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絕句寫作技巧
導(dǎo)語：在眾多詩詞體裁中，絕句是最短小的，也好似最簡(jiǎn)單的，因?yàn)槠涠绦�，格律�?jiǎn)單，所以很好學(xué)，入門容易。以下是小編為大家分享的絕句寫作技巧，歡迎借鑒！
絕句寫作技巧
一般來說，在一首詩中，起承轉(zhuǎn)合是必不可少的四個(gè)部分。不論是格律詩還是古體詩亦或長篇歌行，都是如此。長篇歌行或者敘事長詩的起承轉(zhuǎn)合更是不可少的，只是它們變化更大一些。長篇古風(fēng)更接近于文章的體裁，開頭、故事的發(fā)展、波瀾、結(jié)尾，更要環(huán)環(huán)相扣。它們更需要明確線索，有的還不只是一條線索，有時(shí)是一明一暗，有的是兩條明線。沒有線索的貫穿，不可能把一個(gè)復(fù)雜的事情寫清晰。而詩的起承轉(zhuǎn)合，說到底其實(shí)就是線索的設(shè)置和安排問題。
格律詩的寫法前面我們已經(jīng)探討過，因?yàn)槭前司�，所以起承轉(zhuǎn)合可以分別由首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)、尾聯(lián)來完成，可以娓娓道來，做到從容不迫。其中的波瀾不需要太大，精彩之處一般體現(xiàn)在中間兩聯(lián)上，大開大闔，主要以鋪陳為主。比如溫庭筠的《蘇武廟》“回日樓臺(tái)非甲帳，去時(shí)冠劍是丁年”，比如劉禹錫的《西塞山懷古》“千尋鐵鎖沉江底，一片降幡出石頭”，比如杜甫的《登樓》“錦江春色來天地，玉壘浮云變古今”，都是如此。這些鋪陳，不一定都以氣勢(shì)取勝，但卻以氣韻取勝。出句和對(duì)句之間的開合、跳蕩，或綿綿蕩蕩，或驚心動(dòng)魄。而絕句是不需要，也不可能做到這一點(diǎn)的。
絕句則不然，絕句的章法千變?nèi)f化，但主線是不可缺少的，起承轉(zhuǎn)合也是不可缺少的。因其只有四句，故而這個(gè)過程只能由四句分別來完成，其結(jié)構(gòu)就必須顯得特別緊湊，而字?jǐn)?shù)少，騰挪的空間小，常常使人或失之于油滑，或空洞無物，或陳詞濫調(diào)，或膚淺而不深刻，或庸俗而沒有內(nèi)涵……凡此種種，往往都是絕句之弊，難以克服。這就要求我們思維更加縝密，手法特別老道，遣詞造句尤其精煉，只有這樣，才能寫出好作品。
我們具體來看看怎么寫。
絕句的基本格律相對(duì)簡(jiǎn)單，無非就是平起平收和仄起仄收兩種。即：
1、平平平仄仄，仄仄仄平平
仄仄平平仄，平平仄仄平。（五絕）
平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。（七絕）
2、仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平（五絕）
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。（七絕）
需要注意的是絕句一般二、四句末字必須押韻，五絕首句一般不押韻，七絕首句一般要押韻。
如果五絕首句押韻，而七絕首句不押韻，那么格律有兩種變體，即：
1、平平仄仄平，仄仄仄平平
仄仄平平仄，平平仄仄平。（五絕）
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。（七絕）
2、仄仄仄平平，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平（五絕）
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。（七絕）
至于對(duì)仗，絕句中也沒有強(qiáng)行規(guī)定，可以對(duì)，也可以不對(duì)。如杜甫的“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船”就是兩聯(lián)都對(duì)的情況。
這里重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)的是具體的章法，也就是怎樣在詩中來完成起承轉(zhuǎn)合的過程。
那么，如何“起、承、轉(zhuǎn)、結(jié)”呢？前人經(jīng)驗(yàn)，“大抵起承二句固難，然不過平直敘起為佳，從容承之為是；至如宛轉(zhuǎn)變化，功夫全在第三句，若于此轉(zhuǎn)變得好，則第四句如順流之舟矣�！苯^句的篇幅短小，開端一般不能迂回曲折，或隨意鋪排，而應(yīng)直入本題，從靠近詩的主旨著筆，或?qū)懢�，或敘事，或抒情，平平道來，從容承接�！稗D(zhuǎn)”不僅是一般意義的轉(zhuǎn)折，在絕句里，由人的活動(dòng)到景物狀況，由景物狀況到人物行動(dòng)或思想活動(dòng)，由別人行動(dòng)到自己行動(dòng)、見聞，由過去的人事到如今的情景，由現(xiàn)在的情景想象到將來的情景，由眼前情景到產(chǎn)生的幻想，由敘述自己的愛憎到說明愛憎的原因等等，都可以是轉(zhuǎn)，轉(zhuǎn)通常在第三句，但也有特殊的情況。
一般說來，絕句的寫作，后兩句比前兩句更重要，第三句尤為重要，“七絕（五絕略同）用意宜在第三句，第四句只作推宕，或作指點(diǎn)，則神韻自出�！钡谌涫寝D(zhuǎn)舵處，舵轉(zhuǎn)好了，方向?qū)α耍沩樍鞫�，勝利地到達(dá)終點(diǎn)�！稗D(zhuǎn)”要在前兩句的基礎(chǔ)上轉(zhuǎn)出新路，拓出新意、深意，通常是轉(zhuǎn)的彎子較大，角度越新，既出人意料之外又在人意料之中，詩就越能動(dòng)人。第三句的轉(zhuǎn)，為了起拉出、鋪墊、反激、強(qiáng)調(diào)等作用，前人常常用下列詞：不、莫、獨(dú)、更、如、若、何、誰、縱、欲、愿、今、至今、昔、遙知、早知、須知、誰知等等，大家可以從前人詩歌中找到很多用上述詞做轉(zhuǎn)的例子。
第四句的結(jié)，往往是詩歌最精彩處，是作者畫龍點(diǎn)睛之筆，結(jié)句一好，全詩盡活，頓然生輝，結(jié)句應(yīng)如撞鐘，余韻裊裊，繞梁不絕，要做到“語絕而意不絕”、“言已盡而意無窮”，它緊密的承接第三句，又或隱或現(xiàn)的照應(yīng)前兩句。絕句的結(jié)一般有三種情況，其一以理結(jié)，而純粹以理結(jié)的往往不易動(dòng)人，所以多半是伴隨抒情、議論，寓理于事；其二是以情結(jié)，由景及情，或是情的深化；其三是以景結(jié)，情寓景中，則神韻自出。 絕句寫作，貴語淺情深；意不深則薄，語不淺則晦。元人楊載說：“絕句之法，要婉曲回環(huán)，刪蕪就簡(jiǎn)，句絕而意不絕�！鼻迦松虻聺撜f：“七言絕句，以語近情遙、含吐不露為貴。只眼前景，口頭語，而有弦外音，使人神遠(yuǎn)。
絕句的精彩之處，更多的體現(xiàn)在整體的構(gòu)思上。起承轉(zhuǎn)合之間，短短的四句話，要交代完整作者的寫作內(nèi)容、目的、意義。因?yàn)轶w裁小，不可能寫的那么詳細(xì)，但也必須交代明白，這就需要很深的駕御語言的能力和巧妙的構(gòu)思。絕句必須在精妙構(gòu)思的基礎(chǔ)之上，給人留下足夠的回味。想寫的內(nèi)容當(dāng)然是需要寫出來的，但要在很短的文字上精心設(shè)計(jì)安排，取材、剪裁頗費(fèi)腦筋。寫細(xì)了，會(huì)浪費(fèi)筆墨。寫粗了，又可能交代不清。因此，必須抓住最精彩的一點(diǎn)展開。絕句之絕，就要體現(xiàn)在詩人的思力上。沒有令人意想不到的構(gòu)思，是不可能出經(jīng)典之作的。
絕句的章法固然也有很多的方法，但歸結(jié)起來，可以概括為八個(gè)字：平起、順承、跳轉(zhuǎn)、妙合。
平起，就是起頭的時(shí)候盡量心情平靜，不要一下筆就風(fēng)起云涌。那樣往往會(huì)后繼乏力。只要抓住問題的要害，輕輕地開了頭就可以了。
順承，和律詩一樣，就是盡量承接的自然，緩緩地把感情向上推。
跳轉(zhuǎn)，就是要盡量使轉(zhuǎn)折之筆蕩開，造就波瀾。
妙合，好比抖包袱。尾句一出，中心亮明了，使人眼前一亮，然后拍案叫絕。
我們以杜牧的《赤壁》為例來說明一下。
“折戟沉沙鐵未銷，自將磨洗認(rèn)前朝。東風(fēng)不與周郎便，銅雀春深鎖二喬。”
我們知道，赤壁是個(gè)古戰(zhàn)場(chǎng)。自古寫這個(gè)題材的很多，但我以為杜牧的這一首與眾多的同題材作品不同，有著極其經(jīng)典巧妙的構(gòu)思。起句交代作品所描寫事件的起因，是因?yàn)閾斓揭粔K廢鐵，這是一塊埋藏于沙土下面的折斷了的戟，是一種武器。承接句進(jìn)一步交代說，自己回家去清洗打磨，認(rèn)出是古時(shí)留下的。至于是什么時(shí)候的東西，作者沒有講。但因?yàn)轭}目里交代了“赤壁”二字，我們知道是三國時(shí)期的。這樣，就順便扣上了赤壁古戰(zhàn)場(chǎng)這樣的題。第三句轉(zhuǎn)折，就是典型的跳轉(zhuǎn)，作者在這里做了一個(gè)假設(shè)，假如東風(fēng)不幫助周郎的話（會(huì)怎么樣呢）？尾句合的甚為有意思，作者不說戰(zhàn)爭(zhēng)的結(jié)局會(huì)向相反的方向轉(zhuǎn)化，而避重就輕地說二喬的命運(yùn)。關(guān)于赤壁之戰(zhàn)的種種說法，我們不用在這里詳加陳述，二喬的結(jié)局在這里代指了戰(zhàn)爭(zhēng)的結(jié)局，這是詩這種文體所特有的方法。這里不僅有象征，而且有假設(shè)。全詩的技巧也主要體現(xiàn)在這里。
需要注意的是這里的跳轉(zhuǎn)。東風(fēng)句的出現(xiàn)，在我們初讀此詩的時(shí)候，你會(huì)覺得很突然。我們無論如何想象不到東風(fēng)與廢戟的關(guān)系，似乎八竿子也打不著。而當(dāng)我們讀完最后一句的時(shí)候，才明白它的妙用。這就是轉(zhuǎn)折的妙處，這就是波瀾。從撿拾廢戟而磨洗，因磨洗而認(rèn)前朝，進(jìn)而想到東風(fēng)，于是假設(shè)，最后妙結(jié)，這之間包含了作者的巧妙構(gòu)思，令人嘆服。
讀者可能會(huì)問，寫這樣大的題材，當(dāng)然可以做到波瀾壯闊。如果是小的題材呢？其實(shí)，詩的技巧就在于作者的構(gòu)思上，是詩人思力的體現(xiàn)。小的題材一樣可以盡起波瀾，關(guān)鍵在于作者如何把握。比如杜牧的絕句《過華清宮》。
長安回望繡成堆，起句緊扣題目，因?yàn)槭沁^華清宮，因而從長安入手就是很平的起筆，一點(diǎn)也不突然�；赝�，是繡成堆，風(fēng)景優(yōu)美。
山頂千門次第開。納入詩人眼簾的，不僅僅是風(fēng)景，還是山頂?shù)囊坏赖赖拈T，它們依次打開。當(dāng)然，這不是真的望見，而是一種想象。杜牧過華清宮舊址，過去的事情早已經(jīng)成為歷史。作為詠史篇，這里的事情是透過歷史的印記而想象出來的。這里既有歷史的真實(shí)性，同時(shí)也不乏夸張的妙用。比如千門就肯定不是真的有一千座門，而是一種夸張。但這個(gè)夸張不是全篇的技巧，而是修辭。因?yàn)樗粚?duì)這一句起作用。
一騎紅塵妃子笑，轉(zhuǎn)折的也很別致。回望、千門開、妃子笑，這三者之間實(shí)在是沒有什么聯(lián)系。但結(jié)尾一出，聯(lián)系就出來了。
無人知是荔枝來。原來是在說荔枝。這依次打開的千門，那么秩序井然，是為了把傳遞情報(bào)的千里驛站變?yōu)檫\(yùn)送荔枝的特快專遞。了解荔枝以及這段歷史的人，就知道這其中的厲害關(guān)系了。尤其是那個(gè)“笑”字，使我們不得不想起“一笑傾城、再笑傾國”的故事。兩個(gè)妃子的“笑”雖然具體原因不同，卻又有著極其相似的一面。這里的諷刺意義是巨大的，這也體現(xiàn)了詩的藝術(shù)力量。
說到這里，我們需要說一下，詩，尤其是絕句，它的線索是很重要的。前面一首詩的線索是戰(zhàn)爭(zhēng)。這一首詩的線索是荔枝。看似關(guān)系不大的四句，通過線索聯(lián)結(jié)到一起，似散實(shí)連，這是絕句章法的關(guān)鍵。
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