富有感染力的燈光照明2001

富有感染力的燈光照明

    燈光照明是在不違背生活真實的前提下，可以更加典型地創(chuàng)造環(huán)境，使其符合拍攝的要求和環(huán)境的塑造，創(chuàng)造一種環(huán)境氣氛感，并把這種氣氛感富于感染力地通過攝像鏡頭在屏幕上表現(xiàn)出來。同時還可以利用有依據(jù)的多向光源，完美地創(chuàng)造人物形象，刻劃人物性格特征。

一． 難以捉模的照明

     照明是一種轉(zhuǎn)瞬即逝的騙人藝術(shù)，對攝像機前面的景物和在銀幕上表現(xiàn)出來的形象，兩者之間的不同要作出正確的估計。這種有意造成的變化需要富有想象力的預(yù)見和相當?shù)慕?jīng)驗才能實現(xiàn)。燈光設(shè)計師需要耐心地運用一盞又一盞燈來制造燈光現(xiàn)場效果，在屏幕上顯示出光與影合成的了一種氣氛感，從而左右我們的注意力，激發(fā)我們的情感。但是在現(xiàn)場這種氣氛感是看不到的，在富有感染力的屏幕形象與現(xiàn)場燈光設(shè)備之間，有著很大的懸殊。環(huán)顧現(xiàn)場的燈光照明布景，看不到有什么吸引人的地方，看不到神秘的陰影，也看不到造型和色彩的相互作用。當我們把某一個人物安置在恰當?shù)奈恢蒙�，我們才能通過攝像機的視點看到，照明處理如何抓住了人物面部的性格特征和意識形態(tài)。但是在室無一人的布景中，我們看到的只不過是許多照明燈具造成的強烈的光亮而已。

    照明也是一種藝術(shù)創(chuàng)作形式，燈具就象是畫家手中的畫筆雕刻家手中的刀一樣，燈光師可以根據(jù)劇情的需要，利用手中的燈具打出各種光線進行創(chuàng)作，表達導(dǎo)演對劇情的理解、主題的感受和通過不同的光線抒發(fā)感情。

二、 照明方法

    在照明設(shè)計中，對畫面的處理，有著多種方法，燈光師要在平面畫中表現(xiàn)三度空間世界，主要有以下方法：

     平光法：這種方法是把人的注意力引向燈光照射實體的輪廓，表現(xiàn)色彩和細節(jié)，但是不突出主體的立體形態(tài)，從而造成一種平淡的二度空間效果，用平板的、明暗對比相對微弱的照明和少量的逆光就能達到這種效果，盡可能消除陰影。

     剪影法：這種方法目的為了表現(xiàn)物體的輪廓，主體安置于明亮的背景前，其本身基本上不布光。把主體的色彩、影調(diào)、表面結(jié)構(gòu)和表面造型完全隱于人的視覺之外。

     對比法：控制著燈光色調(diào)的層次、各平面的亮度，顯示出一定的陰影，突出主體主體感和深度感，造成一定的明暗對比。這種方法是最常見的畫面風(fēng)格，具有一種引人注意的，富于感染力的力量。

三、畫面的效果處理

     為了使畫面的效果有力度有生氣，根據(jù)不同的劇情需要，對場面的色調(diào)突出部分也有不同的要求。使人聯(lián)想到夜晚，陰險的畫面，常使用以較小面積的淡色調(diào)變化作襯托，而使黑色調(diào)區(qū)占主要優(yōu)勢的極低調(diào)燈光布局來布置畫面。若以白色和淡淡的灰色占主要優(yōu)勢，則使人聯(lián)想到愉快、喜慶的效果。面對畫面的照明處理方法，一是采用全面照明的方式：這種照明方式使整個表演區(qū)域都處在泛光照明之下，突出關(guān)心的是事情的能見度。這種照明方法象平光照明一樣不分明暗，出現(xiàn)結(jié)果也可能把主體同其它環(huán)境區(qū)分開來，還可能使各個平面混為一體。它靠的是色彩和色調(diào)的變化，以及表面細節(jié)來表現(xiàn)畫面內(nèi)容。二是采用整體照明方式：這種方式應(yīng)注意正面光的同時，為達到更加完整和清晰的目的，增加整個場景的層次，要精心安排逆光和側(cè)光的照明，并要注意與正面光平衡，而效果是非寫實的平衡。

    在現(xiàn)實實際生活中，人們通過眼睛看事物，是通過大腦在不斷的向自己解釋所看到的東西，因此不覺得異樣。能夠"看透"任何物體的陰影，并加以"理想"化。但當我們在自然環(huán)境中拍攝人物時，我們會意識到自己的眼睛不會注意到的一些因素。日光本身是一種非常不定的發(fā)光體，它的光照強度和性質(zhì)隨著天氣的變化和位置的變動迅速改變，大自然的光、色的變化已為人們所習(xí)慣，人的頭腦中已形成了一系列特定的概念，每一個自然的氣象表現(xiàn)都被人定律為大地上特定的光照現(xiàn)象，這些光照現(xiàn)象被想象力豐富的人們與生活的情緒結(jié)合在一起。燈光設(shè)計師可以根據(jù)劇中情緒、事態(tài)的發(fā)展，模擬自然的光照現(xiàn)象、氣象的光照效果表達劇情。

光線的模擬

     在室內(nèi)場景或真實環(huán)境光線不起作用的地方，需要自然光的照明。就需要人為的一些"自然"光線加入，使場景人物通過屏幕展現(xiàn)在人們視覺當中，但在照明方面，對"自然的"照明手法有很多爭議，很多人對布光的手法千篇一律，逆光普遍存在，人像的完美無缺，感到乏味。他們追求的是即然是"自然的"，就應(yīng)在照明上有更大的真實性，認為一成不變，矯揉造作有損真實。我們在需要模擬自然光線照明的地方，把比例適當?shù)臒艟甙仓迷谧匀还庠纯赡艽嬖诘牡胤剑�就可以作到自然的照明。這種直接模擬的結(jié)果，有時出現(xiàn)的圖像效果令人非常滿意。但對于另外一些劇情要求或場景，就會使場內(nèi)人物有些地方過于明亮，有些地方又讓人看不清。頭上有亮斑，眼窩暗黑，臉上半明半暗，顯得很古怪。因此這種布光方法看起來是一種新眼光，是對老一套手法的反叛，但在有時使人臉蒙受其害的事實面前，有時又顯得只是為了獵奇，用傳統(tǒng)的手法干的蠢事。

     照明師們有意模擬再現(xiàn)自然照明的效果，經(jīng)常用一排柔光燈，射入窗口作為室內(nèi)的唯一光源，這種自然的或?qū)憣嵉恼彰餍Ч�非常好。電視臺單個人訪談常用這種方法。但這只適用于靜止不動的攝像機和以光線方向?qū)�準的有限表演。對于很多場景和有多個機位或有另外視點來說會發(fā)現(xiàn)某些角度產(chǎn)生一些不美觀的鏡頭。但如果在被攝人物或場景不那么清楚的角度增加額外的照明，來加強這種自然光的效果，會使人感到虛假或不能讓人信服。這種情況下，既使是用真實的實景，看上去也會顯得虛假。另外，燈光模擬可以人為的模擬一些特殊的光線，像并不存在的爐火照明，從看不到的窗戶造成的窗戶陰影，把陽光圖案，從不存在的假定窗戶投射到墻上等。

四 氣氛的渲染

     氣氛的渲染是我們接觸到了很微妙的畫面處理方法，環(huán)境氣氛它可以是裝飾性的，也可以是自然的，還可以是抽象的。為了使人產(chǎn)生聯(lián)想或暗示某種特定的環(huán)境，用裝飾性的照明來突出光與影的再現(xiàn)，但過分的渲染布光技術(shù)可能形成俗套的畫面主義，從而分散觀眾的注意力。我們在屏幕上顯示的圖像可以把一件家具或一座雕像用局部光線來照明，充分顯示它的外部形態(tài)和表面結(jié)構(gòu)。也許在實際生活中這件家具或雕像可能處在昏暗的陰影中，無人注意。但在屏幕上用這種方法處理光線透出的氣氛感看上去是自然的，目的是創(chuàng)造畫面的藝術(shù)感染力，或者構(gòu)成一種氣氛。只有對畫面進行周密的分析后，才能看出具體的光與影和實際生活中杰然不同。另外，有時為了畫面要求，產(chǎn)生一種抽象的效果，表現(xiàn)幻想、或者奇妙的景象，運用光與影的圖案進行直接模擬的聯(lián)想，產(chǎn)生的效果是刺激、有趣、感人，有時又讓人感到恐怖。這種環(huán)境氣氛的表達，主要依據(jù)燈光設(shè)計者對生活的長期敏銳觀察和積累，依據(jù)照明對現(xiàn)實生活的模擬。生活經(jīng)驗越豐富，平時積累越多，那么照明對環(huán)境氣氛的描繪再現(xiàn)就越真實、巧妙，人工痕跡就越少。

     時間氣氛則主要通過光線的合理照明形成一種時間效果，讓這種光線具有可通性，使觀眾感受到置身于各種不同的時間氛圍之中。

     黑夜的氣氛變化是獨特的，它可以提醒我們黑暗所造成的各種效果。它的主要特征就是以暗色調(diào)為主要優(yōu)勢。整體光線效果給人以肅穆、神秘的感覺。夜晚的光線把握主要是依據(jù)主題內(nèi)容以及創(chuàng)作的構(gòu)思和想法。它的用光方法較多樣與靈活，創(chuàng)作余地很大，夜晚時間氣氛的表達也有深縮性。

     夜景接受的普通照度很低，所以夜景是暗的，特別是人們的心理作用。由于人們在實際生活中對夜景的感覺是暗的，因此通過屏幕反應(yīng)出來的夜景應(yīng)是處在暗色調(diào)之中。但空間有層次，要有一定的空間距離感覺。

     夜景中的光源是多種多樣的人工光源，色溫各不相同，景物反差很大。

    黑暗的夜：使周圍環(huán)境依稀可辯，看不清細節(jié)的茫茫一片，黑暗基本上隱芷了畫面中的場景。

    迷人的夜：我們可以在完全黑暗的環(huán)境中利用燈光的效果短暫而有限地看見一些可以辯認出來的物體，引起觀眾的好奇心。

     神秘的夜：通過隱蔽的光源閃爍不定，從四周環(huán)境中反射出來，使自然的東西被奇怪的改變，具有一種不可思議的性質(zhì)。

     抒情的夜：通過光線的布局制造出一個清徹的、優(yōu)美的，月光灑地的夜晚。沒有咄咄逼人的感覺，通過半明半暗的陰影籠罩一切，描繪一個美好的夜晚。

     一般來說，完全漆黑一片是沒有價值的，它通過屏幕反映給觀眾的只是一場沒有讓人信服的感覺。因此我們就需要巧妙的利用一些手法，加入一些光線，盡量增加被攝物體場面調(diào)度的范圍，不時地由亮區(qū)進入暗區(qū)或由暗區(qū)入亮區(qū)引發(fā)觀眾的視覺興趣，增加夜晚濃郁的氣氛及效果。

日出 日落

     早晨和傍晚的光線有一定差異，早晨光線純正、清新，所含雜質(zhì)少。傍晚光線受暮色和大氣中灰塵的影響，光線被介質(zhì)一定量的散射，比較渾濁。

    太陽剛落山，天空有較強的余輝，景物有足夠的照度。雖然失去了陽光下的細節(jié)，但層次還較豐富，一切景物開始朦朧。這個時期可以利用現(xiàn)有光拍攝，必要時也可利用人工光加經(jīng)修飾，日落黃昏，西方天空往往出現(xiàn)彩霞，影調(diào)都是非常豐富的，處理好天空是獲得氣氛的重要手段。

     從太陽落山之后到夜晚降臨之前，光線由亮到暗變化迅速，就會形成各種不同氣氛的黃昏效果。

     在昏暗、朦朧的黃昏，太陽早已下山，夜色即將來臨。天光微弱，失去細部和層次，一切都處在朦朧當中。一般多用來制造昏暗陰森的氣氛。這種氣氛的黃昏鏡頭，是利用曝光方法控制畫面影調(diào)氣氛。

     日出日落時刻，明亮的直射陽光失去了耀眼的光芒，不僅亮度降低，色溫也降低了，藍色的天空散射光卻加強，景物受光面呈現(xiàn)出金色的暖調(diào)，背光面卻呈現(xiàn)出藍色調(diào)，畫面有良好的寒暖對比，色彩豐富，這時期光線短促，光效復(fù)雜多變，轉(zhuǎn)瞬即逝，日落和黃昏時間是電視節(jié)目制作中拍攝夜景的"黃金時間"，是渲染氣氛的最佳時機。

     模擬的日出場面可以處理成在畫面的上方出現(xiàn)深暗的云層，同時地平線上映照一抹淡黃色的霞光。日落的處理方法應(yīng)該是使地平線是遮起來看不見的，而光線又偏向一邊。使觀眾所看到的天空越來越暗，這樣會使觀眾感到日落的氣氛越來越濃。日出日落布光設(shè)計富有暖調(diào)，光線明快柔和洋溢著一種積極向上，朝氣蓬勃、生動有趣和沉穩(wěn)安適和諧圓滿的特有氣氛。

五、照明的引導(dǎo)作用

     人們在實際生活中對周圍環(huán)境照明的反應(yīng)，是根深蒂固的，水面陽光的閃耀，傍晚的寧靜暮色，以及深夜林中的陰森，這些都是氣氛和照明發(fā)生相近聯(lián)系的結(jié)果。陽光是炎熱，透射一切的。黑暗可能是神秘的虛幻的，照明之所以能引導(dǎo)人發(fā)生聯(lián)想，原因就在于創(chuàng)造這種條件，構(gòu)成這種聯(lián)想的氣氛，照明也具有改變基調(diào)、外表、注意力事件發(fā)展的步調(diào)和涵義方向的靈活性。

     在任何一處環(huán)境中，任何一件物體，首先需要光線的介入才能進入人的視覺，它們之間的介質(zhì)是光。人物環(huán)境的情形，物體的形象，甚至空間的大小，都要借助光的照射。在任何場地的拍攝工作中，演出的現(xiàn)場空間是由光來組織的。光的照射的空間越大，人們視覺感受的空間范圍也越大。即使空間很大，但若光只照射某一區(qū)域，那么不在完成照射范圍的空間，在人們視覺上就不存在意義。因此，光有著引導(dǎo)和指示人類視覺的作用。光照在哪里，人的視覺就跟在哪里，光移動在哪里，視覺就移動到哪里。在大型的演出場合里，燈光師利用燈光把演出空間分成若干個小的演出區(qū)，因此在人們的視覺中感受到的是各個不相干的小演區(qū)，它們之間有的只是表演情節(jié)的聯(lián)系，卻沒有環(huán)境的關(guān)聯(lián)。

     因此，照明幫助我們引導(dǎo)觀眾的視線，通過孤立的色調(diào)，通過相鄰色調(diào)的高度明暗對比，通過飽和和較淡的色彩配置，通過模糊和清晰的虛實搭配，使觀眾的視線被吸引過來，朝著一定的方向，集中注意在某一細部上。利用這些條件使人們的注意力集中于不同場景中的前景、中景或后景。

揭示或隱芷事實

     有選擇的照明使我們揭示想要揭示的事實，引導(dǎo)觀眾猜想并不真實或并不完全真實的事實。要做到這一點我們只要夸張表面結(jié)構(gòu)或外部形態(tài)，或者造成一種虛假的或含糊的色調(diào)關(guān)系就能做到。

     反過來，我們還可以通過照明手段使觀眾無法得到一個被攝對象或場景的畫面信息。在安排好足夠的線索來引導(dǎo)觀眾的思路后，而當觀眾眼睛只能看到若隱若現(xiàn)的東西時，想象力就會受到很大的刺源。

陰影

     陰影的處理，是最具有感染力的一方面，黑暗是全部陰影的一種表象，它不能說明任何東西，全部半陰影即是灰色朦朧的一片，使觀眾看上去很吃力，不能滿足觀眾的好奇。要安排具有感染力的局部陰影才能吸引觀眾。采用色調(diào)明暗對比鮮明突出，使被攝人物外表看上去比較粗糙，有棱角，使人感到雄勁，堅實，富有生氣和動態(tài)。若采用色調(diào)明暗富有層次，用柔合的陰影包圍主體，產(chǎn)生一種豐滿，細膩的效果，給人柔和、安詳和缺少生氣的感覺。陰影的存在一般有結(jié)構(gòu)陰影，揭示輪廓，表面結(jié)構(gòu)和形態(tài)。環(huán)境陰影，揭示時間、氣候和環(huán)境的概念。氣氛陰影，這種陰影可以是奇形怪狀的，以增強戲劇性，它也可以展示劇情或即將發(fā)生的劇情。增加劇情的緊張程度。

六．照明變化

     照明變化要有效，就必須明顯觸目，通過布光，可以重新安排畫面重點和明暗配置，從而改變畫面的整個構(gòu)圖平衡。我們可以通過照明逐步改變色調(diào)效果來創(chuàng)造含蓄的立體局限感，能使人改變注意力的方向，也能改變色調(diào)平衡和基調(diào)，或者改變畫面的表現(xiàn)力、靜態(tài)和注意焦點。同時，我們還能改變相對的突出重點，來改變空間關(guān)系、透視、立體感、造型和質(zhì)感。這種照明的變化是照明藝術(shù)的一種極其富有感染力的功能。

     光對物體的塑造，是用若干個燈從多種色度對物體照射來實現(xiàn)的，觀眾看到的是一個多角度光照的物體形象。如果改變燈具的位置和照射角度，觀眾會獲得和前面不同的物體形象，如果只改變燈光照度，物體的形象也會隨之改變，如果照度不變，角度位置也不變，而改變燈光的光色，物體形象仍會改變，要是改變燈光照射范圍，它的形象還會變，如果把燈光的位置色度光色和照射范圍都作改變，那么物體形象變化就會更大。

     燈光照明，是影、視、舞臺各種表演的重要的環(huán)節(jié)。做為燈光設(shè)計者，必須把自己置身于觀眾之中，從觀眾的角度來審查自己的創(chuàng)作，考慮自己的工作成果是不是讓觀眾接受。燈光設(shè)計中的每一個造型，渲染和變化能不能得到觀眾的理解。光色畫面的美與不美，有沒有意境都要站在觀眾的立場上衡量，這樣才能把燈光的藝術(shù)感染力充分表現(xiàn)出來。

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