寫情書的技巧

　　作為一種文本，情書的頭號(hào)大敵就是新聞（第一封或早期作品除外），不過就基本寫作技法而言，一封標(biāo)準(zhǔn)體例的情書其實(shí)和新聞寫作之“五個(gè)w一個(gè)h”的原則心照不宣，不謀而合。

　　what（何事）———雖然有一點(diǎn)明知故問，不過還是要毫不猶豫地直奔主題———愛你，或者想你。真的情書，勇于直書近乎絕望的愛意，敢于直面慘淡的人生。

　　who（何人）——“我”愛的是“你”，只有你，而且是“我”在愛“你”，卿卿我我，大是大非，千萬不可搞錯(cuò)。如果是投石問路的首發(fā)情書，在拼了老命贊美對(duì)方時(shí)，務(wù)必記得交代你是誰，不然，你即將到手的勝利果實(shí)隨時(shí)都有慘遭別有用心的“摘桃派”掠劫的可能。

　　where（何處）——我愛你哪里，或者我的哪里愛你。如果情書的讀者是女性，這一點(diǎn)尤其要交代清楚。女性最關(guān)心的并不是男性對(duì)“愛”的那種抽象的概念，當(dāng)她們無比耐心地第十五次問到“你愛我什么？”時(shí)，你最好老老實(shí)實(shí)地給予比較具體的答復(fù)，例如：“我愛你的眼睛”，“我愛你的鼻子”、其余如頭頸、胸部、腳踝以及發(fā)型等等皆可類推，惟不可搪塞以“美麗”、“善良”之類。要知道，where這個(gè)詞具有嚴(yán)格的方位和地理上的意義。

　　why（何故）———不是“為什么要寫”而是為什么要寫“這一封”情書。這是經(jīng)常為情書作者所忽視的一個(gè)看似白癡其實(shí)茲事體大的問題。巴特在《戀人絮語：一個(gè)解構(gòu)主義者的文本》中指出：“情書像欲望一樣期待著回音：它暗含懇求，希望對(duì)方回信，因?yàn)槿鐩]有回音的話，對(duì)方的形象就要改變，變成‘他人’。這正是年輕的弗洛伊德對(duì)他的未婚妻所作的解釋：‘不過我不想讓我的信總是有去無回。如果你不回信，我就擲筆不寫了。圍繞著所愛的人進(jìn)行永無休止的獨(dú)白，如果既得不到心愛的人的更正，又得不到滋養(yǎng)，對(duì)相互關(guān)系的看法勢(shì)必會(huì)引起變化，兩人重逢時(shí)會(huì)感到生疏，會(huì)不知不覺地感到事情并不像我們?cè)瓉硐胂蟮哪菢印！�”與之遙相呼應(yīng)的，有出土自我國西北流沙中的一枚2000余年的漢簡上的最后四個(gè)字：“幸毋相忘”。3萬余“居延漢簡”中僅刻了14個(gè)字的這一枚，被視為一封兩千年的情書。從另一個(gè)角度來看，中國人其實(shí)在巴特或弗洛伊德之前的兩千年就已言簡意賅地?fù)尨鹆饲闀�的第五個(gè)w———“幸勿相忘”，別忘了我，更不要忘了給我回信。

　　when（何時(shí)）———這里的時(shí)間，通常并不指你把這封情書寫好的時(shí)間，而是劇情需要的一種典型情境下的典型時(shí)間。可供選擇的典型時(shí)間其實(shí)不多，只有午夜，凌晨，黎明。為了進(jìn)一步強(qiáng)化時(shí)間的戲劇性效果，午夜不能是平凡的午夜，不是雷電交加，必也月黑風(fēng)高。凌晨不能是一般化的凌晨，而以月明星稀或一星如月者為佳。

　　至于黎明，至少也得來個(gè)“血色”的才夠意思。總而言之，要想方設(shè)法避開朝九晚五之間的那種庸碌時(shí)段，而氣象學(xué)或天文學(xué)意義上的一切非正常狀況，都得盡量貼近才好。

　　how（如何）———巴特曾引用法國作家拉格羅書信體長篇小說《危險(xiǎn)的關(guān)系》里女主角麥德耶侯爵夫人的話說：“你給別人寫信時(shí)，你是為那個(gè)人而不是為自己而寫的，所以你得注意，不要寫你自己怎么想的，而應(yīng)該寫得讓對(duì)方高興�！奔热灰獙懙米寣�(duì)方高興，情書作者就應(yīng)在“我是怎樣愛你”或“我有多么愛你”的問題上做出不惜筆墨、不遺余力的表達(dá)，書到用時(shí)方恨少，情到濃時(shí)不怕多。不怕多，還得不怕肉麻，趙本山在表演偷看兒女情書時(shí)的旁白是這么說的——“還敢往那上捅詞兒！”

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