夏的密碼
夏的密碼安徽省合肥市168中學高二（11）班夏珂
我不知道該把你比做什么——四月里被暖風微微熏醒的雙眸，還是十二月里孩子們桃色的圍巾與凍紅的小手？或許，是秋日被寒意催落的一瓣酒紅色山茶花？再或許，你就是一個夏天里的謎。上天告訴你的故事，你都寫成夢境，放進我們這些彼得·潘似的、長不大的孩子們的世界里。
請告訴我，官崎駿。倦倦地飛翔了這么久，何時才能解開你的謎？
三月
疲憊的風，似粗糙的掌心撫摸著疲憊的人。三月的暖風不拂，春日的柳絮不飛。這便是我看的第一部動畫電影——宮崎駿的《風之谷》。從那之后很久，我都覺得這一定是一部播在三月里的電影，而我也說不出什么特殊的緣由。
一開始吸引我的是女主人公戰(zhàn)士的裝束�！肮�？”我詫異地按下快進鍵，一副索然無趣的模樣，“娜烏西卡公主？怎么穿成這種二戰(zhàn)后流落街頭的乞丐樣？”但影片結束時，我不得不為我的莽撞無禮而付以誠摯的歉意。在那以前我從不敢相信， (范文網(wǎng) www.gymyzhishaji.com) 一部動畫電影能夠將魔幻世界的基調、如同現(xiàn)實世界中的人類戰(zhàn)爭、對于生命的不懈追尋，以及人與自然的斗爭等等宏大的主題集于一身，因為那樣會顯得更加沒有頭緒，雜亂無章。但宮崎駿做到了，他一方面詮釋了人類發(fā)展的本質——為了和平地生存下去，另一方面也突出了人與自然之間應相互理解，和諧共存的主題。他用這部影片告訴人們：是人類先對自然抱有敵意，自然才會反過來干擾人類的安寧。一切的努力只是為了回歸最初的寧靜，所以人對自然并不是要征服，而是要相處。
娜烏西卡的橘色頭發(fā)與荷母（王蟲）的金色觸角在日光下相輝映，純凈的童音漸起……這實在是宮崎駿夢境中，也是動畫史上最神圣瑰麗的一幕。而娜烏西卡這個名字來源于《奧德賽》，就像宮崎駿本人畫了13年的漫畫版《風之谷》一樣，是經典與時間的見證和融合。
很久之后我無意間看到《風之谷》的上映日期：1984年3月11日。倏忽間一陣清風掠過，那是舊時的風穿越時空，拂去了我的一絲迷茫。
哦，宮崎駿，你好！
四月
Totoro雪白的肚皮、豆大的雙眼、顫動的胡須、頭頂?shù)奈嗤┤~……是我指尖撫摸過的、最天真無瑕的可愛記憶。四月里宮崎駿曾這樣說：“在我們鄉(xiāng)下，有一種神奇的小精靈，他們就像我們的鄰居一樣，居住在我們的身邊嬉戲、玩耍。但是普通人是看不到他們的，據(jù)說只有小孩子純真無邪的心靈可以捕捉他們的形跡。如果靜下心來傾聽，風聲里可以隱約聽到他們奔跑的聲音。”
這就是Totoro的原型吧！離開家鄉(xiāng)多年，宮崎駿對于童年時聽到的傳說仍然無法忘懷。那是一個大人們告訴小孩子的故事——“只有聽話的乖小孩才能看見龍貓哦！”但只是因為這個孩子是宮崎駿，所以Totoro便擁有了真正的釋義與外形。所以1988年4月16日，那個風都綿軟得不知該怎樣吹向人間的日子里，那個連春天亦忘記了該怎樣開出花朵的季節(jié)里，Totoro悄然而至。
小王子說：“沙漠之所以美，是因為在某個地方藏了一口水井�！比绻@個世界是茫茫一片沙漠，那么宮崎駿和他閃耀在黑夜里的童心便是那口水井。就像那個活了1302歲的大龍貓與那個109歲的小龍貓一樣，宮崎駿的案前也一定有數(shù)不清的小精靈在蹦跳。我和他一樣，堅信擁有一顆童心的人，也一定會擁有千萬個美麗活潑的愿望。這些積淀的純凈，終會在夢醒時綻放，恰似那口井里汩汩涌出的清泉，浸潤著已麻木不仁的心靈，往朝陽升起的地方飛翔……
哦，宮崎駿，你的淺笑！
七月
戰(zhàn)栗、驚悚、恐懼、迷惘在我的身體里肆意妄為，上躥下跳地向我昭示我的無能和怯懦。這是幼小的我在某個暑假，盤手盤腳坐在涼席上一口氣看完了《幽靈公主》和《千與千尋》之后唯一的感受。
一直以來被人笑話的膽怯在這兩部影片的渲染下變得更加強烈�！澳憧础肚c千尋》都害怕�。坎粫�？！”閨蜜這樣沖我吼著�！笆堑氖堑摹阈÷曇稽c……”我伸手捂著她的嘴——“天啊……那可是最好看的兩部了！《幽靈公主》獲得奧斯卡獎之后宮崎駿曾一度宣布息影，兩年之后卻又復出創(chuàng)作了《千與千尋》，獲得了N多N多的獎項，其中又有一個奧斯卡獎，而且在世界范圍內掀起了觀影的狂潮。這么好看的影片你竟然只有‘恐怖’這兩個字的觀后感？！讓我去死吧！不要攔我……”
那時她的反應讓我著實嚇了一跳，但我依然故作正經地告訴她：“你去吧！沒人攔你。”轉過身心里卻冒出了無數(shù)個問號：一個跟我差不多大的小女孩看到自己的父母因為貪婪而變成了豬，之后在一個滿是鬼神的世界里工作，隨時都有忘記自己名字、回不到人類世界的危險，還要忍受著很多惡心的事物——半透明黑色的不明生物、無面男、青蛙大叔們、巨型坊寶寶、三顆在地上滾來滾去的綠色腦袋，等等。這種情節(jié)設定正常人都會害怕的吧？還有《幽靈公主》中的那些紅臉的麒麟獸、半透明的沒有腦袋的巨人、長滿蠕動的蟲子的瀕死生物們真的讓人沒有辦法在看完影片后三個小時以內進食……哪怕是根據(jù)美索不達米亞的神話《吉爾迦美什》而改編、具有極強的虛構性也無法說服我翻滾的心情。
但卻正是“幽靈公主”和“千尋”帶給宮崎駿最高的榮譽，使他成為世界知名的動畫導演，被稱為“動畫界的黑澤明”。一想到這里我心頭就躁躁的，像是窗外的七月天用它那熱乎乎的手不住地撓著我的腳心。
《幽靈公主》竟然一改《風之谷》似的大團圓結局，盡管它們的情節(jié)有那么一點相似。影片結尾中阿西卡達認識到戰(zhàn)爭依然遠遠沒有結束時對珊說的那句“一起活下去吧”，似乎是宮崎駿滴落的血淚，在熾熱的砂粒間蒸騰然后消散不見。那種滿含絕望的深情讓人徒留一腔辛酸，卻不忍詰問蒼天這是為何。這也正是宮崎駿想要告訴我們的——我們人類沒有資格在殘害天地后詰問天地，這是為何。在那場首映式上宮崎駿沒有指出一個光明的未來，他清醒地認識到人與自然難以和諧共處。
是的，他不再天真無邪，不再眷戀輕如羽翼的童話世界。他似乎無奈地否定著自己：《風之谷》里的美好愿望，就當是一個曾經吧。沉重、壓抑的場景設定，嚴肅、有力的字字句句似乎都在為宮崎駿的“退休”鋪造一個正當?shù)睦碛伞?br />
1997年的夏天，最為濃黑。
但是1999年，當他曾工作過的“吉卜力工作室”逐漸銷聲匿跡，《泰坦尼克號》的票房超過《幽靈公主》，他坐不住了——他是宮崎駿，他還活著，他的畫筆怎么可能停止舞動？于是年近花甲的宮崎駿再次走出小屋，開始導演《千與千尋》。就這樣，2001年7月27日，千尋誕生了。因此那個夏天，又因他而變得生動絢爛。因此，宮崎駿又一次捧上了奧斯卡，坐在小小的金色的窗前，看著世界因為他而變得柔軟。
《千與千尋》中想要揭示的東西太多，官崎駿也又一次設定了大團圓的結局，像謎題一般箍住我的心思。七月里宮崎駿這樣說道：“這是一個沒有武器和超能力打斗的冒險故事，它描述的不是正義和邪惡的斗爭，而是在善惡交錯的社會里如何生存。學習人類的友愛，發(fā)揮人本身的智慧，最終干尋回到了人類社會，但這并非因為她徹底打敗了惡勢力，而是由于她挖掘出了自身蘊涵的生命力的緣故�，F(xiàn)在的日本社會越來越曖昧，好惡難辨，用動畫世界里的人物來講述生活的理由和力量，這就是我制作電影時所考慮的。”是啊，你是宮崎駿呢！你怎么會因為沉重肅穆的話題而讓自己史詩般的動畫蒙上悲愴濃黑的陰影？你的筆下寧愿是略顯無奈的純凈，也不能是現(xiàn)實絕望的渲染！
于是執(zhí)筆時，我又忍不住看了一遍《千與千尋》。我不再惡心害怕，而是從一分一秒的情節(jié)中讀出了一陣抽泣。當清新明快的主題曲漸漸響起，我看著眼前閃爍的一行字：“不再去追尋海的彼岸，閃耀的所有都在身邊。”宮崎駿，你這個謎一樣的大孩子，哭什么呀？你累了么？
哦，宮崎駿，哭什么呢！
八月
我鄭重踏上laputa島，觸及飛行石的夢想是在小學的一個八月，大約是影片上映20年之后了。那時，公園里的白蓮開得正艷。
最近一次重看《天空之城》，只是因為彈琴時偶然撥出其主題曲的旋律。淡淡的憂傷、淡淡的笑意、淡淡的堅定、淡淡的誓言……一切都在影片中變淡，只剩下那個島和幾片靜默的云，寂寂地飛。
不知道理由地，我開始輕輕舐著心中依然深刻的傷悲。
這個具有希臘神話結構的故事，結局注定是悲劇。拉普達島上的空城繁華似錦，絲毫沒有當年因侵略或災難而舉城奔逃的痕跡。但為什么這個平靜繁榮的飛天島上卻沒有文明？我以為又是俄狄浦斯情懷讓宮崎駿陷入了一種命運輪回的漩渦之中，但不然，如此的情節(jié)反而是他對于人類文明發(fā)展的思考。科技的發(fā)展讓人類文明開拓出了空中領域，但最終人們還是拋棄了這個機會，回到大地，繼續(xù)那種腳踏實地、簡單又平靜、恬適又自在的生活。這看似是一種退步，但實際上卻是精神文明的一次升華。影片中也曾說道：“無論擁有多么可怕的武器，擁有多少恐怖的機器人，離開了大地的泥土，拉普達文明的生命之樹就不能夠生存�！睂嶋H上，拉普達文明也是我們這個文明的一個映射吧！
1986年的宮崎駿能這樣平靜地思考文明發(fā)展去向的問題，也只能因為他是宮崎駿，那個擁有最安寧的內心的人。隨著島嶼無聲地飛向遙遠的天際，我的世界也漸漸靜止了，淡得只剩下一個小小的卑微的夢—一清給我，一種平靜的生活。
我自以為《天空之城》是最符合他的畫風的作品，或許看過的人會有同感：淡淡的月影下，少女帶著偉大的文明遺存從天而降。而我們只愿留住今天，留住明天的歷史——
哦，宮崎駿，你的淡然！
十一月
我沖鏡子里的自己笑了好久，哭了好久，瞪了好久，卻仍然沒有搞明白《哈爾的移動城堡》想要告訴我什么。有人或許要問：“你沖自己笑、沖自己哭，朝自己瞪上幾眼就能搞明白什么嗎？”回想起來我自己竟也不知道為什么要這樣做，好像入了魔，好像看見了什么從星星間逃掉一樣。
十一月的風，已帶上了不易察覺的涼意。
哈爾在月色里輕聲說道：“蘇菲的頭發(fā)染上星光的顏色了，真漂亮。”是啊，改編自英國的人氣兒童小說家黛安娜·W·瓊斯的《魔法使哈爾與火之惡魔》，《哈爾的移動城堡》成為無數(shù)追求魔幻與愛情的人們最奢侈的享受。好像每個女孩都能在其中找到共鳴，都能看見星光灑滿雙肩，金發(fā)的魔法師站在身邊與自己一起遙望月色。那里面的每一個角色都那么吸引人，我的一個朋友甚至為那個稻草人著迷不已。
宮崎駿，你這個謎，我不懂。無論是隕石前身的卡西法，還是偉大魔法師前身的荒野女巫，都像影片里時時渙散的迷離煙霧一般，向我施了魔法，在我早已混沌的思緒中纏繞、盤旋……這部影片看得我好累，戰(zhàn)爭、回憶與生命的水粉交織在一張畫卷里，水彩潑臟了整張畫卻沒有人收拾整理。也難怪這部影片被一些烏合之眾放在“金酸梅獎”（最差影片獎）之中當做笑談，說其人物形象過于蒼白，情節(jié)雜亂乏力，有“后宮崎駿時代”的傾向。但是我不愿意相信，你可是官崎駿啊，宮崎駿怎么可能制作出沒有內涵的影片呢？2004年Il月20日，我就這樣直直地看著哈爾的黑色羽翼被撕裂成夕陽下的碎片……
我終究還是明白了。因為主題曲里這樣唱道：“你讓我初次體會到，潛藏于黑夜中的溫柔；盡管回憶之中，遍尋不獲你的身影。小溪的歌聲里，湛藍的天空上，花朵的馨香中，卻永遠都有你的存在�！币驗樘K菲對哈爾這樣說道：“人老的好處就是，已經沒有什么可以失去的了�！边�有莎莉曼停止進攻、荒野女巫變成了愛抽雪茄的老太太、卡西法解除契約反而獲得了馳騁的自由等等。他們在錯誤的時候遇見了對的人，又在扭轉人生的關鍵時刻擁有了對的想法，作出了對的決定，無論他們之前是好人壞人，還是——平凡的人。他們的本性里都還藏有一份不為人知的平靜，遍灑于回憶、白云、小溪、花朵……天地。
真是的，你這個花白胡子的孩子，你這個謎。
哦，宮崎駿，你的不語！
十二月
法國影評家埃利·福爾滿含感情地預言：“終有一天動畫片會具有縱深感，造型高超，色彩有層次……會有德拉克洛瓦的心靈、魯本斯的魅力、戈雅的激情、米開朗琪羅的活力。一種視覺交響樂，較之最偉大的音樂家創(chuàng)作的有聲交響樂更為令人激動�！笔堑模抑肋@就是你，宮崎駿！
你的夢境如此逼真，甚至連最細微的觸覺都沒有忽略。 (作文大全 www.gymyzhishaji.com) 七十余歲的你仍舊戴著黑框眼鏡可愛地笑著，像個孩子；仍舊會在某個歇息的黃昏，泡上一杯花茶坐在余暉的窗前；仍舊會在睡醒時想起孩提的故事，忍不住地發(fā)出笑聲——哦，宮崎駿，你這個奔跑在夏日田埂上的、花白胡子的孩子！……
啊，霎時我終于知道該把你比做——夏日里熠熠生輝的白蓮！是那純潔，讓你送給了大地繁蔭一片，融化了芬芳，遍灑青天。在跳躍的腳步里，我瞥見你思想的精靈，振翅欲飛。無論世界有多么迷離慌亂，你都能靜默在夏日里，悠悠地，采擷一瓣童真，置于心間。我知道，這就是你的謎底。你就是整個夏天。
十二月的開始，我執(zhí)筆寫下屬于你的華美。時至今日，我才終于解開你全部的謎。
哦，宮崎駿，讓我與你一起夢想不再醒……
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