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徽州文化的基本概念及歷史地位
徽學(xué)是關(guān)于徽州社會(huì)歷史文化及其發(fā)展的學(xué)。(注:關(guān)于徽學(xué)的研究對(duì)象,學(xué)術(shù)界有多種說(shuō)法。《中國(guó)人民大學(xué)學(xué)報(bào)》1995年第一期上曾發(fā)表了曹天生《本世紀(jì)以來(lái)國(guó)內(nèi)徽學(xué)研究概述》一文,其中就列舉了數(shù)種。)盡管它目前在國(guó)內(nèi)外學(xué)術(shù)界已是十分火紅,然而對(duì)什么是徽州文化,其主要內(nèi)容是什么,有何歷史地位等基本問(wèn)題,至今還缺乏整體、清晰的認(rèn)識(shí)與研究。本文試在此方面做點(diǎn)工作,以拋磚引玉。一、徽州文化的界定
要研究徽州文化,首先就要有對(duì)徽州文化較為清晰的界定。對(duì)此,可以說(shuō),學(xué)術(shù)界至今沒(méi)有統(tǒng)一的、明確論及的界說(shuō)。據(jù)筆者的理解,所謂徽州文化即是指發(fā)生與存在于歷史上徽州的以及由此發(fā)生輻射、影響于外的典型封建文化。如此定義,至少包含以下四個(gè)方面的限定:
其一,我們說(shuō)的徽州文化是指歷史上徽州區(qū)劃范圍內(nèi)的文化。其地理區(qū)域范圍包括當(dāng)年徽州府轄的6個(gè)縣,即歙縣、休寧、黟縣、祁門、績(jī)溪和婺源。
其二,徽州的歷史至少有五、六千年,其文化當(dāng)然可歸為廣義的大徽州文化的范圍。但嚴(yán)格和典型意義上所說(shuō)的徽州文化概念,主要還是指北宋宣和三年(公元1121年)設(shè)了徽州府后才全面崛起,在明清時(shí)達(dá)到鼎盛的文化,但這一文化與其早期發(fā)展及后期演變都有內(nèi)在關(guān)聯(lián)。
其三,徽州文化不能僅僅指在徽州本土上存在的文化,亦還包括由徽州而發(fā)生,由本籍包括寄籍、僑居外地的徽州人而創(chuàng)造從而輻射于外、影響于外的文化,這其中的關(guān)鍵是要有對(duì)徽州的強(qiáng)烈認(rèn)同。如朱熹,盡管他在福建,主要活動(dòng)也在福建,但他祖籍在徽州,朱熹本人對(duì)徽州強(qiáng)烈認(rèn)同,從來(lái)號(hào)稱“新安朱熹”等;同時(shí),徽州人也更是強(qiáng)烈地認(rèn)同朱子,視朱熹為徽州人的驕傲,在思想意識(shí)、觀念、道德、倫理、社會(huì)行為及活動(dòng)的諸多方面都自覺(jué)不自覺(jué)地深受朱子思想的影響,故朱子的思想、學(xué)術(shù)活動(dòng)等亦可作為徽州文化的內(nèi)容。
其四,這里所說(shuō)的“文化”應(yīng)是取其廣義的概念,不僅指學(xué)術(shù)理論、文化藝術(shù),還包括商業(yè)經(jīng)營(yíng)、宗法倫理、精神信仰、風(fēng)俗民情、文獻(xiàn)著作、社會(huì)經(jīng)濟(jì)、土地制度、歷史人物等等。
如此界定的徽州文化概念,實(shí)際是將徽州歷史文化作為一個(gè)獨(dú)立的、多元的、系列的整體,既有顯明的地理空間和時(shí)間流程上的限定性,又有內(nèi)容實(shí)質(zhì)上的限定性,以及由此限定而內(nèi)在包括的對(duì)自身限定的一體化超越,決定了徽學(xué)研究的對(duì)象。由此,筆者不會(huì)同意有人將徽學(xué)(或稱之為“徽州學(xué)”)的研究對(duì)象僅僅限定為“是研究中國(guó)封建社會(huì)后期,在徽州這個(gè)封閉、落后、貧困的山區(qū)出現(xiàn)的一種具有豐富性、輝煌性、獨(dú)特性、典型性、全國(guó)性五大特點(diǎn)的徽州文化產(chǎn)生、繁榮、衰落的規(guī)律的學(xué)問(wèn)!(注:趙華富:《論徽州學(xué)的研究對(duì)象和意義》,載張脈賢、劉伯山等編:《徽學(xué)研究論文集(一)》,1994年10月。)將宋之前及鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)以后的徽州文化斷然地割除在徽學(xué)研究之外,這里且不論其界定的內(nèi)容是否準(zhǔn)確,僅其忘記了徽州文化當(dāng)有其來(lái)源即產(chǎn)生的歷史條件基礎(chǔ)及以后的演變來(lái)說(shuō),就應(yīng)是不夠完整的。歷史當(dāng)是不能簡(jiǎn)單、武斷地人為分割而將分割后的片斷獨(dú)立純化成塊的。南宋至清末的徽州文化應(yīng)是徽學(xué)研究的主要內(nèi)容或重點(diǎn)內(nèi)容而不應(yīng)是唯一內(nèi)容。
實(shí)際上,徽州文化只是徽州歷史文化發(fā)展的一個(gè)階段。徽州早期的土著人是越人,最早的文化形態(tài)是筆者稱之為的早期江南越文化,其時(shí)限當(dāng)是從遠(yuǎn)古至春秋戰(zhàn)國(guó),其時(shí),徽州歷史文化尚未從中華民族的歷史文化母體中分離出來(lái)以走獨(dú)具品格發(fā)展的道路。其后是山越文化,其時(shí)限為從戰(zhàn)國(guó)中后期至三國(guó),這時(shí)的徽州社會(huì)與文化已開(kāi)始從中華民族母體的社會(huì)文化發(fā)展中分離出來(lái),但卻是走著一條停滯發(fā)展甚或出現(xiàn)倒退的道路,越人“入山為民”,以成山越,“依山阻險(xiǎn),不納王租”,生產(chǎn)方式上“刀耕火種”,生活習(xí)俗上,“志勇好斗”,烙有很深的半原始叢林社會(huì)與文化的痕跡,以至于有人稱這一時(shí)期是徽州歷史上的“黑暗”時(shí)期。(注:葉顯恩:《明清徽州農(nóng)村社會(huì)與佃仆制》,安徽人民出版社,1983年,第1頁(yè)。)東漢末年至南宋的長(zhǎng)達(dá)一千多年的時(shí)期是筆者稱之為新安文化階段(晉太康元年即公元280年徽州設(shè)新安郡,故稱),徽州的社會(huì)與文化的發(fā)展,在這一時(shí)期,由于北方諸多土家大族的移民而帶來(lái)在人口、經(jīng)濟(jì)、文化上的沖擊、碰撞及最后的整合,得到長(zhǎng)足進(jìn)步和快速遞進(jìn),封建化進(jìn)程得到實(shí)現(xiàn),至南宋時(shí),越人已與遷居而來(lái)的北方漢人融合,徽州人已經(jīng)是十分成熟的“封建人”;徽州人多地少的矛盾已經(jīng)突出,由徽州本土向外的徽州歷史上第二次移民——負(fù)移民的過(guò)程已經(jīng)開(kāi)始,它主要是通過(guò)科舉和經(jīng)商兩條道路實(shí)現(xiàn);徽州重儒、重文、重教的風(fēng)氣已經(jīng)形成,“黃巢之亂,中原衣冠避地保于此,后或去或留,俗益向文雅,宋興則名臣輩出!(注:淳熙羅愿:《新安志》卷一。)“新安自南遷后,人物之多,文學(xué)之盛,稱于天下。當(dāng)其時(shí),自井邑、田野以至遠(yuǎn)山深谷,居民之處,莫不有學(xué)、有師、有書史之藏!仕姆街^‘東南鄒魯’!(注:趙@①:《商山書院田記》。)并且也正是此時(shí)期,徽州已是作為了“程朱闕里”,是程朱理學(xué)的發(fā)祥地,(注:見(jiàn)拙作:《程朱理學(xué)淵源考》,《探索與爭(zhēng)鳴》,2000年第3期。)而程朱理學(xué)特別是朱子之學(xué)恰是徽州文化的理性內(nèi)核。所以說(shuō),我們不能割斷地研究徽州文化,徽州文化只是徽州歷史文化發(fā)展長(zhǎng)河中的一個(gè)階段,它直接孕育和發(fā)展于新安文化,后者是前者的基本來(lái)源。(注:關(guān)于徽州社會(huì)與文化發(fā)展的歷史分期,可參見(jiàn)拙作:《崛起的徽州文化學(xué)——關(guān)于文化學(xué)研究的一點(diǎn)意見(jiàn)》,《徽州社會(huì)科學(xué)》,1989年第1期。)
二、徽州文化的基本內(nèi)容
徽州文化在南宋崛起后,經(jīng)元時(shí)的發(fā)展,至明清,其發(fā)展已達(dá)到充分化。體系完整,內(nèi)容深刻,特點(diǎn)鮮明,其輝煌性、豐富性,至少是表現(xiàn)在:
其一,南宋以后,徽州人幾乎是在文化的所有領(lǐng)域都有突出的貢獻(xiàn),在文化的許多方面都有深刻的創(chuàng)造與發(fā)展,以至形成了各自有著自己風(fēng)格與特點(diǎn)的流派。如商業(yè)經(jīng)營(yíng)上有著名的徽商(后文再述)。哲學(xué)上有新安理學(xué),亦即朱子之學(xué),其開(kāi)山祖即朱熹本人,主要代表人物還有婺源的程洵、休寧的程永奇、汪莘及程大昌等,淵遠(yuǎn)流長(zhǎng),特別是“在明清,朱子之學(xué)行天下,而講之熟、說(shuō)之詳、守之固,則惟推新安之士為然。”(注:道光《休寧縣志》。)考據(jù)學(xué)上有徽派樸學(xué)亦即江戴樸學(xué)(江即江永,婺源人;戴即戴震,屯溪人),它作為乾嘉學(xué)派中的皖派,影響極大,清江藩評(píng)價(jià)說(shuō):“三惠之學(xué)興于吳,江永、戴震繼起于歙,從此漢學(xué)昌明,千載沉霾,一朝復(fù)旦!(注:清江藩:《漢學(xué)師承記》。)繪畫上有新安畫派,歙縣江韜(即漸江)被認(rèn)為是其祖師,近代有歙人黃賓虹等。據(jù)有人統(tǒng)計(jì),從明朝萬(wàn)歷年間到清乾隆間的不到200年時(shí)間里,徽州共出屬新安畫派的大畫家60多人,其中的名家、大家的水平,按黃賓虹的評(píng)定,當(dāng)“均在江浙之上”,可想影響之大。(注:李明回:《談新安畫派》,《安徽文博》,第4期。)篆刻上有徽派篆刻,它興盛于明清,著名代表人有何震、黃士陵等。據(jù)馮承輝編纂的《印識(shí)》記,僅明代一代,全國(guó)有篆刻家190余人,其中僅徽州的歙縣、休寧兩地就占35人,清代更多。(注:鄭清土:《何震和徽派篆刻》,《徽州學(xué)叢刊》創(chuàng)刊號(hào)。)刻書上有徽派刻書,它始于南宋,興于明清,在我國(guó)雕版印書史上占有重要地位。在明清“時(shí)人有刻,必求歙工”,(注:嘉靖《徽州府志》。)
徽刻儼然與常(州)刻、蘇(州)刻齊名為當(dāng)時(shí)全國(guó)三大刻。版畫上有徽派版畫,它在中國(guó)美術(shù)史上獨(dú)樹(shù)一幟。明代萬(wàn)歷年間有“無(wú)劇不圖”,“刻圖必然求歙工,歙工首推黃氏”之說(shuō)。據(jù)統(tǒng)計(jì),從明代萬(wàn)歷到清初的100多年時(shí)間里,僅歙縣虬村一村黃姓以版畫為業(yè)者就達(dá)100多人。(注:周蕪:《徽派版畫史論文集》,安徽人民出版社,1983年。)戲曲上有徽劇,它是京劇的前身,清乾隆年間,曾出現(xiàn)“四大徽班進(jìn)京”,名噪一時(shí)。到了道光年間,北京則是“戲莊演劇必徽班”。(注:道光《夢(mèng)華瑣簿》。)建筑上有徽派建筑,為中國(guó)建筑史上一絕。醫(yī)學(xué)上,有極負(fù)盛名的新安醫(yī)學(xué),為我國(guó)醫(yī)學(xué)學(xué)術(shù)體系的重要組成部分。據(jù)統(tǒng)計(jì),從東晉到清末,徽州僅有史料可查的名醫(yī)就有668人,有225人撰寫了461部醫(yī)著,其中明清兩代有名醫(yī)605人,有245人撰寫445部醫(yī)著,在中國(guó)醫(yī)學(xué)史上留下了光輝的一頁(yè)。(注:李濟(jì)仁、胡劍北:《新安名醫(yī)志》,安徽科學(xué)技術(shù)出版社,1990年。)棋藝上,新安圍棋自古至今就高手輩出,明清時(shí)圍棋界的新安派被譽(yù)為是與“永嘉派”和“京師派”齊名的三大派之一,其中歙縣人程汝亮是被王世貞在《弈旨》一書中列四個(gè)“明代第一品”的第一人;而歙縣人程蘭如則被稱為是與范西屏、施定庵、梁魏今齊名的盛清四大國(guó)手;(注:吳小汀:《明清時(shí)期圍棋“新安派”初探》,《徽學(xué)通訊》總第17、18期。)近代以后則有著名國(guó)手歙縣人過(guò)惕生、過(guò)旭初兄弟倆;罩莸膫鹘y(tǒng)工藝更是蜚名于外,涉及各個(gè)領(lǐng)域。文房四寶藝術(shù),徽州占有兩寶,即徽墨、歙硯,元之前還包括澄心堂紙、汪伯立筆;飲食烹調(diào)上,有著名的徽菜,它精選料,重色、重油、重火功,為全國(guó)八大菜系之一;雕刻工藝上,除上述版畫等外,還有著名的徽派磚雕,木雕、石雕,并稱“徽州三雕”。此外,還有徽派盆景、徽漆及各種竹、木編織工藝等等。這些都是徽州文化的重要內(nèi)容,也是當(dāng)時(shí)中華民族文化的發(fā)展在這些領(lǐng)域里的精萃,曾各領(lǐng)風(fēng)騷幾十年、幾百年甚至上千年。
其二,在文化發(fā)展的有些領(lǐng)域,徽州或許尚未形成具有自己特色的派別,卻也出現(xiàn)了一批著名學(xué)者和杰出人物。如自然科學(xué)界,徽州是群星燦爛。數(shù)學(xué)上有數(shù)學(xué)大師屯溪人程大位(1533-1606年),他著有《算法統(tǒng)宗》十四卷,最大貢獻(xiàn)是將數(shù)學(xué)從籌碼記數(shù)發(fā)展為珠算計(jì)數(shù),確定了珠盤式運(yùn)算并完善了珠盤口訣,在國(guó)內(nèi)外影響極大;物理學(xué)上,有物理學(xué)家歙縣人鄭復(fù)光(1780—約1862年),他精通數(shù)學(xué)、物理和機(jī)械制造,特別是在光學(xué)上貢獻(xiàn)最大,著有《鏡鏡冷癡》五卷,專論光學(xué)原理和光學(xué)儀器制造,是我國(guó)當(dāng)時(shí)最主要的一部光學(xué)著作等等,以至有人說(shuō),一部徽州自然科學(xué)史也就是一部安徽自然科學(xué)史。(注:張秉倫:《明清時(shí)期安徽的科學(xué)發(fā)展及其動(dòng)因初析》,《徽州學(xué)叢刊》,創(chuàng)刊號(hào),1985年。)徽州的詩(shī)詞文學(xué),雖然難以斷定它存在一個(gè)流派,但至少是存在一個(gè)龐大的群體。朱熹本人就是一位大詩(shī)人、大文學(xué)家,其古詩(shī)在南宋堪稱第一,(注:胡應(yīng)麟:《詩(shī)藪·雜編》卷五。)傳世的就至少有1200余首;祁門人方回(1227—1307年)的詞風(fēng)、思想與辛棄疾相近;明歙縣人汪道昆(1525—1593年)不僅官居顯位,且其文學(xué)造詣?lì)H深,其文學(xué)被譽(yù)為是明中期文學(xué)復(fù)古派“后五子”中的重要代表人物之一;特別是在布衣詩(shī)上,王士禎曾記:“論明布衣詩(shī),極推吳非熊、程孟陽(yáng),海內(nèi)莫不聞兩先生皆新安產(chǎn)也!(注:《新安二布衣詩(shī)》,清稿本,藏祁門縣博物館。)有清一代270余年間,徽州至少可稱得上詞人的就有200多,詞萬(wàn)首。在其他方面,馬克思在《資本論》中所提到的唯一的中國(guó)人是歙縣人王茂蔭(1798—1865年),他是我國(guó)近代史上一位著名的理財(cái)和經(jīng)濟(jì)思想史專家;休寧人朱升(1299—1370年)不僅是一位著名的經(jīng)學(xué)家,還是一位著名的政治戰(zhàn)略思想家,1337年他曾進(jìn)言朱元璋“高筑墻,廣積糧,緩稱王”,對(duì)朱明王朝的建立起了重要作用;黟縣人俞正燮(1775—1840年)是清朝著名的經(jīng)學(xué)家和史學(xué)家;戲曲家有目連戲集大成者祁門人鄭之珍(1518—1595年),有明代著名戲曲家休寧人汪廷訥(1573—1619年),特別是汪廷訥,其不僅作品博采眾家之長(zhǎng),獨(dú)樹(shù)一幟,同時(shí),他還是一位圍棋理論家,著有《坐隱老人弈藪》一卷和《坐穩(wěn)隱先生精訂捷徑棋譜》5卷;語(yǔ)言學(xué)界,除朱熹、江永、戴震等碩儒大家多有研究外,不經(jīng)名人士的研究也相當(dāng)深入,如在徽州方言研究上,安徽大學(xué)徽學(xué)研究中心特藏室“伯山書屋”(注:筆者2000年以前在黃山市工作期間,曾在徽州搶救和收集一了一萬(wàn)一千余份(部)徽州文書原件,2001年5月19日正式捐獻(xiàn)給安徽大學(xué),為此,安徽大學(xué)特設(shè)“伯山書屋”以藏之。)內(nèi)就收藏有由婺源人胡昭潛抄,婺源人江湘嵐編著的《婺北十二都東山鄉(xiāng)音字類》手抄本上下兩冊(cè)和胡昭潛自著《休邑土音》稿本上下兩冊(cè)(注:這四冊(cè)手抄本書筆者訪得婺源同一戶人家,另有胡昭潛手抄《照錄家乘》、《八音之譜》、收租帳本等。),分類詳細(xì)、音準(zhǔn),可見(jiàn)徽州民間語(yǔ)言學(xué)研究之底蘊(yùn);教育學(xué)界徽州更是淵源流長(zhǎng),朱熹、鄭玉(1298—1358年)、趙@①(1319—1369年)、汪克寬(1304—1372年)等都是徽州有名的教育家,當(dāng)代更有偉大的人民教育家歙縣人陶行知(1891—1946年);績(jī)溪人胡適(1891—1962年)是當(dāng)代文化巨子等。他們都對(duì)中國(guó)文化的發(fā)展作出過(guò)突出貢獻(xiàn),其學(xué)術(shù)思想,都不僅是徽州文化的重要內(nèi)容,也是中國(guó)文化乃至世界文化的重要內(nèi)容。
其三,除上述二方面外,徽州文化的內(nèi)容還包括受上述因素及地理因素影響,由徽州社會(huì)自然衍生和客觀形成的一些獨(dú)特文化現(xiàn)象。如徽州號(hào)稱是一個(gè)契約社會(huì),至今仍完好地保存的民間契約文書至少就有數(shù)十萬(wàn)份,(注:見(jiàn)拙作:《徽州文書的留存及搶救》,《光明日?qǐng)?bào)》2001年11月11日理論版。)早的是宋代的,明清最著,遲的據(jù)筆者所見(jiàn)直至1955年、1965年和1985年,(注:見(jiàn)拙作:《“伯山書屋”一期所藏徽州文書的分類與初步研究(上)》,《徽學(xué)》,2000年卷,安徽大學(xué)出版社,2001年。)內(nèi)容涉及土地山場(chǎng)房屋池塘等買賣、租佃雇傭關(guān)系、過(guò)繼入贅關(guān)系、商業(yè)資本籌集、訴訟案卷、宗族公約、民間借貸、鬮書、票據(jù)、會(huì)書等,不僅數(shù)量多,年代持續(xù)時(shí)間長(zhǎng),而且還很系統(tǒng)。如此契約社會(huì)現(xiàn)象在徽州是最為典型的,它透露著很深層次的徽州社會(huì)及人際關(guān)系的理性成份。再如徽州的宗法制度與宗族文化,其典型性和獨(dú)特性亦極顯著;罩萑擞梢泼穸鴣(lái),聚族而居,休寧人趙吉士曾言:“新安有數(shù)十種風(fēng)俗勝于他邑:千年之冢,不動(dòng)一póu@②;千丁之族,未嘗散處,千載譜系,絲毫不紊。主仆之嚴(yán),雖數(shù)十世未改,而宵小不敢肆焉!(注:趙吉士:《寄園寄所寄》,卷一二。)敬宗重族,強(qiáng)化修譜,謂之:“夫人之一生莫乎綱常之事,綱常之在莫過(guò)于譜諜!薄叭恍拮V,則為不孝”(注:祁門《武溪陳氏宗譜》,藏安徽大學(xué)“伯山書屋”。)等。還有徽州的經(jīng)濟(jì)社會(huì)結(jié)構(gòu)和土地佃仆關(guān)系、徽州人的意識(shí)與價(jià)值觀念、徽州人的風(fēng)俗與信仰、徽州方言現(xiàn)象、徽州棚民現(xiàn)象等,這些都是徽州特有或表現(xiàn)極為典型、極具特色的文化現(xiàn)象,也都是徽州文化的重要內(nèi)容。
三、徽州文化興盛的原因
徽州文化當(dāng)年能如此繁榮,并保持幾百年不衰是有內(nèi)在的原因和基礎(chǔ)的。
首先是經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ),這就是徽商。徽商是徽籍人的商幫,它當(dāng)年是逼
出來(lái)的;罩萁橛谌f(wàn)山叢中,八山一水一分田,山多田少地瘠,“即富者無(wú)可耕之田”,“田瘠確,所產(chǎn)至薄,……視他郡農(nóng)力過(guò)倍,而所入不當(dāng)其半。又皆仰高水,故豐年甚少,大都計(jì)一歲所入,不能支之一!(注:顧炎武:《天下郡國(guó)利病書》。)糧食從來(lái)不能自給,所需糧食皆“仰四方之來(lái)”。特別是到了唐宋以后,“黃巢之亂”和“靖康之亂”連續(xù)兩度徽州移民的高峰,使徽州人口大增,以當(dāng)時(shí)的徽州耕地狀況和生產(chǎn)力水平,幾乎達(dá)到飽和,于是民眾生存空間更小,徽民們“非經(jīng)營(yíng)四方,絕無(wú)治生之策矣”。(注:許承堯:《歙事閑譚》卷二十八。)于是“天下之民寄命于農(nóng),徽民寄命于商!(注:康熙《徽州府志》卷八。)正所謂“前世不修,生在徽州,十二、三歲,往外一丟”,徽商遂在南宋時(shí)開(kāi)始形成。當(dāng)然,徽商的形成還內(nèi)在地與徽州本土山經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)和以新安江為主干流的縱橫便利水系有關(guān),山經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)本身的盈缺待補(bǔ)的不平衡性,內(nèi)在需求以流通與交換來(lái)獲得平衡,滿足徽民的基本需求;發(fā)達(dá)的水系又帶來(lái)運(yùn)輸?shù)谋憷,使地處僻野山區(qū)的徽州的商品流通得以最為經(jīng)濟(jì)的實(shí)現(xiàn)。(注:參見(jiàn)拙作:《徽商概論》,黃山市政協(xié)文史委編:《古代商人》,黃山書社,1999年。)但早期的徽商還是一種簡(jiǎn)單的以徽州山林盛產(chǎn)的茶、木、瓷土及二次生產(chǎn)的漆、墨、紙、硯等換取徽州所需的糧、布、鹽等的缺盈互補(bǔ)貿(mào)易。到明以后徽商才得到大發(fā)展,不再局限于以徽州為中心的販買販賣,而是面向全國(guó),經(jīng)營(yíng)規(guī)模也越來(lái)越大,經(jīng)濟(jì)之道走向成熟,成為中國(guó)商界一支勁旅。清時(shí),則又躍為中國(guó)十大商幫中居首之幫,這其中尤以鹽商、木商、茶商、典當(dāng)四項(xiàng)為最盛。足跡遍及全國(guó),遠(yuǎn)涉海外;正所謂“鉆天洞庭遍地徽”,影響極大,以至有“無(wú)徽不成鎮(zhèn)”之諺。從徽商的賈道特點(diǎn)來(lái)看,徽商作為當(dāng)時(shí)中國(guó)一代儒商,其“賈而好儒”,注重賈儒結(jié)合,賈仕結(jié)合,強(qiáng)化宗誼,重視教育,恪守賈道,營(yíng)利甚巨。“百萬(wàn)上賈者眾,二、三十萬(wàn)中賈者不計(jì)其數(shù)!彼嵉腻X,一是擴(kuò)大再生產(chǎn);二是弄文附雅,宿養(yǎng)文士,建會(huì)館、辦文會(huì)、興詩(shī)社、蓄戲班、印圖書、藏書史、筑園林等;三是發(fā)展教育,以“富而教不可緩,徒積貲財(cái)何益乎”(注:歙縣《新館鮑氏著存堂宗譜》卷二。)的思想意識(shí),延師課子,加強(qiáng)對(duì)子弟培養(yǎng),輸金資助,置學(xué)田和義田,辦族學(xué),建書院,資府縣學(xué)等;四是輸入故里,修橋補(bǔ)路、興建土木、撰文修譜等。這就在客觀上為徽州文化的發(fā)展提供了強(qiáng)大的經(jīng)濟(jì)后盾。
其二,是徽州文風(fēng)與教育的基礎(chǔ)。徽州歷史上文風(fēng)昌盛,教育發(fā)達(dá),府縣學(xué)、書院、社學(xué)、私塾、文會(huì)極為昌盛。如書院,據(jù)有人統(tǒng)計(jì),自宋至清,徽州六縣共建書院、精舍、書屋、書堂等共260多所,其中,宋代11所,元代21所,其余皆明清;(注:劉秉錚:《徽州書院沿革述略》,《徽學(xué)研究論文集(一)》。)社學(xué),明洪武八年(1357年)正月詔書天下立社學(xué),“延師儒,教民間子弟。”是年徽州六邑有社學(xué)462所,(注:《徽州教育記》,載《徽學(xué)通訊》第13—14期增刊。)康熙時(shí),則達(dá)562所。(注:康熙《徽州府志》卷七。)私塾更是林立!斑h(yuǎn)山深谷,居民之處,莫不有學(xué)有師!薄笆畱糁,無(wú)廢誦讀”,就是當(dāng)時(shí)徽州文風(fēng)昌盛的寫照。由于教育發(fā)達(dá),人才也就輩出。據(jù)葉顯恩先生統(tǒng)計(jì),中進(jìn)士者,僅徽州本籍,宋代624名,明代392名(占明代全國(guó)進(jìn)士總數(shù)的1.55%),清代226名(占全國(guó)進(jìn)士總數(shù)的0.86%);(注:葉顯恩:《明清徽州農(nóng)村社會(huì)與佃仆制》,第192頁(yè)。)再加寄籍外地的一起,則就多得驚人。狀元也很多,如僅清代,本籍加上寄籍合計(jì)17人,占全國(guó)總數(shù)的14.9%,(注:參見(jiàn)吳建華:《清代徽州狀元》,《徽州通訊》,第13-14期增刊。)僅次于蘇州府,全國(guó)名列第二。人才的輩出,以致徽州歷史上有“連科三殿撰,十里四翰林”、“兄弟九進(jìn)士,四尚書者,一榜十九進(jìn)士者”、“一科同郡兩元者”等之說(shuō)。發(fā)達(dá)的教育,是徽州文化得以繁榮的溫床。
其三,是程朱理學(xué)的影響。徽州號(hào)稱“東南鄒魯”,是“程朱闕里”,程朱理學(xué)的發(fā)祥地!冻讨礻I里志》記:“程朱之學(xué)大明于天下,天下之學(xué)宮莫不崇祀程朱三夫子矣。乃若三夫子肇祥之地又舉而合祀之,則獨(dú)吾歙!鞂W(xué)原本二程,二程與朱之所自出,其先世皆由歙黃墩徙,故稱程朱闕里。”“程朱三夫子,一自婺人閩,一自中山徙洛,其先世出歙之黃墩!(注:雍正重刻《程朱闕里志·序》,藏黃山市博物館。)特別是朱熹的思想,對(duì)徽州的影響至深。朱熹曾兩次回徽省墓,角次皆講學(xué)授徒,論定高足者至少有12人。在徽州,朱熹為其朱氏及他姓,撰源考、作譜序、題牌匾、留詩(shī)句等等,文跡甚眾,留墨甚多,如筆者就收藏有一塊朱子當(dāng)年題寫有“鳶飛魚躍”的碑刻,彌足珍貴;罩莞恰耙灰钥は葞熤熳訛闅w”,“我新安為朱子桑梓之邦,宜讀朱子之書,取朱子之教,秉朱子之禮,以鄒魯之風(fēng)傳子若孫也!(注:清休寧《茗洲吳氏家典·序》。)徽商建立在全國(guó)各地的會(huì)館皆崇祀朱子等。朱子之學(xué)不僅深深影響徽州入仕、入學(xué)、入賈之人,也深入民眾意識(shí),使徽州構(gòu)成儒家思想進(jìn)而兼容著佛道思想的厚重沉淀區(qū),使封建化程度在徽州尤為甚重。這些都內(nèi)在深沉地左右和指導(dǎo)著徽州文化的發(fā)展,使朱子之學(xué)成為徽州文化發(fā)展的強(qiáng)大思想意識(shí)上的支柱,構(gòu)成徽州文化之理性內(nèi)核。
其四、除上述三點(diǎn)外,徽州文化所能突出個(gè)性和特色的地方,還是第一,內(nèi)在接受著徽州獨(dú)特的地理環(huán)境、山水資源情況的規(guī)限與影響;第二,內(nèi)在深刻地接受著徽州移民社會(huì)和文化性質(zhì)的決定和影響;第三,同步發(fā)生干涉地、雙向作用地接受徽州文化本身存在與發(fā)展過(guò)程之決定和影響,其中存在地緣與地理文化決定性、文化發(fā)生的邊界條件決定性和文化整體系統(tǒng)內(nèi)部的協(xié)同影響性等諸方面決定因素。
四、徽州文化的歷史地位
徽州文化是在中國(guó)封建社會(huì)發(fā)展到后期,封建政權(quán)、思想、文化充分高度集權(quán)和加強(qiáng)一體化時(shí)期形成并獲得極大繁榮的區(qū)域文化,因此,它是作為一種典型的中國(guó)封建文化,封建性應(yīng)是它的本質(zhì)屬性。作為徽州文化基礎(chǔ)之一的徽商就是一個(gè)典型的中國(guó)封建商幫,賈儒結(jié)合、賈仕結(jié)合、重親誼、重鄉(xiāng)誼等都是其封建性的具體表現(xiàn);古徽州教育更是一種封建教育,其教材的選定、教程的安排、教授的目的等無(wú)不內(nèi)在體現(xiàn)中國(guó)封建社會(huì)的內(nèi)容和要求;更主要的是,作為徽州文化指導(dǎo)思想的程朱理學(xué),是中國(guó)封建社會(huì)的官方哲學(xué),其一切都是在維護(hù)和辯護(hù)于中國(guó)封建社會(huì)。也由于徽州文化的封建性本質(zhì),因此,當(dāng)歷史的腳步發(fā)展到近代,隨著中國(guó)封建社會(huì)的結(jié)束,徽州文化隨之一體化般地衰退、消亡也就必然;罩菸幕谇迥┮院笏ネ肆,輝煌屬于過(guò)去。
然而,曾保持興盛幾百年的徽州文化,在中華民族文化史上是有其獨(dú)特、重要的歷史地位的。五千年傳統(tǒng)的中華民族文化可以說(shuō)是一以貫之的中國(guó)封建文化,而中國(guó)封建社會(huì)在進(jìn)入了南宋以后,開(kāi)始處在后期,徽州文化正是在這一時(shí)期全面崛起并繁榮,它的全面性、豐富性、輝煌性使之成為中國(guó)后期封建社會(huì)文化發(fā)展的典型投影;同時(shí)又由于徽州文化的獨(dú)特性、典型性、全國(guó)影響性,又使之成為中國(guó)后期封建社會(huì)文化發(fā)展的典型縮影,從而確定了它典型代表和標(biāo)本的地位。中國(guó)封建哲學(xué)意識(shí)形態(tài)文化發(fā)展的基本線索及其在晚期以后與徽州哲學(xué)意識(shí)發(fā)展基本線索的內(nèi)在對(duì)應(yīng)情況能很好地證明這點(diǎn)。
中國(guó)封建哲學(xué)意識(shí)形態(tài)文化一直是以儒家文化為主體,而儒家文化的發(fā)展又是經(jīng)過(guò)幾個(gè)階段的。最初是以孔子和孟子
的思想為代表的經(jīng)典階段,其次是董仲舒建立的“天命論”儒學(xué)階段。到了兩宋,由于社會(huì)的進(jìn)步,特別是“佛教興,而中國(guó)哲學(xué)一時(shí)退處于無(wú)權(quán);然其中固不乏獨(dú)至之處。宋學(xué)興,乃即以是為憑借,以與佛學(xué)相抗焉”。(注:呂思勉:《理學(xué)綱要》篇二,《理學(xué)三原》。)天命論形式的儒學(xué)日益顯示其不足,于是理學(xué)興起,將儒學(xué)理論化、哲學(xué)化,從而建立更系統(tǒng)、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)捏w系,程顥、程頤是理學(xué)體系的形成者,朱熹是集大成者,構(gòu)成儒家文化發(fā)展的第三階段。理學(xué)之后則是儒家文化的衰退,至明清,啟蒙思潮、反理學(xué)思潮出現(xiàn),形成了儒家文化發(fā)展的第四個(gè)階段。這一階段長(zhǎng)達(dá)幾百年,其中又分為兩個(gè)時(shí)期。第一個(gè)時(shí)期是早期啟蒙運(yùn)動(dòng)時(shí)期,其特點(diǎn)是披著封建文化的外衣反儒學(xué)、反封建;第二個(gè)時(shí)期是“五四”新文化運(yùn)動(dòng)時(shí)期,其特點(diǎn)是明確提出“打倒孔家店”,接受科學(xué)與民主,提倡新文化。
上述基本線索,從理學(xué)階段開(kāi)始就與徽州結(jié)下不解之緣。首先是理學(xué),且不說(shuō)徽州是二程和朱子的祖籍地,徽州人研究理學(xué),又形成新安理學(xué)學(xué)派,以維護(hù)、繼承、光大朱子之學(xué)為宗旨,“嚴(yán)尊師道,精悟師訓(xùn)”,著述甚豐,影響甚大,代表了朱子理學(xué)的正宗,獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷,既是作為程朱理學(xué)的典型投影更是作為了典型縮影。其次是在早期啟蒙運(yùn)動(dòng)時(shí)期,徽州人披著封建文化的外衣反理學(xué)、反封建又在全國(guó)最為出色。這其中戴震是世人公認(rèn)的早期啟蒙運(yùn)動(dòng)的一面大旗。段玉裁評(píng)論說(shuō):戴氏的學(xué)說(shuō)“專與程朱為水火”,“發(fā)狂打破宋儒家中太極圖!(注:段玉裁:《經(jīng)韻樓集》卷七。)梁?jiǎn)⒊u(píng)價(jià)說(shuō):戴氏“欲以‘情感哲學(xué)’代理性哲學(xué),就此點(diǎn)論之,乃與歐洲文藝復(fù)興之思潮之本質(zhì)絕相類!(注:梁?jiǎn)⒊骸肚宕鷮W(xué)術(shù)概論》。)認(rèn)為這是“為八百年來(lái)思想界之一大革命”,是“發(fā)二千年所未發(fā)”。(注:梁?jiǎn)⒊骸洞鳀|原圖書館緣起》。)孫叔平先生則更是明確地指出:“戴震是‘五四’運(yùn)動(dòng)以前對(duì)封建禮教發(fā)起勇猛批判的第一人!(注:孫叔平:《中國(guó)哲學(xué)史稿》。)其三,作為“五四”新文化運(yùn)動(dòng)時(shí)期,徽州人胡適是一大旗手。作為擁有30多個(gè)博士頭銜,從小就接受徽州文化熏陶的胡適,在這一運(yùn)動(dòng)中,提出文學(xué)改良,反八股文言;提倡中西文化結(jié)合,主張要接受西方文明;引入實(shí)用主義,倡導(dǎo)“大膽假設(shè),小心求證”等等,這些思想及其實(shí)踐在當(dāng)時(shí)以及之后都深深地影響了整整一代人,甚至幾代人。胡適是世人公認(rèn)的“五四”新文化運(yùn)動(dòng)的最重要、最突出的代表之一?梢(jiàn),宋以后徽州哲學(xué)學(xué)術(shù)思想的發(fā)展是完整地、典型地體現(xiàn)、反映了晚期中國(guó)封建社會(huì)哲學(xué)意識(shí)形態(tài)思想發(fā)展的基本線索和內(nèi)容。
不僅如此,徽州文化的其他內(nèi)容及徽州社會(huì)生活結(jié)構(gòu)與方式也都是這樣那樣地在各自的領(lǐng)域成為中國(guó)后期封建文化形態(tài)在這些領(lǐng)域的典型投影和標(biāo)本體現(xiàn)。例如徽商,它就是作為了中國(guó)封建社會(huì)后期商業(yè)發(fā)展及商幫形式的一個(gè)典型,其“賈而好儒”,賈仕結(jié)合,強(qiáng)化宗誼,重視教育的特點(diǎn);采取走販、囤積、放債、壟斷的經(jīng)營(yíng)方式;善于察低昂、權(quán)取予等等,無(wú)不從中透露了當(dāng)時(shí)中國(guó)十大商幫的一般。再如,中國(guó)后期封建社會(huì)的人倫、社會(huì)生活結(jié)構(gòu)關(guān)系等都是恪守程朱理學(xué)的教化,人們重忠、重孝、重義、重節(jié)等等,而這又恰是以徽州最為典型、顯著。僅以徽州婦女為例,受程頤“餓死事極小,失節(jié)事極大”說(shuō)教影響,徽州婦女殉理學(xué)之道者全國(guó)最著,休寧人趙吉士曾指出:“新安節(jié)烈最多,一邑當(dāng)他省之半!(注:趙吉士:《寄園寄所寄》。)民國(guó)修訂的《歙縣志》有16本,其中《烈女傳》就有4大本;在徽州為節(jié)烈婦女樹(shù)立的牌坊也是最多的,從一坊一表到一坊幾表甚或一坊上萬(wàn)表皆具,如清光緒三十一年,徽州府建了一座“孝節(jié)烈坊”,竟集中表彰全府孝貞節(jié)烈女性達(dá)6萬(wàn)5千余人,堪稱一奇?梢哉f(shuō),徽州是受中國(guó)封建倫理教化最甚,所受影響及毒害最深,體現(xiàn)封建儒教倫理最為典型的地區(qū)。
正因?yàn)榛罩萆鐣?huì)與文化是晚期中國(guó)封建社會(huì)與文化的典型代表和標(biāo)本,因此,這也就決定了它在中華民族社會(huì)、文化發(fā)展史上有著獨(dú)特與重要地位,對(duì)其的研究也就具有重要的學(xué)術(shù)價(jià)值和意義。(注:見(jiàn)拙作:《徽州文化研究的學(xué)術(shù)意義》,《新華文摘》,1998年第4期。)
注釋:
③《資治通鑒》卷五十六。
字庫(kù)未存字注釋:
@①原字左氵右方
@②原字左扌右不
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