關(guān)于窗子的想象作文1000字

　　關(guān)于窗子的想象作文1000字
　　
　　窗子的最大功能是采光。
　　
　　我最愛那種從斜上方的窗戶里透射進(jìn)來的光，那是一種有方向的光，它界分陰陽，形塑物體，使事物立體而又生動(dòng)，不像在散射的光下看東西那樣蒼白而平面。它營造氣氛，讓簡單的事物充滿戲劇感！記得小時(shí)候在農(nóng)村的房子里灑水掃地后，最喜歡看那些從窗欞間漏泄進(jìn)來的光柱，從它們前面經(jīng)過，會(huì)在身上留下許多光斑，每一束里都有無數(shù)的細(xì)小灰塵在飛舞，這些灰塵仿佛不是無生命的事物，它們每一粒都會(huì)喊叫與歌唱！
　　
　　在中國文學(xué)里，窗子是一件重要的道具。《詩經(jīng)·采蘋》有“于以奠之，宗室牖下”，窗下是舉行很重要典禮的所在；《古詩十九首》里有“盈盈樓上女，皎皎當(dāng)窗牖”，從此美人與窗子成了密不可分的靚麗風(fēng)景。唐詩、宋詞、元曲里有多少發(fā)生在窗前的故事？母親在窗前將對遠(yuǎn)方游子的思念縫進(jìn)密密的針腳里；被狠心丈夫拋棄的怨婦在窗前張望那過盡的千帆；寒門學(xué)子，十年窗下苦讀，偶爾從泛黃的書卷中抬頭望望窗外那樹早已緋紅的杏花�！按昂�西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船”，看看不便出行的天氣，一扇窗難以遮掩早已歸心似箭的焦躁；“來日綺窗前，寒梅著花未？”最想的還是故鄉(xiāng)那一扇窗，以及窗前的梅花。連西門慶與潘金蓮的艷遇也離不開一扇窗子，而李笠翁寫《閑情偶寄》時(shí)，直接提筆在書里畫起了格子，再后來，還有“明月裝飾了你的窗子，你裝飾了別人的夢”……窗子在文學(xué)中的地位可謂重要。
　　
　　可是我們很多時(shí)候卻忘了關(guān)注“窗子”本身。
　　
　　框架結(jié)構(gòu)的中國傳統(tǒng)建筑，墻不承重，卻留給門窗無與倫比的想象空間，世界上沒有哪個(gè)民族可以像我們這樣在門窗上做這么多的文章！外墻通常樸素，天井這一圈卻是工匠們展示技藝的絕佳舞臺(tái)。他們殫精竭慮，費(fèi)勁巧思，一定要設(shè)計(jì)出或端莊典雅、或大氣堂皇的圖案，來裝點(diǎn)我們的生活。鏤空透雕，拼插攢接，凝神靜氣間，一扇小窗要費(fèi)數(shù)日之工，裝好一幢房子要花數(shù)年之力。幾百個(gè)部件經(jīng)過精確的計(jì)算，上千個(gè)榫卯細(xì)細(xì)開鑿，一個(gè)部位不成功，則全體皆廢。窗上還會(huì)有很多雕刻，神仙仕女、翎毛走獸、博古珍玩，每一扇窗仿佛就是一幅畫，豐富著不能隨意遠(yuǎn)行時(shí)代的人們的精神世界。婦女們在花鳥的紋樣前做著針線，孩子們在人物的雕飾下接受教化。尤其在古代，窗是人們生來讀到的第一本美妙的書與畫冊！
　　
　　在西方的世界里，人們也很喜歡窗子。彩畫花窗總是哥特式教堂最典型的標(biāo)志，因?yàn)榛貌实墓饩�營造了天國神秘的境域。畫家們非常喜歡描繪窗子與光，17世紀(jì)荷蘭的黃金時(shí)代，維米爾的《讀信的女子》，沒有那窗前清澈的光，便勾勒不出年輕女子的美麗面龐；《倒牛奶的農(nóng)婦》，沒有頭頂傾泄的質(zhì)樸的光，便傳達(dá)不出生活平凡而又真實(shí)的模樣。
　　
　　光是畫家們手里的主要利器，窗子是畫家們靈感的重要源泉。
　　
　　時(shí)光荏苒，當(dāng)俠客們在檐角倒掛金鐘卻發(fā)現(xiàn)已無窗紙可破，當(dāng)粘接在窗上的薄薄蚌殼被厚重的玻璃取代，當(dāng)我們欣喜于眼前的鋁合金窗戶更明亮和整潔時(shí)，那些曾經(jīng)富有詩意的窗子已經(jīng)被無情地掃進(jìn)了歷史的垃圾堆。我們端坐房中，享受著空調(diào)帶來的調(diào)轉(zhuǎn)冬夏的愜意，卻忘了眼前已然損失了一道美麗的風(fēng)景。
　　
　　沒有了這扇窗，忙碌而封閉的我們在哪里敞開心靈呢？

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