt/Rt 縮混選項時不發(fā)生聲音音質(zhì)降低的現(xiàn)象�，F(xiàn)今許多的攜帶杜比數(shù)字 (Dolby Digital) 聲跡的 LD 光碟同樣可通過 Lt/Rt 縮混信號與杜比定向邏輯環(huán)繞聲還音系統(tǒng)兼容。大多數(shù)的 LD 光碟含有一個分離的、經(jīng)杜比環(huán)繞聲編碼的 PCM Lt/Rt 聲跡。這樣一來，在同一張光碟上就可能直接比較由 5. 1 聲道縮混的音頻與實際由制片商錄制的 Lt/Rt 混合音頻的效果了。相反的，兼容Lt/Rt 矩陣編碼聲跡的5. 1聲道的MPEG-2 的信號就無法做到上述這種驗證，這是因為很少或不存在類似商業(yè)發(fā)行的片源。

    3 、 . 兼容立體聲及單聲道

    是否能夠傳輸高質(zhì)量的立體聲音頻與兼容杜比環(huán)繞聲的問題是緊密相關的。關閉環(huán)繞聲解碼器可以直接聽到立體聲信號。如采用杜比數(shù)字，這個信號就應為環(huán)繞聲兼容的 Lt/Rt 縮混信號或立體聲的 Lo/Ro 縮混信號。 Lo/Ro 縮混功能為制作人提供如何將中聲道和環(huán)繞聲道合并到左右聲道的多種電平比例的選項，以確保混合的效果達到最佳狀態(tài)。另外，單聲道縮混信號會應用附加的峰值音頻壓縮功能而產(chǎn)生出來，使之成為理想的 RF 射頻聲道再調(diào)制信號。每一個解碼器可選擇適合各自還音條件的縮混方式而不會影響到其他聽音者的接收。而 MPEG-2 音頻在 Lt/Rt 立體聲的聽音效果并不理想。

    4 、 碼率

    AC-3 與 MPEG-2 這兩種音頻標準都能在一個較大的碼率范圍內(nèi)工作以滿足不同的應用需求。在評估不同的編碼器對于某一特定應用的聲音音質(zhì)的適宜程度時，需要考慮在同一碼率的條件下進行比較。如要獲得有關消費者體驗 5. 1 聲道的節(jié)目的真實想法，那么有成百部的杜比數(shù)字 (Dolby Digital) 的 LD 影片，并且有上百萬部拷貝在循環(huán)使用。這些節(jié)目的聲跡以 384 kbps 碼率編碼，其碼率與美國 DTV 節(jié)目、 DVD 、 DBS 、數(shù)字有線電視及 DAVIC 系統(tǒng)所采用的碼率相同。編碼的高效率對于多數(shù)的應用場合來說是最基本的要求，包括廣播電視。

    針對已有的實際碼率來評估 MPEG-2 的 5. 1 聲道音頻并非是容易的事。在先前的測試中，在 320kbps 碼率的條件下， MPEG-2 的性能遜于杜比數(shù)字 (Dolby Digital) 。在測試結(jié)束后，這兩種編碼方式都進行了充分地改進。最近的在好萊塢由一些視頻錄音棚準備 DVD 聲跡的測試中，發(fā)現(xiàn) MPEG-2 的 5. 1 聲道音頻基本上是可以接受的，但是如上所述MPEG-2矩陣編碼的兩聲道信號在環(huán)繞聲解碼器上的兼容性不容樂觀。其最大的峰值碼率達到 900 kbps 、平均碼率接近 400kbps 。無法了解到其在大多數(shù)應用場合需要采用恒定 384 kbps 碼率時的結(jié)果.

    5 、動態(tài)范圍控制

    由于各類消費者的品位以及他們所處的聽音環(huán)境不同，所以很難制作出既充分發(fā)揮了數(shù)字音頻全動態(tài)潛力而又滿足在某些特定環(huán)境下還音的聲跡，比如噪聲較大的聽音環(huán)境或以低音量進行還音的一般音響系統(tǒng)。這使得在消費類的傳輸系統(tǒng)中，需要使用一種手段來包含動態(tài)范圍控制的信息作為節(jié)目的必要附屬信息，使錄音工程師能夠控制并確認還音的實際結(jié)果。杜比數(shù)字 (Dolby Digital) 系統(tǒng)應用了一種靈活的動態(tài)范圍的控制系統(tǒng)。目前現(xiàn)有的 LD 光碟已包含這個特性，而且現(xiàn)有的消費類解碼器提供了這樣的選項使用戶在需要時可以使用壓縮方式還音。目前， MPEG-2 系統(tǒng)并不擁有這個功能。

    6 、 . 一致的響度

    由于數(shù)字音頻的應用使得節(jié)目能以很高的動態(tài)范圍進行傳輸。這里面包括那些音量很高但持續(xù)時間很短只是偶然發(fā)生的聲音。為了在不利用峰值壓縮方法的條件下傳輸這類聲音，其平均的響度通常將比其它類型的節(jié)目要低。為了防止在節(jié)目切換時所造成擾人得的明顯的響度差異 -- 這樣聽眾不得不重新調(diào)節(jié)音量 -- 杜比數(shù)字 (Dolby Digital) 使用了被稱為 “ 對白歸一（ dialog normalization ） ” 的特性，使得錄音師可以根據(jù)已知的平均參考電平來設置適當?shù)倪�音電平值。這種特性已在杜比數(shù)字 (Dolby Digital) 的編碼器及消費類解碼器中被應用。另外，杜比數(shù)字 (Dolby Digital) 保持了設定的歸一響度，無論其傳輸及還音的聲道數(shù)目的多少，并且不受縮混的影響。

    對MPEG-2編碼系統(tǒng)來說，是根據(jù)片源內(nèi)容的不同而向MPEG-1聽眾傳輸不同響度的信號。所接收的立體聲節(jié)目是為最大響度，而多聲道節(jié)目需降低響度還音，以便保證在將多聲道音源矩陣編碼至兩聲道混音時擁有足夠的裕量。一種解決方式是降低所有兩聲道節(jié)目的電平來滿足多聲道節(jié)目的要求。另一種方式是專門為MPEG-1的聽眾傳輸單獨的最大音量的立體聲信號。

    小結(jié)

    綜上所述，采用多聲道環(huán)繞聲方式，多聲道數(shù)字音頻系統(tǒng)通過聲道的擴展，不僅在質(zhì)量上與 CD 音頻不相上下，同時還帶給聽眾身臨其境的感受，而這是傳統(tǒng)單聲道和立體聲無法實現(xiàn)的，因此多聲道數(shù)字音頻系統(tǒng)已被更多的聽眾接受，同時也將逐漸成為廣播電視行業(yè)中音頻節(jié)目制作的主流。

    AC-3 與 5.1 多通道環(huán)繞聲系統(tǒng)采用逐漸成熟的專用編解碼方案，提供了多種音頻設備的兼容性，并通過 Dolby E 的改進方案，使得 AC-3 可應用于廣播電視編輯傳輸過程中； MPEG-2 層 II 系統(tǒng)采用與 MPEG-1 完全兼容的編解碼方案，提供高質(zhì)量的環(huán)繞立體聲，并且 MPEG-2 也提供了多種功能用于滿足不同的需要，但 MPEG-2 的應用相對 AC-3 來說市場占有率很小，而 AC-3 則在許多領域已得到廣泛應用。

四、中國數(shù)字廣播電視中數(shù)字音頻的發(fā)展展望

    數(shù)字音頻廣播系統(tǒng)的發(fā)展是從 85 年以后開始的，其中包括了我們熟知的 Eureka 147 DAB （尤里卡 147 數(shù)字音頻廣播）和 DVB 。不斷發(fā)展的數(shù)字調(diào)制方式及編碼算法都為數(shù)字音頻廣播提供了更加有效的傳輸和存儲方式，使得在有限的帶寬中以較低比特率來傳輸聲道數(shù)更多、質(zhì)量更優(yōu)的音頻信號成為可能。同樣在數(shù)字音頻廣播系統(tǒng)的發(fā)展中也充分利用了這些以此為核心的新技術。以前，立體聲廣播起著主導的作用，現(xiàn)在隨著越來越多的多聲道數(shù)字音頻系統(tǒng)的應用，在數(shù)字音頻廣播領域也已經(jīng)開始接納并制定相關的音頻標準了。在 Eureka 147 DAB 和 DVB 中，已經(jīng)包括了多聲道數(shù)字音頻的擴展。

    DVB 項目是在 1993 年由 220 多個世界組織來制定建立的。這些世界組織包括廣播業(yè)者、制造商、網(wǎng)絡管理者和致力于發(fā)展數(shù)字電視標準的各種組織機構(gòu)。最早的 DVB 業(yè)務是在歐洲開始的，現(xiàn)在 DVB 標準不僅是歐洲的數(shù)字電視標準，而且它也擴展到亞洲、非洲、美洲及澳大利亞等地區(qū)，成為這些地區(qū)數(shù)字電視的選擇標準之一。

    我國在未來中不管采用那種音頻格式，都將帶來音頻節(jié)目制作上的變革，只有正確面對這場變革，了解和掌握其中涉及的各種技術才能立于不敗之地，同時也會給千家萬戶的觀眾帶去更多、更好的音、視頻享受。

    總之，隨著數(shù)字廣播的不斷發(fā)展，相信這些已經(jīng)成熟的各種技術都將有它們各自的用武之地。我們相信在今后的數(shù)字廣播的發(fā)展中，不管是 DVB 、 DAB 、數(shù)字視頻、音頻廣播，還是 ATSC 數(shù)字電視系統(tǒng)等，都將會采用不受帶寬限制（相對而言）、可提供更高質(zhì)量、更多聲道的多聲道數(shù)字音頻系統(tǒng)。

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