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徐志摩的詩(shī)歌合集(15篇)
無(wú)論是在學(xué)校還是在社會(huì)中，大家一定都接觸過(guò)一些使用較為普遍的詩(shī)歌吧，詩(shī)歌能使人們自然而然地受到語(yǔ)言的觸動(dòng)。那什么樣的詩(shī)歌才是好的詩(shī)歌呢？下面是小編為大家整理的徐志摩的詩(shī)歌，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
徐志摩的詩(shī)歌1
【篇六：《為要尋一個(gè)明星》】
我騎著一匹拐腿的瞎馬，
向著黑夜里加鞭；
向著黑夜里加鞭，
我跨著一匹拐腿的瞎馬！
我沖入這黑綿綿的昏夜，
為要尋一顆明星；
為要尋一顆明星，
我沖入這黑茫茫的荒野。
累壞了，累壞了我胯下的`牲口，
那明星還不出現(xiàn)；
那明星還不出現(xiàn)，
累壞了，累壞了馬鞍上的身手。
這回天上透出了水晶似的光明，
荒野里倒著一只牲口，
黑夜里躺著一具尸首。
這回天上透出了水晶似的光明！
徐志摩的詩(shī)歌2
我想——我想開(kāi)放我的寬闊和粗暴的嗓音，唱一支野蠻的大膽的駭人的新歌；
我想拉破我的袍服，我的整齊的袍服，露出我的胸膛，肚腹，脅骨與筋絡(luò)；
我想放散我一頭的長(zhǎng)頭，像一個(gè)游方僧似的散披著一頭的亂發(fā)；
我也想跣我的腳，跣我的腳，在巉牙似的道上，快活地，無(wú)畏地走著。
我要調(diào)諧我的嗓音，傲慢的，粗暴的，唱一闋荒唐的，摧殘的，彌漫的歌調(diào)；
我伸出我的巨大的手掌，向著天與地，海與山，無(wú)饜地求討，尋撈；
我一把揪住了西北風(fēng)，問(wèn)它要落葉的'顏色，
我一把揪住了東南風(fēng)，問(wèn)它要嫩芽的光澤；
我蹲身在大海的邊旁，傾聽(tīng)它的偉大的酣睡的聲浪；
我捉住了落日的彩霞，遠(yuǎn)山的露靄，秋月的明輝，散放在我的發(fā)上，胸前，袖里，腳底……
我只是狂喜地大踏步地向前——向前——口唱著暴烈的，粗傖的，不成章的歌調(diào)；
來(lái)，我邀你們到海邊去，聽(tīng)風(fēng)濤震撼太空的聲調(diào)；
來(lái)，我邀你們到山中去，聽(tīng)一柄利斧斫伐老樹(shù)的清音；
來(lái)，我邀你們到密室里去，聽(tīng)殘廢的，寂寞的靈魂的呻吟；
來(lái)，我邀你們到云霄外去，聽(tīng)古怪的大鳥(niǎo)孤獨(dú)的悲鳴；
來(lái)，我邀你們到民間去，聽(tīng)衰老的，病痛的，貧苦的，殘毀的，受壓迫的，煩悶的，奴役的，懦怯的，丑陋的，罪惡的，自殺的，——和著深秋的風(fēng)聲與雨聲——合唱的「灰色的人生」！
徐志摩的詩(shī)歌3
1.徐志摩的詩(shī)歌
《雪花的快樂(lè)》
假如我是一朵雪花，
翩翩的在半空里瀟灑，
我一定認(rèn)清我的方向——
飛揚(yáng)，飛揚(yáng)，飛揚(yáng)，——
這地面上有我的方向。
不去那冷寞的幽谷，
不去那凄清的山麓，
也不上荒街去惆悵——
飛揚(yáng)，飛揚(yáng)，飛揚(yáng)，——
你看，我有我的方向!
在半空里娟娟的飛舞，
認(rèn)明了那清幽的住處，
等著她來(lái)花園里探望——
飛揚(yáng)，飛揚(yáng)，飛揚(yáng)，——
啊，她身上有朱砂梅的清香!
那時(shí)我憑借我的身輕，
盈盈的，沾住了她的衣襟，
貼近她柔波似的心胸——
消溶，消溶，消溶——
溶入了她柔波似的心胸!
2.徐志摩的詩(shī)歌
《灰色的人生》
我想——
我想開(kāi)放我的寬闊的粗暴的嗓音，
唱一支野蠻的大膽的駭人的新歌;
我想拉破我的袍服，
我的整齊的袍服，
露出我的胸膛，
肚腹，
肋骨與筋絡(luò);
我想放散我一頭的長(zhǎng)發(fā)，
象一個(gè)游方僧似的散披著一頭的亂發(fā);
我也想跣我的腳，跣我的腳，
在攙崖似的道上，
快活地，
無(wú)畏地走著。
我要調(diào)諧我的嗓音，
傲慢的，
粗暴的，
唱一闋荒唐的，
摧殘的，
彌漫的歌調(diào);
我伸出我的巨大的手掌，
向著天與地，
海與山，
無(wú)畏地求討，
尋撈;
我一把揪住了西北風(fēng)，
問(wèn)他要落葉的顏色;
我一把揪住了東南風(fēng)，
問(wèn)他要嫩芽的光澤;
我蹲身在大海的邊旁，
傾聽(tīng)他的.偉大的酣睡的聲浪;
我捉住了落日的彩霞，
遠(yuǎn)山的露靄，
秋月的明輝，
散放在我的發(fā)上，
胸前，袖里，腳底……
我只是狂喜地大踏步向前——向前
——口里唱著暴烈的，
粗傖的，不成章的歌調(diào);
來(lái)，我邀你們到海邊去，
聽(tīng)風(fēng)濤震撼太空的聲調(diào);
來(lái)，我邀你們到山中去，
聽(tīng)一柄利斧砍伐老樹(shù)的清音;
來(lái)，我邀你們到密室里去，
聽(tīng)殘廢的，寂寞的靈魂的呻 吟;
來(lái)，我邀你們到云霄外去，
聽(tīng)古怪的大鳥(niǎo)孤獨(dú)的悲鳴;
來(lái)，我邀你們到民間去，
聽(tīng)衰老的，病痛的，
貧苦的，殘毀的，罪惡的，
自 殺的——和著深秋的風(fēng)聲與雨聲
——合唱“灰色的人生”!
3.徐志摩的詩(shī)歌
《闊的�！�
闊的海空的天我不需要，
我也不想放一只巨大的紙鷂
上天去捉弄四面八方的風(fēng);
我只要一分鐘
我只要一點(diǎn)光
我只要一條縫，——
象一個(gè)小孩子爬伏在一間暗屋的窗前
望著西天邊不死的一條縫，
一點(diǎn)光，一分鐘。
4.徐志摩的詩(shī)歌
《獻(xiàn)詞》
那天你翩翩的在空際云游，
自在，輕盈，你本不想停留
在天的哪方或地的哪角，
你的愉快是無(wú)攔阻的逍遙。
你更不經(jīng)意在卑微的地面
有一流澗水，雖則你的明艷
在過(guò)路時(shí)點(diǎn)染了他的空靈，
使他驚醒，將你的倩影抱緊。
他抱緊的只是綿密的憂愁，
因?yàn)槊啦荒茉陲L(fēng)光中靜止;
他要，你已飛渡萬(wàn)重的山頭，
去更闊大的湖海投射影子!
他在為你消瘦，那一流澗水，
在無(wú)能的盼望，盼望你飛回!
5.徐志摩的詩(shī)歌
《起造一座墻》
你我千萬(wàn)不可褻瀆那一個(gè)字，
別忘了在上帝跟前起的誓。
我不僅要你最柔軟的柔情，
蕉衣似的永遠(yuǎn)裹著我的心;
我要你的愛(ài)有純鋼似的強(qiáng)，
這這流動(dòng)的生里起造一座墻;
任憑秋風(fēng)吹盡滿園的黃葉，
任憑白蟻蛀爛千年的畫(huà)壁;
就使有一天霹靂翻了宇宙，——
也震不翻你我“愛(ài)墻”內(nèi)的自由!
徐志摩的詩(shī)歌4
【篇五：《嬰兒》】
我們要盼望一個(gè)偉大的事實(shí)出現(xiàn)，
我們要守候一個(gè)馨香的嬰兒出世：
你看他那母親在她生產(chǎn)的床上受罪！
她那少婦的安詳，柔和，
端麗現(xiàn)在在劇烈的陣痛里變形成不可信的丑惡：
你看她那遍體的筋絡(luò)都在她薄嫩的皮膚底里暴漲著，
可怕的青色與紫色，
象受驚的水青蛇在田溝里急泅似的，
汗珠站在她的前額上象一顆彈的黃豆。
她的四肢與身體猛烈的抽搐著，
畸屈著，奮挺著，糾旋著，
仿佛她墊著的席子是用針尖編成的，
仿佛她的帳圍是用火焰織成的；
一個(gè)安詳?shù)�，�?zhèn)定的，端莊的，美麗的少婦，
現(xiàn)在在絞痛的慘酷里變形成魔鬼似的可怖：
她的眼，一時(shí)緊緊的闔著，
一時(shí)巨大的睜著，
她那眼，原來(lái)象冬夜池潭里反映著的明星，
現(xiàn)在吐露著青黃色的兇焰，
眼珠象是燒紅的炭火，
映射出她靈魂最后的奮斗，
她的原來(lái)朱紅色的口唇，
現(xiàn)在象是爐底的冷灰，
她的口顫著，撅著，扭著，
死神的熱烈的親吻不容許她一息的平安，
她的'發(fā)是散披著，
橫在口邊，漫在胸前，象揪亂的麻絲，
她的手指間緊抓著幾穗擰下來(lái)的亂發(fā)；
這母親在她生產(chǎn)的床上受罪：
但她還不曾絕望，
她的生命掙扎著血與肉與骨與肢體的纖微，
在危崖的邊沿上，
抵抗著，搏斗著，死神的逼迫；
她還不曾放手，
因?yàn)樗溃ㄋ撵`魂知道�。�
這苦痛不是無(wú)因的，
因?yàn)樗浪奶m里孕育著一點(diǎn)比她自己更偉大的生命的種子，
包涵著一個(gè)比一切更永久的嬰兒；
因?yàn)樗肋@苦痛是嬰兒要求出世的征候，
是種子在泥土里爆裂成美麗的生命的消息，
是她完成她自己生命的使命的時(shí)機(jī)；
因?yàn)樗肋@忍耐是有結(jié)果的，
在她劇痛的昏瞀中她仿佛聽(tīng)著上帝準(zhǔn)許人間祈禱的聲音，
她仿佛聽(tīng)著天使們贊美未來(lái)的光明的聲音；
因此她忍耐著，抵抗著，奮斗著……
她抵拼繃斷她統(tǒng)體的纖微，
她要贖出在她那胎宮里動(dòng)蕩著的生命，
在她一個(gè)完全，
美麗的嬰兒出世的盼望中，
最銳利，最沉酣的痛感逼成了最銳利最沉酣的快感
徐志摩的詩(shī)歌5
在中國(guó)的歷史上，有很多有名的詩(shī)人，徐志摩就是其中的一位，因?yàn)槭艿轿鞣降慕逃�，所以徐志摩的�?shī)風(fēng)大多充滿著浪漫主義的色彩，因此徐志摩最有名的就是他的愛(ài)情詩(shī)了。
徐志摩是嘉興海寧人，他出生在民國(guó)時(shí)期，具體的時(shí)期是1897年1月15日，但是徐志摩卻在1931年11月19日就去世了，只活了34歲，徐志摩一生最大的成就是著名的詩(shī)人和散文家。
徐志摩的愛(ài)情詩(shī)
徐志摩從小就是一個(gè)具有詩(shī)意的人，在他18歲的時(shí)候從杭州一中畢業(yè)，后來(lái)又到了多所大學(xué)學(xué)習(xí)。他21歲的時(shí)候去了美國(guó)的一所大學(xué)學(xué)習(xí)，用了很短的時(shí)間便完成了學(xué)業(yè)。因此后來(lái)徐志摩便成為了英國(guó)劍橋大學(xué)的一個(gè)特別生，在劍橋?qū)W習(xí)的時(shí)候他深深地被西方的教育和歐洲的浪漫影響著，這也為他浪漫的詩(shī)歌風(fēng)格埋下了伏筆。
徐志摩一生的作品有很多，他的作品的類型也有很多，包括小說(shuō)、戲劇、詩(shī)歌、散文等。因?yàn)樗艿轿鞣浇逃挠绊�，所以他的作品大多帶著浪漫的色彩，其中最有名就是他的�?ài)情詩(shī)歌了，他的愛(ài)情詩(shī)有很多，比如《偶然》、《再別康橋》、《我有一個(gè)戀愛(ài)》、《我等候你》等。人們從徐志摩的愛(ài)情詩(shī)中感受他的多愁善感，與此同時(shí)也感同身受。
在徐志摩的眾多愛(ài)情詩(shī)中，有一些經(jīng)典的作品脫穎而出，比如《再別康橋》，這是一首膾炙人口的愛(ài)情詩(shī)，也是新月派詩(shī)歌里的代表作之一。徐志摩寫(xiě)這首詩(shī)的時(shí)候以他離開(kāi)康橋?yàn)榫�索，由此抒發(fā)了自己跌宕起伏的感情。這首詩(shī)在語(yǔ)言上十分地輕盈和柔和，徐志摩的虛實(shí)手法使詩(shī)不再只以紙的形式呈現(xiàn)給讀者，而是成了一幅幅美妙的意境，惟妙惟肖令人稱贊�！对賱e康橋》也因此成了徐志摩作品中最為出彩的一個(gè)。
《雪花的`快樂(lè)》——徐志摩
假如我是一朵雪花，
翩翩的在半空里瀟灑
我一定認(rèn)清我的方向——
飛飏，飛飏，飛飏，——
這地面上有我的方向
不去那冷寞的幽谷，
不去那凄清的山麓，
也不上荒街去惆悵——
飛飏，飛飏，飛飏，——
你看，我有我的方向。
在半空里娟娟的飛舞，
認(rèn)明了那清幽的住處，
等著她來(lái)花園里探望——
飛飏，飛飏，飛飏，——
啊，她身上有朱砂梅的清香！
那時(shí)我憑籍我的身輕，
盈盈的，沾住了她的衣襟
貼近她柔波似的心胸——
消溶，消溶，消溶——
溶入了她柔波似的心胸！
《黃鸝》
一掠顏色飛上了樹(shù)。
“看，一只黃鸝！”有人說(shuō)。
翹著尾尖，它不作聲，
艷異照亮了濃密——
象是春光，火焰，象是熱情，
等候它唱，我們靜著望，
怕驚了它。但它一展翅，
沖破濃密，化一朵彩云；
它飛了，不見(jiàn)了，沒(méi)了——
象是春光，火焰，象是熱情。
徐志摩的詩(shī)歌6
作者: 徐志摩
我是天空里的一片云，
偶爾投影在你的波心——
你不必驚異，
更無(wú)須歡喜——
在轉(zhuǎn)瞬間消滅了蹤影。
你我相逢在黑夜的海上，
你有你的，我有我的，方向；
你記得也好，
最好你忘掉，
在這交會(huì)時(shí)互放的光亮。
賞析：
能把“偶然”這樣一個(gè)極為抽象的時(shí)間副詞，使之形象化，置入象征性的結(jié)構(gòu)，充滿情趣哲理，不但珠潤(rùn)玉圓，朗朗上口而且余味無(wú)窮，意溢于言外——徐志摩的這首《偶然》小詩(shī)，對(duì)我來(lái)說(shuō)，用上“情有獨(dú)鐘”之語(yǔ)而不為過(guò)
詩(shī)史上，一部洋洋灑灑上千行長(zhǎng)詩(shī)可以隨似水流年埋沒(méi)于無(wú)情的歷史沉積中，而某些玲瓏之短詩(shī)，卻能夠經(jīng)歷史年代之久而獨(dú)放異彩。這首兩段十行的小詩(shī)，在現(xiàn)代詩(shī)歌長(zhǎng)廊中，應(yīng)堪稱別備一格之作
這首《偶然》小詩(shī)，在徐志摩詩(shī)美追求的歷程中，還具有一些獨(dú)特的“轉(zhuǎn)折”性意義。按徐志摩的學(xué)生，著名詩(shī)人卡之琳的說(shuō)法：“這首詩(shī)在作者詩(shī)中是在形式上最完美的一首。”（卡之琳編《徐志摩詩(shī)集》第94頁(yè)）新月詩(shī)人陳夢(mèng)家也認(rèn)為：“《偶然》以及《丁當(dāng)－清新》等幾首詩(shī)，劃開(kāi)了他前后兩期的鴻溝，他抹去了以前的火氣，用整齊柔麗清爽的詩(shī)句，來(lái)寫(xiě)那微妙的靈魂的秘密�！保ā都o(jì)念徐志摩》）。的確，此詩(shī)在格律上是頗能看出徐志摩的功力與匠意的。全詩(shī)兩節(jié)，上下節(jié)格律對(duì)稱。每一節(jié)的第一句，第二句，第五句都是用三個(gè)音步組成。如：“偶爾投影在你的波心，”“在這交會(huì)時(shí)互放的光
殼，”每節(jié)的第三、第四句則都是兩音步構(gòu)成，如：“你不必訝異，”“你記得也好／最好你忘掉�！痹谝舨降陌才盘幚砩巷@然嚴(yán)謹(jǐn)中不乏灑脫，較長(zhǎng)的音步與較短的音步相間，讀起來(lái)紆徐從容、委婉頓挫而朗朗上口。而我在這里尤需著重指出的是這首詩(shī)歌內(nèi)部充滿著的，又使人不易察覺(jué)的諸種“張力”結(jié)構(gòu)，這種“張力”結(jié)構(gòu)在“肌質(zhì)”與“構(gòu)架”之間，“意象”與“意象”之間，“意向”與“意向”之間諸方面都存在著。獨(dú)特的“張力”結(jié)構(gòu)應(yīng)當(dāng)說(shuō)是此詩(shī)富于藝術(shù)魅力的一個(gè)奧秘
所謂“張力”，是英美新批評(píng)所主張和實(shí)踐的一個(gè)批評(píng)術(shù)語(yǔ)。通俗點(diǎn)說(shuō)，可看作是在整體詩(shī)歌的有機(jī)體中卻包含著共存著的互相矛盾、背向而馳的辨證關(guān)系。一首詩(shī)歌，總體上必須是有機(jī)的，具各整體性的，但內(nèi)部卻允許并且應(yīng)該充滿各種各樣的矛盾和張力。充滿“張力”的詩(shī)歌，才能蘊(yùn)含深刻、耐人咀嚼、回味無(wú)窮。因?yàn)橹挥羞@樣的詩(shī)歌才不是靜止的，而是“寓動(dòng)于靜”的。打個(gè)比方，滿張的弓雖是靜止不動(dòng)的，但卻蘊(yùn)滿飽含著隨時(shí)可以爆發(fā)的能量和力度
就此詩(shī)說(shuō)，首先，詩(shī)題與文本之間就蘊(yùn)蓄著一定的張力�！芭既弧笔且粋�(gè)完全抽象化的時(shí)間副詞，在這個(gè)標(biāo)題下寫(xiě)什么內(nèi)容，應(yīng)當(dāng)說(shuō)是自由隨意的，而作者在這抽象的標(biāo)題下，寫(xiě)的是兩件比較實(shí)在的事情，一是天空里的云偶爾投影在水里的波心，二是“你”、?“我”（都是象征性的意象）相逢在海上。如果我們用“我和你”，“相遇”之類的作標(biāo)題，雖然未嘗不可，但詩(shī)味當(dāng)是相去甚遠(yuǎn)的。若用“我和你”、“相遇”之類誰(shuí)都能從詩(shī)歌中概括出來(lái)的相當(dāng)實(shí)際的詞作標(biāo)題，這抽象和具象之間的張力，自然就蕩然無(wú)存了 再次，詩(shī)歌文本內(nèi)部的張力結(jié)構(gòu)則更多。“你／我”就是一對(duì)“二項(xiàng)對(duì)立”，或是“偶爾投影在波心，”或是“相遇在海上，”都是人生旅途中擦肩而過(guò)的'匆匆過(guò)客；“你不必訝異／更無(wú)須歡喜”、“你記得也好／最好你忘掉，”都以“二元對(duì)立”式的情感態(tài)度，及語(yǔ)義上的“矛盾修辭法”而呈現(xiàn)出充足的“張力”。尤其是“你有你的，我有我的、方向”一句詩(shī)，則我以為把它推崇為“新批評(píng)”所稱許的最適合于“張力”分析的經(jīng)典詩(shī)句也不為過(guò)�！澳恪薄ⅰ拔摇币蚋饔凶约旱姆较蛟诿ＣＨ撕Ｖ信既幌嘤�，交會(huì)著放出光芒，但卻擦肩而過(guò)，各奔自己的方向。兩個(gè)完全相異、背道而馳的意向——“你有你的”和“我有我的”恰恰統(tǒng)一、包孕在同一個(gè)句子里，歸結(jié)在同樣的字眼——“方向”上 作為給讀者以強(qiáng)烈的“浪漫主義詩(shī)人”印象的徐志摩，這首詩(shī)歌的象征性——既有總體象征，又有局部性意象象征——也許格外值得注意。這首詩(shī)歌的總體象征是與前面我們所分析的“詩(shī)題”與“文本”間的張力結(jié)構(gòu)相一致的。在“偶然”這樣一個(gè)可以化生眾多具象的標(biāo)題下，“云——水”，“你——我”、“黑夜的海”、“互放的光亮”等意象及意象與意象之間的關(guān)系構(gòu)成，都可以因?yàn)樽x者個(gè)人情感閱歷的差異及體驗(yàn)強(qiáng)度的深淺而進(jìn)行不同的理解或組構(gòu)。這正是“其稱名也小，其取類也大”（《易·系辭》）的“象征”之以少喻多、以小喻大、以個(gè)別喻一般的妙用。或人世遭際挫折，或情感陰差陽(yáng)錯(cuò)，或追悔莫及、痛苦有加，或無(wú)奈苦笑，悵然若失……人生，必然會(huì)有這樣一些“偶然”的“相逢”和“交會(huì)”。而這“交會(huì)時(shí)互放的光亮”，必將成為永難忘懷的記憶而長(zhǎng)伴人生
徐志摩的詩(shī)歌7
�。ㄒ唬⿵男问缴峡葱熘灸υ�(shī)歌具有內(nèi)在外在高度統(tǒng)一的美感。
他遵從了聞一多的三美的理論，即所謂的音樂(lè)美、建筑美、繪畫(huà)美。但又有自己獨(dú)特的實(shí)踐，這主要體現(xiàn)在他對(duì)各種詩(shī)體的嘗試，他認(rèn)為每一種詩(shī)體都有其最合適的內(nèi)容來(lái)填充。其中最典型的是他對(duì)十四行詩(shī)體和散文詩(shī)體的嘗試及突破徐志摩詩(shī)歌的很多方面的發(fā)展都是很有創(chuàng)造性的，他敢于突破古典的抒情方式，并揉入西方的各種思潮，還大膽的創(chuàng)造新的體式，敢為新詩(shī)開(kāi)拓新的格律，意境優(yōu)美，唯美。
（二）格律方面，徐志摩的探索阻止了新詩(shī)過(guò)于散漫，內(nèi)容流于膚淺空泛之弊從而使內(nèi)容更有節(jié)制思想跟有深度。
聞一多講詩(shī)歌格律時(shí)談到了三美，在徐志摩的詩(shī)歌中得到了很好的體現(xiàn)很貫徹。茅盾曾批評(píng)徐志摩的詩(shī)歌《不知道風(fēng)那一個(gè)方向吹中說(shuō)到：“我們能夠指出這首詩(shī)歌形式上的美麗，章法很整飭，音調(diào)是鏗鏘的。但是這位詩(shī)人告訴我我們什么呢？這就是很少一點(diǎn)了。”但是詩(shī)歌并不是以傳達(dá)內(nèi)容的多少、優(yōu)劣論成敗的，作者在這首詩(shī)歌里更多的是表達(dá)里一種心情，這是一種感情的傳達(dá)。詩(shī)歌所承載的內(nèi)容因該是多方面的，特別是抒情詩(shī)，對(duì)感情的傳達(dá)的`豐富程度和真實(shí)程度反而是一首詩(shī)歌成敗的一個(gè)重要標(biāo)準(zhǔn)。
現(xiàn)在這里來(lái)看徐志摩的外在形式，主要是談格律方面的創(chuàng)新，徐志摩詩(shī)歌的格式簡(jiǎn)單但卻變化多端，從而眼生出了許多的美感。如他的詩(shī)歌《海韻》五節(jié)，每節(jié)的基本格式都是單行加兩行退格的形式，并且單行的詞句大致相同，只有小的改動(dòng)，但就是這小的改動(dòng)卻使詩(shī)歌內(nèi)蘊(yùn)，一唱三和，回味悠長(zhǎng)。
徐志摩對(duì)音節(jié)的處理，也是“煞費(fèi)苦心”經(jīng)營(yíng)而成的，說(shuō)徐志摩是一個(gè)天才詩(shī)人，這一點(diǎn)
也不假，但是他無(wú)疑也是勤奮的，我們來(lái)看他的那首《沙揚(yáng)娜拉一首》
最是那一低頭的溫柔，
像一朵水蓮花不勝?zèng)鲲L(fēng)的嬌羞，
道一聲珍重，道一聲珍重，
那一聲珍重里有蜜甜的憂愁——
沙揚(yáng)娜拉！
《沙揚(yáng)娜拉》本是首長(zhǎng)詩(shī)歌一共18小節(jié)，收在1925年8月版的《志摩的詩(shī)》里，再版時(shí)，僅剩下最后一個(gè)小節(jié)了，也就是我們看到的這一小段，“沙揚(yáng)娜拉”是日語(yǔ)“再見(jiàn)”的意思。但經(jīng)徐志摩放在詩(shī)歌中，也便清脆有形、擲地有聲也賦有了詩(shī)意。這首詩(shī)歌也很好的反映了徐徐志摩的詩(shī)歌的大概格律面貌。從格式上看整首詩(shī)歌傾斜而下給人一種氣勢(shì)，其中又有波折，再看用韻，他也深的古典詩(shī)詞的要領(lǐng)，“柔”、“羞”、“愁”韻腳的和諧，且壓平聲韻。徐志摩小時(shí)候就能寫(xiě)駢體文，從中也可以看出起功力。
徐志摩在詩(shī)歌的結(jié)構(gòu)上是獨(dú)具匠心的，撇開(kāi)內(nèi)容單從形式上看，他的詩(shī)歌新式主要有一下幾類，一是比較整飭的方塊形，這一點(diǎn)上與聞一多是一致的，聞一多的詩(shī)歌體式結(jié)構(gòu)絕大多數(shù)都是嚴(yán)整的豆腐塊，這可能是他們受古典詩(shī)詞的影響，講求句式、字?jǐn)?shù)的整齊劃一。如他的詩(shī)歌《石虎胡同七號(hào)》、《康橋再會(huì)吧》、《云游》等。再一種就是長(zhǎng)節(jié)的矩形塊，隔行退格的形式（或多行退格），一般退一格或這兩格。例如他的詩(shī)歌《去吧》、《為了尋一顆明星》、《再別康橋》等。第三種是每行齊頭，只是從后面看多有參差，形成一個(gè)錯(cuò)落的美感，如《我不知道風(fēng)在哪個(gè)方向吹》、《偶然》等。第四是沒(méi)句均后錯(cuò)一字，形成倒階梯狀，如《沙揚(yáng)娜拉》及《在哀克剎脫教堂前》的第一節(jié)，均是這種情況，至于其它的詩(shī)體也都是這幾種形式的變體或者是幾種形式的綜合運(yùn)用。
這些形式，在徐詩(shī)中均與很哈的運(yùn)用，它與詩(shī)歌的內(nèi)容完美的結(jié)合在一起，拿徐的詩(shī)看有些詩(shī)歌透出的美感是用視覺(jué)就可以感覺(jué)到的，等你用心體會(huì)過(guò)了，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，他的詩(shī)歌就是位才色俱佳的奇女子。并且徐志摩一直在不停的尋求創(chuàng)新，為不同的內(nèi)容尋求不同的表現(xiàn)形式，他的十四行詩(shī)歌，和一些散文詩(shī)體都是這種嘗試，他認(rèn)為每種詩(shī)體都有其適合的表達(dá)內(nèi)容。所以他不段的嘗試也不斷的創(chuàng)新，特別的在格律方面在新詩(shī)的發(fā)展史上有著不可磨滅的功勛。
（三）徐詩(shī)的意境無(wú)疑是美侖美奐的。意境指的主要是在抒情性作品中顯現(xiàn)的那種情景交融，虛實(shí)相生的形象系統(tǒng)，及其所誘發(fā)和開(kāi)拓的審美想像空間。而聞一多所講的繪畫(huà)美也該是包含在其中的。意境最起碼的要求那就是必須是一種形象，然后將形象生華到一種所謂的意境了，我們來(lái)看徐志摩的這首《偶然》。
我是天空里的一片云，
偶爾投影在你的波心--
你不必訝異，
更無(wú)須歡喜--
在轉(zhuǎn)瞬間消滅了蹤影。
你我相逢在黑夜的海上
徐志摩的詩(shī)歌8
一
「女朗，單身的女郎，
你為什么囹戀
這黃昏的海邊？一－一
女郎，回家吧，女郎廣
「啊不；回家我不回，
我愛(ài)這晚風(fēng)吹：」——
在沙灘上，在暮宛里，
有一個(gè)散發(fā)的女郎──一
徘徊，徘徊。
二
「女郎，散發(fā)的女郎，
你為什么仿捏
在這冷清的海上？
女郎，回家吧，女郎！」
「啊不；你聽(tīng)我唱歌，
大海，我唱，你來(lái)和：」——
在星光下，在涼風(fēng)里，
輕蕩著少女的清音——
高吟，低哦。
三
「女郎．膽大的女郎！
那天邊扯起了黑幕，
這頃刻間有惡風(fēng)波，——
女郎，回家吧，女郎！」
「啊不；你看我凌空舞，
學(xué)一個(gè)海鷗沒(méi)海波：」——
在夜色里，在沙灘上，
急旋著一個(gè)苗條的`身影——
婆娑，婆娑。
四
「聽(tīng)呀，那大海的震怒，
女郎回家吧，女郎！
看呀，那猛獸似的海波，
女郎，回家吧，女郎！」
「啊不；海波他不來(lái)吞我，
我愛(ài)這大海的顛簸！」
在潮聲里，在波光里，
啊，一個(gè)慌張的少女在海沫里。
蹉跎，蹉跎。
五
「女郎，在哪里，女郎？
在哪里，你嘹亮的歌聲？
在哪里，你窈窕的身影？
在哪里，啊，勇敢的女郎？」
黑夜吞沒(méi)了星輝，
這海邊再?zèng)]有光芒；
海潮吞了沙灘，
沙灘上再不見(jiàn)女郎，——
再不見(jiàn)女郎！
徐志摩的詩(shī)歌9
我是天空里的一片云，
偶爾投影在你的波心——
你不必驚異，
更無(wú)須歡喜——
在轉(zhuǎn)瞬間消滅了蹤影。
你我相逢在黑夜的海上，
你有你的，我有我的，方向；
你記得也好，
最好你忘掉，
在這交會(huì)時(shí)互放的光亮。
賞析1:
徐志摩這首《偶然》，很可能僅僅是一首情詩(shī)，是寫(xiě)給一位偶然相愛(ài)一場(chǎng)而后又天各一方的情人的。不過(guò)，這首詩(shī)的意象已超越了它自身。我們完全可以把此詩(shī)看作是人生的感嘆曲。人生的路途上，有著多少偶然的交會(huì)，又有多少美好的東西，僅僅是偶然的交會(huì)，永不重復(fù)。無(wú)論是纏綿的親情，還是動(dòng)人的友誼，無(wú)論是偉大的母愛(ài)，還是純真的童心，無(wú)論是大街上會(huì)心的一笑，還是旅途中傾心的三言兩語(yǔ)，都往往是曇花一現(xiàn)，了無(wú)蹤影。那些消逝了的美，那些消逝的愛(ài)，又有多少能夠重新降臨。時(shí)間的魔鬼帶走了一切。對(duì)于天空中的云影偶爾閃現(xiàn)在波心，實(shí)在是“不必訝異，更無(wú)須歡喜�！备螞r在人生茫茫無(wú)邊的大海上，心與心之間有時(shí)即使跋涉無(wú)窮的時(shí)日，也無(wú)法到達(dá)彼岸。每一個(gè)人都有每一個(gè)人的方向，我們偶然地相遇，又將匆匆地分別，永無(wú)再見(jiàn)的希望。那些相遇時(shí)互放的“光亮”，那些相遇時(shí)互相傾注的情意，“記得也好，最好你忘掉”。
徐志摩在這樣短短的小詩(shī)中，用了那么單純的意境，那么謹(jǐn)嚴(yán)的格式，那么簡(jiǎn)明的旋律，點(diǎn)化出一個(gè)朦朧而晶瑩，小巧而無(wú)垠的世界。我們漫步在這個(gè)世界之中，生發(fā)出多少人生的慨嘆，多少往事的追懷，多少往事的回味，……但，并不如泣如訴，更不呼天搶地。我們只是緩緩而有點(diǎn)沉重地漫步，偶爾抬頭仰望，透過(guò)葡萄架或深藍(lán)的云彩，恰有一朵流星飛逝而過(guò)，我們心中，升起了縷縷淡淡的哀傷。但仍然漫步，那緩緩而又有點(diǎn)沉重的足音，如一個(gè)“永恒”，駐留在夜的天空。
不失輕盈，不失飄逸，卻總是掩飾不住現(xiàn)實(shí)的悲傷，情感深處隱伏著一絲淡淡的失落。詩(shī)人對(duì)于美，對(duì)于人生，并不是看得可有可無(wú)的，而是懷著深深的眷戀，執(zhí)著的追求，只是“美”抑或人生的其他，都像天空中的云影，黑夜海上的光亮，在瞬間都無(wú)影無(wú)蹤。他有憧憬，同時(shí)又無(wú)法擺脫一絲淡淡的哀傷。“你記得也好，最好你忘掉”似乎達(dá)觀，超脫。但在審美心理上，卻并非如此，“最好你忘掉”，其實(shí)是最不能忘掉。沒(méi)有一點(diǎn)超脫，沒(méi)有一點(diǎn)可有可無(wú)。有的是現(xiàn)實(shí)的哀傷，是一個(gè)真實(shí)的人，執(zhí)著于生活的人，執(zhí)著于理想的人，在屢遭失意中唱出的歌。憧憬與絕望，悲哀與瀟灑，奇妙地交織在一起。是一個(gè)純?cè)娙说陌Ц�。他的瀟灑與飄逸，也多半是他為了追求典雅的美，節(jié)制自己的感情而來(lái)的'。
徐志摩處在一個(gè)貧困的國(guó)度最黑暗的年代，他滿懷著“美”的希望，在時(shí)代的夾縫中苦苦追尋著理想的光芒，但都如海灘上的鮮花，一朵朵在瞬間枯萎。他的歌喉，在“生活的陰影”逼迫下，最后變得暗啞、干澀。即使早期一些詩(shī)，如“我不知道風(fēng)在哪一個(gè)方向吹”等，雖然那么輕柔，那么飄逸，但仔細(xì)體味，也無(wú)不讓人感傷。寫(xiě)于1926年的《偶然》，也是一樣，詩(shī)的深層信息中蕩漾著淡淡的哀傷。詩(shī)人無(wú)意投身時(shí)代火熱的斗爭(zhēng)，也無(wú)意于表現(xiàn)所謂的“時(shí)代本質(zhì)”，但時(shí)代的苦難，也同樣曲曲折折地映射在一個(gè)真純?cè)娙说男撵`深處。
有的研究者認(rèn)為，《偶然》把“人與人之間的關(guān)系看得很飄忽、了無(wú)痕跡”，“把什么都看得很淡，都看成無(wú)足輕重，無(wú)可無(wú)不可，把火熱情懷與旺盛的生命，都化作輕煙”。這樣的結(jié)論，不能說(shuō)全錯(cuò)，但也不能說(shuō)全對(duì)，因?yàn)檫@個(gè)結(jié)論是建立在研究者對(duì)《偶然》這首詩(shī)的表層信息的領(lǐng)會(huì)上的。而一首詩(shī)永久的魅力卻來(lái)自它的深層信息，《偶然》的深層信息傳達(dá)了一種人生的失落感——是飄逸的也是輕淡的�！窃�(shī)人充溢著靈氣的靈魂在瞬間彈出的心音，單純的音符中回蕩著悠長(zhǎng)，典雅的美感中起伏著騷動(dòng)，飄逸的情調(diào)中蘊(yùn)藏著深邃……
賞析2:
注：寫(xiě)于1926年5月，初載同年5月27日《晨報(bào)副刊·詩(shī)鐫》第9期，署名志摩。這是徐志摩和陸小曼合寫(xiě)劇本《卞昆岡》第五幕里老瞎子的唱詞。
能把“偶然”這樣一個(gè)極為抽象的時(shí)間副詞，使之形象化，置入象征性的結(jié)構(gòu)，充滿情趣哲理，不但珠潤(rùn)玉圓，朗朗上口而且余味無(wú)窮，意溢于言外——徐志摩的這首《偶然》小詩(shī)，對(duì)我來(lái)說(shuō)，用上“情有獨(dú)鐘”之語(yǔ)而不為過(guò)。
詩(shī)史上，一部洋洋灑灑上千行長(zhǎng)詩(shī)可以隨似水流年埋沒(méi)于無(wú)情的歷史沉積中，而某些玲瓏之短詩(shī)，卻能夠經(jīng)歷史年代之久而獨(dú)放異彩。這首兩段十行的小詩(shī)，在現(xiàn)代詩(shī)歌長(zhǎng)廊中，應(yīng)堪稱別備一格之作。
這首《偶然》小詩(shī)，在徐志摩詩(shī)美追求的歷程中，還具有一些獨(dú)特的“轉(zhuǎn)折”性意義。按徐志摩的學(xué)生，著名詩(shī)人卡之琳的說(shuō)法：“這首詩(shī)在作者詩(shī)中是在形式上最完美的一首�！保ǹㄖ站帯缎熘灸υ�(shī)集》第94頁(yè)）新月詩(shī)人陳夢(mèng)家也認(rèn)為：“《偶然》以及《丁當(dāng)－清新》等幾首詩(shī)，劃開(kāi)了他前后兩期的鴻溝，他抹去了以前的火氣，用整齊柔麗清爽的詩(shī)句，來(lái)寫(xiě)那微妙的靈魂的秘密�！保ā都o(jì)念徐志摩》）。的確，此詩(shī)在格律上是頗能看出徐志摩的功力與匠意的。全詩(shī)兩節(jié)，上下節(jié)格律對(duì)稱。每一節(jié)的第一句，第二句，第五句都是用三個(gè)音步組成。如：“偶爾投影在你的波心，”“在這交會(huì)時(shí)互放的光殼，”每節(jié)的第三、第四句則都是兩音步構(gòu)成，如：“你不必訝異，”“你記得也好／最好你忘掉�！痹谝舨降陌才盘幚砩巷@然嚴(yán)謹(jǐn)中不乏灑脫，較長(zhǎng)的音步與較短的音步相間，讀起來(lái)紆徐從容、委婉頓挫而朗朗上口。
徐志摩的詩(shī)歌10
生活
陰沉，黑暗，毒蛇似的蜿蜒，
生活逼成了一條甬道：
一度陷入，你只可向前，
手捫索著冷壁的粘潮，
在妖魔的臟腑內(nèi)掙扎，
頭頂不見(jiàn)一線的天光
這魂魄，在恐怖的壓迫下，
除了消滅更有什么愿望？
戀愛(ài)到底是什么一回事
戀愛(ài)他到底是什么一回事?
他來(lái)的時(shí)候我還不曾出世;
太陽(yáng)為我照上了二十幾個(gè)年頭，
我只是個(gè)孩子，認(rèn)不識(shí)半點(diǎn)愁；
忽然有一天——我又愛(ài)又恨那一天
我心坎里癢齊齊的有些不連牽，
那是我這輩子第一次的上當(dāng)，
有人說(shuō)是受傷——你摸摸我的胸膛
他來(lái)的時(shí)候我還不曾出世，
戀愛(ài)他到底是什么一回事?
這來(lái)我變了，一只沒(méi)籠頭的馬
跑遍了荒涼的人生的曠野：
又像那古時(shí)間獻(xiàn)璞玉的楚人，
手指著心窩，說(shuō)這里面有真有真,
你不信時(shí)一刀拉破我的心頭肉，
看那血淋淋的一掬是玉不是玉；
血!那無(wú)情的宰割，我的靈魂!
是誰(shuí)逼迫我發(fā)最后的疑問(wèn)?
疑問(wèn)!這回我自己幸喜我的夢(mèng)醒,
上帝，我沒(méi)有病，再不來(lái)對(duì)你呻吟!
我再不想成仙，蓬萊不是我的分；
我只要這地面，情愿安分的做人，
從此再不問(wèn)戀愛(ài)是什么一回事，
反正他來(lái)的時(shí)候我還不曾出世!
梅雪爭(zhēng)春
南方新年里有一天下大雪
我到靈峰去探春梅的消息
殘落的梅萼瓣瓣在雪里掩
我笑說(shuō)這顏色還欠三分艷
運(yùn)命說(shuō)你趕花朝節(jié)前回京
我替你備下真鮮艷的春景
白的還是那冷翩翩的飛雪
但梅花是十三齡童的熱血
我不知道風(fēng)——
我不知道風(fēng)
是在哪一個(gè)方向吹——
我是在夢(mèng)中，
在夢(mèng)的輕波里依洄。
我不知道風(fēng)
是在哪一個(gè)方向吹——
我是在夢(mèng)中，
她的`溫存，我的迷醉。
我不知道風(fēng)
是在哪一個(gè)方向吹——
我是在夢(mèng)中，
甜美是夢(mèng)里的光輝。
我不知道風(fēng)
是在哪一個(gè)方向吹——
我是在夢(mèng)中，
她的負(fù)心，我的傷悲。
我不知道風(fēng)
是在哪一個(gè)方向吹——
我是在夢(mèng)中，
在夢(mèng)的悲哀里心碎！
我不知道風(fēng)
是在哪一個(gè)方向吹——
我是在夢(mèng)中，
黯淡是夢(mèng)里的光輝。
闊的海
闊的�？盏奶煳也恍枰�，
我也不想放一只巨大的紙鷂
上天去捉弄四面八方的風(fēng)；
我只要一分鐘
我只要一點(diǎn)光
我只要一條縫，
象一個(gè)小孩爬伏
在一間暗屋的窗前
望著西天邊不死的一條
縫，一點(diǎn)
光，一分
鐘。
再別康橋
輕輕的我走了，
正如我輕輕的來(lái)；
我輕輕的招手，
作別西天的云彩。
那河畔的金柳，
是夕陽(yáng)中的新娘。
波光里的艷影，
在我的心頭蕩漾。
軟泥上的青荇，
油油的在水底招搖；
在康河的柔波里，
我甘心做一條水草。
那樹(shù)蔭下的一潭，
不是清泉，是天上虹
揉碎在浮藻間，
沉淀著彩虹似的夢(mèng)。
尋夢(mèng)？撐一支長(zhǎng)篙，
向青草更青處漫溯，
滿載一船星輝，
在星輝斑斕里放歌。
然而，我不能放歌，
悄悄是別離的笙簫；
夏蟲(chóng)也為我沉默，
沉默是今晚的康橋！
悄悄的我走了，
正如我悄悄的來(lái)；
我揮一揮衣袖，
不帶走一片云彩。
徐志摩的詩(shī)歌11
我們的小園庭，有時(shí)蕩漾著無(wú)限溫柔：
善笑的藤娘，袒酥懷任團(tuán)團(tuán)的柿掌綢繆，
百尺的槐翁，在微風(fēng)中俯身將棠姑抱摟，
黃狗在籬邊，守候睡熟的珀兒，它的小友，
小雀兒新制求婚的艷曲，在媚唱無(wú)休——
我們的小園庭，有時(shí)蕩漾著無(wú)限溫柔。
我們的小園庭，有時(shí)淡描著依稀的夢(mèng)景；
雨過(guò)的蒼茫與滿庭蔭綠，織成無(wú)聲幽冥，
小蛙獨(dú)坐在殘?zhí)m的胸前，聽(tīng)隔院蚓鳴，
一片化不盡的雨云，倦展在老槐樹(shù)頂，
掠檐前作圓形的舞旋，是蝙蝠，還是蜻蜓？
我們的小園庭，有時(shí)淡描著依稀的夢(mèng)景。
我們的小園庭，有時(shí)輕喟著一聲奈何；
奈何在暴雨時(shí)，雨槌下?lián)v爛鮮紅無(wú)數(shù)，
奈何在新秋時(shí)，未凋的青葉惆悵地辭樹(shù)，
奈何在深夜里，月兒乘云艇歸去，西墻已度，
遠(yuǎn)巷薤露的樂(lè)音，一陣陣被冷風(fēng)吹過(guò)——
我們的小園庭，有時(shí)輕喟著一聲奈何。
我們的'小園庭，有時(shí)沈浸在快樂(lè)之中；
雨后的黃昏，滿院只美蔭，清香與涼風(fēng)，
大量的蹇翁，巨樽在手，蹇足直指天空，
一斤，兩斤，杯底喝盡，滿懷酒歡，滿面酒紅，
連珠的笑響中，浮沈著神仙似的酒翁——
我們的小園庭，有時(shí)沈浸在快樂(lè)之中。
徐志摩的詩(shī)歌12
1、《闊的�！�
闊的�？盏奶煳也恍枰�
我也不想放一只巨大的紙鷂
上天去捉弄四面八方的風(fēng)；
我只要一分鐘
我只要一點(diǎn)光
我只要一條縫，——
象一個(gè)小孩子爬伏在一間暗屋的窗前
望著西天邊不死的一條縫，
一點(diǎn)光，一分鐘。
2、《獻(xiàn)詞》
那天你翩翩的在空際云游，
自在，輕盈，你本不想停留
在天的哪方或地的哪角，
你的愉快是無(wú)攔阻的逍遙。
你更不經(jīng)意在卑微的地面
有一流澗水，雖則你的明艷
在過(guò)路時(shí)點(diǎn)染了他的空靈，
使他驚醒，將你的倩影抱緊。
他抱緊的只是綿密的憂愁，
因?yàn)槊啦荒茉陲L(fēng)光中靜止；
他要，你已飛渡萬(wàn)重的山頭，
去更闊大的湖海投射影子！
他在為你消瘦，那一流澗水，
在無(wú)能的盼望，盼望你飛回！
3、《殘春》
昨天我瓶子里斜插著的桃花
是朵朵媚笑在美人的腮邊掛；
今兒它們?nèi)土祟^，
全變了相：——
紅的白的尸體倒懸在青條上。
窗外的風(fēng)雨報(bào)告殘春的運(yùn)命，
喪鐘似的音響在黑夜里叮嚀：
“你那生命的瓶子里的鮮花也
變了樣：艷麗的尸體，誰(shuí)給收殮？”
4、《我不知道風(fēng)》
——我不知道風(fēng)
是在那一個(gè)方向吹
——我是在夢(mèng)中，
在夢(mèng)的輕波里依洄。
我不知道風(fēng)
是在那一個(gè)方向吹
——我是在夢(mèng)中，
她的溫存，我的迷醉。
我不知道風(fēng)
是在那一個(gè)方向吹
——我是在夢(mèng)中，
甜美是夢(mèng)里的光輝。
我不知道風(fēng)
是在那一個(gè)方向吹
——我是在夢(mèng)中，
她的負(fù)心，我的傷悲。
我不知道風(fēng)
是在那一個(gè)方向吹
——我是在夢(mèng)中，
在夢(mèng)的悲哀里心碎！
我不知道風(fēng)
是在那一個(gè)方向吹
——我是在夢(mèng)中，
黯淡是夢(mèng)里的光輝！
5、《這是一個(gè)懦怯的世界》
這是一個(gè)懦怯的世界，
容不得戀愛(ài)，容不得戀愛(ài)！
披散你的'滿頭發(fā)，
赤露你的一雙腳；
跟著我來(lái)，我的戀愛(ài)！
拋棄這個(gè)世界
殉我們的戀愛(ài)！
我拉著你的手，
愛(ài)，你跟著我走；
聽(tīng)?wèi){荊棘把我們的腳心剌透，
聽(tīng)?wèi){冰雹劈破我們的頭，
你跟著我走，
我拉著你的手，
逃出了牢籠，恢復(fù)我們的自由！
跟著我來(lái)，
我的戀愛(ài)！
人間已經(jīng)掉落在我們的后背，——
看呀，這不是白茫茫的大海？
白茫茫的大海，
白茫茫的大海，
無(wú)邊的自由，我與你與戀愛(ài)！
順著我的指頭看，
那天邊一小星的藍(lán)——
那是一座島，島上有青草，
鮮花，美麗的走獸與飛鳥(niǎo)；
快上這輕快的天庭——
戀愛(ài)，歡欣，自由
——辭別了人間，永遠(yuǎn)！
6、《情死》
玫瑰，壓倒群芳的紅玫瑰，
昨夜的雷雨，
原來(lái)是你發(fā)出的信號(hào)
——真嬌貴的麗質(zhì)！
你的顏色，
是我視覺(jué)的醇醪；
我想走近你，但我又不敢。
青年！幾滴白露在你額上，
在晨光中吐艷。
你頰上的笑容，
定是天上帶來(lái)的；
可惜世界太庸俗，不能供
給他們常住的機(jī)會(huì)。
你的美是你的運(yùn)命！
我走近來(lái)了；
你迷醉的色香又征服了一個(gè)靈魂
一—我是你的俘虜！
你在那里微笑，我在這里發(fā)抖，
你已經(jīng)登了生命的峰極。你向你足下望
——一個(gè)天底的深潭：
你站在潭邊，我站在你的背后，
一—我，你的俘虜。
我在這里微笑！你在那里發(fā)抖。
麗質(zhì)是命運(yùn)的命運(yùn)。
我已經(jīng)將你禽捉在手內(nèi)：我愛(ài)你，玫瑰！
色、香、肉體、靈魂、美、迷力
——盡在我掌握之中。
我在這里發(fā)抖，你——笑。
玫瑰！
我顧不得你玉碎香銷，
我愛(ài)你！
花瓣、花萼、花蕊，花刺、你，
我—一多么痛快��！一—
盡膠結(jié)在一起！
一片狼藉的猩紅，
兩手模糊的鮮血。
玫瑰！我愛(ài)你！
7、《月下待杜鵑不來(lái)》
看一回凝靜的橋影，
數(shù)一數(shù)螺鈿的波紋，
我倚暖了石欄的青苔，
青苔涼透了我的心坎；
月兒，你休學(xué)新娘羞，
把錦被掩蓋你光艷首，
你昨宵也在此勾留，
可聽(tīng)她允許今夜來(lái)否？
聽(tīng)遠(yuǎn)村寺塔的鐘聲，
象夢(mèng)里的輕濤吐復(fù)收，
省心海念潮的漲歇，
依稀漂泊踉蹌的孤舟！
水粼粼，夜冥冥，思悠悠，
何處是我戀的多情友，
風(fēng)颼颼，柳飄飄，榆錢(qián)斗斗，
令人長(zhǎng)憶傷春的歌喉。
徐志摩的詩(shī)歌13
假如我是一朵雪花，翱翔的在半空里瀟灑······這首美麗的詩(shī)，大家知道這是誰(shuí)的嗎?這就是徐志摩的《雪花的快樂(lè)》。徐志摩作為我國(guó)現(xiàn)代的浪漫派主義代表詩(shī)人之一，最擅長(zhǎng)的就是細(xì)膩柔和的語(yǔ)言描寫(xiě)，下面我們就來(lái)仔細(xì)的品味一下這首徐志摩的詩(shī)歌吧。
假如我是一朵雪花，
翩翩的在半空里瀟灑，
我一定認(rèn)清我的方向
飛揚(yáng)，飛揚(yáng)，飛揚(yáng)，
這地面上有我的方向。
不去那冷寞的幽谷，
不去那凄清的山麓，
也不上荒街去惆悵
飛揚(yáng)，飛揚(yáng)，飛揚(yáng)，
你看，我有我的方向!
在半空里娟娟的飛舞，
認(rèn)明了那清幽的住處，
等著她來(lái)花園里探望
飛揚(yáng)，飛揚(yáng)，飛揚(yáng)，
啊，她身上有朱砂梅的清香!
那時(shí)我憑借我的身輕，
盈盈的，沾住了她的衣襟，
貼近她柔波似的心胸
消溶，消溶，消溶
溶入了她柔波似的心胸!
《雪花的快樂(lè)》無(wú)疑是一首純?cè)?即瓦雷里所提出的純?cè)?。在這里，現(xiàn)實(shí)的我被徹底抽空，雪花代替我出場(chǎng)，翩翩的在半空里瀟灑。但這是被詩(shī)人意念填充的雪花，被靈魂穿著的雪花。這是靈性的雪花，人的精靈，他要為美而死。值得回味的是，他在追求美的過(guò)程絲毫不感痛苦、絕望，恰恰相反，他充分享受著選擇的自由、熱愛(ài)的快樂(lè)。雪花飛揚(yáng)，飛揚(yáng)，飛揚(yáng)這是多么堅(jiān)定、歡快和輕松自由的執(zhí)著，實(shí)在是自明和自覺(jué)的結(jié)果。而這個(gè)美的她，住在清幽之地，出入雪中花園，渾身散發(fā)朱砂梅的清香，心胸恰似萬(wàn)縷柔波的湖泊!她是現(xiàn)代美學(xué)時(shí)期永恒的幻像。對(duì)于詩(shī)人徐志摩而言，或許隱含
著很深的個(gè)人對(duì)象因素，但身處其中而加入新世紀(jì)曙光找尋，自然是詩(shī)人選擇她而不是他的內(nèi)驅(qū)力。
與閱讀相反，寫(xiě)作時(shí)的'詩(shī)人或許面對(duì)窗外飛揚(yáng)的雪花熱淚盈眶，或許獨(dú)自漫步于雪花漫舞的天地間。他的靈魂正在深受囚禁之苦。現(xiàn)實(shí)和肉身的沉重正在折磨他。當(dāng)星月的光輝與人類的希望令他唱出《雪花的快樂(lè)》，或許可以說(shuō)，詩(shī)的過(guò)程本身就是靈魂飛揚(yáng)的過(guò)程?這首詩(shī)共四節(jié)。與其說(shuō)這四節(jié)韻律鏗鏘的詩(shī)具有啟承轉(zhuǎn)合的章法結(jié)構(gòu)之美，不如說(shuō)它體現(xiàn)了詩(shī)人激情起伏的思路之奇。清醒的詩(shī)人避開(kāi)現(xiàn)實(shí)藩籬，把一切展開(kāi)建筑在假如之上。假如使這首詩(shī)定下了柔美、朦朧的格調(diào)，使其中的熱烈和自由無(wú)不籠罩于淡淡的憂傷的光環(huán)里。雪花的旋轉(zhuǎn)、延宕和最終歸宿完全吻合詩(shī)人優(yōu)美靈魂的自由、堅(jiān)定和執(zhí)著。這首詩(shī)的韻律是大自然的音籟、靈魂的交響。重復(fù)出現(xiàn)的飛揚(yáng)，飛揚(yáng)，飛揚(yáng)織出一幅深邃的靈魂圖畫(huà)。難道我們還要詩(shī)人告訴我們更多東西嗎?
徐志摩的詩(shī)歌就是這樣，讓人讀來(lái)心里都沉醉了，總是忍不住還想再讀一遍。徐志摩大師就是以這樣寬容的態(tài)度，將大自然的美和我們?nèi)说乃枷氲拿谰o緊的結(jié)合在了一起，這大概就是為什么徐志摩的詩(shī)這么吸引我們的地方吧。
徐志摩的詩(shī)歌14
我慚愧我來(lái)自古文明的鄉(xiāng)國(guó)，
我慚愧我脈管中有古先民的遺血，
我慚愧揚(yáng)子江的流波如今溷濁，
我慚愧——我面對(duì)著富士山的清越！
古唐時(shí)的壯健常縈我的夢(mèng)想：
那時(shí)洛邑的月色，那時(shí)長(zhǎng)安的陽(yáng)光；
那時(shí)蜀道的啼猿，那時(shí)巫峽的濤響；
更有那哀怨的琵琶，在深夜的潯陽(yáng)！
但這千余年的瘺痹，千余年的懵懂：
更無(wú)從辨認(rèn)——當(dāng)初華族的優(yōu)美，從容！
摧殘這生命的藝術(shù)，是何處來(lái)的狂風(fēng)？——
緬念那遍中原的白骨，我不能無(wú)恫！
我是一杖飄泊的黃葉，在旋風(fēng)里飄泊，
回想所從來(lái)的巨干，如今枯禿；
我是一顆不幸的水滴，在泥潭里葡匐——
但這乾涸了的澗身，亦曾有水流活潑。
我欲化一陣春風(fēng)，一陣吹噓生命的春風(fēng)，
催促那寂寞的大木，驚破他深長(zhǎng)的迷夢(mèng)；
我要一把倔強(qiáng)的鐵鍬，鏟除淤塞與臃腫，
開(kāi)放那偉大的.潛流，又一度在宇宙間洶涌。
為此我羨幕這島民依舊保持著往古的風(fēng)尚，
在樸素的鄉(xiāng)間想見(jiàn)古社會(huì)的雅馴，清潔，壯曠；
我不敢不祈禱古家邦的重光，但同時(shí)我愿望——
愿東方的朝霞永葆扶桑的優(yōu)美，優(yōu)美的扶桑！
徐志摩的詩(shī)歌15
[ 摘要] 徐志摩是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上著名的詩(shī)人, 他一生創(chuàng)作時(shí)間雖然短暫，但在中國(guó)詩(shī)歌史上留下了濃墨重彩的一筆。徐志摩詩(shī)歌意境優(yōu)美，意象新穎，詞藻華美，風(fēng)格清新明麗，韻律和諧，富于音樂(lè)的節(jié)奏感，十分注重情感和性靈的抒發(fā)，他留下來(lái)的優(yōu)美詩(shī)篇達(dá)到很高的藝術(shù)水平，其藝術(shù)美主要表現(xiàn)為意境美、意象美、繪畫(huà)美、韻律美、傳統(tǒng)美。
[ 關(guān)鍵詞] 徐志摩；意境； 意象； 語(yǔ)言；韻律；傳統(tǒng)；
徐志摩是一位屈數(shù)可指的大詩(shī)人之一，他本身是學(xué)政治學(xué)的，卻醉心于詩(shī)歌創(chuàng)作，雖然一生短暫，卻對(duì)中國(guó)文學(xué)特別是中國(guó)現(xiàn)代漢詩(shī)作了重要貢獻(xiàn)。徐志摩的性格灑脫不羈，追求浪漫，他風(fēng)流倜儻，玉樹(shù)臨風(fēng)。徐志摩熱烈追求“愛(ài)”與“自由”，同他瀟灑空靈的個(gè)性，不受羈絆的才華完美統(tǒng)一，形成了徐志摩詩(shī)歌特有的靈動(dòng)飄逸的藝術(shù)風(fēng)格。徐詩(shī)風(fēng)格意境優(yōu)美，神思飄逸，清新明麗，韻律諧和，比喻新奇，想象豐富，具有鮮明的藝術(shù)個(gè)性。
一、意境優(yōu)美，意象新穎
意境，又稱為境界，中國(guó)古代詩(shī)歌特別注重意境的營(yíng)造。徐志摩的很多詩(shī)歌都具有“只可意會(huì)，不可言傳”的意境之美，他的詩(shī)歌講究詩(shī)情畫(huà)意，既有發(fā)出內(nèi)心的真情實(shí)感，又有如景似畫(huà)的生動(dòng)美妙的自然環(huán)境。這種主觀情思和客觀事物互相交融的情景，在藝術(shù)上稱之為“意境”。而意象和意境似相通，但又不完全一樣。意象是指客觀事物經(jīng)過(guò)創(chuàng)作主體獨(dú)特的情感活動(dòng)創(chuàng)造出來(lái)的藝術(shù)形像，簡(jiǎn)言之，意象就是寓“意”之“象”，即用來(lái)寄托主觀情思的客觀物象，就是融入詩(shī)人思想感情的“物象”， 是賦于某種特殊含義和文學(xué)意味的具體形象。在現(xiàn)代漢詩(shī)史上對(duì)意象的創(chuàng)造，徐志摩首屈一指，他詩(shī)歌中的意象蘊(yùn)涵著新穎而鮮明的美學(xué)特征。徐志摩詩(shī)歌意象豐富，“飛” 、“水” 、“云” 、“花” 、“月” 、“星”等意象經(jīng)常出現(xiàn)，有豐富的思想內(nèi)函。這些意象新穎別致，內(nèi)蘊(yùn)豐富。徐志摩詩(shī)歌中，有很多“飛”的意象，比如《雁兒們》“雁兒們?cè)谠瓶绽镲w”, 《雪花的快樂(lè)》里“雪花”的“飛揚(yáng)，飛揚(yáng)，飛揚(yáng)”， 《黃鸝》里的“黃鸝”,“……一掠顏色飛上了樹(shù)……但它一展翅，/沖破密云，化一朵彩云……”。徐志摩用“飛”來(lái)象征他追求的“自由”， “飛”的意象是他浪漫氣質(zhì)的體現(xiàn)，是他靈動(dòng)個(gè)性的寫(xiě)照，以無(wú)拘無(wú)束、輕盈飄逸展示了生命自由的本質(zhì)。詩(shī)歌意象總是同詩(shī)人獨(dú)特的感受相關(guān)，在徐志摩的《再別康橋》、《偶然》、《鄉(xiāng)村里的音籟》、《這是一個(gè)懦怯的世界》、《渦堤孩新婚歌》等詩(shī)中出現(xiàn)形式多樣的“水”的意象，如波心、漪絨、銀波、清露、輕波、清泉、大海等。在《鄉(xiāng)村里的音籟》中：“……/我獨(dú)自憑著船窗閑憩，/靜看著一河的波幻，/靜聽(tīng)著遠(yuǎn)近的音籟--/……”。在這首詩(shī)中，“波幻”作為一種水的意象，表達(dá)了詩(shī)人希望回歸美麗純樸的童心。而在另一首詩(shī)《渦堤孩新婚歌》中：“……小溪兒一跳一跳的向前飛行，/流到了河，暖溶溶的流波，/閃亮的銀波，陽(yáng)光里微酡……”，在《我不知道風(fēng)是在哪一個(gè)方向吹》里“我不知道風(fēng)/是在哪一個(gè)方向吹——/我是在夢(mèng)中，/在夢(mèng)的輕波里依洄……”�！傲鞑ā奔啊� 輕波”營(yíng)造了一種輕盈柔美的意境，展示了一幅輕快明麗、綺麗多彩的畫(huà)面
在徐志摩的詩(shī)歌當(dāng)中，“云”的意象也反復(fù)出現(xiàn)，如“我是天空里的一片云”（《偶然》），“在夏蔭深處，仰望著流云” （《杜鵑》），“我輕輕的招手，作別西天的云彩” （《再別康橋》）。云的外形輕盈飄動(dòng)，蘊(yùn)含著“自由、瀟灑”的內(nèi)在神韻，同作者瀟灑自如的個(gè)性，自由浪漫的理想契合的天衣無(wú)縫。徐志摩的詩(shī)歌真正以白話形式傳達(dá)中國(guó)古代詩(shī)歌的審美情趣，他把握住了中國(guó)傳統(tǒng)詩(shī)歌的精髓。以《再別康橋》為例：
輕輕的我走了，正如我輕輕的來(lái)；?
我輕輕的招手，作別西天的云彩
那河畔的金柳，是夕陽(yáng)中的新娘；?
波光里的艷影，在我的心頭蕩漾
軟泥上的青荇，油油的在水底招搖；?
在康河的柔波里，我甘心做一條水草！?
那榆蔭下的一潭，不是清泉，?
是天上虹揉碎在浮藻間，沉淀著彩虹似的.夢(mèng)
尋夢(mèng)？撐一支長(zhǎng)篙，向青草更青處漫溯，?
滿載一船星輝，在星輝斑斕里放歌
但我不能放歌，悄悄是別離的笙簫；?
夏蟲(chóng)也為我沉默，沉默是今晚的康橋
悄悄的我走了，正如我悄悄的來(lái)；?
我揮一揮衣袖，不帶走一片云彩。
他輕輕的來(lái)，悄悄地走，這里顯然別有意味，徐志摩好像捧著一個(gè)很珍貴又很脆弱的東西 ，小心翼翼地護(hù)著。是什么東西讓他如此珍視呢？那就是他心中的記憶，他的經(jīng)歷。徐志摩告別的不是作為他母校的康橋，而是他與才女林徽因緊密聯(lián)系在一起的情感經(jīng)歷，但那段經(jīng)歷又是脆弱的，不可靠的，一切都已發(fā)生了變化，詩(shī)人已經(jīng)回不去了。我們讀《再別康橋》，就會(huì)發(fā)現(xiàn)這首詩(shī)其實(shí)有兩層結(jié)構(gòu)，表面上徐志摩不斷地描寫(xiě)康橋的景物，絲毫沒(méi)有涉及到個(gè)人，但在自然景觀的背后，卻是他情感閃閃爍爍的暗示。他巧妙地運(yùn)用了意象疊加的方法，“那河畔的金柳，是夕陽(yáng)中的新娘”，人們一直以為那是一個(gè)比喻，其實(shí)不然。在這里徐志摩的情緒同自然物象相互印證，他處處描寫(xiě)眼前的自然景物，實(shí)際上在自然景物中不斷穿插滲透內(nèi)心的情感。這是徐志摩詩(shī)歌的重要特征，也是中國(guó)古代詩(shī)歌慣用的手法。徐志摩不會(huì)直接傾吐，而是通過(guò)重重的意象疊加來(lái)滲透情緒。情感本身同自然就有某種聯(lián)系，從物想到人，這是非常自然的。把想看到的事物疊加到實(shí)際事物上，這就是文學(xué)意象藝術(shù)�，F(xiàn)代漢詩(shī)運(yùn)用意象往往是大跨度，陌生化的手法即“遠(yuǎn)取譬”。就是把兩個(gè)距離很遠(yuǎn)的東西扯到一塊，把個(gè)人的情感和自然景物疊加在一起。因此，在《再別康橋》我們處處看到的都是康橋的景物，但在詩(shī)歌表層的背后卻處處看到徐志摩個(gè)人的情感流動(dòng)。
二、詞藻華美，清新明麗
徐志摩詩(shī)歌詞藻華美、用詞典雅、風(fēng)格明麗、色彩斑斕，其詩(shī)有一種獨(dú)特的清新之美。詩(shī)歌主題多為歌詠愛(ài)情與理想，追求光明與自由，其用詞凝練、準(zhǔn)確、形象、傳神，善于用優(yōu)美的詞語(yǔ)來(lái)營(yíng)造優(yōu)美的意境。如我們熟悉的《沙揚(yáng)娜拉》：“最是那一低頭的溫柔，恰似那水蓮花不勝?zèng)鲲L(fēng)的嬌羞，道一聲珍重，道一聲珍重，那一聲珍重里有蜜甜的憂愁—沙揚(yáng)娜拉！”全詩(shī)只有四句，卻用詞行象傳神，僅以水蓮花這一清新意象，抓住“那一低頭的溫柔”鞠躬，將日本女郎容貌姿態(tài)形象描繪出來(lái)，言語(yǔ)自然，感情細(xì)膩，清新柔婉，回味無(wú)窮。其實(shí)，徐志摩詩(shī)歌語(yǔ)言用詞受“三美”主張中的“繪畫(huà)美”的影響，這里所說(shuō)的繪畫(huà)美主要是指詩(shī)歌詞藻力求華美，富于色彩，講究詩(shī)歌的視覺(jué)直觀性。而徐志摩詩(shī)歌很好地實(shí)踐了“三美”中的“繪畫(huà)美”，如《月下待杜鵑不來(lái)》一詩(shī)中：
看一回凝靜的橋影，?
數(shù)一數(shù)螺細(xì)的波紋，?
我倚暖了石闌的青苔，?
青苔涼了我的心坎；?
月兒，你休學(xué)新娘羞，?
把錦被掩蓋你光艷首，?
你昨宵也在此勾留，?
可聽(tīng)她允許今夜來(lái)否？?
聽(tīng)遠(yuǎn)村寺塔的鐘聲，?
像夢(mèng)里的輕濤吐復(fù)收，?
省心海念潮的漲歇，?
依稀漂泊踉蹌的孤舟；?
水粼粼，夜冥冥，思悠悠，?
何處是我戀的多情友？?
風(fēng)颼颼，柳飄飄，榆錢(qián)斗斗，?
令人長(zhǎng)憶傷春的歌喉。
這首詩(shī)中采用華麗清新的詞語(yǔ)，打造美麗清新的意境，象“波紋” 、“青苔” 、
“錦被” 、“輕濤” 、 “水粼粼，夜冥冥，思悠悠” 、 “風(fēng)颼颼，柳飄飄，榆錢(qián)斗斗”等一系列優(yōu)美的詞語(yǔ)勾勒出動(dòng)人心弦的意象之美。
三、韻律和諧的音樂(lè)之美
新月派詩(shī)人聞一多主張?jiān)姼枰小叭馈�，其中就包括音�?lè)美，音樂(lè)美主要是指音節(jié)和韻腳的和諧。詩(shī)歌的韻律之美，應(yīng)該分為相對(duì)獨(dú)立的音韻美和聲律美。押韻是詩(shī)歌營(yíng)造音韻美的重要手段，因?yàn)轫嵞_的存在，可以增強(qiáng)詩(shī)歌的音樂(lè)節(jié)奏感，使韻律優(yōu)美，抑揚(yáng)頓挫，節(jié)奏明朗。一行詩(shī)的音節(jié)、音尺(又稱音組)排列組合要有規(guī)律，以體現(xiàn)新格律體的音樂(lè)之美，其重要表現(xiàn)就是節(jié)奏感。徐志摩的才能體現(xiàn)在語(yǔ)言天賦上，在“三美”問(wèn)題上，他同聞一多的理解是有差異的，有人形容聞一多的詩(shī)行排列的象豆腐塊，聞一多詩(shī)歌雖然押韻，但比較呆板。在現(xiàn)代漢語(yǔ)中多數(shù)是雙音節(jié)或多音節(jié)詞，字?jǐn)?shù)相同，音節(jié)卻不一定相同，為了刻意追求字?jǐn)?shù)相同，聞一多反而損傷了詩(shī)歌的節(jié)奏感。徐志摩的才能就體現(xiàn)在這里，他對(duì)現(xiàn)代漢語(yǔ)的感受力是非凡的，他利用白話本身的節(jié)奏創(chuàng)作詩(shī)歌。所謂“節(jié)奏”，即大致相當(dāng)音樂(lè)中的節(jié)拍。在詩(shī)詞中，語(yǔ)言的升降，起伏，決定著音節(jié)疾遲徐緩，把平仄不同的聲音有機(jī)排列，使詩(shī)歌讀起來(lái)有間歇，停頓，聲音語(yǔ)氣有強(qiáng)弱，這就是“節(jié)奏”。徐志摩把握住了詩(shī)歌整齊的原因，只要音節(jié)數(shù)相同，即使字?jǐn)?shù)不同，讀起來(lái)仍是整齊勻稱的，古詩(shī)詞中音節(jié)之所以同字?jǐn)?shù)一致，是因?yàn)楣艥h語(yǔ)中太多為單音節(jié)詞�，F(xiàn)代詩(shī)歌甚至不必每個(gè)句子停頓數(shù)相同，而只要相鄰的兩個(gè)句子停頓數(shù)相同，就能產(chǎn)生特殊的和諧效果 。徐志摩的詩(shī)歌常常長(zhǎng)短錯(cuò)落，卻又整齊勻稱。例如他的詩(shī)歌《偶然》：
我是/天空里的/一片云，
偶爾/投影在/你的波心——
你/不必/訝異，
更/無(wú)須/歡喜——
在轉(zhuǎn)瞬間/消滅了/蹤影。
你我/相逢在/黑夜的海上，
你有你的，/我有我的，/方向；
你/記得也好，
最好/你忘掉，
在這交會(huì)時(shí)/互放的光亮！
這首詩(shī)歌每句詩(shī)中字?jǐn)?shù)不盡相同，但相鄰句子停頓數(shù)一致，而且每句中音節(jié)又刻意不一致，這樣整齊中又有錯(cuò)落之感。
四、現(xiàn)代社會(huì)的“傳統(tǒng)靈魂”
現(xiàn)代詩(shī)人在情趣上大多數(shù)都回不到古代，而徐志摩的奇特之處就在于身處現(xiàn)代，卻又滿懷傳統(tǒng)文化趣味，一身瀟灑的西服之下，掩蓋著一個(gè)純粹的傳統(tǒng)靈魂。徐志摩詩(shī)歌中描寫(xiě)自然景物的很多，如 “水” 、“云” 、“花” 、“月” 、“星” 、“白蓮” 、“澗泉” 、“琴玄” 、 “彩衣” 、 “青荇” 、“金柳”、“ 柔波”、“水草” 、“榆蔭” 、“清泉”、 “天上虹” 、 “云彩”等等。周邊美麗的大自然讓徐志摩換一種思維來(lái)面對(duì)現(xiàn)實(shí)苦痛，康橋的美，佛羅倫薩的迷人風(fēng)景讓人獲得生命的頓悟。對(duì)普通人而言，自然就是一個(gè)欣賞的對(duì)象，而對(duì)于徐志摩而言卻是生命的依據(jù)。徐志摩對(duì)自然的體驗(yàn)與中國(guó)傳統(tǒng)知識(shí)分子的生命觀對(duì)接，這樣的自然景物不再是簡(jiǎn)單的自然描寫(xiě)，而是李白的“相看兩不厭”的靈魂對(duì)話。
“……這河身的兩岸都是四季常青最蔥翠的草坪。從校友居的樓上望去，對(duì)岸草場(chǎng)上，不論早晚，永遠(yuǎn)有十?dāng)?shù)匹黃牛與白馬，脛蹄沒(méi)在恣蔓的草叢中，從容的在咬嚼，星星的黃花在風(fēng)中動(dòng)蕩，應(yīng)和著它們尾鬃的掃拂。橋的兩端有斜倚的垂柳與椈蔭護(hù)住。水是澈底的清澄，深不足四尺，勻勻的長(zhǎng)著長(zhǎng)條的水草。這岸邊的草坪又是我的愛(ài)寵，在清朝，在旁晚，我常去這天然的織錦上坐地，有時(shí)讀書(shū)，有時(shí)看水；有時(shí)仰臥著看天空的行云，有時(shí)反撲著摟抱大地的溫軟……”（《我所知道的康橋》）。詩(shī)人通過(guò)對(duì)康橋自然景物的描寫(xiě)，展示的是作為個(gè)體的人和自然世界的對(duì)話。而現(xiàn)代知識(shí)分子很難回到過(guò)去古代的生命觀里，我們之所以不寧?kù)o，是因?yàn)槲覀兒茈y做到和自然對(duì)話。而徐志摩的自然觀不是理念，而是真真切切的自我感受的經(jīng)歷。在他的詩(shī)歌中，他對(duì)情緒意念的表述，改變了早期白話新詩(shī)如郭沫若式的直抒胸臆，“回歸中國(guó)傳統(tǒng)”的理念在徐志摩詩(shī)歌中得到實(shí)現(xiàn)。他的情緒都蘊(yùn)含在對(duì)客觀對(duì)象的描繪中，這樣寄予物象的抒情相當(dāng)?shù)湫汀＠纾?/p>
“希望，我撫摩著/你慘變的創(chuàng)傷，/在這冷默的冬夜/誰(shuí)與我商量埋葬”?（《希望的埋葬》）
“我送你一個(gè)雷峰塔影，/滿天稠密的黑云與白云；/我送你一個(gè)雷峰塔頂，/明月瀉影在眠熟的波心”（《月下雷峰影片》）
“我亦想望我的詩(shī)句清水似的流/我亦想望我的心池魚(yú)似的悠悠” （《呻吟語(yǔ)》）
再如《沙揚(yáng)娜拉》這首著名短詩(shī)中，離別在即，滿是別愁，徐志摩在詩(shī)中沒(méi)有直接表達(dá)，而是通過(guò)“移情方式，將內(nèi)心的種種情愫轉(zhuǎn)到對(duì)方，借助描繪對(duì)方的同等情緒來(lái)烘托氣氛，暗示心境。這是中國(guó)古代典型的傳統(tǒng)抒情方式。這就是徐志摩詩(shī)歌中的中國(guó)傳統(tǒng)精神，但這又是隱蔽的，因?yàn)樗脑?shī)歌不是古代的格律體，而是現(xiàn)代白話形式。徐志摩詩(shī)歌中思維方式卻是中國(guó)傳統(tǒng)的經(jīng)典樣式。
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[3]朱光燦，《中國(guó)現(xiàn)代詩(shī)歌史》 山東大學(xué)出版社
[4]童慶炳，《文藝?yán)碚摻坛獭? 高等教育出版社
[5]沈亞丹，《寂靜之音-漢語(yǔ)詩(shī)歌的音樂(lè)形式以及歷史變遷》 上海人民出版社， 20xx
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