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影響·1750-1950建筑設(shè)計思想
摘要 闡述了對近代(1750-1950)建筑設(shè)計思想的幾個影響因素：它包括了人物的影響；
畫境的影響；文學(xué)的影響；繪畫與雕塑的影響；科學(xué)和理性主義的影響。正是這些影響
賦予1750-1950這個時期以統(tǒng)一性，并對日后產(chǎn)生難以估量的巨大震懾。
關(guān)鍵詞 影響；建筑設(shè)計；畫境；理性主義
鑒于后現(xiàn)代社會的復(fù)雜化和多元化，包括建筑在內(nèi)的各類設(shè)計相互影響，以及與人文、科技和派生的各類新學(xué)科的交叉，使得“博就是�！背蔀樾碌脑瓌t。與此同時，這個咨詢滿天，處處都是轉(zhuǎn)眼即消的電子形象的高科技世界又引起“反智”、“弱智”風(fēng)的后現(xiàn)代反思，解構(gòu)向結(jié)構(gòu)的質(zhì)問和環(huán)保主義者的抨擊而再次陷入與1750-1950年建筑設(shè)計思想演變類似的掙扎與錯綜復(fù)雜之中。
1750-1950，那是一個為革新而努力的光榮時代，是經(jīng)歷浪漫主義、復(fù)古主義、折衷主義和理性主義、功能主義的時代，建筑的設(shè)計思想由受考古學(xué)、歷史學(xué)、宗教繪畫，鄉(xiāng)村畫境的影響向受機(jī)械、土木、材料與功能和新的空間觀念的影響轉(zhuǎn)變。十八世紀(jì)的建筑師們愛好歷史的暗示，為比擬辯護(hù)，不對稱的造景，畸形的細(xì)部，東方的原型和形象化的手法，這些新的想法，并非循序漸進(jìn)，簡單地一個接替著一個，而是在以后整個兩世紀(jì)中，它們用不同的組合與不同的表現(xiàn)，總是不斷地出現(xiàn)。正是這點賦予1750-1950這個時期以統(tǒng)一性，并對日后產(chǎn)生難以估量的巨大震懾。(1)
1、 十八世紀(jì)末的四大巨匠（人物的影響）
十八世紀(jì)末的建筑中有四位建筑師的工作是卓越的：既約翰·索恩，E·L·部雷，C·N·勒杜，J·N·L·迪朗。當(dāng)復(fù)古主義的巨大鴻溝將它們的建筑與勒·柯西耶和包豪斯的建筑隔開的時期中,它們的建筑的確是一個新時代的建筑。
索恩接受了先輩近乎于巴洛克式的設(shè)計語言并加以升華，以至于帶有些離經(jīng)叛道的風(fēng)味。在它的作品里可以看到一種滿不在乎主義的影子，隨心所欲地設(shè)計并不在乎是哥特式的或古典的，拋棄所謂的原則。另外，他有著約翰·薩默森稱之為的“對考古學(xué)的病態(tài)激情”，它的作品同樣表現(xiàn)出在部雷，勒杜作品中發(fā)現(xiàn)的兩個特點：對空墻壁和死窗戶的一種憂郁的偏愛和從石棺中尋找創(chuàng)造山花的靈感。他擁護(hù)新奇為主的學(xué)說，用顛倒古典題材和正常結(jié)構(gòu)關(guān)系的手法，或混合古典部件成為奇怪的組合方法，以得到新穎的構(gòu)圖。部雷的貢獻(xiàn)在于他認(rèn)為“建筑效果的起因是光”，“球形是最可愛的形象”，因為它顯示出極端的多樣性寓于最大的一致性，它能造成對心靈單一的和更有力的一擊，“因為振奮的心靈不愿為細(xì)致的裝飾而掃興”。部雷以輕視古代大師而自豪，他企圖代之以研究自然的方法，將思想馳騁于他認(rèn)為的“尚屬開端”的藝術(shù)之中。勒杜很可能是“隱喻風(fēng)格”和“表現(xiàn)主義”的先驅(qū)，他開創(chuàng)了“會說話的建筑”的先例。正如他設(shè)計的妓院平面圖表征著對男性生殖器的崇拜，他提出建筑多少應(yīng)具有象征性這個概念：“一座大廈的平面并不是從功能而來的某種結(jié)果，而是運用概念在設(shè)計中有意識地表現(xiàn)功能”，這也許可以稱之為早期的概念設(shè)計萌芽。迪朗的實用與造價最低原則顯現(xiàn)出他超人的經(jīng)濟(jì)預(yù)念，“公共的或私人的用途，使人愉快和保護(hù)人類乃是建筑的目標(biāo)”將設(shè)計第一次與藝術(shù)區(qū)分開來。
讓人感動的是迪朗還熱情接受了法國國庫僅負(fù)擔(dān)得起純功利性的建筑物的限制，他實在是一個很能適應(yīng)環(huán)境和以愉悅心境設(shè)計的大師，這一點尤其值得學(xué)習(xí)和贊賞。
2、 畫境的影響
在古希臘，主導(dǎo)的建筑類型是神廟；在歐洲中世紀(jì)是教堂；在文藝復(fù)興時期是府邸；而1750年之后能對建筑一般理論的影響最大的，那就是別墅了。由于其多樣性，相對有限的規(guī)模和不受限制的地盤，使對浪漫主義的嗜好得以充分表現(xiàn)。當(dāng)時敏感性結(jié)合著叫做美學(xué)的新學(xué)科出現(xiàn)了，它的前提基于兩種藝術(shù)：文學(xué)和風(fēng)景畫。作者將新美學(xué)理論總結(jié)在三點上：既美麗、崇高、畫境。由此建筑變成了詩歌的一種，它的動人效果來自在觀察者心中一幻思激起的浪漫形象的力量，更易于以文化教養(yǎng)和性情去加以聯(lián)想。
崇高通常被歸之于多洞穴的山巒和其它使人敬畏的景物的一種性質(zhì)。在熱衷于傷感詩歌的年代，它與建筑聯(lián)系的特性就是陰暗朦朧。源泉山莊設(shè)計的像一座夸張的舞臺布景，由一座高276英尺的八角塔樓放射出巨大的過高的翼廳組成。它那些雕刻模仿古老橡木油飾的木構(gòu)件，以及它的彩色玻璃窗造成使來訪者形容為“一種與崇高差不多的效果”。 畫境起源于英國人對自然風(fēng)景的喜愛，這導(dǎo)致對花園和私人園林布局不要刻板的普遍愿望。與中國式的園林或自由布局有關(guān)，早在1685年，公眾的注意力就被非正規(guī)的優(yōu)點和新穎新奇的喜好吸引了?“你會認(rèn)為它不是真的，而是畫得精美絕倫的一幅風(fēng)景畫”，這是小普林尼形容他在托斯卡的別墅環(huán)境的用語。在人工設(shè)置的山石和瀑布之中引進(jìn)建筑物作為景色組成部分使得鄉(xiāng)村建筑基本上看成能使自然風(fēng)景更有“畫意”。事實上，僅僅堅持窗戶一定要對著最好的風(fēng)景這一點就能迫使一位建筑師創(chuàng)造出許多他未曾夢見的如畫般的形式和組合。不規(guī)則不僅有突出的畫境，而且是調(diào)整不同大小和形狀房間的最便利的方法，由此，實用和畫境便統(tǒng)一起來了。
3、文學(xué)的影響
確實存在一兩座公認(rèn)有藝術(shù)價值的建筑物，既造得質(zhì)量差，住進(jìn)去又很難受。如果一座建筑物的藝術(shù)價值主要依靠在文學(xué)浪漫主義的隱喻上，或是出于形式上隨心所欲的“雕刻的”性質(zhì)，則這種房子根本不是建筑,而使用其它藝術(shù)中借來的美麗裝飾打扮起來的想入非非的構(gòu)筑物。但矛盾的是此種構(gòu)筑物卻吸引了一批又一批建筑師爭相模仿和變形，從這里可以看到建筑所要傳達(dá)的哲學(xué)意義上的“真、善、美”已被文學(xué)中的某種觀念打斷，像對丑的藝術(shù)價值的一種感受，對真實的重要性的一種過敏，這些對建筑都產(chǎn)生了激烈的影響，同時也確實影響了所有的視覺藝術(shù)。從建筑多少帶點感覺的東西這點來講，它的影響是根本性的。“新奇使得一個怪物也顯得迷人，并甚至使自然的缺陷也能引起快感”。
美感不但與美麗有關(guān)，也可由崇高和畫境引起，藝術(shù)與丑未必是不相容這個觀念，使“真實之光輝”作為柏拉圖主義者的美的定義。人們也早已懂得那些現(xiàn)實生活中抽的東西，在藝術(shù)中可能是美的。狄德羅曾說過“在詩歌中是可以容忍丑陋和恐怖的”。雨果認(rèn)為“美，不過是人們喜歡的自然界中小小的和幾乎微不足道的部分，而萬物的生機(jī)都是上帝所喜歡的”。由此粗俗與丑陋不再是戲劇成分，而成了先鋒派的圈子里完全成了精神生活之崇高的同義詞。中世紀(jì)的宗教雕刻，博希的奇異繪畫，威廉·巴特菲爾德的“行動建筑”，在十九世紀(jì)中葉，對某些藝術(shù)家來說，丑陋具有一種特別的吸引力，它使人喜愛坦率的真實，盡管有些生硬，喜愛男性的樸素，盡管有些粗俗，但丑的風(fēng)格至少具有不至于成為嬌里嬌氣的價值。由此產(chǎn)生了反學(xué)院派傾向，哲學(xué)上的是實證主義和對傳統(tǒng)的好與壞持無所謂態(tài)度的放任主義，和具有強(qiáng)大設(shè)計氣魄的“野蠻狀態(tài)”。然而有趣的是建筑師本人通常都確信自己正在創(chuàng)作異常美麗的作品。
更普遍，更敏感的文學(xué)影響，就是渴望表現(xiàn)真誠。言語并不構(gòu)成罪
體，它們反之棲息在思想中。格拉斯哥藝術(shù)學(xué)院就具有一種“無情的坦率”。賴特在《自然住宅》中指出“第一感覺，就是渴望現(xiàn)實，渴望真誠”。盧梭作為一個極端民主主義者在《懺悔錄》中寫道：“藝術(shù)的真誠是現(xiàn)時代的特色�！北R梭的氣質(zhì)與許多革命建筑師的氣質(zhì)相一致，極端熱情，充滿了以不朽形式來祭奉他認(rèn)為獨特經(jīng)歷的沖動，并為將個人的贖罪啟示傳達(dá)給人類而竭盡心力。在崇拜真誠中，設(shè)計者極力強(qiáng)調(diào)自發(fā)的價值，“動了真情”來自絕對真誠的高度嚴(yán)肅性。真誠同時隱藏著一種刺激的愿望，使他與野性聯(lián)系在一起，粗糙混凝土表面展現(xiàn)了“新粗野主義”的真誠含義，它受真誠的極端主義和裸露主義分子的影響，也受所有對妖嬈和嫵媚的清教圖式的厭惡的影響。追求真誠有助于對風(fēng)格的懷疑，但其強(qiáng)烈的個人主義色彩和不受外界奴役的性格，使得建筑難以與環(huán)境調(diào)和。
4、繪畫和雕塑的影響
十九世紀(jì)對繪畫和雕塑影響最深的便是抽象藝術(shù)。抽象藝術(shù)具備許多新的性質(zhì)：作為“研究”之藝術(shù)，作為以本身為目標(biāo)之藝術(shù)，作為創(chuàng)造“驚奇”之藝術(shù)，作為“非藝術(shù)之藝術(shù)和所謂”純粹藝術(shù)“之藝術(shù)。（2）此時，被看成與建筑有關(guān)的三種主要抽象藝術(shù)表現(xiàn)形式有：棱角的形式（立體主義），結(jié)構(gòu)的形式（構(gòu)成主義和要素主義），彎曲的形式（表現(xiàn)主義）。
抽象主義作為研究起源于賽尚的試驗繪畫，這位大師在談到自己的作品時就像一個正勇敢地追尋新知識領(lǐng)域的科學(xué)家，他認(rèn)為自然界的形式全可以用立方體、圓柱體、球體和錐體來理解。“為藝術(shù)而藝術(shù)”出自維克多·庫辛，因為抽象藝術(shù)特別現(xiàn)代，它不僅是這個時代創(chuàng)制的而且只有它才是這個時代精神的真正表現(xiàn)。在1920年代出現(xiàn)的拼貼畫使得對一群物體的描繪與物體本身的區(qū)別不存在了，這意味著建筑在作為一件藝術(shù)品與其構(gòu)成組件簡也沒有固有的區(qū)別。驚奇的成分，作為本身就可以刻意追求，由此1920年出現(xiàn)的野性狀態(tài)的“達(dá)達(dá)集團(tuán)”得以對任何本身不受常規(guī)約束的“有生命之藝術(shù)”稱號。
立體主義也是一個對建筑影響甚深的藝術(shù)派系，它是風(fēng)格派和構(gòu)成主義的來源，以其輪廓互相貫穿而著稱。蒙德里安的構(gòu)成在建筑上有相當(dāng)大的啟示作用。在一座矩形建筑物周圍或里面活動，可以被看成四度空間，因為我們的時代拋棄了過去的靜態(tài)視覺，在立體主義基礎(chǔ)上引出新的空間觀念--“時間-空間”概念，它與愛因斯坦的相對論和非歐幾何有微妙的聯(lián)系，三次空間以上的多維空間概念，引進(jìn)速度和位移尺度概念，打破幾何學(xué)的三維性。柯布西耶稱第四度空間是由于使用造型方法的一種特別恰當(dāng)?shù)暮椭C所引起的無限逃逸時刻，這是視錯覺的表現(xiàn)。正如薩瓦別墅將其各個方面都挖空，使得任何實的斷面都表現(xiàn)出內(nèi)部和外部空間難解難分的互相貫穿。包豪斯校舍用玻璃處理的廣泛透明性正如1911-1912畢加索的畫那樣，又是正面的又是側(cè)面的打亂時空邏輯，將繪畫變有限為無限的神奇力量引入建筑設(shè)計之中。
對于藝術(shù)的思索有時與對于科學(xué)的思索一樣是相當(dāng)嚴(yán)肅和認(rèn)真的，有時它又表現(xiàn)出放肆的一面。在隨后涌現(xiàn)的更為復(fù)雜的繪畫流派，如大地主義，行為繪畫，表演藝術(shù)，照相寫實，超現(xiàn)實主義雕塑，最簡派藝術(shù)，偶發(fā)藝術(shù)，大色域繪畫和波普藝術(shù)等使得藝術(shù)領(lǐng)域再現(xiàn)文藝復(fù)興似的前所未有的繁榮，引起設(shè)計風(fēng)格的巨大變化，這些無論是前衛(wèi)或者后衛(wèi)的東西正如同藝術(shù)的花園里任何俗氣的和清高的花都是組成其繁榮的一部分那樣，不可缺少，只要作品具有兩種強(qiáng)烈的效果：一種是視覺的，一種是觀念的。這一點對建筑的表現(xiàn)和母題都影響巨大。
5、科學(xué)和理性主義的影響
離開科學(xué)的藝術(shù)--就像失卻了靈魂的身體，數(shù)學(xué)在很大程度上對于理解透視的法則，明暗的分配，色彩的作用是必須的。光學(xué)和力學(xué)也是必須的，不然的話，我們將向盲人般在黑暗中行走……
從某種意義來講，作為嚴(yán)肅科學(xué)的考古學(xué)對于歷史的連續(xù)性研究中就特別強(qiáng)調(diào)古跡的科學(xué)分析與精確描測，由此而引發(fā)了十八世紀(jì)復(fù)古主義的理性主義。不管建筑與情感之間的結(jié)合探索多么深刻，建筑與科學(xué)之間的結(jié)合必將永遠(yuǎn)存在，在這點基礎(chǔ)上可以認(rèn)為建筑形式本質(zhì)上是帶有科學(xué)意味的結(jié)構(gòu)形式，而設(shè)計則是建立在科學(xué)計算基礎(chǔ)上的。橋梁設(shè)計是牽扯到如重的活荷載效應(yīng)，水力問題等科學(xué)性的典范，它曾被看作是砌筑拱券或石頭切割法的擴(kuò)展，作為一門技藝而非設(shè)計存在的。當(dāng)跨度更大，并且使用更能受力的材料時，運用數(shù)學(xué)的應(yīng)力分析變得更為重要�！巴聊尽北銘�(yīng)運而生。新的建筑形式出現(xiàn)后，鑒于鋼筋混凝土的材料技術(shù)的計算問題，純形式與美感甚至也要量化考慮，建筑設(shè)計不得不求助于土木工程。軍事工程B·F·德貝利多便是一位杰出的土木工程師，他對于靜力學(xué)和拱穩(wěn)定頗有研究，而且還進(jìn)行了確定材料強(qiáng)度的試驗。工程學(xué)終于支配了現(xiàn)代建筑的思索，“建筑業(yè)處在一種自卑感中尋求與他們離開的弟兄的更緊密的聯(lián)合”。
功能主義與理性主義隨之興起，理性主義“并不意味著那種以采用樸素的構(gòu)件形狀和便宜的材料去表現(xiàn)結(jié)構(gòu)經(jīng)濟(jì)性的類型，它僅僅意味著將美的效果限定在邏輯地遵循構(gòu)件的本性上，其第一美德是表明作為其構(gòu)造目的之堅固，而后才是不同建筑類型有關(guān)的便利，最后是裝飾，它在于建筑總體的安排恰當(dāng)”。（3）建筑要求推理多于靈感，要求真實的知識多于熱情。古希臘曾使用的大理石神廟的結(jié)構(gòu)符合已經(jīng)由虔誠傳統(tǒng)確定的古風(fēng)的木構(gòu)形式，因而多立克的精神在于以顯示合理的結(jié)構(gòu)體系為背景去尋找裝飾。時代的進(jìn)步而產(chǎn)生的新的公共建筑如醫(yī)院，劇場和監(jiān)獄，都引起強(qiáng)烈的功能語言對理性主義提出挑戰(zhàn)，強(qiáng)調(diào)了通風(fēng)、光照、視聽、重力熱水系統(tǒng)，采暖納涼諸多技術(shù)問題，對此詩情畫意完全束手無策。形式追隨功能，缺點成了設(shè)計改良之母，整個設(shè)計思潮改變了。
生物學(xué)觀念因其與環(huán)境的密切聯(lián)系也倍受矚目�！坝袡C(jī)的”是導(dǎo)入建筑的重要的生物學(xué)概念，當(dāng)我們把某種材料壓制陳固定形式時，這形式是機(jī)械的。有機(jī)的形則是天生的，“他”成型于內(nèi)部發(fā)展之時，并隨著組織的成長不斷變幻形式。就有機(jī)建筑而言，則指由內(nèi)而外發(fā)展的建筑，它與其存在的條件相一致，與環(huán)境天然融合，它的目標(biāo)是整體性的。設(shè)計者被要求具備的不是出眾的刺激的敏銳，而是協(xié)調(diào)感。作者指出建筑與生物共同具有這四個特點：有機(jī)體與環(huán)境，器官的相互作用，形式與功能的關(guān)系，生命力本身的原理。
自然界是最偉大的造形師，生物學(xué)提供了“形態(tài)學(xué)”的概念，由此而有了仿生的概念，除了形態(tài)和功能的提示，還擁有自然力，和類神經(jīng)的網(wǎng)絡(luò)聯(lián)系等更深入的學(xué)問。從西班牙的戈地的畸形建筑到賴特的有機(jī)建筑到文丘里的解構(gòu)隱喻主義，都很大程度受到自然的刺激而產(chǎn)生的靈感。這個課題對未來有著很重要的指導(dǎo)意義。
……
……
建筑至今仍在科學(xué)與藝術(shù)中搖擺不定，這并非是件壞事，正是因為對這個問題的思索才會形成如此眾多的風(fēng)格和我們現(xiàn)在看到的各式建筑。極端同樣能創(chuàng)造出好的建筑這一點也毋庸置疑；而折衷主義排除偏見的同時也以自身的哲學(xué)成為特有的風(fēng)格；科學(xué)的研究不僅豐富了建筑的功能也極大程度地豐富了建筑的內(nèi)涵；“建筑網(wǎng)絡(luò)”與“建筑樹型系統(tǒng)”以一條主干和紛繁的枝葉正在蓬勃地努力向上伸展，其
散落在各處的脈絡(luò)也以其自身的規(guī)律求取生機(jī)。
參考文獻(xiàn)
（1）（2）（3）《現(xiàn)代建筑設(shè)計思想的演變1750-1950》 彼德·柯林斯
Influence·Architectural Ideology from 1750 to 1950
Zhu Ningjia
(School of Design, Southern Yantze University,Wuxi 214036)
Abstract This paper discusses the influence factors to architectural design ideology in recent times. It includes the influence on figure; the influence on picture sense; the influence on literature; the influence on picture and sculpture; the influence on science and reason. It is the factors which give the times from 1750 to 1950 unity and cause great
shaking uncalculated in the future.
Key word influence; architectural design; picture sense; reason
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