消除學生“厭作”心理

 消除學生“厭作”心理 ——作文教學設想 小學語文教學的重要組成部分——作文教學,是觀察思維能力、思想認識能力和書面語言表達能力的綜合訓練。寫作是學生運用書面語言進行表達和交流的重要方式，是認識自我、進行創(chuàng)造性表述的過程。要求學生能具體明確、文從字順地表達自己的意思。能根據(jù)日常生活需要運用常見的表達方式寫作。 傳統(tǒng)的作文教學方式沿用到現(xiàn)在,出現(xiàn)的問題逐漸增多,學生寫作能力較低，一般表現(xiàn)在語感不強，語病較多，思路落入俗套，思維陷于混亂，最致命的一點是學生普遍產(chǎn)生“厭作” 、“怕作”心理。這是作文教學的一大障礙。如何幫助學生克服這一心理，使作文教學真正成為師生的雙邊活動，成為刻不容緩的問題。以下我將就此結合自己的實際教學談談幾點措施、體會。 一、   激發(fā)寫作的欲望。 盡人皆知，興趣是學生學習最好的老師,是一種力求認識,探索事物的心理傾向。學生一旦對學習發(fā)生興趣,就會由被動學習轉化為主動學習,甚至達到樂此不疲、廢寢忘食的地步。在作文教學中,如果能讓學生產(chǎn)生出這樣一種探索的興趣,萌發(fā)一種“我要寫”的強烈的求知欲,自然就會努力去獲取新知,以情促知,以知增情,知情交融,這無疑是邁出了作文教學成功的第一步。方法有很多。 第一,佳作賞析。引導學生學習課文、例文,分析、欣賞、感受語言文字真切的美。引發(fā)學生產(chǎn)生一種“如果我也能寫出這樣的文章就好了”的效仿心理,創(chuàng)作沖動。我們學過的優(yōu)秀課文有《桂林山水》、《可愛的草塘》、《草原》等,枚不勝舉。就說第八冊中的《趵突泉》一課的教學,我在講讀課文內(nèi)容之前先有目的地簡要介紹作家老舍的創(chuàng)作生涯、文學成就,讓學生產(chǎn)生由衷的敬佩之情.捕捉住學生心頭閃過的念頭“如果我也能成為這么了不起的人就好了”，在講讀過程中:讀題、初讀、細讀、誦讀,四個環(huán)節(jié)中相互滲透。引導學生以讀悟文,在作家的描寫當中領略景物的美。大泉晶瑩活潑,不知疲倦；小泉多姿多彩,有如珍珠搖曳、有似你追我趕、也有半天才冒且一碰即破；冬天的池面輕騰熱氣，水草飄蕩，把人引入一種神秘的境界。學生如臨其境，感受著景物之美，這時再加以點撥“我們所感受到的這一切都來源于作家的生動描寫，只要我們多加努力，也一樣能把我們身邊的事物用語言文字描寫出來的”，讓學生回過頭來品味語言文字的美，在幼小的心靈中埋下了“我要寫”的種子。 第二，興趣遷移。例如，要練寫一次活動，先讓學生盡情地回憶活動中的趣事，再把對活動的濃厚興趣遷移到作文上。要練寫一個熟悉的人，先讓學生不提姓名，描述班中的某個同學，然后讓老師、同學猜猜是誰。誰描寫得最準確、最傳神，也就最容易讓人猜出來，就是最成功的。引導學生描寫出人物最具代表性的動作或表情。把準確形容的樂趣遷移到具體描寫上。同時，把寫作的重點也抓住了。 第三，需要變遷。例如要讓學生練習按照一定的方位介紹一個地方，對學生說的是“許多地方老師沒去過，星期天想去逛逛，你們有什么好地方可以介紹？在哪？從學校出發(fā)該怎么走？請寫下來告訴我。注意寫清楚，可別叫老師迷路哦！”學生以導游的身份進行寫作，積極性自然提高。 著名的教育學家夏恩說過：“為人師者，若不能首先啟發(fā)學生的求學意志與學習興趣，等于捶擊冷鐵�！蓖瑯诱f明了激發(fā)學生的寫作欲望尤為重要。 二、指導積累材料。 “巧婦難為無米之炊、”有了寫作的欲望，只是一種動機，內(nèi)在的驅(qū)動力。作文應從生活實踐中積累材料、獲取材料最是關鍵。也就是說成在課堂，功在平時。 首先，教師要注意對學生觀察能力的培養(yǎng)，注意豐富學生的生活，有意識地引導學生多接觸自然。如布置觀察同一顏色的植物、同一形狀的物品、體態(tài)相近的動物等；多接觸社會，如帶領學生到敬老院做好事、瞻仰烈士紀念碑、觀看書畫展；布置觀察從事各種職業(yè)的人是怎樣工作的……培養(yǎng)學生觀察和思考的習慣，讓他們在接觸自然、社會的過程中，把所見、所聞、所思記一記，畫一畫，時時處處做個“有心人”。 蘇聯(lián)的教育家蘇霍姆林斯基亦是把觀察作為作文教學的基礎，認為觀察作文能夠使學生產(chǎn)生“鮮明的思想”、“活生生的語言”和“創(chuàng)造精神”，這三者是科學的作文教學的“支柱”。教師如果忽視觀察能力的培養(yǎng)，而一味地在語言形式上下功夫。離開社會生活，離開學生的思想感情，離開文章內(nèi)容，大搞孤立的、繁瑣的、機械的字、詞、句的訓練，將會使學生陷于文字游戲之中不能自拔。其結果，與主觀愿望恰恰相反，語言能力難以提高，作文能力只能止步不前。 其次，要指導從閱讀中積累材料、即指導學生寫讀書筆記，摘錄優(yōu)美的詞句，學習、吸收良好的寫作方法，必要時要求強記下來。這樣，學生作文有了取之不盡的材料這一堅實的材料基礎，加上創(chuàng)作的欲望，何愁學生不寫，沒內(nèi)容可寫？ 三、培養(yǎng)審題、選題，靈活運用材料的能力。 光有好的材料沒有好的建筑師也不行。下筆千言，離題萬里是我們最不想見的。審題、選材方面，我在平時訓練的基礎上，設計一些相關的課件輔助教學。即演示多個作文題目，讓學生逐一討論提示重點，歸納作文要求，并各自到《學生作文庫》中找出符合題目的文章，再讓學生結合作文題目評議。 比如演示這樣一個題目：寫自己熟悉的一個人，注意抓住他某一方面的特點寫。表現(xiàn)人物某一方面的品質(zhì)。大部分學生找到了描寫親人、朋友、鄰居、老師的多篇文章，也有個別找出的卻是描寫在路上遇到的人的表現(xiàn)。學生經(jīng)過評議,認識到后者屬陌生人，不符合題目要求。這樣，既能達到訓練目標又能及時得到反饋信息，進行加強鞏固。我想，合理運用各種教學資源、手段輔助教學，肯定會讓教師的教學變得得心應手的。 教育最偉大的訣竅是懂得如何啟發(fā)。這一過程同樣可設計課件輔助教學。即演示一篇文章和多個作文題目，讓學生討論一篇文章對應了哪些作文題目。這可以說是對上面的課件進行的逆向操作。舉個例子，你可先演示一篇描寫鄰居工作一絲不茍的文章，再演示“寫一個熟悉的人……”、“寫一個自己敬佩的人……”、“寫一個自己喜歡的人……”、“寫一個陌生人……”等作文題目。學生討論、分析要求，進行判斷選擇。教師相機點撥。學生在多次訓練之后自然能明白同一材料可運用到不同寫作當中的道理�！鞍l(fā)”起于“啟”，有了教師的誘發(fā)，學生自是思緒綿綿，言辭滔滔。 四、教給修改作文的方法、 長期以來，作文批改存在著“多勞少功”的現(xiàn)象，教師辛辛苦苦地批改，學生往往只看分數(shù)，并不能認真領會教師批改的意圖。更值得注意的是，如果學生的一篇作文總要來來回回讓老師改上好幾次才能定稿，久了也會喪失寫作的信心，繼而產(chǎn)生“厭作”心理。解決的方法就是直接給修改方法，指導學生修改。 一開始，應先幫學生找出錯漏，作上標記，指導學生進行修改。確定學生具有一定能力后組織同桌間討論修改，教師隨堂點撥。一段時間后再以學生上次作文的得分情況為依據(jù)安排修改。即得“優(yōu)”的同學幫得“良”的同學修改，得“良”的同學幫得“優(yōu)”的同學修改，“不及格”的同學作文則由教師面批面改。由扶到放，有的放矢，保證了學生的作文到老師的手中時已是比較好的。這樣一來，學生品嘗到了成功，自然興趣大增。對此，《語文標準》也作了強化，即是在不同學段提出“愿意將自己的習作讀給別人聽，與他人分享習作的快樂”，“能與他人交流寫作心得，互相評改作文，以分享感受，溝通見解”等要求。 五、培養(yǎng)口頭表達能力、 在人類語言的發(fā)展中，口頭語言與書面語言如車之兩輪，鳥之雙翼，互相為用，相輔相成。很多教學實踐證明，凡口頭語言發(fā)展得好、聽說能力強的學生，讀寫能力也比較強。反之，聽不清、道不明的學生，讀寫能的發(fā)展也會受限制�？梢�，加強語言習慣，即口頭作文能力的培養(yǎng)，對學生今后的發(fā)展，對提高書面作文教學質(zhì)量都有重要意義。訓練的形式有很多。 比如，教師可隨意提供幾個聯(lián)系不大詞語，讓學生在課余時間練習串成一段話或編成一個故事。在課前幾分鐘里讓個別學生將串成的話，編成的故事講一講，或按號數(shù)輪流講故事、讀報等。 精心安排教材中的各“聽話·說話”的教學過程。見縫插針，訓練娛樂相結合，盡可能提供“說話”的機會，訓練口頭作文能力，為“寫話”打下扎實的基礎。正如蘇聯(lián)的一些心理學家所認為的，少年時期是言語發(fā)展的最佳年齡期，應該激發(fā)學生表達自己的動機和興趣，發(fā)展他們的語言功能。為書面語言能力的培養(yǎng)作好鋪墊。 總而言之，學生“怕寫”，教師“難授”是作文教學中長期存在的問題。教師只有因勢利導，消除學生的心理障礙，激發(fā)寫作興趣，合理利用一切教學資源和契機，選擇與學生發(fā)展相適應的最佳結合點，并實施到作文教學中，才能真正使

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學生“想寫、會寫”。這樣，小學作文將會有一個質(zhì)的飛躍。

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