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郭小川詩歌
在日常的學(xué)習(xí)、工作、生活中，大家都接觸過詩歌吧，詩歌具有精煉含蓄的特點，起著反映社會生活、表達思想感情的作用。那么問題來了，到底什么樣的詩歌才經(jīng)典呢？下面是小編收集整理的郭小川詩歌，歡迎大家分享。
郭小川詩歌1
我要象海燕那樣
吸取你身上的乳計
去哺養(yǎng)那比海更深廣的蒼穹，我要象朝霞那樣
在你的懷抱中沐浴
而又以自己的血液
把海水染得通紅，我要象春雷那樣
向你學(xué)會呼喚
然后遠走高飛
去嚇退大地上的'嚴冬，我要象大雨那樣
把你吐出的熱氣變成水滴，普降天下，使禾苗滋長，使大海欣騰
郭小川詩歌2
1.新辭賦體的語法特點
新辭賦體，實質(zhì)是詩人郭小川創(chuàng)造的新的詩歌體式。為了表達內(nèi)容的需要，郭小川不拘一格，對詩歌形式進行了多方面的嘗試，曾被譽為“革新能手”。由于詩人對理想的執(zhí)著追求，對人民的忠誠，在詩作中表現(xiàn)了大無畏的堅定性與樂觀主義精神，所以不斷奏出了昂揚的旋律，鼓舞廣大人民感奮起來，推動歷史前進。
新辭賦體，“處在一個意氣風(fēng)發(fā)、精神振奮的前所未有的時代。造成一種雄渾而壯麗的氣勢，一種高昂的調(diào)子�！�。郭小川的可貴素質(zhì)是具有永不衰竭的“戰(zhàn)斗的熱情”，并將這股熱情融會于有血有肉的生活形象之中。郭小川1952年9月1日深夜，即他33周歲生日前寫給其夫人杜惠的一段話：“日益繁重的工作任務(wù)，也許在我們這一代，還要經(jīng)歷人類的最后一次戰(zhàn)爭，在很多的歲月里，我們將會遇到許多困難以至挫折，但是我們應(yīng)當永遠使自己感到幸福。這就需要一種偉大的意志力，永遠隨著時代前進。”
2.郭小川詩歌的主要特點
主要特點
�、俪湟缰鴱娏遥鎿吹母锩で�。郭小川對黨和革命事業(yè)有著無限深情，他的詩歌熱情歌頌黨，祖國和革命事業(yè)。
�、诟挥谡芾硇浴Ｋ朴诎炎约簩θ松�，社會，現(xiàn)實生活的觀察提煉成具有真知灼見的哲理，以此作為詩篇的主題。他還善于提煉富有哲理性的警句。
�、鬯脑娋哂絮r明的時代精神。郭小川被認為是“時代的歌手和號手”。他擅長表現(xiàn)時代生活主流的題材。
�、茉谒囆g(shù)上，郭小川進行了多方面的嘗試。他繼承中國古典詩歌“感物言志”的傳統(tǒng)，同時也借鑒"樓梯式"的長句和民歌的清新。
以上，希望對你有所幫助。
參考資料：中國文學(xué)
3.簡述郭小川詩歌的總體特征
郭小川的詩歌風(fēng)格：深刻的哲理、火樣的激情、新穎的形式。
他的詩洋溢著飽滿的政治熱情，一種對于偉大的黨和祖國，偉大的革命事業(yè)，偉大的人民軍隊真誠和摯愛的感情。抒情，充分的抒情，強烈的抒情，由抒情而達到心靈的振動，哲理的闡發(fā)，從而構(gòu)成郭小川詩歌創(chuàng)作的獨特風(fēng)格。他在詩歌創(chuàng)作中，曾先后采用過樓梯式、民歌式、自由體、長句體等多種形式。如果說，樓梯式還是借用蘇聯(lián)詩人馬雅可夫斯基的外來形式，民歌體、自由體又為我國許多詩人所常用的話，那么，長句體則為郭小川在詩體方面的獨特創(chuàng)造。
在評論郭小川詩歌創(chuàng)作的文章中，有的稱作“長廊體”、有的稱為“政論體”、有的稱為”新辭賦”。
4.新辭賦體的介紹
簡介新辭賦體，又稱“郭小川體”，是當代杰出詩人郭小川的一個獨特創(chuàng)造。由來為了表達壯闊的思想感情，郭小川從我國古代辭賦中，借鑒聯(lián)辭結(jié)采的特點，結(jié)合現(xiàn)代漢語規(guī)律，創(chuàng)造了這種新詩體。短句長排、詩行大體整齊、對應(yīng)的格式，與鋪飾、夸張、重疊、排比、對偶等表現(xiàn)手法大量使用，以及結(jié)構(gòu)、辭藻、音韻節(jié)奏等方面的考究，有效地增強了詩的情感濃度與語言力度，造成一種宏闊與澎湃的氣勢，使得這種詩體產(chǎn)生了較強的藝術(shù)表現(xiàn)力。
5.簡述郭小川的文學(xué)成就和創(chuàng)作特點
1、政治抒情詩的兩面旗幟：政治抒情詩中，詩人往往以“階級”（或人民）的代言人的身份出現(xiàn)，表達對當代重要事件、社會思潮的'評說和情感反應(yīng)。這種評說和反應(yīng)，是與主流意識形態(tài)同步的、統(tǒng)一的。政治抒情詩在形態(tài)上，表現(xiàn)為強烈的情感宣泄和政論式的觀念敘說的結(jié)合。它一般都是長詩，通常采用大量的排比句式對所要表現(xiàn)的觀念和情緒進行渲染、鋪陳。講求節(jié)奏分明、聲韻鏗鏘。多使用“樓梯式”的組織方式，富有鼓動性。當代許多詩人都寫過這種“政治抒情詩”，賀敬之和郭小川則被認為是這一類型詩歌的主要寫作者。
戰(zhàn)士與詩人的矛盾：戰(zhàn)士以服從為天職，其詩歌只能成為一個時代的傳聲筒，而作為詩人必須堅持其獨立的思考，郭小川大多的作品為戰(zhàn)士的作品，但當戰(zhàn)士的身份將其占據(jù)后，他的良知仍保持著詩人的地方，其最重要的作品為《望星空》。
2、新辭賦體抒情方式上鋪張雄渾，要求行行對齊，這種表現(xiàn)形式強調(diào)句子的長度，句與句的對稱與起興。表面上可看到它與中國古典詩歌的聯(lián)系，但實際上詩人偏離了古典詩歌的意境與民歌的通俗易懂，他所追求的繁復(fù)更易由現(xiàn)代漢語體現(xiàn)。
3、藝術(shù)風(fēng)格：雄渾豪放類，題材的選擇是壯闊多姿的時代風(fēng)云藝術(shù)。想象大開大闔。雄渾有力和諧鏗鏘的節(jié)奏和旋律；綺麗華美類獨創(chuàng)新辭賦體。營造七彩的語言之宮，增強它的表現(xiàn)力。
6.郭小川的詩歌創(chuàng)作有什么特點
郭小川的詩，有鮮明的藝術(shù)特色。他論詩十分推崇獨創(chuàng)，認為“詩是創(chuàng)作，一切更新”�！霸谖膶W(xué)這個領(lǐng)域里，要能站得住腳，就是說，要對得廣大的讀者，必須開辟一個新的天地，既是思想上的，也是藝術(shù)上的如果不能使自己的作品具有鮮明的特色，使人家有耳目一新之感，那是不會有什么結(jié)果的�！惫〈ㄗ约簩懺�，總是力圖通過獨創(chuàng)性的藝術(shù)形象表現(xiàn)自己對生活的獨到感受和認識。他的《致大海》曾有這么一段：我像朝霞那樣，在你的懷抱中沐浴，而又以自己的血液——把海水染得通紅。這曾被有人斥之為“狂妄”。其實，作者在這里是將黨比作海
7.以《團泊洼的秋天》為例說明郭小川政治抒情詩的特點是什么
郭小川，1937年參加革命，后長期在新聞、宣傳、文藝部門工作，并堅持詩歌創(chuàng)作。
先后出版《投入火熱的斗爭》、《致青年公民》、《雪與山谷》、《將軍三部曲》、《甘蔗林——青紗帳》、《郭小川詩選》等十余本詩集。在他數(shù)十年的創(chuàng)作生涯里，他始終與時代共同著脈搏，“看到時代前進的腳步，聽到時代前進的聲音”。
詩人善于把強烈的時代精神與自身日益成熟的詩歌藝術(shù)結(jié)合起來，借助濃郁的抒情、鮮明的形象和巧妙的構(gòu)思，以觸動讀者的心靈并引起長久的思索。他曾采用階梯式、民歌體、自由詩、新辭賦體等多種詩體形式進行創(chuàng)作，尤其是在學(xué)習(xí)我國民歌和古代詩歌、詞賦的表現(xiàn)手法，倡導(dǎo)與實踐新格律體詩歌創(chuàng)作方面，做出了很大的貢獻。
郭小川的詩歌風(fēng)格：火一樣的激情、深刻的哲理、新穎的形式。他的詩歌風(fēng)格的形成，是跟時代的背景和他個人的原因是分不開的。
一、詩歌風(fēng)格
�。ㄒ唬┯没鹨粯拥募で椋瑫鴮憰r代最強音 從詩歌的內(nèi)容上看，他的絕大多數(shù)作品，都是書寫當時的革命激情，有鮮明的政治性和強烈的時代精神。在他數(shù)十年生涯里，他與人民同呼吸共患難，對時代的許多重大問題做出了詩人的回答，從50年代中期到60年代中期，詩人的一系列優(yōu)秀詩作，如《致青年公民》組詩、《望星空》、《甘蔗林——青紗帳》、《團泊洼的秋天》等，都較為清晰地留下了時代的足跡。
如他的著名的《向困難進軍》一詩，是一首政治抒情詩，又是一首宣傳鼓動詩。詩作是針對當時一些年輕人在建設(shè)國家的道路上出現(xiàn)了畏難、后退的心理而作，采用了充滿革命激情而又富于鼓動性的語言，向人們揭示時代生活的真諦，召喚和鼓勵青年為了建設(shè)社會主義祖國，敢于“向困難進軍”，勇于“投入火熱的斗爭”。
詩作采用了比興和馬雅可夫斯基階梯詩的形式，先是介紹“我”遇上了困難，去見將軍，要求回后方去再學(xué)習(xí)幾年，但是得到了將軍的回答是：“問題很簡單——/不勇敢的/在斗爭中學(xué)會勇敢，/怕困難的/去頑強地熟悉困難。”這些閃光的話使“我”立即回到隊伍繼續(xù)前進。
這些自身的經(jīng)歷和當時青年人的心態(tài)是一樣的，都是來源于那個時代的生活。詩人最后在詩歌末尾直抒胸臆：“讓我們/以百倍的勇氣和毅力/向困難進軍！/不僅用言詞/而且用行動/說明我們是真正的公民！”詩句響徹著時代的聲音，體現(xiàn)著時代的精神。
即使是在那段不堪回首的期間里，面對種種迫害和誣陷，作者也是以剛直不阿的氣概表達了革命戰(zhàn)士不畏權(quán)勢、不畏強暴的信念與誓言。如《秋歌》一詩，他寫道：“是戰(zhàn)士，決不能放下武器，哪怕是一分鐘；要革命，決不能止步不前，哪怕是面對刀叢。”
這是何等的豪邁氣質(zhì)啊，只有“戰(zhàn)士詩人”才擁有這種氣魄！
�。ǘ└缓芾�，在感情中閃現(xiàn)著真理的光芒 在學(xué)生時代，他就積極投身于抗日救亡的運動中，是當時民族解放先鋒隊文藝青年聯(lián)合會的活躍成員，已經(jīng)嘗試用文學(xué)藝術(shù)的形式開展民族解放的斗爭。在抗日戰(zhàn)爭前期他寫的《滹沱河上的兒童團員》、《我們歌唱黃河》、《草鞋》、《老雇工》等詩篇，但還是很稚嫩，正處于探索的時期，談不上有什么成熟。
而前期的很多詩歌，也因為戰(zhàn)斗性強的原因，缺乏一種哲理性。但隨著對生活認識與思考的加深，他逐步由以政治語言鼓動讀者，向以生動鮮明的藝術(shù)形象感染讀者的方向轉(zhuǎn)變。
這種轉(zhuǎn)變是以《望星空》為標志的，詩人詩歌的抒情由浮泛激蕩轉(zhuǎn)向凝重深沉。詩歌的內(nèi)容是：一個夜晚，詩人站在北京街頭，向星空眺望，面對無邊無際的宇宙，心中涌起了人生短暫的聯(lián)想，但是，當詩人把目光轉(zhuǎn)向壯麗的天安門廣場，想到了我們“沸騰的戰(zhàn)斗生活”，想到了人類征服自然的豪邁氣概時，就感到自己“充溢了非凡了力量”，“我們要把廣漠的穹窿，變成繁華的天安門廣場”. 在詩人的理性意識中，《望星空》是以比較曲折、形象的藝術(shù)手法，歌頌“人定勝天的偉大力量，歌頌人民在黨的領(lǐng)導(dǎo)下迎難而上，去建設(shè)美好、幸福的人間天堂” 的時代主題，但在詩歌的具體展開中，卻明顯的體現(xiàn)了感受與理念、詩學(xué)與政治要求之間的矛盾。
在詩歌中，作者少了一貫的明朗豪邁的詩風(fēng)，而在詩句中添加了的深沉則給人們帶來了很多的思考，用極接近個人情感世界的語句，表現(xiàn)了作者對歷史挫折的嚴肅思考和感應(yīng)。在詩歌中，作者引導(dǎo)讀者對自身生命、意義、命運的重新思考，使得這首詩歌富含哲理，體現(xiàn)著作者在詩歌創(chuàng)作上的成熟。
他這以后的詩歌，很多也體現(xiàn)著哲理性，像《團泊洼的秋天》、《祝壽》、《秋歌》等等都屬于這一類的作品。
�。ㄈ┬路f的形式，獨特的詩體創(chuàng)造 郭小川在幾十年的詩歌創(chuàng)作生涯中，曾先后采用過很多種詩體形式進行創(chuàng)作，如樓梯式、民歌式、自由體、長句體等多種形式。但在眾多的詩體中，長句體則為郭小川在詩體方面的獨特創(chuàng)造。在評論郭小川詩歌創(chuàng)作很多的文章中，有的人稱作這種獨特的詩體為“新辭賦體”。為了表達更加開闊的思想感情，郭小川從我國古代辭賦中借鑒聯(lián)辭結(jié)采的特點，結(jié)合現(xiàn)代漢語規(guī)律，創(chuàng)造了這種新詩體。詩體的基本特征是：句子長，又被稱為長句體，長廊體。一行詩至少由兩個以上的短。
8.郭小川詩歌藝術(shù)革新的表現(xiàn)
1、郭小川詩歌語言運用具有獨創(chuàng)性。
他在吸收古典詩詞、民歌和群眾口頭語言營養(yǎng)基礎(chǔ)上，把哲理與形象，抒情與敘事、描繪結(jié)合起來，把明朗與含蓄、粗獷與細膩統(tǒng)一起來，形成了自己的鮮明的語言風(fēng)格。特別是在運用那些活脫、富麗、有表現(xiàn)力、為群眾喜聞樂見的語言上，詩人的成績在當代詩人中是首屈一指的。
2、郭小川詩歌詩體具有創(chuàng)新性。他寫過“樓梯式”（如《投入火熱的斗爭》等）、民歌體（如《三戶貧農(nóng)的決心》《林區(qū)三唱》等）、新辭賦體（如《廈門風(fēng)姿》《甘蔗林——青紗帳》等）、半自由體（如《白雪的贊歌》等）、自由體（《將軍三部曲》等），自由開放，不拘一格。
對“樓梯式”，他吸收古代歌謠的表現(xiàn)方式，使新民歌體的結(jié)構(gòu)既嚴謹又自由，既活潑又勻稱，令人耳目一新。對新辭賦體，他把中國辭賦中的鋪陳、排比、重疊、對偶等表現(xiàn)手法繼承過來，跟新的思想內(nèi)容及現(xiàn)代漢語詞匯熔為一爐，使自己的詩作呈現(xiàn)出結(jié)構(gòu)繁富、氣勢雄渾、波瀾詭譎、詩情蔥郁的特點。
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