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第五冊第二單元...
一、單元課文特點
本單元的四篇課文都是文藝學http://www.gymyzhishaji.com/論文。文章從不同方面介紹了民族文化藝術(shù)的優(yōu)秀傳統(tǒng)、獨特風格。文中一些重要的觀點、結(jié)論可以成為鑒賞文藝的理論依據(jù)。文中介紹了許多重要的表現(xiàn)技巧，不但能提高我們的藝術(shù)鑒賞力，也能提高我們的藝術(shù)表現(xiàn)力。文章對典型的文學藝術(shù)現(xiàn)象進行了精辟的分析，可以成為我們鑒賞文藝的指南。學習本單元，要學觀點，學方法，從中汲取寶貴的藝術(shù)營養(yǎng)。
歸納是文藝學http://www.gymyzhishaji.com/論文基本的.寫作方法。首先要分類�！段覈糯≌f的發(fā)展及其規(guī)律》就根據(jù)不同時代的不同特點將中國古代小說分成許多小類：神話傳說、志人志怪小說、傳奇小說、話本小說、演義小說、世情小說。分類之后是求同，尋求同一大類不同小類事實的共同點，把一系列個別性事實的共性抽象出來，概括成一般規(guī)律、原理。如魏晉南北朝的志人志怪小說，是作為史實，依靠訪問、搜集、記錄而成，唐朝的傳奇小說則是依據(jù)傳說，想像、虛構(gòu)、創(chuàng)作而成，二者有很大區(qū)別。但志人志怪小說的材料并不是史實，
實際是民間傳說，是無名氏的口頭創(chuàng)作，其中就包含了想像和虛構(gòu)的成分。這是它與傳奇小說的共性，因而同歸小說一類，不能把它當做歷史看待。根據(jù)我國古代小說發(fā)展的事實，課文運用歸納法概括出兩條規(guī)律：一是從民間創(chuàng)作發(fā)展到文人創(chuàng)作，二是從記實發(fā)展到虛構(gòu)。
文藝學http://www.gymyzhishaji.com/論文總是以大量確鑿的事實作為立論的依據(jù)，觀點一般都是從大量事實中概括出來的。《中國藝術(shù)表現(xiàn)里的虛和實》運用繪畫、戲劇、舞蹈、建筑、書法等藝術(shù)門類中的典型事例論述藝術(shù)表現(xiàn)里的全與粹、虛與實的辯證統(tǒng)一關(guān)系，在把握住不同藝術(shù)的個性特征之后，運用歸納的方法，抽取它們的共性，概括出中國傳統(tǒng)藝術(shù)空間表現(xiàn)的共同特征：由舞蹈動作延伸，展示虛靈的空間，講清了藝術(shù)中以粹概全、虛實相生的道理。
文藝學http://www.gymyzhishaji.com/論文注重具體分析。《中國藝術(shù)表現(xiàn)里的虛和實》運用比較的方法剖析了洪防思、王漁洋和趙執(zhí)信三個人對藝術(shù)表現(xiàn)中全與粹、虛與實相互關(guān)系認識上的差異，從而揭示了他們各自的藝術(shù)主張的不同實質(zhì)：洪防思重視“全”而忽略了“粹”，是自然主義；王漁洋看重“粹”而忽視了“全”，是形式主義；趙執(zhí)信主張以粹概全，這是中國藝術(shù)傳統(tǒng)中的現(xiàn)實主義。文藝學http://www.gymyzhishaji.com/論文尤其注重因果分析�！墩f“木葉”》就著重分析了中國古典詩歌用“木葉”而不用“樹葉”又由“木葉”發(fā)展為“落木”的原因，從而闡發(fā)了古典詩歌語言富于暗示的特質(zhì)。
二、單元教學目標
1．理解課文中的幾個重要的文藝學觀點，把握文章的精髓。
2．學習從個別事實中概括出一般規(guī)律的推理方法和運用規(guī)律解釋事實的演繹推理的方法，從而深入理解文藝學http://www.gymyzhishaji.com/論文中事實材料、理論材料同科學觀點的關(guān)系，具體而深刻地掌握科學結(jié)論，做到融會貫通。
3．學習類推的方法，做到觸類旁通，舉一反三，在拓展練習中運用文藝學觀點觀察、分析、解釋一些文學藝術(shù)現(xiàn)象。
4．學習中國傳統(tǒng)藝術(shù)的表現(xiàn)技巧，提高文藝鑒賞能力和文學創(chuàng)作能力。
三、單元教學重點、難點
社會科學http://www.gymyzhishaji.com/論文中的術(shù)語很多，對科學術(shù)語不但要精確理解其抽象的概念含義，還要了解它在文中指涉的具體內(nèi)容。例如“再創(chuàng)造”就是一個文藝學術(shù)語�！吨匦聞�(chuàng)造的藝術(shù)天地》一文結(jié)合詩歌欣賞對這個術(shù)語作出了具體的解釋：“再創(chuàng)造的主要方式是想像活動”；“讀者通過想像正確地把握住詩人的藝術(shù)構(gòu)思，并且豐富地再現(xiàn)詩人創(chuàng)造的形象”；再創(chuàng)造“不單是了解詩人的感情活動，而且寄托自己的情思，或者重溫自己曾經(jīng)有過的情感的經(jīng)歷”，“希望通過詩的形象產(chǎn)生感情上的共鳴”。這個解釋已經(jīng)把再創(chuàng)造的性質(zhì)、方式和作用說得很細致、很清楚了。但我們還不應滿足于這樣的解釋。文章通過對三首詩的欣賞，進一步具體說明了再創(chuàng)造的內(nèi)涵：欣賞中的想像活動圍繞詩中形象展開；詩中的形象和情感，通過讀者自由的想像得到了顯現(xiàn)；在想像活動中，欣賞者可以將自己或聯(lián)想到的其他人物“移人”，從而創(chuàng)造出生動的畫面。結(jié)合文中這些具體的論述和說明可以全面透徹地理解科學術(shù)語的意義。正確理解并闡發(fā)重要的科學術(shù)語，吃透科學觀點，是本單元教學重點。
課文中有些古代的文藝學術(shù)語如“全”、“粹”、“虛”、“實”，意思比較玄虛，哲學意味又很重，令人覺得深奧難懂。還有些形象化的說法，如“舞蹈精神”、“泡”、“猜”似乎只可意會，不可言傳。要準確、清晰地理解這類語言，就要從上下文中找到相關(guān)語句，從中發(fā)現(xiàn)定義線索、喻義線索、同義線索、反義線索，通過關(guān)聯(lián)性的判斷，作出切合文意的合理的解釋。上下文中有語言的解釋因子。在理解艱深的概念、語句時，要有語境意識。如《我國古代小說的發(fā)展及其規(guī)律》談到史傳文學“實錄”的經(jīng)驗。如果望文生義我們會把“實錄”理解為“據(jù)實記錄真人真事”的意思。但如果寫小說不要虛構(gòu)而只是據(jù)實記錄真，真事，這樣的小說也就不成其為小說了。文中的“實錄”講的是對人的看法和描寫的方法，這就是“愛而知其丑，憎而知其善，善惡必書”，因而如“明鏡照物，妍媸畢露”。這是一種高明的寫人藝術(shù)，可以塑造真實豐滿、有血有肉的藝術(shù)形象。這里的“實錄”，同寫真人真事，不允許虛構(gòu)具有截然相反的意義。閱讀文藝學http://www.gymyzhishaji.com/論文，遇到難懂的語言時，應充分利用上下文中的解釋因子，求得確切、圓滿的解釋。
本單元能力訓練重點是融會貫通，觸類旁通。融會貫通指對讀物全面而透徹地理解。閱讀本單元的四篇文藝學http://www.gymyzhishaji.com/論文，要求能夠通過分析與綜合，把文章中的各個部分貫穿起來，把握各部分之間的聯(lián)系，從而吃透它的精神實質(zhì)，達到融會貫通。分析與綜合是十分重要的思想方法和讀寫方法。閱讀中的分析綜合要求我們在思維中去粗取精，去偽存真，由表及里，由此及彼，進行細致而深入的研究，從而把握文章的精髓。觸類旁通，舉一反三，是一種類推的能力。具備了這種能力，能使我們由已知向未知進軍并有所發(fā)現(xiàn)、有所創(chuàng)造。訓練中，要指導學生學會運用演繹和類比的方法，進行研究性學習。
四、單元教學設計
本單元教學可采用自主學習的教學模式。教師通過示范、點撥、答疑指導學生進行研究性學習，吃透理論觀點，培養(yǎng)分析能力。課堂討論采取開放式，鼓勵各抒己見，求同存異。學習理論觀點，要密切結(jié)合實際，運用課文和課外的實例，印證、說明觀點；又能運用理論觀點解釋一些文學藝術(shù)現(xiàn)象，重在培養(yǎng)實感，積淀審美經(jīng)驗。本單元安排大量遷移練習，有助于進一步吃透幾個重要的文藝學觀點，訓練文藝鑒賞能力。
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