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寧?kù)o里的悲憤——淺析《月牙兒》的藝術(shù)特色
老舍的短篇小說(shuō)《月牙兒》記敘了一對(duì)舊社會(huì)的母女為生活所迫淪為暗娼的悲劇故事。作者有著極其悲切的抒情基調(diào)，是一篇成功的散文詩(shī)型的小說(shuō)。 文中的主人公沒(méi)有名字，因她常與“月牙兒”為伴。故稱其為月牙兒�！霸卵纼骸币彩亲髌分兄魅斯南笳�，是文章的抒情線索。透過(guò)主人公那自言自語(yǔ)的“敘述”，我們埋藏于心中的同情、憐惜之感不由升起：這是一個(gè)悲慘的女性，一個(gè)悲慘的家，在那個(gè)充滿血和淚的社會(huì)。文章有著獨(dú)具的藝術(shù)魅力，筆者試淺析如下： 取材新穎、獨(dú)特�！霸卵纼骸逼扔谏�(jì)，不得不做暗娼；在麻木、無(wú)奈的生活窘?jīng)r中，她還不忘母親的生存，甚至于在獄中，她還時(shí)時(shí)惦念她的母親。這是一個(gè)極其普通、尋常的百姓形象，有中國(guó)女人特有的隱忍、負(fù)重，有過(guò)微弱的抗?fàn)�，有過(guò)少女單純情意，有著面對(duì)無(wú)奈現(xiàn)實(shí)的頹廢、消沉，更有永不泯滅的“善”意。這和許多名作中的妓女形象是不相徑庭的：她不同于中國(guó)古時(shí)候那些才藝雙絕的妓女形象；沒(méi)有琵琶女嫁作商人婦的善終；也沒(méi)有杜十娘的憤而投江之勇；她不同于莫泊桑《羊脂球》中的羊脂球能不顧性命地捍衛(wèi)最后一道防線，以其特有的方式表達(dá)無(wú)奈與獨(dú)有的抗?fàn)�；她不同于《子夜》中游戲風(fēng)塵、自作聰明的陳白露；她也不同于《娜娜》里娜娜滿足于現(xiàn)狀，又放蕩其生活，主動(dòng)腐化不滿的現(xiàn)實(shí)社會(huì)。 “月牙兒”近似于一個(gè)沒(méi)有個(gè)性，隨意生活的逼迫，無(wú)怨無(wú)訴，奉行“這一切都是命”、“羞恥又不是我造出來(lái)的”的女性，但同時(shí)，她又是一個(gè)極其典型的形象，生活中處處可見(jiàn)其性格。掩卷嘆息，讓人久久不能相忘。 形式出奇制勝：作者從一個(gè)男人的角度來(lái)自述一個(gè)暗娼的人生簡(jiǎn)歷。用第一人稱的表述方式，在看似平和嫻靜的敘述中，主人公矛盾、奇異的內(nèi)心體驗(yàn)一一展現(xiàn)在我們面前，因而其心理刻畫(huà)細(xì)膩、真實(shí)、生動(dòng)。尤其是作者將人物性格的變異，情感的漣渏、認(rèn)識(shí)的突變，命運(yùn)的巨變等于無(wú)聲中自然演繹。仿佛一切都是自然的，無(wú)可選擇的，正確而合理的，但反過(guò)來(lái)一想，一切變化其實(shí)都是殘酷的，都是泯滅人性的，社會(huì)的罪惡是如此之深！ 結(jié)局耐人尋味。故事的結(jié)局往往是作者人性的反映，我們常常喜歡說(shuō)，善良的作家創(chuàng)作的喜劇故事多些，多情的作家總是希望有情人終成眷屬。但我要說(shuō)，冷靜而理性的作家總是尊重現(xiàn)實(shí)、尊重客觀規(guī)律的自然演變，尊重人物因其外因與內(nèi)因的作用而合理“成長(zhǎng)”命運(yùn)。 故事的結(jié)局，月牙兒沒(méi)有因性病而貧困潦倒，不是因年老色衰而舉步維艱，作者善意地把她放進(jìn)了監(jiān)獄，名為步入囹圄，實(shí)為暗娼生活的解脫，況且生活還無(wú)憂無(wú)慮。但“月牙兒”就是“月牙兒”，此時(shí)此景況，她還在想，母親的日子該如何呢？作者更為犀利的一筆是新官兒既然發(fā)誓要干些政績(jī)，立志將暗娼掃盡，多英武豪邁正義之策！然而有營(yíng)業(yè)執(zhí)照的妓女都還可以照舊營(yíng)業(yè)！維護(hù)市場(chǎng)秩序的決心可見(jiàn)，但體恤百姓，關(guān)乎人性的良知何在？所以，筆者認(rèn)為，作者的結(jié)尾看似平淡，看似平和，其實(shí)犀利至極，他沒(méi)有魯迅所創(chuàng)設(shè)的祥林嫂在祥和聲中離去的濃濃的悲劇氣氛，但卻依然讓讀者在內(nèi)心深處久久感慨，不能釋?xiě)选? 表述詩(shī)意含蓄。作者善于創(chuàng)作舊體詩(shī)，也寫(xiě)了大量的新體詩(shī)。本文，是作者嘗試的散文詩(shī)的韻味創(chuàng)作小說(shuō)的典范。文章含蓄、雅致。沒(méi)有激越的論辯、吶喊，沒(méi)有憤怒的直叱，字里行間，冷靜極了。月牙兒從一個(gè)不諳塵事的小姑娘，成長(zhǎng)為一個(gè)單純而熱烈的少女，最后被迫從妓，這一切都在作者平靜的詞句中演繹�！把b了一身新的行頭，上了市”。這含蓄的表達(dá)，更能傾露作者對(duì)月牙兒的同情、憐惜。含蓄中蘊(yùn)藉明朗，含蓄里同樣難掩沉痛和悲憤。 “月”是美好、純潔的象征，古往今來(lái)，多少詩(shī)人墨客，詠之嘆之。老舍卻取月缺之時(shí)，“月牙”之形，喚“月牙兒”之名，疼愛(ài)，希望之義溢于言表；喚“女”為“兒”，更顯其父母（亦即作者）的期望之深。然而，愈見(jiàn)美好的東西，卻偏逢那世道，命運(yùn)多舛。月牙兒的冰清玉潔和柔美正如她的心地純潔善良，自愛(ài)自重；月牙兒懸浮在空中無(wú)依無(wú)靠，正如她的孤苦伶仃可憐無(wú)助；月牙兒微弱的光時(shí)時(shí)被黑暗吞沒(méi)，正如她無(wú)力掙脫黑暗社會(huì)帶給她的惡運(yùn)。作者以美好的、詩(shī)意的意象遭逢摧殘，從而產(chǎn)生了更加強(qiáng)烈的藝術(shù)效果，更能從內(nèi)心深處打動(dòng)讀者，揭批罪惡。 另外，文章語(yǔ)言平白如話，極少刻意的形容之詞，修飾之語(yǔ)。在平白如話的表述里，描述了月牙兒不寧?kù)o、不幸福的凄涼身世。顯然，作者在平淡中寫(xiě)悲怨，在寧?kù)o中寫(xiě)悲憤，以詩(shī)意的意象托出人間罪惡之事，這與以動(dòng)寫(xiě)靜，以盛寫(xiě)衰，以樂(lè)寫(xiě)悲有異曲同工之妙，更有其獨(dú)見(jiàn)之處。
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