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談格律詩(shī)中的文字重復(fù)問(wèn)題
談格律詩(shī)中的文字重復(fù)問(wèn)題西北師大文學(xué)院 任遂虎
格律詩(shī)中，有文字“避同”之說(shuō)，即避免同字重復(fù)。這屬于一般性常識(shí)。但是，格律詩(shī)中的“避同”，指的是非修辭性重復(fù)，不包括修辭性重復(fù)。曾有人沒(méi)弄清這兩者的區(qū)別，用修辭性重復(fù)的例證來(lái)反駁“避同”之說(shuō)，從而出現(xiàn)所指對(duì)象的錯(cuò)位現(xiàn)象。本文在對(duì)格律詩(shī)中的修辭性重復(fù)和非修辭性重復(fù)加以區(qū)分的基礎(chǔ)上，來(lái)討論格律詩(shī)中的“避同”問(wèn)題。
漢魏以前的古詩(shī)，在文字上是可以重復(fù)的，理論上也沒(méi)有避免“重出”、防止“相犯”的說(shuō)法。六朝以降，隨著詩(shī)歌形式的日趨精致，便有了避免“重出”、防止“相犯”之說(shuō)。這個(gè)問(wèn)題，劉勰在《文心雕龍·練字》中已經(jīng)明確地提出來(lái)了。他的原話是：“重出者，同字相犯者也�！对�(shī)》、《騷》適會(huì)，而近世忌同。若兩字俱要，則寧在相犯。”意思是說(shuō)，《詩(shī)經(jīng)》和《楚辭》善于融會(huì)貫通，并不在意于重出、相犯的問(wèn)題，近世則忌諱詩(shī)中出現(xiàn)同字。當(dāng)然，如果重字不得不要時(shí)，則是可以相犯的。按照劉勰的意見(jiàn)，“忌同”未嘗不可，但也可以靈活對(duì)待，不必死拘規(guī)則。
唐代格律詩(shī)形成后，進(jìn)一步明確了同字“相犯”的問(wèn)題，即在一首詩(shī)中，應(yīng)盡量避免文字上的重復(fù)。只是在格律詩(shī)中的“避同”，不包括修辭意義上的文字重復(fù)，即修辭性重復(fù)不在“相犯”之列。
格律詩(shī)中，常見(jiàn)的修辭性重復(fù)有三類情況：一類是疊字，一類是頂針，一類是復(fù)辭。
疊字這種修辭格在傳統(tǒng)詩(shī)歌中使用十分廣泛，《詩(shī)經(jīng)》中就有大量的疊字句。格律詩(shī)形成后，無(wú)論五言，還是七言，都采用疊字來(lái)突出語(yǔ)言表達(dá)的音韻感和節(jié)奏感，強(qiáng)化摹狀、抒情的效果。如“蕭蕭班馬鳴”（李白），“飄飄何所似”（杜甫），“漠漠水田飛白鷺”（王維），“翦翦輕風(fēng)陣陣寒”（王安石），“青山歷歷鄉(xiāng)關(guān)夢(mèng)”（元好問(wèn)）等等。顯而易見(jiàn)，疊字不是“相犯”，茲理易明，無(wú)須贅述。
以頂針修辭格出現(xiàn)的文字重復(fù)，在格律詩(shī)中雖不多見(jiàn)，但同樣存在。頂針指的是上句末尾字、詞與下句開(kāi)頭字、詞相同，構(gòu)成一種回環(huán)相扣的表達(dá)效果。如元稹的“寥落古行宮，宮花寂寞紅”，即頂針格的應(yīng)用。由于傳統(tǒng)詩(shī)句高度簡(jiǎn)練，句式往往是經(jīng)過(guò)壓縮的，因而頂針這種辭格還有一種比較特殊的表達(dá)，就是將兩字用于同句之內(nèi)，同字相連，表面上看似疊字，實(shí)際上不是作為修辭格的疊字。比如說(shuō)，“月光如水水如天”（趙嘏）、“自是不歸歸不得”（崔涂）之類的句子的重字，便是如此，因?yàn)樗鼘?shí)際上是兩句的壓縮�！霸鹿馊缢缣臁�，用口語(yǔ)表達(dá)就是“月光如同水，水如同天”。
在復(fù)辭這種修辭格中，重復(fù)的字、詞不是相連的，而是被其他文字隔開(kāi)來(lái)，它可以在同句中，也可以在不同的句子中。于是，格律詩(shī)中的復(fù)辭，有句內(nèi)重復(fù)，也有句外重復(fù)。常見(jiàn)的句內(nèi)復(fù)辭有這樣幾種情況：（1）一、三字重復(fù)，如“舍南舍北皆春水”（杜甫），“聽(tīng)水聽(tīng)風(fēng)笑到家”（袁枚）。（2）一、五字重復(fù)，如“一枕新涼一扇風(fēng)”（劉翰），“不養(yǎng)丹砂不坐禪”（馮班），《紅樓夢(mèng)》中的名句“秋花慘淡秋草黃”也是一、五字重復(fù)。（3）二、五字重復(fù)，如“不羨神仙羨少年”（袁枚），“不愛(ài)紅裝愛(ài)武裝”（毛澤東）。（4）二、六字重復(fù)，如“煙籠寒水月籠沙”（杜牧），“濃似春云淡似煙”（紀(jì)昀）。（5）三、六字重復(fù)，如“欲把西湖比西子”（蘇軾），“暫時(shí)相賞莫相違”（杜甫）。（6）四、七字重復(fù)，如“直把杭州作汴州”（林升），“瞥地紅梢更綠梢”（王又曾）。（7）一二兩字與五六兩字重復(fù)，如“紫薇花對(duì)紫薇郎”（白居易），“半緣修道半緣君”（元�。�，“昨夜星辰昨夜風(fēng)”（李商隱），“斷續(xù)聲隨斷續(xù)風(fēng)”（趙嘏），“如此煙波如此夜”（舒位）等。其中，重復(fù)的兩字可以是一個(gè)詞，也可以是兩個(gè)單字。（8）一、三、五字重復(fù)，如清代女詩(shī)人何佩玉的“一花一柳一魚(yú)磯，一抹斜陽(yáng)一鳥(niǎo)飛。一山一水一禪寺，一林黃葉一僧歸”。
應(yīng)當(dāng)說(shuō)，格律詩(shī)由于受到單調(diào)的平仄轉(zhuǎn)換的限制，句內(nèi)的復(fù)辭有相應(yīng)的定格。二、四字不能重復(fù)，四、六字不能重復(fù)，因?yàn)椤岸牧置鳌�。在五言“平平仄仄平”、七言“仄仄平平仄仄平”句式中，由于�?duì)“孤平”的避忌，五言的一、三字、七言的三、五字不能重復(fù)。前面舉到的何佩玉的“一字詩(shī)”中，第二句中是一、五字重復(fù)，不像第一句的一、三、五字重復(fù)，因?yàn)橛玫恼恰柏曝破狡截曝破健本涫健?br />
格律詩(shī)中的句外復(fù)辭格，常是表達(dá)的主題詞、中心詞的回環(huán)關(guān)照，其作用在強(qiáng)調(diào)或?qū)Ρ�。崔顥《黃鶴樓》中，“黃鶴”一詞三次重復(fù)，因?yàn)樗窃?shī)人反映的中心詞，在一再?gòu)?qiáng)調(diào)中突出了“鶴去樓空”的感受。盧梅坡的“有梅無(wú)雪不精神，有雪無(wú)詩(shī)俗了人。日暮詩(shī)成天又雪，與梅并作十分春”，“梅雪爭(zhēng)春未肯降，騷人擱筆費(fèi)評(píng)章。梅需遜雪三分白，雪卻輸梅一段香”，在梅、雪之間兩相對(duì)照，以彰顯各自的美妙之處。崔護(hù)的“去年今日此門(mén)中，人面桃花相映紅。人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)”是兩年之間的比照，中間省去了“今年今日此門(mén)中”，在“人”與“花”的重復(fù)中呈現(xiàn)出同與不同的情景。這類復(fù)辭十分自然熨帖，正是顧炎武曾提倡的“復(fù)而不厭”的典型例證。
除了修辭意義上的文字重復(fù)，非修辭性的重復(fù)則應(yīng)當(dāng)力求避免。當(dāng)然，“忌同”不是絕對(duì)的。劉勰關(guān)于“若兩字俱要，則寧在相犯”的論點(diǎn)，對(duì)于格律詩(shī)來(lái)說(shuō)，依然是適用的。在唐宋及后世的名詩(shī)中，出現(xiàn)非修辭性重字的詩(shī)作為數(shù)不少。如崔顥《黃鶴樓》中，“空”兩次重復(fù)，“人”兩次重復(fù)，因用得自然妥帖，讀來(lái)不覺(jué)重復(fù)。程顥的《題淮南寺》和《秋月》，都是名詩(shī)，選入《千家詩(shī)》，前詩(shī)兩“秋”字，后詩(shī)兩“紅”字，皆不影響詩(shī)的意境。元人吳澄的《詠雪》，“江”、“水”、“天”三字都出現(xiàn)重復(fù)，但同樣被人們當(dāng)名詩(shī)看待�？梢�(jiàn)，“避同”也不是絕對(duì)的。
歸納起來(lái)說(shuō)，格律詩(shī)中，要分清修辭性文字重復(fù)和非修辭性文字重復(fù)。對(duì)非修辭性文字重復(fù)要盡量避免，但并不是絕對(duì)要防止“相犯”。必要時(shí)，重復(fù)也無(wú)妨。
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