指尖上的中國

　　側(cè)身穿過古老的街區(qū)，我獨自行走在小巷里。不知從何時起，我愛上了這些古樸的小鎮(zhèn)，愛上聽那腳底與青石板輕輕敲擊的聲音，愛上聽那木制老屋在微風(fēng)中發(fā)出的呢喃，愛上聽那古鎮(zhèn)在深夜中均勻的呼吸聲，更愛聽那大街小巷中傳來手藝人的吆喝聲。坐在青石階上，我常常會望著手藝人出了神，我仿佛從他們身上看到了一種歷史的傳承，一種文化的積淀。

　　我突然想起了我小時候。

　　兒時我特別愛和奶奶逛老街，當(dāng)時手藝人是很多的，買爆米花的，吹糖人的，捏泥人的，編草繩的。當(dāng)時在我的眼里，手藝人的手是天下最巧的，他們的身影雖然漸漸地退出了歷史的舞臺，但是他們的指尖中遺留下來的手藝卻深深的烙印在我的心里。

　　一個國家是否強大不僅在于有無強大的財富或兵力，更在與有無深厚的文化積淀。從老一輩手中流傳下來的手藝無疑是最寶貴的，中國想要開辟出一條屬于自己的道路，我覺得首先要做的不是別的，而是先傳承自己的手藝，讓中國的手藝人不再“絕跡”。

　　如今的工業(yè)化的發(fā)展速度日新月異，對與大多數(shù)手藝來說，工業(yè)化的制造的確保證了質(zhì)量，又提升了速度。表面上看起來的確是“百利而無一害”的，但實質(zhì)上它內(nèi)在的靈魂卻被磨滅了，尤其是對藝術(shù)品而言，一件有靈魂的工藝品才真正的算上藝術(shù)品。每一件藝術(shù)品都是不可復(fù)制，它的靈魂則更是不可磨滅的。藝術(shù)固然重要，而一個真正懂得藝術(shù)意義的手藝人則可以稱得上一個中國的瑰寶。

　　曾看過一本專門寫古手藝和手藝人的小書叫做《黟縣百工》，其中歐寧與左靖兩人發(fā)起的“碧山計劃”是對安徽黟縣的傳統(tǒng)手藝進(jìn)行調(diào)研。他們采訪手工匠人，拍照片、紀(jì)錄片記錄。并對這些手藝進(jìn)行分類，他們在保留一些基本精神的基礎(chǔ)上，重新加入當(dāng)代的觀念，在創(chuàng)新傳統(tǒng)手工藝的基礎(chǔ)上，保留鄉(xiāng)村的靈魂。他們尋找百工，不僅是尋找那些散布于民間的日常工藝，更是在尋找村民們記憶中的過去。在他們尋訪黟縣的手藝時，很多手藝雖然只有一個匠人在做，但在他們身上承載的，卻是不同于工業(yè)化生產(chǎn)的信息，還是中國的文化積淀。

　　在中華歷史的漫漫長河中，手藝人終究是注定不可以消失的，從他們手中流傳下來的手藝更好似一種無形的力量，冥冥中牽引著中國向前邁進(jìn)。

　　皮影，泥人，京劇，萬般手藝匯聚成一點，手藝的傳承，指尖上的——中國。

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