論中西方繪畫雕塑的差異

　　論中西方繪畫雕塑的差異
　　
　　林雅爾
　　
　　摘要：古今中外藝術(shù)的產(chǎn)生都有自己的文化土壤，一種文化的特殊性格不通過比較很難看出他們之間的差異。通過相互對比看出中西文化藝術(shù)的差異，從而理解影響中西方藝術(shù)發(fā)展的差異性有多種因素。
　　
　　關(guān)鍵詞：中西方；繪畫；雕塑；差異
　　
　　在美術(shù)教學(xué)中，常常有學(xué)生發(fā)出疑問，西方藝術(shù)的造型能力是否比東方藝術(shù)的造型能力更強，比如雕塑繪畫西方更寫實、逼真，所以，西方藝術(shù)更高一籌。針對這個問題本人進行了探索和研究，現(xiàn)談一下自己的一些看法。
　　
　　一、雕塑方面的差異
　　
　　本人在選擇古羅馬雕塑和漢雕塑這兩個作為切入點，是因為他們當(dāng)時屬于那個歷史階段最強盛的兩個國家，分別位于亞歐大陸的兩端，如果將二者作為比較，并力圖發(fā)現(xiàn)內(nèi)在的文化含義，可以知道中西方文化的差異。
　　
　　1.漢代時期中西方雕塑內(nèi)容不同
　　
　　古羅馬是人物，但被雕塑者是統(tǒng)治者和貴族。如《奧古斯都像》《卡拉卡拉像》，在這些雕刻中酷似的寫實手法成為雕塑的追求目標(biāo)。中國往往是平凡的人和世俗的人，以及塑造人物之間活動的場景，如，山東出土的《雜技陶俑盤》，生動地展示出眾多雜技演出的場面，記錄了那個時代貴族生活的奢華片段。
　　
　　2.中西方雕塑的材料不同
　　
　　材料的不同影響技法的運用，古羅馬是青銅和大理石材料，如《馬克奧利略騎馬像》是青銅雕塑，青銅具有延伸性，可以更加細(xì)致地表現(xiàn)神情。漢代則用花崗石、陶土材料，如《擊鼓說唱俑》《馬踏匈奴》，花崗石比較易碎，難以雕琢細(xì)膩的變化。《馬踏匈奴》則用寫意手法，突出對象的神態(tài)和動感，雕塑的外輪廓簡約有力，形象生動樸實。
　　
　　3.在造型上，所表現(xiàn)的風(fēng)格也有所不同
　　
　　寫實，追求細(xì)節(jié)，在人物塑造上又超越了古希臘，更接近自然主義，注重性格特征的刻畫，不像希臘雕塑采用理想主義臉型，在風(fēng)格上追求高貴雄偉和寫實個性化的精神面貌。前者如《奧古斯都像》表現(xiàn)出帝王一種崇高的氣質(zhì)和雄健剛毅的性格。后者以《卡拉卡拉像》為代表，在這尊雕像中，可以清晰地看到一張性格鮮明的臉：方的臉龐，嘴角內(nèi)收，頭部低斜，緊鎖的雙眉，多疑而兇殘的眼睛流露出凝滯的眼神。雕像五官輪廓清晰，眼睛的刻畫令人嘆為觀止，那是一雙充滿著復(fù)雜感情的眼睛：兇惡、暴躁、多疑。殘暴和屠殺為他消滅了許多敵人，同時也造就了他那對一切都充滿了懷疑和恐懼的內(nèi)心世界，一頭卷曲的頭發(fā)和滿臉的胡須則進一步強化了他那兇殘的性格。這一雕像在表現(xiàn)人物性格特點的藝術(shù)技巧上，達(dá)到了羅馬雕塑的最高成就。而漢代則是帶有浪漫主義的寫意，追求形象生動，輪廓簡約生動，技法樸實，風(fēng)格上古樸、不講究細(xì)節(jié)刻畫、形體比較夸張。如《雜技陶俑盤》《馬踏匈奴》。
　　
　　4.在創(chuàng)作角度上比較
　　
　　古羅馬喜歡炫耀他們的豐功偉績，喜歡崇拜權(quán)威，所以，雕塑是具體的人物。漢代則更多反映社會現(xiàn)實內(nèi)容，生活百態(tài)。但它們之間也有共同點：古羅馬沒有了中世紀(jì)宗教的因素和古希臘神的因素，漢代沒有了商周時期的神秘感，也沒有被宗教因素所浸潤，所以，都很務(wù)實、世俗性。
　　
　　二、繪畫方面的差異
　　
　　1.中西方美學(xué)理念不同
　　
　　中國古代繪畫中藝術(shù)家們主張“意”在作品中起主導(dǎo)作用，齊白石先生說過好的作品在“似與不似之間”，這也是他把握形的觀念。中國也有句古話：“得意忘像�！本褪撬囆g(shù)家主觀地強調(diào)客觀物象的特征，提取內(nèi)在的精神，而不拘泥于外在的種種細(xì)節(jié)，這種寫意的精神一直伴隨在中國漫長的藝術(shù)發(fā)展過程中。西方認(rèn)為，主觀與客觀的認(rèn)識是絕對的，主觀就是主觀，客觀就是客觀，因此，中國古代畫家對事物的認(rèn)識沒有絕對的概念，由此產(chǎn)生寫意繪畫。
　　
　　西方畫家是以“絕對”意識產(chǎn)生的藝術(shù)效果，具象就是絕對的寫實，抽象就是絕對的變形和非寫實，而中國的“意象”是在抽象和具象之間產(chǎn)生“似與不似”的藝術(shù)形式，產(chǎn)生中國整體的思維形式，這也是中西文化和美學(xué)的實質(zhì)性差異。
　　
　　2.在空間概念上意識不同
　　
　　西方傳統(tǒng)藝術(shù)一直是以科學(xué)為基礎(chǔ)的，依靠透視學(xué)來追求寫實的效果。西方對空間的認(rèn)識，就是實實在在的空間認(rèn)識，即科學(xué)的空間，盡管在表面上接近自然，但在情感上終究徘徊在自然和內(nèi)心之間，被自然所限制。在中國美術(shù)傳統(tǒng)理論上，對空間只是在畫面上區(qū)分出遠(yuǎn)景、中景、近景，而不注重畫面的近大遠(yuǎn)小的空間透視。這不是單純的物理空間觀，而是中國畫家追求的充滿詩情畫意的空間，也就是中國畫尋求“神游”的意境，中國畫所要求的畫面意境是以有限的畫面表達(dá)無限的空間。為了表達(dá)這種感覺，中國畫以散點透視代替焦點透視，這種審美觀造成中西方繪畫方法和風(fēng)格不同的差異。
　　
　　古今中外的藝術(shù)產(chǎn)生都有各自的文化土壤，影響中西方繪畫雕塑的根本原因是文化差異、哲學(xué)理念和美學(xué)思想，通過中外美術(shù)的比較來了解中西方藝術(shù)的差異，從而理解中西方文化藝術(shù)不存在高低優(yōu)劣，只是差別而已。
　　
　　參考文獻：
　　
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　　（作者單位江蘇省蘇州旅游與財經(jīng)高等職業(yè)技術(shù)學(xué)校）

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