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等待戈多節(jié)選

時間:2022-08-16 17:49:32 高中語文教案 我要投稿
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等待戈多(節(jié)選)

等待戈多(節(jié)選)

   

教案示例

  教學目標

  1.了解貝克特及荒誕派戲劇;

  2.閱讀課文節(jié)選部分,初步了解荒誕派戲劇的特征;

  3.結合以前學過的戲劇類課文,分析荒誕派戲劇與傳統(tǒng)戲劇的不同;

  4.通過了解世界現(xiàn)代文學創(chuàng)作的絢爛色彩,進一步提高學生的文學審美能力。

  教學過程

第一課時

  一、導入新課

  我們在上學期學過莎士比亞的戲劇《羅密歐與朱麗葉》,寫了一對互相愛慕的青年在封建制度下雙雙慘死的悲劇,表現(xiàn)了當時英國社會封建和反封建兩種社會力量的矛盾和斗爭。課本節(jié)選了全劇的最后一場。先寫了朱麗葉殉情,然后寫勞倫斯長老敘述羅密歐與朱麗葉雙雙殉情的原因和經(jīng)過,最終使兩個仇家合解。劇本中的人物對話,語言簡練,音韻和諧,蘊含著濃郁的詩情,表現(xiàn)出人物豐富的內(nèi)心世界。這是文藝復興時期的作品。

  然而,世界現(xiàn)代文學發(fā)展到20世紀50年代,隨著荒誕派戲劇在巴黎戲劇舞臺上的上演,傳統(tǒng)戲劇的寫作手法被打破了,貝克特等作家創(chuàng)作了一批從內(nèi)容到形式別開生面的劇作。我們今天要學的《等待戈多》就是其中的代表作之一。

  二、分角色朗讀課文,整體感知,了解劇情。

  三、學生談閱讀過后的直接印象,盡量讓學生尋找其與傳統(tǒng)戲劇的不同之處。

  荒誕派戲劇與傳統(tǒng)戲劇的不同主要有以下三點:

 。保畟鹘y(tǒng)戲劇有完整的戲劇情節(jié),有豐滿突出的人物形象,有人物之間的性格或其他方面的沖突,“沖突即戲劇”;而荒誕派戲劇則幾乎沒有完整復雜的戲劇情節(jié),沒有完整的戲劇程式。

  2.戲劇場面、舞臺形象的不同;恼Q派戲劇不關心是否具有現(xiàn)實生活的真實,強調(diào)象征意義。

 。常畱騽≌Z言與人物表演不同;恼Q派戲劇采用了一種支離破碎的語言,表明對傳統(tǒng)戲劇語言的反叛。

   四、 介紹荒誕派戲劇。

  教師有意識地利用學生初步閱讀的感受,引入“荒誕派戲劇”這一概念,然后介紹荒誕派戲劇的由來、思想基礎、表現(xiàn)主題的形式等。介紹重點應放在其與傳統(tǒng)戲劇的區(qū)別上,如荒誕派戲劇不去表現(xiàn)人物的性格和人物的相互關系,不強調(diào)戲劇性的故事情節(jié),不要求在舞臺上展開尖銳的矛盾沖突等。

   五、 仔細閱讀課文節(jié)選的第一幕,進一步體會荒誕派戲劇的特征。

  這一環(huán)節(jié)主要是讓學生通過閱讀,在教師介紹的荒誕派戲劇的相關常識指導下,具體體會荒誕派戲劇表現(xiàn)主題的形式,從而認識這一現(xiàn)代文體。

   六、 介紹作者及創(chuàng)作背景。

  學生對作品有了一定的了解之后,教師對作者作一些簡要的介紹,重點介紹貝克特在荒誕派戲劇創(chuàng)作領域的地位與貢獻,接著聯(lián)系學生已有的現(xiàn)代歷史知識,簡要介紹一下第二次世界大戰(zhàn)前后的社會現(xiàn)實,以幫助學生理解作品的主題。

   七、 布置課外閱讀

  閱讀《等待戈多》全劇

第二課時

  一、以問題:“兩位流浪漢苦苦地等待著戈多,可是他們并不知道戈多是誰,那天,他們在等待什么呢?”導入。

  二、分析作品,講解重難點。

  教師可以對作品的主題、情節(jié)結構及語言等方面作較為全面的分析。

  教師要講清這部劇作一改傳統(tǒng)戲劇的情節(jié)模式,劇中沒有戲劇沖突,沒有起因一發(fā)展一高潮一結局的情節(jié)結構,沒有豐滿、完整的人物性格的刻畫,沒有精彩富有哲理的人物對話,代之的是沒有跌宕起伏的、無頭無尾的情節(jié),毫無人格魅力的卑微、骯臟、猥瑣的“非人”和重復機械、單調(diào)乏味、不合乎邏輯的語言。雖然這是一出“什么也沒發(fā)生”的戲劇,但卻揭示了“人類在一個荒謬宇宙中的尷尬處境”,表現(xiàn)了“上帝死去”后人生意義和終極目標的失落造成了人存在的虛無與荒誕感。

  三、布置課外任務

  1.將本文排演成課本劇。

 。玻鶕(jù)學生學習的具體條件,布置學生課外閱讀一些荒誕派戲劇作品,以加深對這類作品的認知。

探究活動

  荒誕派戲劇是一個反傳統(tǒng)的戲劇流派,試研究荒誕派戲劇與傳統(tǒng)戲劇的不同
  研究提綱:
  1.可重點比較二者在戲劇的情節(jié)結構、戲劇沖突、人物設置與刻畫等方面的不同。
  2.需采用點面結合的方法,即舉出荒誕派戲劇的代表作品與傳統(tǒng)戲劇的典范作品,并對之作具體分析,在此基礎上比較二者的不同。
  3.應縱深比較,即從形式到內(nèi)容,從作品到作家創(chuàng)作指導思想進行比較。
  參讀書目:
  1.金元浦等主編《外國文學史》,華東師范大學出版社。
  2.譚霈生《論戲劇性》,北京大學出版社1981年版。
  3.托比、柯爾選編《外國現(xiàn)代劇作家論劇作》,中國社會科學出版社。




 

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