- 《守財(cái)奴》教案 推薦度:
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守財(cái)奴.
yanzi
一、作者簡介:
(一)巴爾扎克(1799—1850)19世紀(jì)法國杰出的批判現(xiàn)實(shí)主義作家。他創(chuàng)作的小說都收在《人間喜劇》中!稓W也尼• 葛朗臺(tái)》是其中的一部著名長篇小說,通過吝嗇鬼—葛朗臺(tái)的形象揭露了資本主義社會(huì)里人與人之間赤裸裸的金錢關(guān)系。
(二)世界文學(xué)史上四大吝嗇鬼形象?
夏洛克(莎士比亞《威尼斯商人》)、阿巴貢(莫里哀《慳吝人》)、潑留希金(果戈里《死魂靈》)、葛朗臺(tái)。這四個(gè)吝嗇鬼 寫得都很好,其中最生動(dòng)、最逼真的可以說是吝嗇鬼中的吝嗇鬼,就是葛朗臺(tái)。
二、故事梗概:
葛朗臺(tái)是一個(gè)狡詐、貪婪、吝嗇的資產(chǎn)階級(jí)暴發(fā)戶。他本來是一個(gè)普通的箍桶匠,在大革中大撈一把而起家,復(fù)辟時(shí)期又采用投機(jī)倒賣、重利盤剝等手段一躍而成為索漠地區(qū)的首富。對(duì)金錢的貪欲是他唯一的生活目的。他克扣家人的食物、用度,省而又省。當(dāng)他得知他的兄弟—巴黎的葛朗臺(tái)已經(jīng)破產(chǎn)之后,把遠(yuǎn)道來投奔他的侄兒趕出了家門。而此時(shí)歐也尼已深深地愛上堂兄弟—查理•葛朗臺(tái),她拿出自己6000法郎的金洋送給查理,讓他去印度發(fā)財(cái),查理留給歐也尼一個(gè)金的梳妝匣。葛朗臺(tái)知道后,暴跳如雷,把歐也尼關(guān)進(jìn)屋里不許他出來只給清水和面包?蓱z的葛朗臺(tái)太太受了驚嚇,從此一病不起。這使得葛朗臺(tái)煩惱不已,不是因?yàn)閾?dān)心妻子的病,而是擔(dān)心妻子死后,女兒有權(quán)繼承母親的遺產(chǎn),這樣他的財(cái)產(chǎn)就會(huì)被分走一半。他是如何用花言巧語騙女兒放棄了繼承權(quán)呢?看課文。
三、分析課文:
1、讀小說第一感覺、第一印象很重要,它是進(jìn)一步理解、評(píng)價(jià)作品的基礎(chǔ)。讀完課文之后,你一定會(huì)覺得課文中有些片段有些細(xì)節(jié)非常生動(dòng),令你過目不忘。請(qǐng)舉出一個(gè)你印象最深的片斷或細(xì)節(jié),說說它為什么讓你印象深刻。
①葛朗臺(tái)搶女兒的梳妝匣——深刻反映了葛朗臺(tái)自私自利、惟金是圖、見錢眼開的性格,一看到金子眼睛就閃光,反映了他愛財(cái)?shù)囊幻妗?br />
②葛朗臺(tái)歸還女;而梳妝匣——反映了葛朗臺(tái)的虛偽。
③葛朗臺(tái)臨死前看見法器的神態(tài)和動(dòng)作——反映了葛朗臺(tái)嗜金如命,至死不變的守財(cái)奴性格。
④葛朗臺(tái)臨死前每天都要看他的金子——表現(xiàn)出他在臨死前依然不忘占有金子的性格。
⑤最后說的一句話“把一切照顧得好好的,到那邊來向我交帳”——反映了他已泯滅了人性,與親人之間毫無親情。
⑥葛朗臺(tái)搶梳妝匣是他手臂一擺,使勁一推這兩個(gè)動(dòng)作——表現(xiàn)了葛朗臺(tái)為了金錢可以不顧父女的親情。
⑦臨死前抓十字架——表現(xiàn)了他至死不變的守財(cái)奴性格。
⑧騙繼承權(quán)——表面看覺得平淡、味道不大,可實(shí)際上這也深刻地反映了葛朗臺(tái)對(duì)女兒妻子毫無親情可言,而是一種赤裸裸的金錢關(guān)系。
2、在“搶梳妝匣”這個(gè)場面中你認(rèn)為最生動(dòng)形象的動(dòng)作描寫是那句?
“老頭兒身子一縱,撲上梳妝匣,好似一頭老虎撲上一個(gè)睡著的嬰兒!
第二課時(shí)
3、為什么你們覺得這句話特別生動(dòng),特別形象?好在哪?
①“縱”、“撲”兩個(gè)動(dòng)詞用得好;
②比喻好
③課文中作者對(duì)葛朗臺(tái)有四種稱呼:葛朗臺(tái)、老家伙、箍桶匠、老頭兒。我們?cè)囈幌,換一下稱呼行不行?
A“葛朗臺(tái)一撲一縱”,好不好?
不好,一點(diǎn)感情色彩都沒有。
B “老家伙一撲一縱”,好不好?
不好,因?yàn)槔霞一锸菍?duì)人的一種輕蔑的稱呼,帶有嘲弄的意味,這種稱呼往往出現(xiàn)在人物矛盾沖突達(dá)到白熱化、作者感情壓抑不住的時(shí)候,這里矛盾沖突剛剛開始,有點(diǎn)欠火候。
C“箍桶匠一撲一縱”,好不好?箍桶匠與葛朗臺(tái)有什么關(guān)系?
不好。葛朗臺(tái)原是箍桶匠,由箍桶匠發(fā)家,由一個(gè)粗野的不文明的下流社會(huì)的人慢慢爬上了上流社會(huì)。這個(gè)稱呼會(huì)讓我們想起他是怎么發(fā)家的,怎么暴富的。把它和“老頭兒”比較一下,不足就明顯了:“老頭兒”重點(diǎn)在哪?“老”。多大歲數(shù)?76。76歲的老人如虎一般一縱一撲,令人驚愕,令人深思。
4、還有,大家一起看,葛朗臺(tái)把梳妝匣搶到手之后,他說了什么?“什么東西,奧,是真金!金子!”這幾句話聯(lián)系在一起理解,葛朗臺(tái)在講“什么東西”的時(shí)候,知不知道梳妝匣是真金的?
不知道。他開始并不知道這是真金,只是眼前黃澄澄的一閃,于是就“一縱一撲”如老虎一般撲上去。像這樣我們反復(fù)品位語言,葛朗臺(tái)的形象在我們腦子里越來越鮮活。
5、小說中不僅有人物語言的正面描寫,還有許多側(cè)面的、隱蔽的描寫。在搶梳妝匣雙方矛盾斗爭白熱化的時(shí)候,有一個(gè)側(cè)面描寫,烘托了葛朗臺(tái)的嗜財(cái)如命,找出來?
仆人拿儂嚷到“先生,你一生一世總得講一次理吧。”言外之意是葛朗臺(tái)從不講理,拿儂是一個(gè)深知葛朗臺(tái)為人的人,她都看不過去了,可見葛朗臺(tái)吝嗇瘋狂到了怎樣的程度。
6、下面我們來看一下大家認(rèn)為比較平淡餓場面——騙繼承權(quán)。這部分有兩處側(cè)面描寫,請(qǐng)大家找一找。
①“駭呆了的公證人”——公證人克羅旭是很了解葛朗臺(tái)的,這時(shí)候他都被駭呆了,可見葛朗臺(tái)的吝嗇作風(fēng)已到了怎樣的程度。
②“老箍桶匠變得厲害,常在女兒面前哆嗦,”拿儂和克羅旭認(rèn)為是他年紀(jì)太大的緣故,甚至擔(dān)心他有些器官已經(jīng)衰退!獜南挛目矗@是他故意裝出來的,是為了欺騙歐也尼的同情。
第三課時(shí)
7、“騙繼承權(quán)”這個(gè)場面讓人目瞪口呆,甚至可以說是驚心動(dòng)魄。這個(gè)場面和前面的“搶梳妝匣”不同。“搶梳妝匣”不僅有動(dòng)作、語言,而且語言往往配合著動(dòng)作、神態(tài),描寫是立體的。而“騙繼承權(quán)”這個(gè)場面更多的是對(duì)話,沒有什么人物的神態(tài)動(dòng)作。但讀過之后,展開想象,卻感到人物的神態(tài)動(dòng)作好象在腦海中鮮活起來。我從課文中挑選了四個(gè)最能表現(xiàn)葛朗臺(tái)此時(shí)心態(tài)變化的句子。這四句話在原文中都沒有神態(tài)動(dòng)作,我又從課文中找了八個(gè)描寫葛朗臺(tái)神態(tài)動(dòng)作的句子,這些神態(tài)動(dòng)作都表現(xiàn)了人物特定的心理。仔細(xì)揣摩每個(gè)句子都能和哪個(gè)神態(tài)相配?
語言:
第一句:“好孩子,現(xiàn)在你承繼了你母親啦,咱們中間可有些小小的事得辦一辦!獙(duì)不對(duì),克羅旭?”
第二句:“是呀,是呀,小乖乖。我不能讓事情擱在那兒牽腸掛肚。你總不至于要我受罪吧!
第三句:“克羅旭,你這些話保險(xiǎn)沒有錯(cuò)嗎?可以對(duì)一個(gè)孩子說嗎?”
第四句:“小乖乖,這張.文書送去備案的時(shí)候要花很多錢。要是對(duì)你可憐的母親,你肯無條件拋棄繼承權(quán),把你的前途完全交托給我的話,我覺得更滿意。我按月付你一百法郎的大利錢。這樣,你愛做多少臺(tái)彌撒給誰都可以了!……恩!按月一百法郎,行嗎?”
動(dòng)作神態(tài):
①拿了一把金路易摔在床上
②一邊說一邊把錢拈著玩
③在女兒面前哆嗦
④眼睛的神氣差不多是很慈祥了
⑤腦門上盡是汗
⑥他搓著手
⑦瞪著金子的眼光
⑧冷笑著
第一句: ④ “差不多”并不是真的慈祥,是裝出來的。是虛假、欺騙。
第二句: ③ 乍看是緊張,實(shí)際是裝出一副可憐相,利用女兒的感情向女兒施加壓力,更多的是一種要挾。
第三句: ⑤ 表示緊張,把公證人的話打斷,實(shí)際是怕公證人說出真相,女兒不答應(yīng)。
第四句: ⑥ 高興、喜悅
葛朗臺(tái)就是這樣從欺騙——要挾——緊張不安——小心地巴結(jié)有掩飾不住內(nèi)心的喜悅。再往下看,有個(gè)動(dòng)作妙極了“抓起女兒的手往自己手里一拍”,為什么要“抓”?
生怕女兒反悔。再往下他實(shí)在是太快樂了,幸福到了極點(diǎn),于是他熱烈地緊緊地?fù)肀畠,使她幾乎喘不過氣來。
我們把想象投入小說,人物就是如此的鮮活起來。其實(shí)這些動(dòng)作神態(tài)是根本不需要的,是我們根據(jù)對(duì)話配上去的。換言之,這里的對(duì)話已經(jīng)精妙到了這樣的地步,我們可以想象出這是怎樣的動(dòng)作,怎樣的神態(tài)。人物語言高度個(gè)性化。高爾基曾經(jīng)說過,他非常佩服巴爾扎克,佩服他小說中的語言,以為并不需要人物的神態(tài)動(dòng)作,也能想象得出人物的模樣。這部分就是絕好的例子。
8、下面我們來分角色朗讀課文。所有的敘述語言不讀。三個(gè)人物:葛朗臺(tái)、歐也尼、公證人。
這是父親在對(duì)女兒說話嗎?這是充滿了歡樂、蕩漾著溫馨的家庭嗎?這里除了欺詐、貪婪、對(duì)金子的餓無休止的攫取與占有,除了瞪著金子的眼光什么也沒有,我們眼前一片漆黑,我只看見喪失了人性的靈魂在狂舞,看到了金錢社會(huì)中的家庭的苦難”。請(qǐng)大家思考,葛朗臺(tái)這樣做是有意的預(yù)謀還是無意識(shí)的?
無意識(shí)的。從葛朗臺(tái)的性格來看應(yīng)是無意識(shí)的這是一個(gè)完全被金錢毒化了的靈魂。當(dāng)妻子死后,對(duì)他來說到了生死關(guān)頭,他無法忍受自己的錢到了別人手里,哪怕是女兒。于是他的精明,他的工于心計(jì),狡詐、虛偽、吝嗇,他的一切的一切,這個(gè)從社會(huì)底層爬上來的人物一生所積聚的習(xí)慣,全部本能的放射出來,毫不掩飾。不是因?yàn)樗莻(gè)漫畫式的夸張人物,也不是他事先想了好多辦法來騙女兒,這一切都是無意識(shí)的本能。這里作者寫出了這種赤裸裸的對(duì)金錢的攫取和占有,寫出了金錢對(duì)人的靈魂的腐蝕,對(duì)人性的扭曲。
9、在讀小說的過程中還需要比較,需要思考,以獲得評(píng)價(jià)。小說寫了兩個(gè)人物的死,一個(gè)是葛朗臺(tái),一個(gè)是葛朗臺(tái)太太。寫兩人的死有許多相同之處。第一,兩個(gè)人都有遺言,都是對(duì)女兒說的,兩個(gè)人的遺言都是他們?nèi)松軐W(xué)的告白。第二,作者對(duì)兩個(gè)人的死都有評(píng)價(jià)性的話,F(xiàn)在大家從他們遺言的內(nèi)容和作者的評(píng)價(jià)兩方面來比較一下不同之處。
兩個(gè)人遺言的內(nèi)容不同。
作者對(duì)兩個(gè)人的評(píng)價(jià)也不同。對(duì)葛朗臺(tái)太太的是贊揚(yáng),對(duì)葛朗臺(tái)是諷刺、批判。由此能看出兩個(gè)人物的關(guān)系。對(duì)比:作者贊揚(yáng)的是葛朗臺(tái)太太,她是美、善、人性的化身,
批判、揭露的是葛朗臺(tái),他是丑、惡、獸性的化身。美丑的對(duì)比,揭露、批判金錢社
會(huì)的罪惡。
10、讀完課文
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