小學語文表演——體驗教學法

  加德納的多元智能理論為我們教學改革提供了重要的理論基礎，1999年我校開展了“兒童多元智能發(fā)展與教學策略研究”課題實驗，我們遵循“為發(fā)展兒童多元智能而教”“運用多元智能發(fā)展原則來教”的理念，不斷加強學科融合，追求方法多樣，注重個性發(fā)展，腳踏實地的進行教學改革實驗，逐步形成了一些以發(fā)展兒童多元智能為主的課堂教學模式。這些教學模式區(qū)別于其它教學模式的主要特征如下：
　　在教學目標上。課堂教學目標由只注重一元智能向培養(yǎng)和發(fā)展多元智能的目標轉(zhuǎn)變，即各學科教學過程不只局限于本學科最直接發(fā)展的智能。學科智能發(fā)展的內(nèi)涵應由傳統(tǒng)的一元向多元擴展。我們不妨借鑒太陽系的結(jié)構(gòu)來描述：學科智能＝核心智能＋親近智能。核心智能在整個系統(tǒng)中處于“權(quán)威”，在教學過程中要保證核心智能發(fā)展目標的最佳達成。親近智能在自身發(fā)展的同時要使整個系統(tǒng)始終處于和諧穩(wěn)定的狀態(tài)，并且能促使核心智能更充分地發(fā)展，最終使學科智能目標達成的內(nèi)涵擴大，教學效果更佳。比如《坐井觀天》一課，我們注重將語言智能發(fā)展作為核心智能，此外也將運動智能、空間智能、音樂智能以及人際交往智能和自我認知智能的目標作為親近智能列入目標體系，兩類智能發(fā)展的目標構(gòu)成了本堂課完整的學科智能目標體系。
　　在教學方法上。我們根據(jù)兒童的認知心理特征和發(fā)展多元智能的觀念實現(xiàn)三大轉(zhuǎn)變：首先，變“一元導入”為“多元導入”，也就是說在傳統(tǒng)的口述式導入的基礎上，引進了音樂導入、表演導入等生動活潑的方式。比如《坐井觀天》的教學就采用情境導入的方式，用多媒體創(chuàng)設了一個與課文描述相應的情境，有效地激發(fā)了學生的好奇心與求知欲。其次，變“一元體驗”為“多元體驗”，即學生學習語文的過程由單一的讀說體驗轉(zhuǎn)為讀說體驗、表演體驗、活動體驗等多種形式的結(jié)合。第三，變“一元操練”為“多元操練”，即學生的學習鞏固過程由過去的單一的機械抄寫轉(zhuǎn)向多種專題作業(yè)綜合操練的形式。實現(xiàn)這三大轉(zhuǎn)變的最終目的在于使我們的教學過程能有效地調(diào)動不同學生的不同智力潛能，使學生的各元智能都有發(fā)展的機會。
　　在教學形式上。我們由過去只重視班級整體教學轉(zhuǎn)向逐步重視學生個體差異教學，盡可能為每個學生增加選擇的空間，尊重學生的獨特表現(xiàn)，著眼于每個學生的充分發(fā)展。
　　小學語文表演—體驗教學法只是我們發(fā)展兒童多元智能的教學模式之一，本文以《坐井觀天》一課的教學設計為例，對該模式作具體闡述。
　　　　二、小學語文表演—體驗教學法的基本理念
　　　�。ㄒ唬┡�力促進每個學生的多元智能發(fā)展
　　美國發(fā)展心理學家加德納認為，智能是在特定的文化背景或社會中解決問題或制造產(chǎn)品的能力。解決問題的能力就是針對某一特定的目標，找到通向這一目標的正確路線。文化產(chǎn)品的創(chuàng)造則需要有獲取知識、傳播知識、表達個人觀點或感受的能力。人的智能具有多樣性和復雜性，而且并不是平均發(fā)展的，所以人們解決問題的方法就有千差萬別。每個學生都在不同程度上擁有上述七種智能，智能間的不同組合表現(xiàn)出學生個體間的智力差異。學校教育是否能成功，最關(guān)鍵的要素是在于如何對待學生的個別差異，在教學過程中是否能使用多樣的教學方法，力求幫助每個學生都得到最大限度的發(fā)展。多元智能說為我們尋求多樣化的教學策略，關(guān)注學生各元智能的培養(yǎng)和發(fā)展提供了有力的支持。
　　　�。ǘ�）始終強調(diào)每個學生的主動參與性
　　現(xiàn)代學習理論認為，“學習”不僅僅是汲取應當習得的各門學科的知識內(nèi)容，而應當是在學習過程中學習者主動實現(xiàn)掌握知識，發(fā)展能力，形成態(tài)度這三者的統(tǒng)一。這樣的學習觀必然較多地倡導在學習過程中學習者的主動性和主體性，強調(diào)主動的體驗性學習。體驗性學習既注重概念、判斷、推理的掌握，也強調(diào)了個體的情感、體驗、領(lǐng)悟等心理功能的發(fā)揮；既注重知識的累積，也強調(diào)人的直覺和靈性。由此，我們將“表演—體驗教學法”作為一種典型的體驗性學習方式進行了深入探討。實踐使我們認識到，這樣的學習過程可以充分調(diào)動小學生運用多種智能參與學習的積極性，培養(yǎng)和發(fā)展他們的體驗能力。這樣的教學過程關(guān)注學生的全面發(fā)展，努力使課堂教學成為學生和教師共同煥發(fā)生命活力的、終生難忘的生命歷程。
　　　　（三）科學遵循小學生認知特點和學科教學要求
　　語文是一門人文性很強的學科。小學語文課本中大多數(shù)課文是記事、寫人、狀物、寫景的記敘文，它們以生動可感的形象和蘊含其中的情感，對學生進行熏陶感染。小學生的認知特點是以具體形象思維為主，以抽象思維為輔。無論是閱讀還是寫作，兒童通常都以具體生動的形象為中介來進行思考，可以說學生是憑形狀、色彩、聲音、動作來思考事物的。學習語文，學習者能否建立“形象”至關(guān)重要。我們的語文教學必須努力使學生能主動喚起形象，使凝固的語言文字變得鮮活可感。實踐使我們認識到，將表演這種直觀、生動的形式用于語文教學過程，既順應了語文學科性質(zhì)的要求，也符合小學生的認知特點，因而能達到優(yōu)化學習過程的目的。
　　　　（四）積極調(diào)節(jié)表演與體驗過程的有效性
　　課堂教學中的表演和體驗具有如下特征：1.參與對象的主體性。表演過程是一種學生充分展示自我體驗的實踐活動，它以表演者自身的內(nèi)部體驗為基礎，表現(xiàn)形式直觀生動，符合兒童的認知特點，因而倍受學生的喜愛，有利于激發(fā)學生主動參與的積極性，體現(xiàn)學生學習的主體性。2.表現(xiàn)內(nèi)容的全息性。一篇課文是一個全息和開放的系統(tǒng)，短短的一課《草船借箭》，既可以反映不同人物的豐富個性，也可以映照三國時代的歷史、文化、軍事風貌。憑借這一全息的、開放的物質(zhì)基礎，課堂表演過程可融聽、說、演、唱于一體，涉及多個智能領(lǐng)域。它不僅可以幫助小學生以多元的方式建立語言的形象，展現(xiàn)豐富的想象，還可以幫助學生在表演中獲得全面的信息，經(jīng)歷充分的體驗。3.表現(xiàn)過程的創(chuàng)造性。閱讀理論認為，作品文章的意義，不是作者已定的或文本自生的，而是在讀者參與閱讀過程中生成的。讀者生命體的唯一性，使文章出現(xiàn)多維、多元的理解。況且，每一個體的智能差異，也必然決定主體創(chuàng)造方式的殊異。因而，學生的每一次表演從起始到終結(jié)都體現(xiàn)了充分的差異性。從閱讀文章到表演情節(jié)和人物，其本身就是一個創(chuàng)作的過程，表演的過程可以明顯地表現(xiàn)學生的創(chuàng)造性。4.素質(zhì)培養(yǎng)的發(fā)展性�，F(xiàn)代人才觀非常強調(diào)人應當具備健康的人格，廣博并且融匯貫通的“網(wǎng)絡知識”，以及多種智能有機交織的復合能力。表演與體驗是一種審美化的綜合性實踐活動，需要學生自己調(diào)動多種智能參與才能完成。這一過程是對兒童的智能綜合開發(fā)過程，是培養(yǎng)學生具有良好品質(zhì)的重要途徑。
　　總之，表演—體驗教學法是一種以課堂教學為舞臺、以課本內(nèi)容為腳本、以學生主動創(chuàng)造為動力的綜合性的學習實踐活動，它可以促使學生在學習過程中較為充分地掌握知識、發(fā)展能力、形成體驗、得到發(fā)展。
　　　　三、表演—體驗教學法的一般程序及操作
　　表演—體驗教學法構(gòu)建的基本理念在于促進學生自主、多元、個性化的發(fā)展。其操作程序的基本要素有三：想象、表演、體驗。由于它反映的是一個基本的教學序列，而具體的課堂教學過程受到時間與學科內(nèi)容的限制，在一節(jié)課中各環(huán)節(jié)的側(cè)重點將有所不同，在運用時應據(jù)實際情況靈活處理。
　　　�。ㄒ唬┫胂�
　　想象，是指對過去的經(jīng)驗和已有的記

憶表象進行加工改造，構(gòu)成新的意象和觀念的心理過程。想象在語文教學中發(fā)揮著極為重要的作用。學生學習課文的過程也是憑借語言文字對作者的思想、觀念和情感的理解過程，無論是把握作者的思路、文章的線索，還是理解課文所描述的場景、形象，或是感受文章的色彩、音響，都需要豐富的想象。在我們的教學模式中，想象作為學生感知形象的重要手段，是學生理解知識的需要，也是學生表演創(chuàng)造的必要鋪墊。
　　激發(fā)想象的途徑有以下幾條：
　　1.創(chuàng)設情景，引發(fā)想象。語文課文的內(nèi)容是豐富多彩的，有悲愴壯烈的英雄故事，有妙趣橫生的神話傳說，有如詩如畫的山水景致，也有激情滿懷的時代頌歌。我們根據(jù)教材的這些不同特點創(chuàng)設情景，營造相應的氛圍，引起學生情感的共鳴，調(diào)動學生豐富的想象，從而有力地激發(fā)學生的創(chuàng)造性思維。比如《坐井觀天》一開始就以多媒體的形式呈現(xiàn)井沿、青蛙、小鳥，以及《井底之蛙》的樂曲，創(chuàng)設了一個生動有趣的場景，為學生展開故事想象創(chuàng)造了條件。
　　2.圖畫描摹，豐富想象。繪畫是一種非常形象化的認知手段，它可以使抽象的教學內(nèi)容形象化和具體化。適度運用這一手段，可以誘發(fā)靈感，豐富學生的想象。在這一課的教學中，我們安排了繪圖想象的環(huán)節(jié)：即引導學生畫出青蛙跳出井沿后所見到的美妙世界，以此幫助學生體驗青蛙對自己目光短淺自以為是的反思及羞愧之情，領(lǐng)悟文章的主旨。
　　3.閉目遐思，放飛想象。有些課文意境深遠，文字凝練，有廣闊的想象空間，但難以語言或繪畫等方式直觀表述。因而，我們可以引導學生閉目暇思，將朦朧的畫面在腦中一幕幕呈現(xiàn)。這種腦中過電影的方式最能感悟“只可意會，不可言傳”的境界，這也是一種簡便易行的體驗方式。
　　　�。ǘ�）表演
　　課堂中的表演指教師根據(jù)課文所提供的情節(jié)，讓學生在課堂里扮演某一角色，模擬某一情境，以此促使學生對課文內(nèi)容的進一步理解，在表演中得到更加充分地體驗。表演的形式有如下幾種：
　　1.片段式表演。這種表演是語文教學中用得最多，也最能即時反映效果的一種形式。教學過程中可以就某一角色做的一個動作、說的一句話進行表演。這種表演費時少，參與面廣，很能展示學生個性化的理解與表達。這一課的教學多處體現(xiàn)了這樣的設計，比如青蛙與小鳥的第二次對話，是教學的重點，也是難點。我們先后安排了三次片段表演，幫助學生理解和體驗青蛙、小鳥的心情與它們的個性。這樣的表演過程不僅保持了語文教學重朗讀、重熏陶的本色，而且在形式與效果上都有了提升，即組織形式由單調(diào)向生動轉(zhuǎn)變，智能培養(yǎng)由一元向多元拓展。學生自我的表演過程不僅涉及處于核心地位的語言智能的發(fā)展，還調(diào)動了身體運動智能、空間智能等等的協(xié)調(diào)參與。因此，不論是參加表演的、還是旁觀的，都可以通過表演者的語言、神態(tài)、動作來掌握知識、體驗情感、深悟文韻。因而，這種“圍繞一個概念，打開多扇窗戶”的做法可以使學生更為充分地得到多元智能的培養(yǎng)與發(fā)展。
　　2.綜合性表演。這種表演往往安排于課末，目的是引導學生對全文有整體的深層感悟，并且能使學生有更多的選擇空間——角色的自由選擇、內(nèi)容的自由選擇、表現(xiàn)方式的自由選擇、從而促進學生多元、個性化的發(fā)展。比如這一課的教學表演中，文靜的女孩通常都選演了似乎是彬彬有禮的小鳥，性格外露的男孩選演了固執(zhí)而又目光短淺的青蛙，不擅長運動智能的則選演平靜敘述的作者，大家可以各取所需，自由發(fā)展。當然，小組組合也是人際交往智能發(fā)展的重要途徑，況且要協(xié)調(diào)小組成員的關(guān)系，進行分工、編排更不是一件易事。因而，只要加強組織，綜合化表演就能達到充分體驗、綜合發(fā)展的目的。
　　3.創(chuàng)造性表演。在學習課文語言的基礎上，鼓勵學生適當?shù)卦黾右恍┘毠?jié)所展開的表演。這些細節(jié)是學生根據(jù)一定的語境進行的大膽、合理的創(chuàng)造。這樣做，不僅可以培養(yǎng)兒童的創(chuàng)新意識和創(chuàng)新能力，同時也能促使學生的已有感悟與體驗有新的飛躍。比如這一課的教學，我們先讓學生憑想象創(chuàng)作一幅青蛙跳出井口后所見到的圖畫，然后創(chuàng)造性地表演勸說在井底的其它青蛙的過程。結(jié)果，有的說：“青蛙弟弟，這是我跳出井口后見到的最現(xiàn)代的房子、汽車和公園，外面的世界可精彩啦！”有的說：“媽媽，原來天比這大多了，我們再不能整天呆在井底了�！庇纱丝梢�，這樣的表演對發(fā)展學生的多種智能，加深學生對課文的理解，促進學生情感的變化都能起到極大的作用。
　　　�。ㄈ�）體驗
　　我們所說的體驗是指學習者將知識主動地納入自身的認知結(jié)構(gòu)，將文中情感主動融入自身的想象并產(chǎn)生共鳴的內(nèi)化過程，它是將外部的客觀現(xiàn)實轉(zhuǎn)化為內(nèi)部的主觀感知與體驗的心理過程。只有通過這種內(nèi)化的過程，才能使學習者的智能得到現(xiàn)實的發(fā)展。為了有效地促進學生的心理內(nèi)化，教育者應當努力運用各種教學手段，創(chuàng)設多種可能性來幫助學生實現(xiàn)這種心理內(nèi)化的過程：運用多種媒體創(chuàng)設情景，引發(fā)共鳴；構(gòu)建平等、和諧、開放的課堂教學環(huán)境，激發(fā)想象；設計多元多維的操練，鼓勵創(chuàng)造。由于前兩條在前面所述的教學環(huán)節(jié)中已經(jīng)能夠體現(xiàn)，無需特別的操作，不再贅述。下面就多元多維操練的設計作一些說明。
　　多元多維操練是以一元或幾元智能的培養(yǎng)與發(fā)展為基礎，通過多種形式的操練，促進學生心理內(nèi)化的過程。操練與展現(xiàn)是學生發(fā)揮想象、進行創(chuàng)造的過程，更是獲得深刻體驗的必要過程。在《坐井觀天》教學的最后時間段里，我們安排學生對全文進行配音、配曲、配畫的創(chuàng)造性表演是一種多元多維的操練，它可以促使學生在語言智能、音樂智能、空間智能等方面得到有效地展現(xiàn)，也使學生對全文的掌握和感悟有了整體的、全方位提升，因而取得了較好的教學效果。
　　在日常的教學中，多元多維操練還應包括如下一些特點：①探究性的。學了《爸爸的咳嗽》，讓學生學習小作者的探究勇氣和方法，學做小偵探，尋找生活中的一種奇特現(xiàn)象深入研究，并把研究過程寫成觀察日記，如《這是誰的洞？》、《金魚為什么喜歡吐泡泡？》等等。②創(chuàng)作性的。學了詩歌，讓學生自由組合編排詩朗誦的節(jié)目；學了《海灘上的小姑娘》，則讓學生自由組合創(chuàng)作一本連環(huán)畫。③查詢性的。如在學《我的伯父魯迅先生》以前，布置查閱有關(guān)魯迅的生平業(yè)績、生活逸事的資料，為深刻理解課文作準備，并培養(yǎng)學生搜集信息、運用信息的能力。④交流性的。如跟父母談談“關(guān)于減負”的話題，然后把談話的過程寫下來。這可以引導孩子關(guān)心社會、關(guān)心生活，而且也幫助老師了解有關(guān)的現(xiàn)狀，有利于改進教學工作。⑤應用性的。課堂上學了寫留言條后，回家用留言條的方式請父母檢查近期的作業(yè)情況。⑥專題性的。即圍繞某專題，開展一系列的活動，完成一系列的作業(yè)，最終還可以形成一份綜合報告。如奧運會期間，圍繞著“奧運”這一主題，組織了“了解奧運”“關(guān)注奧注”“我看奧運”等一系列活動，通過找資料、看實況、寫日記、開班會、出小報等形式反映出來。所有這些做法都在于引導學生去研究身邊的生活，關(guān)注社會動態(tài)，做生活的主人。
　　歷時兩年的實驗證明，我們在小學語文中運用表演—體驗教學法取得了一些實效，主要表現(xiàn)為：學生的參與熱情更盛，表現(xiàn)方式更活，語文學習興趣更濃，以語言智能為核心的多元智能發(fā)展更佳。一系列的成果已經(jīng)驗證了我們的基本期望：“人人學表演，人人會表演，在表演中體驗，在體驗中發(fā)展�！�
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