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寂寞開屏 美麗異常
本篇高三作文是由范文先生網(wǎng)收集整理，歡迎閱讀、傳播！ 憑靠攝影出身的顧長衛(wèi)不可避免的延續(xù)著以攝影機(jī)為中心的思維慣性，但他卻能夠始終站在平民化的立場上積極探索，獨(dú)辟新徑。在影片《孔雀》中，他憑借以展示任務(wù)動作為能手的創(chuàng)作方法，更清晰的剖析了人物的復(fù)雜心理，從而使觀眾在靜默中觀賞了一部生動、真實(shí)的生活劇。
影片采取三段式的敘事風(fēng)格，附之以老照片似的色調(diào)，所渲染的情感氛圍從三弟低沉的旁白中，便顯露出回憶、懷舊的味道。正值文革后國家的改革與變革年代，一個普通家庭中的三個孩子，其青年至中年的成長歷程，洋溢著苦澀與失落，夢幻與迷茫。一個急劇變化的社會中，三個孩子的命運(yùn)沉浮不平。
導(dǎo)演在“姐姐”這個角色的設(shè)置上極為巧妙的使用了幾個意象，如用特寫拍攝將開的水壺、淡藍(lán)色的天空等，它們均準(zhǔn)確的傳達(dá)了人物內(nèi)心沉重、壓抑的心理，對人物的性格塑造有舉足輕重的作用。
姐姐是個狂熱的理想主義者，內(nèi)心剛烈執(zhí)拗�？释鰝惚鴧s事與愿違；喜歡手風(fēng)琴便自作主張，認(rèn)藝館老人干爸，誰料老人自殺，夢想與現(xiàn)實(shí)再次背離；她嫁給剛結(jié)識的局長司機(jī)，得到清靜的工作卻不肯安于本色。即使司機(jī)與其離婚，她依舊毫不傷心，繼續(xù)沉浸在她對生活的空想中而不能自拔……刻畫這個人物形象時，影片多次采用中景與特寫，使得“姐姐”的表情、內(nèi)心在方寸的屏幕間展現(xiàn)的淋漓盡致，且人物動態(tài)自然流暢。
姐姐是個固執(zhí)到瘋狂的角色，她蜷縮在病態(tài)的生活狀態(tài)中，大喜大悲，樸實(shí)而又頹廢的言行舉止不失為影片獲得成功的放失之的。姐姐躺在地上望飛機(jī)而渴望做傘兵的幻想,可謂是對美好生活理想化的充分展現(xiàn)。在理想中，她表現(xiàn)的相對愉悅與滿足，而在現(xiàn)實(shí)中則痛苦、無奈。她在追求生活的途徑上走到了極端，甚至不擇手段，一味的把自己放入理想與現(xiàn)實(shí)中，茍且生存。
影片中最能激起觀眾心潮、賺足眼淚的角色無疑是哥哥了。他雖患有智力障礙，心里卻往往比普通人透著明白。他依仗著母親的溺愛而耍性子，他在被嘲笑和譏諷的夾縫中困惑，最終卻能亮堂著心去重新生活。影片在表現(xiàn)哥哥時，注重他笨拙的動作，這為營造壓抑的情緒氛圍埋下鋪墊。風(fēng)格獨(dú)特，角度迥異，從而推動著故事情節(jié)自然發(fā)展。
幽深的巷道，片中的一切都是灰蒙蒙的基調(diào)：工廠、天空、街道……三弟便是通過這樣的視角介入到故事當(dāng)中。他天生敏感脆弱，目擊了哥姐的情感挫折、青春命運(yùn)，不想重蹈覆轍。他處于消極的精神困惑中直至出走。若干年后，他帶著一個有孩子的風(fēng)塵女子回來，老氣橫秋的提前過起了退休生活。屏幕中同志放肆的笑聲，復(fù)雜的心理，似一份原汁原味的生活沉淀物，擺在觀眾眼簾。
影片的片尾長達(dá)一分鐘的長鏡頭，前后景清晰的大景場別，對姐弟三人性格命運(yùn)做了一次總結(jié)性的揭示。即：“人與人之間同樣存在觀賞性，人們的喜怒哀樂、起落沉伏，實(shí)際上別人都在駐足觀望�！被蛟S這也是影片以《孔雀》命名的緣由�？兹讣拍_屏，被賦予了深刻的象征意蘊(yùn)，既是一種長久苦悶的最終宣泄，也是美好夢想的昭示。觀孔雀，觀戲如人生，真乃虛驚一場。
顧長衛(wèi)對畫面的把握可謂得心應(yīng)手，鏡頭里呈現(xiàn)最平常生活時仿佛波瀾不驚，但悲傷卻通過三個普通人物，滲透著尖銳的殺傷力、感染力。他用樸素的風(fēng)格，切開生活表面給你看，又刻意停留在表層，沒制造出傷筋動骨的疼痛，只有冷靜的思考，在平實(shí)中表現(xiàn)那個特殊年代年輕人的生活狀態(tài)。使觀眾從中窺見自己的生活軌跡，尋求精神的平衡與支撐。
《孔雀》以展現(xiàn)人物見長，以突顯人物為亮點(diǎn)，它更像是一堵嘆息的墻壁，一則生活的寓言。
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